معلومة

تم القبض على Guillaume Apollinaire لسرقة الموناليزا


اعتقال الشاعر الفرنسي غيوم أبولينير وسجنه للاشتباه في سرقته لسرقة ليوناردو دافنشي موناليزا من متحف اللوفر في باريس.

كان الشاعر البالغ من العمر 31 عامًا معروفًا بآرائه المتطرفة ودعمه للحركات الفنية الطليعية المتطرفة ، لكن أصوله كانت محاطة بالغموض. اليوم ، يُعتقد أنه ولد في روما ونشأ في إيطاليا. ظهر في باريس في سن العشرين وسرعان ما اختلط بالمجموعة البوهيمية في المدينة. أول مجلد شعر له ، الساحر المتعفن ، ظهر عام 1909 ، تلته مجموعة قصصية عام 1910. كان مؤيدًا للتكعيبية ، ونشر كتابًا حول هذا الموضوع ، الرسامين التكعيبي في عام 1913. في نفس العام نشر أعماله الأكثر تقديرًا ، ألكولس ، حيث استخدم مجموعة متنوعة من الأشكال والتقاليد الشعرية لالتقاط خطاب الشارع اليومي. في عام 1917 ، لعبه التجريبي صدور تيريسياس تم إنتاجه ، والذي صاغ مصطلح "السريالية" من أجله.

دفعت خلفية أبولينير الغامضة ووجهات نظره المتطرفة السلطات إلى اعتباره أجنبيًا خطيرًا ومشتبهًا رئيسيًا فيه موناليزا سرقة ، التي وقعت في 22 أغسطس. لم تظهر أي أدلة ، وأطلق سراح Apollinaire بعد خمسة أيام. بعد ذلك بعامين ، تم القبض على الموظف السابق في متحف اللوفر ، فينتشنزو بيروجيا ، أثناء محاولته بيع اللوحة الشهيرة لتاجر فنون.

اقرأ المزيد: السرقة التي جعلت الموناليزا مشهورة


جرائم القرن

لقد كانت متاع الملوك الفرنسيين. فرانسوا اشتريت لها. أقامها لويس الرابع عشر في فرساي. نقلها نابليون إلى غرفة نومه. كانت إيطالية ، أنشأها ليوناردو دافنشي على مدى أربع سنوات من العمل في فلورنسا ، لكن فرنسا كانت موطنها وبقيت هناك لمدة أربعة قرون. ثم في 20 أغسطس 1911 ، تم اكتشاف المساحة التي احتلتها على جدران متحف اللوفر عارية. هزت السرقة فرنسا: أغلقت حدود البلاد ، وطُرد المسؤولون في المتحف ، واشتبه أعداء الفن التقليدي في نواياهم الشريرة. (ألقي القبض على الشاعر الطليعي غيوم أبولينير كمشتبه به ورط بابلو بيكاسو. وسقط كلاهما في نهاية المطاف من الجناة المحتملين). مع مرور الأشهر ، تزايدت المخاوف من تدمير الموناليزا. ثم تلقى متحف اللوفر كلمة من معرض أوفيزي في فلورنسا. وقال المسؤولون الإيطاليون إنهم اعتقلوا رجلاً يدعى فينتشنزو بيروجيا ، كان قد أحضر لوحة الموناليزا إلى تاجر تحف محلي لبيعها وإعادتها إلى إيطاليا. (قد يكون بيروجيا ، الذي سرق التحفة بمفرده ، جزءًا من مؤامرة لتضخيم أسعار Mona Lisas المزورة ، فقد فقد الاتصال بالمتآمرين معه وقرر بيع اللوحة الخشبية الأصلية بنفسه. ) في 4 يناير 1914 ، أعيدت اللوحة إلى متحف اللوفر. تم الترحيب ببيروجيا كوطني في إيطاليا ، بينما تم إدانته ، إلا أنه قضى بضعة أشهر في السجن. حب الوطن هو أيضا ملجأ لصوص الفن.


