معلومة

عمى Polyphemus



بوليفيموس رسام

ال بوليفيموس رسام (أو بوليفيموس رسام) كان رسامًا عالي الجودة لمزهرية Proto-Attic ، نشط في أثينا أو في Aegina. يعتبر مبتكرًا في فن العلية ، حيث قدم العديد من الموضوعات الأسطورية. تعود أعماله إلى ما بين 670 و 650 قبل الميلاد. من المحتمل أنه لم يكن رسامًا للزهور فحسب ، بل كان أيضًا خزافًا للأواني التي تحمل أعماله.

ربما كان Polyphemus Painter تلميذًا لرسام Mesogeia. يشير اسمه التقليدي إلى مزهرية اسمه ، وهي عبارة عن أمفورا عنقودية وجدت في إليوسيس ، والتي كانت بمثابة إناء جنائزي لطفل. يُعرف أحيانًا باسم إليوسيس أمفورا. تنتمي اللوحة الموجودة على الرقبة ، والتي تصور عمى بوليفيموس ، وتلك الموجودة على البطن ، والتي تُظهر فرساوس وجورجونس ، إلى أقدم صور يمكن التعرف عليها لمشاهد من الأساطير اليونانية. احتوى Antikensammlung في برلين مرة واحدة على حامل من الطين ، فقد خلال الحرب العالمية الثانية ، والمعروف باسم Menelas Stand ، بواسطة Polyphemus Painter. يصور مجموعة من الرجال يحملون الرماح. الكلمة مينيلاس، وهو شكل من أشكال اللهجة الدورية لمينيلوس ، مكتوب بجانب أحد الأشكال ، مما يشكل أقدم نقش معروف في فن العلية. لهجة دوريك غير معتادة في أتيكا ، لكنها تحدث في إيجينا. نظرًا لأن جميع الشخصيات ترتدي ملابس متطابقة ، فقد تمثل جوقة. وهكذا ، فقد تم الافتراض [1] أن النقش يمكن أن يعمل أيضًا كنوع من "فقاعة الكلام" ، كخطوط جوقة - في الدراما اليونانية ، كانت الجوقة تتكلم دوريك تقليديًا. ومع ذلك ، فقد قبل البعض هذا التفسير وطعن فيه علماء آخرون ، مما جعله غير مؤكد.

قبل تحديد هوية رسامي قطعي برلين وإليوسيس ، كان موقف مينيلاس يُنسب أحيانًا إلى رسام مينيلاس الافتراضي.


أمفورا من إليوسيس

الصورة التي تمثل هذا المقال & # 8217 الصورة المميزة هي تفاصيل من عنق أمفورا Proto-Attic ، وجدت في إليوسيس (بالقرب من أثينا). أمفورا يعود تاريخها إلى كاليفورنيا. 660 قبل الميلاد ويتميز بالفن اليوناني المبكر الذي يظهر بوضوح مشاهد مألوفة من الأساطير اليونانية:

/> إليوسيس أمفورا ، مؤرخة في كاليفورنيا. 660 قبل الميلاد ، يبلغ ارتفاعه 1.42 م. عادة ، كان من الممكن استخدام أمفورا مثل هذه كعلامة قبر. لكن في هذه الحالة ، كانت بمثابة إناء جنائزي لطفل. متحف إليوسيس الأثري.

المشهد على الكتف يصور أسد يواجه خنزير. يصور بطن الأمفورا مشهدًا آخر من الأساطير: نوع من قطع رأس جورجون (ميدوسا) تطفو خلف شقيقتها اللتين تلاحقان شخصية ذكر (بلا شك فرساوس): شخصية أنثوية ، بلا شك أثينا ، تحتل المساحة بين جورجونس وفرسوس.

لكن المشهد الموجود على الرقبة هو ما يثير اهتمامنا هنا. يصور عمى العملاق بوليفيموس. هذه الحلقة معروفة اليوم من Homer & # 8217s ملحمة، على الرغم من أن الرسام ربما كان على دراية بنسخة من الحكاية كما رواها الشعراء المحليون.