الموناليزا مسروقة من متحف اللوفر

أحدثت سرقة اللوحة الأكثر شهرة في العالم في 21 أغسطس 1911 ضجة إعلامية.

ليوناردو دافنشي موناليزا، المعروف أيضًا باسم لا جيوكوندا، هي اللوحة الأكثر شهرة في العالم. لقد بذلت كميات من الجهد والحبر على مر السنين لتحديد هويتها وتحديد ما تعنيه ابتسامتها الغامضة ، وما تقوله عن الأنوثة ، إن وجدت ، ولماذا ليس لديها حواجب. أخذ ليوناردو اللوحة معه عندما دعاه فرانسيس الأول إلى فرنسا عام 1516. اشتراها الملك وفي الثورة الفرنسية وُضعت في متحف اللوفر. أخذها نابليون بعيدًا لتعلقها في غرفة نومه ، لكنها أعيدت إلى متحف اللوفر بعد ذلك.

أحدثت سرقة هذا الشيء الرائع في عام 1911 ضجة كبيرة في وسائل الإعلام. كانت الشرطة محيرة مثل أي شخص آخر. كان يُعتقد أن أعداء الحداثة للفن التقليدي يجب أن يشاركوا ، وتم القبض على الشاعر والكاتب المسرحي الطليعي Guillaume Apollinaire في سبتمبر واستجوابه لمدة أسبوع قبل إطلاق سراحه. كان بابلو بيكاسو المشتبه به التالي ، لكن لم يكن هناك دليل ضده أيضًا.

مرت عامين قبل اكتشاف الجاني الحقيقي ، وهو مجرم إيطالي صغير يُدعى فينتشنزو بيروجيا انتقل إلى باريس عام 1908 وعمل في متحف اللوفر لفترة من الوقت. ذهب إلى المعرض في الثوب الأبيض الذي كان يرتديه جميع الموظفين هناك واختبأ حتى أغلق ليلا عندما أزال موناليزا من إطارها. عندما أعيد افتتاح المعرض ، سار خارجًا بشكل خفي مع اللوحة تحت ثوبه ، ولم يلفت الانتباه ، وأخذها إلى مساكنه في باريس.

لم يكن حتى نوفمبر 1913 ، الذي أطلق على نفسه اسم ليوناردو فينتشنزو ، رسالة من بيروجيا إلى تاجر فنون في فلورنسا يدعى ألفريدو جيري يعرض إحضار اللوحة إلى إيطاليا مقابل مكافأة قدرها 500000 ليرة. سافر إلى فلورنسا بالقطار في الشهر التالي ، حيث أخذ موناليزا في صندوق ، مخبأ تحت قاع زائف. بعد حجزه في فندق ، والذي غير اسمه لاحقًا بذكاء إلى فندق La Gioconda ، أخذ اللوحة إلى معرض جيري. أقنعه جيري بتركها لفحص الخبراء واعتقلت الشرطة بيروجيا في وقت لاحق من ذلك اليوم.

يبدو أن بيروجيا اعتقدت ، خطأً تمامًا ، أن موناليزا سرق نابليون من فلورنسا وأنه يستحق مكافأة على قيامه بواجبه الوطني وإعادته إلى موطنه الحقيقي في إيطاليا. هذا ما قاله على الأقل. رحب العديد من الإيطاليين بالمنزل الرائع الذي توافد الناس لرؤيتها لبعض الوقت في معرض أوفيزي ، بعضهم يبكي بفرح ، وقضت بيروجيا عقوبة سجن قصيرة فقط. أعيدت اللوحة الرائعة على النحو الواجب إلى متحف اللوفر وتم تعليقها هناك بأمان وغموض منذ ذلك الحين.