في هذا المشهد ، يظهر ثلاثة رجال يقودون وتد في عين عملاق نائم. اثنان من الرجال لديهم جثث مطلية باللون الأسود. لكن قبل كل شيء الثلاثة لديه جسم أبيض. في الفن ، يمكن استخدام مثل هذه الفروق في اللون للإشارة إلى أن شخصية معينة تختلف بطريقة ما عن غيرها. في هذه الحالة بالذات ، من شبه المؤكد أن نحدد هذا الرجل على أنه أوديسيوس نفسه.


جارجانتوان: حضور العمالقة في تاريخ الفن

طوال مسار تاريخ السرد ، كانت حكايات العمالقة مصدرًا في كل مكان للمشهد والخيال. غالبًا ما يكون مظهره بشريًا ، ولكن حجمه هائلاً بشكل مميز ، يُنظر إلى العملاق عادةً على أنه غير حضاري ، وغير ذكي ، وغالبًا ما يكون عنيفًا بشكل وحشي في طبيعته ، وهو مفهوم من المحتمل أن يكون مأخوذًا من الأساطير اليونانية القديمة للعمالقة كأكل بشري. قصص كلاسيكية أخرى تصور نسخة أكثر ودية من العملاق ، وبعد فحص نقدي لهدف العملاق في الفولكلور ، قام العديد من العلماء بتضمين جاك وشجرة الفاصولياء كمثال على تحول ما بعد الحداثة بين البطل والشرير ، اعتمادًا على المنظور الذي من خلاله يروى السرد. عند النظر إلى الحكاية التي تعود إلى قرون ، يمكن للمرء بسهولة اعتبار العملاق بطل القصة الذي تعرض لسوء المعاملة. وبالمثل ، صور العديد من المؤلفين المعاصرين العمالقة على أنهم مسالمون ومتطورون وغالبًا ما يساء فهمهم ، كما هو الحال مع رولد دال (1916-1990) BFG (1982) ، قصة لقاء الطفل وصداقته مع عملاق ودود.

يمتد نطاق التفسيرات الإبداعية للعملاق ، من الشر أو الرقيق إلى الذكاء والحنان ، عبر الثقافات وعبر الوسائط ، ليس فقط في الأساطير والفولكلور ، ولكن أيضًا في الفن المرئي الرمزي والسرد. تستكشف السلسلة التالية المكونة من ثلاثة أجزاء توصيف العمالقة من خلال الأساطير والرموز والفولكلور.

الجزء الأول - الأساطير اليونانية و Cyclopes

يُنسب العملاق لأول مرة إلى الأساطير اليونانية والمعروف بكل من الحقد والمساعدة تجاه البشر ، وهو عملاق أعور يشتهر بمظهره في هوميروس (800-701 قبل الميلاد) ملحمة (حوالي 700 قبل الميلاد). يمكن تمييز Cyclopes في الأساطير اليونانية من خلال ثلاث فئات: هسيوديك ، بعد هسيود ، الذي كتب عن ثلاثة إخوة سايكلوب كمسؤولين عن صنع صاعقة زيوس ، بناة جدار سيكلوب من العمارة الميسينية ، والتي تتميز بصخور الحجر الجيري الهائلة التي من المفترض أن العملاق الهائل فقط يمكنه رفعها. وقاتل هومري Cyclops كما تم تصويره في ملحمة. هذا الأخير موصوف في "الكتاب 9" من ملحمة، عندما يسافر البطل أوديسيوس إلى أرض بعيدة حيث يصادف مجموعة من عمالقة آكلة الإنسان أعور.

فورج من سيكلوبس، طبعة القرن السادس عشر بعد تيتيان

تم تصوير سايكلوب هوميروس على أنهم رعاة غنم ، يعيشون على أرض غير مستغلة ويفتقرون إلى فضائل وسمات ثقافة يفترض أنها حضارية. عندما انطلق أوديسيوس لاستكشاف الأرض التي وصل إليها ، دخل هو واثنا عشر من رجاله مسكنًا في الكهف ، حيث ينتظرون قبل أن يقابلوا الساكن بوليفيموس ، وهو عملاق ذو عين واحدة على شكل كرة في وسط جبهته. . عندما دخل منزله ، دحرج بوليفيموس حجرًا كبيرًا أمام مدخل الكهف ، محاصرًا الرجال بالداخل بعد أن حاول أوديسيوس وفشل في التفكير مع العملاق ، شرع بوليفيموس في قتل اثنين من الرجال بوحشية والتهامهم أمام البقية. كما يصف هوميروس ، "عندما ملأ العملاق بطنه الكبير باللحم البشري الذي التهمه ، والحليب الخام الذي غسله به ، وضع نفسه على أرضية الكهف."

عمى بوليفيموس ، بيليجرينو تيبالدي ، ج. 1550-51

بوليفيموس ، شبعًا ونامًا على أرضية كهفه ، يقلل من الخطر الذي يشكله أوديسيوس ، الذي يتسلق قمة العملاق ويغمى عليه بسيف في عين واحدة. تم تصوير الدراما العالية والعنف للحدث المحوري للقصة في Pellegrino Tibaldi (1549-1596) عمى Polyphemus (ج .1550-51) ، لوحة مفصلة بشكل لافت للنظر. على الرغم من أن تيبالدي ليس من بين الفنانين الأكثر شهرة أو المعترف بهم على نطاق واسع في عصره ، فإن إتقانه الاستثنائي للتشريح البشري واستخدامه المنشط للألوان ، فضلاً عن تصوير العمق داخل خلفية الكهف ، جعلت هذه اللوحة إنجازًا رائعًا في رسم أساطير عصر النهضة.

يصور الرسام الفلمنكي جاكوب جوردان (1593-1678) الأحداث التي تلت تعمية بوليفيموس ، عندما كان على أوديسيوس أن يضع استراتيجية لطريقة للهروب من الكهف ، في أوديسيوس في كهف بوليفيموس (1635). لا يزال أوديسيوس غير قادر على تحريك الصخرة ، ويطلب من رجاله التمسك بالجانب السفلي من الأغنام عندما يترك بوليفيموس الخراف للرعي ، ويهرب الرجال ، دون أن يروهم العملاق الأعمى. تم تصوير شخصيتين في هذا المشهد على أنهما يزحفان تحت الأغنام ، مختبئين على مرأى من الجميع بينما ينحني بوليفيموس فوقهما.

في الأحداث الأخيرة لهروب أوديسيوس من مخبأ العملاق ، ركب أوديسيوس ورجاله سفينتهم وأبحروا بعيدًا ، مستهزئين ببوليفيموس ، الذي بدأ في رفع الصخور الضخمة من الشواطئ الصخرية ورميها نحو السفينة. على الرغم من أن Polyphemus لم ينجح في غرق السفينة ، إلا أن Odysseus في لحظة من الغطرسة يعرّف نفسه للعملاق ، وهو فعل فخر. بما أن بوليفيموس يمكنه بعد ذلك التعرف على أوديسيوس ، يمكنه أيضًا أن يلعنه بالاسم من خلال سلطات والده بوسيدون.

صور أرنولد بوكلين (1827-1901) هذا المشهد في أوديسيوس وبوليفيموس (1896) ، مما خلق توترًا مع اقتراح خطر وشيك ، حيث تسحب موجة عمودية تقريبًا السفينة نحو الشاطئ ، مباشرة في مسار Cyclops العملاق حقًا في منتصف تأرجح صخرة. جويدو رينيز (1575-1642) بوليفيموس (1639-1640) يصور نسخة أقل نشاطًا من المشهد ، حيث تجمع بوليفيموس الأعمى صخرة ، بينما تطفو سفينة أوديسيوس بعيدًا على المياه الهادئة. العملاق أعمى ، فقد السيطرة على أسراه ، ولم يكن لديه سوى غضبه لاحتلال عقله البسيط ، وهو إحباط تم التقاطه بشكل كافٍ في التعبير الحائر على وجه العملاق. الصورة المأساوية والمثيرة للشفقة إلى حد ما لعملاق ريني سيتم تفصيلها لاحقًا في تصوير شاذ بشكل مؤلم للعملاق في حالة حب.