تم القبض على الشاعر غيوم أبولينير بتهمة سرقة الموناليزا ، وكان مع شرطي وكان مقيد اليدين ، 1912

يتيح حساب الوصول السهل (EZA) الخاص بك لمن في مؤسستك تنزيل المحتوى للاستخدامات التالية:

  • الاختبارات
  • عينات
  • المركبات
  • التخطيطات
  • جروح خشنة
  • تعديلات أولية

إنه يتجاوز الترخيص المركب القياسي عبر الإنترنت للصور الثابتة ومقاطع الفيديو على موقع Getty Images على الويب. حساب EZA ليس ترخيصًا. من أجل إنهاء مشروعك بالمواد التي قمت بتنزيلها من حساب EZA الخاص بك ، تحتاج إلى تأمين ترخيص. بدون ترخيص ، لا يمكن إجراء أي استخدام آخر ، مثل:

  • العروض الجماعية المركزة
  • العروض الخارجية
  • المواد النهائية الموزعة داخل مؤسستك
  • أي مواد يتم توزيعها خارج مؤسستك
  • أي مواد يتم توزيعها على الجمهور (مثل الدعاية والتسويق)

نظرًا لأنه يتم تحديث المجموعات باستمرار ، لا يمكن لـ Getty Images ضمان توفر أي عنصر معين حتى وقت الترخيص. يرجى مراجعة أي قيود مصاحبة للمواد المرخصة بعناية على موقع Getty Images على الويب ، والاتصال بممثل Getty Images إذا كان لديك سؤال عنها. سيبقى حساب EZA الخاص بك ساريًا لمدة عام. سيناقش ممثل Getty Images الخاص بك التجديد معك.

بالنقر فوق الزر تنزيل ، فإنك تقبل مسؤولية استخدام المحتوى غير المنشور (بما في ذلك الحصول على أي تصاريح مطلوبة لاستخدامك) وتوافق على الالتزام بأي قيود.


عندما سُرقت & # 8220Mona Lisa & # 8221 في عام 1911 ، ألقت الشرطة القبض على بابلو بيكاسو واستجوبته

موناليزا أو لا جيوكوندا، إلى حد بعيد & # 8220 العمل الفني الأكثر شهرة والأكثر زيارة والأكثر كتابةً والأكثر غناءً والأكثر محاكاة ساخرة في العالم & # 8221. فترة.

كما تأتي الصورة النصفية لليزا غيرارديني ، التي رسمها فنان عصر النهضة الإيطالي ليوناردو دافنشي ، مع تاريخ غني من الضحايا. الأكثر شهرة حدث في 21 أغسطس 1911 ، عندما سُرقت اللوحة.

كان الرسام الفرنسي لويس بيرود هو الذي جاء إلى متحف اللوفر في اليوم التالي ورأى أن اللوحة مفقودة بشكل غريب. كما كان بحاجة إلى رسم له موناليزا في اللوفر، لقد طلب من الحراس اللوحة ، لكنهم افترضوا أنه تم تصويرها لبعض الإعلانات عن المتحف.

عاد لويس إلى قسم الموناليزا بعد ساعتين ، فقط ليجد أن القطعة الشهيرة لا تزال مفقودة من الأوتاد الحديدية الأربعة حيث كان من المفترض أن تقف. الموناليزا سُرقت بالفعل. تم إغلاق متحف اللوفر لمدة أسبوع كامل ، وفتح تحقيق على الفور.

طلقة القدح من فينتشنزو بيروجيا.

فكرت الشرطة في البداية في فنان يُدعى جيري بيريت له تاريخ في السرقة من متحف اللوفر. لم يتمكن المحققون من العثور على Piéret في المدينة ، لذلك ذهبوا إلى صاحب العمل ، Guillaume Apollinaire. كان الشاعر الفرنسي وأب السريالية مشتبهًا به بسبب التصريحات العلنية المتكررة السابقة بأن متحف اللوفر يجب أن يُحرق. تم القبض عليه وسجنه ، وأصبح صديقه بيكاسو ضحية سيئة الحظ بالذنب بالارتباط. كان الرسام الإسباني محل شك لأنه ، في الماضي ، كان مؤسفًا بدرجة كافية لشراء بعض الرؤوس الحجرية الأيبيرية من Piéret ، غير مدرك تمامًا أن Piéret قد سرق من قبل العناصر من المتحف. كان كل من بيكاسو وأبولينير واضحين من جميع التهم في وقت لاحق.