العملاق ، أوديلون ريدون ، ج. 1898-1914

في تناقض صارخ مع صور هوميروس لبوليفيموس ، صور الرسام الرمزي الفرنسي أوديلون ريدون (1840-1916) العملاق بأسلوب يعكس عروض الفنان شبه المجردة والشبيهة بالحلم والتي لوحظت على أنها سلائف للسريالية. في ريدون العملاق (سي 1898-1914) ، تم تصوير Polyphemus على أنه أكبر وأقل إنسانية من أي من الرسوم التوضيحية السابقة. إنه يعلو فوق جبل ، ورأسه المنتفخ وكتفيه الضيقة تجعله يبدو طفوليًا في المظهر ، في حين أن افتقاره إلى الأنف والذقن يبدو برمائيًا أو غريبًا. يحدق بلطف في جالاتيا النائمة ، نياد - حورية تعيش في الماء - تتسكع على فراش من الزهور ، غير مدركة للعملاق الخجول الذي يراقبها. يضيف تطبيق Impasto المميز من Redon للعديد من درجات ألوان الجواهر إلى الإحساس المخيف بالغير الطبيعي جنبًا إلى جنب مع الموضوع. مجموعة الألوان الزاهية حمضية بشكل صارخ ، في حين أن التركيز على عين العملاق ، الذي ينظر إلى امرأة عارية غير مدركة ، يصبح أكثر تهديدًا للبراءة المتناقضة لابتسامة العملاق وإمالة رأسه بشكل طفيف ، مثل العملاق هنا يرمز إلى الحب بلا مقابل. تتجسد أعمال ريدون في تصوير عالم الأحلام من خلال التركيز التحليلي النفسي على ما لا يمكن تفسيره ، والاستثنائي ، والاضطراب الذي يصيب العقل الباطن البشري ، ويتجسد كل ذلك في تصويره الفردي للعملاق.

في الدفعة التالية من سلسلة Gargantuan ، سيفحص المؤلف العملاق باعتباره رمزًا رمزيًا للقوة في لوحات ديفيد وجالوت ، وفي Goya's Colossus.


تعمية Polyphemus و Gorgons أو Eleusis Amphora بواسطة Menaleus 675-650 قبل الميلاد. 56 "طويل القامة ، المتحف الأثري ، فترة إليوسيس اليونان الاستشراق

الشكل: تم تنظيم زخرفة هذه المزهرية في سلسلة من السجلات أو الحنق متساوية الحجم تقريبًا ويبدو أن هذا شائع إلى حد ما في المزهريات ذات الشكل الأسود في فترة الاستشراق. كل سجل مخصص لمشهد يصور مخلوقات أسطورية أو أشخاص. تحتوي زخرفة السجلات على أشكال هندسية أقل وطبيعية أكثر من تصاميم الفترة الهندسية السابقة. بشكل عام ، يُظهر التصميم فراغًا مشابهًا للرعب في المزهريات من Knossos حيث تمتلئ كل مساحة فارغة في المزهرية بالزهور مثل الورود أو المعينات مثل الأشكال. الأشكال منمنمة منحنية الشكل وشبه الرسوم المتحركة. يتم عرض أرقام الرجال في السجل العلوي في عرض مركب معدل في حين أن Gorgons في الجزء السفلي من السجل أكثر تجريدًا. انقر على هذا الرابط لمزيد من وجهات النظر التفصيلية.

تم تطوير نمط الشكل الأسود الذي تم تزيين المزهرية به في البداية في كورينث ، وهو يعتمد على تقنية أنماط الزخرفة السابقة. يستخدم اللون الطبيعي للطين كأرضية خلفية. لا يزال Engobe يستخدم لإنشاء صور ظلية ويتم تطبيق لمسات من اللون الأرجواني الأحمر اللامع هنا وهناك ، لكن الألوان المتعددة للمزهرية تكملها تفاصيل مقطوعة بخرز حاد. يشار إلى هذا في وقت ما باسم سكرافيتو. مما يعني شيئًا ما على طول ترتيب التصميمات المخدوشة التي تشبه إلى حد بعيد رسومات ابن عمها.

الإناء يحمل توقيع "ميناليوس صنعني".

الأيقونية: تتناول أيقونات الإناء الأساطير والأساطير وتحدد مغامرات بطلين يونانيين أذكياء: أوديسيوس وبرسوس. يصور السجل العلوي مشهدًا من "ملحمة" هوميروس "عمى بوليفيموس". (انظر Mencher Liaisons 12-14 (تعمية Polythemus). ينتصر Odysseus أو Ulysses على العملاق غير المضياف بعين واحدة من خلال ذكائه ومخططاته وبالتالي يؤمن إطلاق سراح طاقمه ورحلة آمنة.

يصور الجزء السفلي من السجل أخوات جورجون الثلاث الذين كان لديهم ثعابين لشعرهم وكانوا بشعين لدرجة أنه إذا نظر إليهم أحدهم فسوف يتحولون إلى حجر. ميدوسا ، ارتكب وعمل غطرسة أو هجين (عمل من أعمال عدم الاحترام أو الكبرياء المفرط أو الغطرسة) من خلال الاستلقاء مع بوسيدن في معبد أثينا. في قصة Perseus ، واجه Gorgon Medusa ، وقطع رأسها واستخدم رأسها لتجميد أعدائه.

تلخص السمات الجسدية للوحوش التي تصورها هذه الحكايات إخفاقاتها. على سبيل المثال ، فإن Cyclops يفتقر إلى الرؤية و Gorgons قبيح الروح والثعابين تمثل خداعهم. الأبطال هم نسخ مثالية من الجنود. يطلبون منا أن نكون أذكياء ومخلصين وأن نكون جنودًا.

السياق: يمثل هذا النمط تصحيحًا رسميًا وأيقونيًا لمخططين سابقين. التصحيح الرسمي هو أن الفنانين الكورنثيين الذين طوروا الأسلوب لأول مرة أخذوا التكنولوجيا الحالية وأضفوا النقش المحفور. قاموا أيضًا ببناء التصاميم الأولية للفترة الهندسية ودمجها مع الطريقة الطبيعية للثقافة الأخرى لتصوير الحيوانات والمخلوقات. تغير الموضوع من مشهد جنائزي بسيط إلى شكل زخرفي أكثر.

يعتقد مؤرخو الفن أن هذه المزهريات لها شعور "شرقي" أو "شرقي" أو آسيوي. يقول Stokstad ، "يمكن إرجاع مصدر هذه الأشكال إلى فنون الشرق الأدنى وآسيا الصغرى ومصر. المصطلح" مستشرق "على الرغم من أن المصطلح التاريخي للفن المقبول يبدو أن له معنى أوروبيًا إلى حد ما. يبدو أن المصطلح مقطوع كل الثقافات شرق اليونان في هذا المصطلح الشامل وبالتالي تميل إلى التعميم أكثر من اللازم.

غالبًا ما سترى هذه المزهرية يشار إليها باسم أمفورا Proto-Attic. يشير مصطلح العلية إلى أصولها على أنها أثينية. Proto- تعني مبكرًا أو سابقًا. يهدف هذا المصطلح إلى تحديد الفرق بين المزهريات المصنوعة بنفس أسلوب الاستشراق في كورنثوس والتي يشار إليها أحيانًا باسم Proto-Corinthian.

لا بد أن مكانة الفنان كانت في ازدياد في أثينا أيضًا لأن هذا هو أحد الأمثلة الأولى للأعمال الفنية التي تم التوقيع عليها.

هذا جزء من دورة استقصائية على مستوى الكلية لمدة عام في تاريخ الفن. يغطي هذا المساق تاريخ الفن العالمي من أصول ما قبل التاريخ حتى عصر النهضة الأوروبية حوالي 1300 م.

تم تصميم هذه الدورة كمسح أساسي على مستوى الكلية لتاريخ الفن. على الرغم من أن المحاضرات مكتوبة بتعليقات توضيحية مغلقة ، إلا أنني أقدم كتابًا مدرسيًا عبر الإنترنت بالإضافة إلى أدلة الدراسة وأوراق العمل.

هذه الدورة هي المحتوى الفعلي لدورة قمت بتدريسها في كلية معتمدة في كاليفورنيا تسمى Ohlone college.

لقد صممت هذه الدورة التدريبية كسلسلة من محاضرات الفيديو والنصوص الواضحة غير المصطلحات والمصممة لمساعدة أي طالب يرغب في اجتياز تاريخ الفن AP أو أي دورة دراسية لمسح تاريخ الفن على مستوى المبتدئين.