تم العثور على اللص الحقيقي بعد ذلك بعامين وهو فينسينزو بيروجيا ، الذي كان يعمل في متحف اللوفر. نفذت بيروجيا الإيطالية المولد ما وصف بأنه أعظم سرقة فنية في القرن العشرين. كان الأمر أشبه بحلقة إثارة ، حيث سرق تحفة دافنشي # 8217 أثناء ساعات العمل المعتادة في المتحف ، واختبأ في خزانة مكنسة حتى بعد ساعات ، وخرج معها مخبأًا تحت معطفه. بصفته وطنيًا إيطاليًا ، اعتقد فينتشنزو أنه كان ينبغي إعادة اللوحة للعرض في متحف إيطالي. ووفقًا للتحقيقات ، ربما كان الدافع وراء بيروجيا هو سرقة اللوحة بسبب صديق كان يمتلك نسخًا من اللوحة الأصلية. من المفترض أن النسخ سترفع سعرها بشكل كبير إذا فقدت اللوحة.

الموناليزا معروضة في معرض أوفيزي في فلورنسا (إيطاليا). مدير المتحف جيوفاني بوجي (يمين) يتفقد اللوحة.

في عام 1932 ، نشرت قصة صحفية في السبت مساء بعد ادعى أن العقل المدبر لسرقة الموناليزا كان الأرجنتيني ، إدواردو دي فالفيرنو ، الذي زُعم أنه دفع عدة رجال ، بما في ذلك بيروجيا ، لسرقة اللوحة العزيزة. وفقًا للقصة ، كلف Valfierno مرمم الفن الفرنسي والمزور ، Yves Chaudron ، بعمل ست نسخ من الموناليزا ، والتي كان من المقرر شحنها وبيعها في الولايات المتحدة.

ومع ذلك ، ظلت الموناليزا الأصلية في أوروبا ، مخزنة بأمان في شقة Peruggia & # 8217s. تم القبض عليه بعد محاولته بيع اللوحة لمديري معرض أوفيزي في فلورنسا. عُرضت اللوحة في الواقع في المعرض الإيطالي لأكثر من أسبوعين بقليل ، وبعد ذلك أعيدت إلى متحف اللوفر في 4 يناير 1914.

& # 8220La Joconde est Retrouvée & # 8221 (& # 8220 تم العثور على موناليزا & # 8221) ، Le Petit Parisien ، 13 ديسمبر 1913.

تم اتهام بيروجيا بالسجن ستة أشهر بتهمة السرقة ولكن تم الترحيب به لوطنيته في بلده الأصلي. بفضله ، أصبحت الموناليزا مشهورة حقًا أيضًا. قبل ذلك ، ظلت قطعة عصر النهضة معروفة قليلاً خارج الدوائر الفنية.

حدثت المزيد من الفضائح حول اللوحة في العقود التالية. في عام 1956 ، تضرر جزء من الموناليزا بعد أن ألقى مخرب مادة حمضية عليها. كما تضررت بقعة من الصبغة بالقرب من كوع الموناليزا الأيسر في 30 ديسمبر من نفس العام ، بعد إلقاء صخرة عليها ، ولكن تم استعادة الضرر بسرعة.

في عام 1974 ، عندما عُرضت اللوحة في معرض للضيوف في متحف طوكيو الوطني ، قامت امرأة منزعجة من سياسة المتحف والمعاقين رقم 8217 برشها بطلاء أحمر. وفي عام 2009 ، ألقت سيدة روسية ، مستاءة لأنها لم تحصل على الجنسية الفرنسية ، فنجان شاي تم شراؤه في متحف اللوفر. لحسن الحظ ، في هاتين الحادثتين الأخيرين ، ظلت اللوحة الشهيرة سليمة ، محمية بزجاج مضاد للرصاص.