Polyphemus و Galatea

تصوير شائع لـ Cyclops-min

كان لدى Polyphemus حب شديد لنيريد (حورية البحر) تسمى Galatea ، ولكن بكل المقاييس ، كان حبه بلا مقابل. بدلاً من ذلك ، أحب جالاتيا Acis ، ابن Faunus و Symathis. غيرة بوليفيموس أسطورية في العديد من القصص اليونانية القديمة ، وربما كان أبرزها في أوفيد التحولات.

أدت غيرة بوليفيموس في النهاية إلى قتل أسيس بإطلاق صخرة عليه. تقول الأسطورة أن الدم الذي جاء من Acis أثناء وفاته أدى إلى تكوين نهر جاسي في صقلية بإيطاليا.

ابقى على تواصل

هل استمتعت بالقراءة عن كيف أعمى أوديسيوس بوليفيموس؟ أخبرنا بما تريد أن تقرأ عنه أيضًا على موقعنا في قسم التعليقات أدناه. إذا كنت تعتقد أننا فقدنا شيئًا مهمًا ، فسيكون من الرائع سماع رأيك.

لأية استفسارات ، اتصل بي على [email protected]


بوليفيموس

ابن بوسيدون وتوسا. كان Polyphemus هو الأعظم بين Cyclopes. عندما وصل أوديسيوس إلى صقلية خلال رحلته ، حبسه بوليفيموس ورفاقه في كهف والتهم ستة منهم. ابتكر أوديسيوس لإغماء عين العملاق المفردة ، وإتمام هروبه مع بقية رجاله. دعاهم المجنون بوليفيموس غضب والده بوسيدون ، وأعاقت العواصف رحلة أوديسيوس الإضافية.

في Ovid's التحولات, 1 تقع بوليفيموس في حب نيريد جالاتيا ، لكنها لا ترد بالمثل. بدلاً من ذلك ، اختارت الراعي الجميل Acis ، وعندها يسحق العملاق الغيور منافسه تحت صخرة. يظهر في Theocritus 2 كراعٍ لطيف يحب جالاتيا ، ويجد العزاء في الأغنية.

الايقونية

على الخزف اليوناني القديم ، كان عمى Polyphemus موضوعًا مفضلًا: العملاق هو عملاق عاري ملتح بأذني ساتير ، وعدد من الرجال على وشك دفع عمود حاد في عينه الواحدة. يمكن العثور على مثل هذا المشهد على krater بواسطة Aristonothus (القرن السابع قبل الميلاد في روما). على kylix Laconian (حوالي 550 قبل الميلاد في باريس) ، يقدم Odysseus إبريقًا من النبيذ إلى Polyphemus الذي لا يزال يحمل أطراف الرجال الذين أكلهم في يده.

تم تصوير حبه لغالاتيا على العديد من الجداريات ، مثل Casa del Sacerdote Amando في بومبي. جالاتيا جالسة على دولفين بينما يراقبها بوليفيموس ، الممثل هنا كراعٍ. تُظهر لوحة جدارية في منزل أوغسطس في بالاتين في روما (كاسا دي ليفيا) بوليفيموس واقفًا على صدره في الماء ، وهو يحدق بمحبة في جالاتيا الذي يمر على حصان البحر. يحضر اثنان من الحوريات الأخرى وعمور صغير يقف على كتف العملاق ممسكًا بزمام ملتف حول رقبته.


يوليسيس يعمى بوليفيموس: الأوديسة في سبيرلونجا

Sperlonga ، "Ulisse che acceca Polifemo" ، Museo archeologico nazionale "grotta di Tiberio" - "Ulysses Blinding Polyphemus" ، المتحف الأثري الوطني

تم العثور على هذه المجموعة النحتية الضخمة ، التي تحمل عنوان "Ulysses blinding Polyphemus" ، في عام 1957 في مغارة فيلا Tiberius في Sperlonga وهي معروضة حاليًا في المتحف الأثري المحلي.