سرقات الفن العظيمة للتاريخ: الرجل الذي سرق الموناليزا

ال موناليزا هي لوحة لا تحتاج إلى مقدمة. لكن تحفة دافنشي ورسكووس الشهيرة في عصر النهضة كانت دائمًا أيقونة مشهورة عالميًا كما هي الآن ، ويعود جزء كبير من شعبية السيدة ذات الابتسامة الغامضة و rsquos إلى سبب غير تقليدي إلى حد ما. في صباح يوم 21 أغسطس عام 1911 ، أصدر موناليزا تمت سرقته من متحف اللوفر ، فيما أطلق عليه أحد أعظم سرقات الفن في التاريخ.

كان يوم 20 أغسطس 1911 يوم أحد ، وربما كان المساء وقتًا أكثر هدوءًا لزيارة أشهر متحف في باريس. دخل رجل قليل القامة وكان يرتدي شاربًا كبيرًا إلى متحف اللوفر وشق طريقه بشكل غير واضح إلى صالون كار آند إيكيوت ، حيث موناليزا تم إيواؤه. هنا اختبأ في خزانة مكنسة و [مدش] وانتظر.

وصل الصباح ، وقبل أن يفتح المتحف أبوابه للجمهور ، تسلل الرجل من غطاء خزانة المكنسة ، مرتديًا مئزرًا أبيض ، وهو الزي القياسي لموظفي اللوفر. بمجرد التأكد من أن الساحل أصبح نظيفًا ، قام بشراء لوحة زيتية من القرن السادس عشر من حيث كانت معلقة على الحائط وحملها إلى درج خدمة قريب. هنا ، أزال اللوحة من إطارها الزجاجي ولفها بعناية في ورقة بيضاء. عند محاولته الخروج من بئر السلم ، وجد اللص أن الباب مغلقًا. كان محاصرا. امتلك رباطة جأش لا يتزعزع ، وضع موناليزا وحاول تفكيك مقبض الباب العائق. قبل أن يتمكن من إكمال المهمة والهروب إلى الحرية ، قابله سباك اللوفر الذي استخدم السلالم أيضًا. في ضربة حظ لا تصدق تقريبًا ، أخذ العامل السارق الوقح كموظف زميل ، شقيق في السلاح كان بحاجة إلى يد العون. لذلك عرض مساعدته في فتح الباب المغلق. شكر المحتال الموظف ، وشق طريقه إلى المخرج ، اللوحة التي لا تقدر بثمن المخبأة تحت ثنايا مئزره.

Louis B & eacuteroud ، الموناليزا في اللوفر، 1911 زيت على قماش ، مجموعة غير معروفة

والمثير للدهشة أن موناليزا فات wasn & rsquot في ذلك اليوم ، لأن اللوحات غالبًا ما يتم إزالتها لتنظيفها أو تصويرها ، لذا فإن حقيقة أنها لم تكن في مكانها المعتاد ، لم تكن بالضرورة سببًا كبيرًا للقلق. ولكن في اليوم التالي ، عندما زار الرسام الفرنسي Louis B & eacuteroud المتحف من أجل رسم لوحاته الموناليزا في اللوفر، وجد أربعة أوتاد حديدية فقط حيث يجب أن تكون اللوحة معلقة. مرتبكًا ، بحث عن رئيس قسم حراس المتحف ، الذي أخبره أن اللوحة كانت على الأرجح مع المصورين ، حيث تم تصويرها لأغراض الدعاية. ولكن عندما عاد الفنان مع رئيس القسم بعد فترة ، تم التأكيد على أن موناليزا لم يكن مع المصورين. كان هذا عندما أدرك موظفو المتحف أن شيئًا ما كان غريبًا للغاية. تم إخطار الشرطة ، وتم إجراء بحث مفعم بالقلق دون جدوى ، وكان الدليل الوحيد الذي ظهر للضوء هو اكتشاف اللوحة وإطار الزجاج rsquos الذي تم التخلص منه في بئر السلم. في ذلك المساء ، لخص مسؤول في المتحف بإيجاز السرقة في بيان رسمي: & ldquo اختفت الموناليزا. حتى الآن لم يكن لدينا دليل على من قد يكون قد ارتكب هذه الجريمة. & rdquo

من أجل التحقيق ، تم إغلاق متحف اللوفر لمدة أسبوع كامل بعد الاكتشاف الرهيب. غبار المحققين عن المطبوعات واستجوبوا موظفي المتحف بصرامة. أقيمت نقاط تفتيش لتفتيش المشاة والمركبات. حتى أنهم أرادوا ملصقات ، لا تحتوي على لقطة مجرم ، ولكن موناليزا نفسها ، تم تعميمها. ومن المفارقات أن موناليزا اكتسبت شعبية لدى عامة الناس ، ليس بحضورها ، بل بغيابها. عندما أعيد افتتاح المتحف بعد أسبوع ، تدفق الآلاف من أبوابه من أجل النظر إلى المساحة الفارغة حيث كان معلقًا من قبل.

الفضاء حيث موناليزا علقت مرة واحدة خلال فترة اختفائها. كاتب غير معروف. مجلة القرن، فبراير ١٩١٤

كشف التحقيق عن أحد المشتبه بهم البارزين. اعتقلت الشرطة غيوم أبولينير في سبتمبر بعد ربط الشاعر الفرنسي بسرقة تمثالين في وقت سابق ، حيث قام سكرتيرته بسرقة من متحف اللوفر. أثناء الاستجواب ، ربط أبولينير مشتبهًا آخر بارزًا بالقضية: بابلو بيكاسو ، الذي اشترى التماثيل المسروقة من أجل استخدامها كنماذج لعمله. استجوبت الشرطة على حد سواء فيما يتعلق بسرقة موناليزا، ولكن تم تبرئة أسمائهم لعدم كفاية الأدلة. وصل التحقيق إلى طريق مسدود.

بعد ذلك بعامين ، تلقى ألفريدو جيري ، تاجر فنون فلورنسا ، رسالة بالبريد. تم ختمها بالبريد من باريس ، وكان مرسلها رجلاً غامضًا قام بتوقيع الرسالة ببساطة باسم & lsquoLeonard & rsquo. وادعى الكاتب أنه مسئول عن سرقة الـ موناليزا، وأنه يتمنى أن يرى التحفة تعود إلى الأراضي الإيطالية. تواصلت جيري مع جيوفاني بوجي ، مدير معرض أوفيزي. كان الزوجان متشككين في صحة الرسالة و rsquos ، لكنهما استنتجا أنهما سيواصلان العرض المقدم في الرسالة. دعا جيري الرجل إلى فلورنسا ، وبعد عدة أيام التقى الثلاثة في غرفة كاتب الرسائل & rsquos بالفندق. تم إنتاج شيء ملفوف بالحرير الأحمر ، ووضع بوقار على أغطية السرير. بمجرد إزالة حجابها ، كان الفلورنسيون غير مصدقين: The موناليزا استلقي هناك ، مبتسمًا عليهم بإغراء. تم ترتيب اللوحة على الفور ليتم نقلها إلى Uffizi ، وتم الاتفاق على السعر الذي يطلبه man & rsquos وهو 500000 ليرة. على الرغم من ذلك ، لم يقصد الزوجان أبدًا دفع الفدية فعليًا لـ da Vinci & rsquos dame & mdash الغامض بدلاً من ذلك ، أثناء وجوده في المعرض ، تمت المصادقة على اللوحة ، واتصلت السلطات لاحقًا.