يعود تاريخ العمل الرخامي إلى القرن الأول قبل الميلاد وينسب إلى ثلاثة فنانين من رودس - أجساندر ، وأتينودوروس ، وبوليدوروس ، وهو يمثل حلقة من الكتاب 9 من "الأوديسة" لهوميروس ، حيث يعطي أوليسيس نبيذ سايكلوبس لإبهار حواسه ، ثم أعمته بعمود جعله رجاله يحمرون.

ثم دفعت بعارضة الخشب بعيدًا في الجمر لتسخينها ، وشجعت رجالي لئلا يصاب أي منهم بضعف القلب. عندما كان الخشب ، رغم أنه كان أخضر ، على وشك الاشتعال ، أخرجته من النار المتوهجة بالحرارة ، وتجمع رجالي حولي ، لأن السماء ملأت قلوبهم بالشجاعة. دفعنا الطرف الحاد من العارضة إلى عين الوحش ، وتحملناها بكل وزني ظللت أقلبها دائريًا ودورانًا كما لو أنني كنت أحفر حفرة في لوح السفينة مع مثقاب ، كان رجلان بهما عجلة و يمكن أن يستمر الشريط في الدوران طالما اختاروا ذلك. ومع ذلك ، فقد حملنا الشعاع الأحمر الساخن في عينه ، حتى تطاير الدم المغلي في جميع أنحاء عينه بينما كنا نعمل بشكل دائري ، حتى أن البخار من مقلة العين المحترقة أتلف جفنيه وحواجبه ، وتناثرت جذور العين. في النار (هوميروس ، أوديسي ، ترجمة صموئيل بتلر).


العملاق

سيراجع محررونا ما قدمته ويحددون ما إذا كان ينبغي مراجعة المقالة أم لا.

العملاق، (باليونانية: "عين مستديرة") في الأسطورة والأدب اليوناني ، أي من عدة عمالقة أعوراء تنسب إليهم مجموعة متنوعة من التواريخ والأفعال. في هوميروس ، كان السيكلوب من أكلة لحوم البشر ، يعيشون حياة رعوية وقحة في أرض بعيدة (صقلية تقليديا) ، و ملحمة يحتوي على حلقة معروفة ينجو فيها Odysseus من الموت عن طريق تعمية Cyclops Polyphemus. في Hesiod كان Cyclopes ثلاثة أبناء لأورانوس و Gaea - Arges ، Brontes ، و Steropes (Bright ، Thunderer ، Lightener) - الذين صاغوا صواعق زيوس. جعلهم المؤلفون في وقت لاحق من عمال هيفايستوس وقالوا إن أبولو قتلهم لأنه صنع الصاعقة التي قتلت ابنه أسكليبيوس.


كتب الشاعر اليوناني الصقلي ثيوكريتوس قصيدتين حوالي 275 قبل الميلاد تتعلقان برغبة بوليفيموس في جالاتيا ، حورية البحر. عندما تزوج جالاتيا بدلاً من ذلك من أسيس ، وهو بشري صقلي ، قتله بوليفيموس الغيور بصخرة. جالاتيا حول دم Acis إلى نهر يحمل نفس الاسم في صقلية.

الأوديسة

بحسب هوميروس الأوديسة، يعيش السيكلوب على جزيرة نائية ، وهي جزيرة عثر عليها أوديسيوس وطاقمه بعد هروبهم من حرب طروادة. واجه أوديسيوس وطاقمه Cyclops Polyphemus ، وبدلاً من مساعدتهم ، أكل وقتل العديد من أفراد الطاقم وحاصر البقية في كهفه. عندما نام بوليفيموس ، أعماه أوديسيوس بعصا خشبية انتقاما مما فعله.

ثم دعا Polyphemus والده الخالد لمعاقبة Odysseus ، مما أدى إلى تأخير لمدة 10 سنوات عانى منها في العودة إلى المنزل من طروادة.

كتب الشاعر الروماني الملحمي فيرجيل في الكتاب الثالث من عنيد كيف يهبط أينيس وطاقمه على الجزيرة. تعد حسابات فيرجيل تكملة لـ Homer The Odyssey ، حتى أنها توضح مصير Polyphemus باعتباره عملاقًا أعمى بعد هروب Odysseus وطاقمه.


شاهد الفيديو: Livestream 26 september 10:00 CGK Utrecht-West Mattheüskerk (ديسمبر 2021).