لقطة للشرطة من فينتشنزو بيروجيا ، التقطت قبل عامين من السرقة في عام 1909

في 11 ديسمبر 1913 ، تم القبض على الرجل المعروف باسم & lsquoLeonard & rsquo في غرفته في فندق فلورنسا. ليس من المستغرب أن الاسم الذي وقعت عليه الرسالة كان اسمًا مستعارًا. كانت هوية الرجل الحقيقية هي فينسينزو بيروجيا ، الموظف السابق في متحف اللوفر ، والذي ساعد بالفعل في بناء العلبة الزجاجية التي كانت تحتوي على موناليزا. كان بيروجيا على دراية كبيرة بالروتينات والبروتوكولات الخاصة بالمتحف ، مما يجعله المرشح المثالي لسرقة فنية يتم تنفيذها هناك. بل إن الشرطة جلبته للاستجواب في مناسبتين منفصلتين فيما يتعلق بالسرقة. كان المهاجر الإيطالي قد احتفظ بـ موناليزا سجين في شقته على مشارف باريس ، مختبئًا بأمان تحت قاع صندوق بخاري خشبي. فكرت بيروجيا لاحقًا في كونها حارسة الموناليزا و rsquos: & ldquo لقد وقعت ضحية لابتسامتها وأغرمت عيني على كنزي كل مساء. لقد وقعت في حبها. & rdquo

حُكم على بيروجيا بالسجن لمدة عام وخمسة عشر يومًا ، على الرغم من أنه انتهى به الأمر إلى قضاء سبعة أشهر فقط. على الرغم من أن جهوده كانت و rsquot عبثا تماما. ال موناليزا عُرضت في معرض أوفيزي لأكثر من أسبوعين قبل إعادتها إلى متحف اللوفر ، وأشاد الشعب الإيطالي ببيروجيا باعتبارها بطلة وطنية. في اليومين الأولين بعد عودته ، زار المتحف ما يقدر بنحو 120 ألف شخص من أجل النظر إلى التحفة التي عادت ، وساعد الإحساس الناجم عن سرقتها بشكل كبير في دفع اللوحة إلى دائرة الضوء العامة وترسيخ مكانتها في المجموعة. وعي محبي الفن والتافه على حد سواء. يبدو أنه في بعض الأحيان ، على الأقل في هذه الحالة ، تدفع الجريمة بالفعل.

لمزيد من المعلومات حول المزادات والمعارض والاتجاهات الحالية ، تفضل بزيارة صفحة المجلة الخاصة بنا


على ال 21 أغسطس 1911، اللوحة الأكثر شهرة في العالم ، الموناليزا ، سُرقت من متحف اللوفر. لاحظ الرسام لويس بيرود غياب اللوحة لأول مرة ، والذي شق طريقه في صباح يوم 22 أغسطس إلى صالون كاريه حيث كانت لوحة الموناليزا معروضة لمدة خمس سنوات. ومع ذلك ، بدلاً من صورة الخجول المبتسم La Gioconda ، وجد جدارًا فارغًا. أبلغ بالحادث أحد الحراس الذي افترض أن اللوحة التقطت للتصوير لأغراض تسويقية. ومع ذلك ، في غضون ساعات قليلة ، أصبح من الواضح أن العمل الفني قد اختفى من متحف اللوفر!

كانت التغطية الصحفية التي تلت ذلك هائلة ، ومن الغريب أنها ساهمت في زيادة شعبية اللوحة. تحسرت الصحف الباريسية على فقدان كنز وطني وملأت صفحاتها لعدة أسابيع بكل حكاية وقصة عن اللوحة. ال بيتيت باريزيان، الأكثر مبيعًا في العاصمة الفرنسية يوميًا ، حملت عناوين لافتات المجلة المصورة ، L’ توضيح، يحتوي على نسخة ملونة من لوحة الموناليزا على صفحة كاملة ، بالإضافة إلى صورة للجدار الفارغ حيث تم تعليقه مرة واحدة. ال أخبار لندن المصور نشر أيضًا نسخة ملونة مزدوجة الانتشار من اللوحة. السرقة كانت أخبار الصفحة الأولى في نيويورك تايمز وأوراق أمريكية أخرى. سرعان ما أصبحت السرقة موضوع أغاني وملاهي وحتى فيلم. & # 8230 التغطية الصحفية الدولية للسرقة & # 8230 تعني أن الكثيرين ممن لم يدرسوا الفن أو زاروا متحف اللوفر أبدًا أصبحوا على دراية باللوحة وصانعها. شجعت القصة الجمهور على التفكير في لوحة ليوناردو كما لو كانت شخصًا. الصحافة الفرنسية - على الرغم من انعكاس ذلك في مكان آخر - كانت تشير دائمًا إلى الصورة على أنها "هي". لم تُسرق لوحة الموناليزا بقدر ما تُسرق ". (جون بروير ، الأمريكي ليوناردو: قصة الهوس والفن والمال). في المصطلحات الحديثة ، حققت الموناليزا ببساطة مكانة "المشاهير".

كان السؤال: من فعلها؟ من تجرأ على سرقة تحفة ليوناردو التي لا تقدر بثمن؟ وكان أول من تم القبض عليه هو الشاعر الفرنسي من أصل بولندي غيوم أبولينير. على الرغم من أن القيل والقال وسلسلة من القرائن ربطته بالسرقة ، فقد تم القبض على أبولينير بالفعل لتورطه في سرقة التماثيل الفينيقية السابقة في متحف اللوفر. وتعرض الشاعر ليوم طويل من الاستجواب قبل أن يعترف بأنه يعرف شيئًا عن التماثيل واللص ، لكنه نفى أي مشاركته في سرقة الموناليزا. في محاولة يائسة لتبرئة اسمه ، ورط أبولينير صديقه بابلو بيكاسو ، الذي تم إحضاره أيضًا للاستجواب. لكن بيكاسو نفى معرفته بأبولينير على الإطلاق. في النهاية ، وبسبب نقص الأدلة ، تم الإفراج عن أبولينير بعد أسبوع قضاه في سجن لا سانتيه. كانت تجربة هذا السجن مزعجة للغاية له ، ولكن يُزعم أنها كانت ملهمة للغاية. وفقًا لأحد أصدقاء أبولينير المقربين ، الشاعر الملحن ألبيرتو سافينيو "قضى عشرة أيام في السجن ، شربوا ماء نينوفار الذي مر به الحراس لإخماد نار الحواس ، وكتبوا في زنزانته إحدى أشعار قصائده المؤثرة: "سجن لا سانتيه". (ألبرتو سافينو وريتشارد بيفر ، أبولينير: من الموسوعة الجديدة ، مراجعة الشعر الأمريكي ، المجلد 10 ، العدد 3 ، مايو / يونيو 1981).

على الرغم من أن قضية Apollinaire بأكملها كانت مؤسفة ، فقد أثر القدر الهائل من الدعاية التي تلت ذلك بشكل كبير على سمعته الدولية. "قبل هذه الحلقة الغريبة ، كان عدد قليل نسبيًا من الناس قد سمعوا عن الشاعر خارج فرنسا. فجأة ، وبفضل حادثة غير مبررة ، حصل على اعتراف عالمي فوري. خضعت حياته المهنية للتدقيق العام ليس فقط من قبل السلطات الفرنسية ولكن من قبل الصحافة الدولية. & # 8230 وبالتالي فإن الإشارة الأولى إلى Apollinaire في الولايات المتحدة ، كما هو الحال في معظم البلدان الأخرى ، كانت بسبب سرقة الموناليزا ". (ويلارد بون وأبولينير والإنترناشيونال أفانت جارد). ما إذا كان هذا النوع من الشهرة قد ساعد Apollinaire في حياته المهنية أمر مشكوك فيه ، والحقيقة هي ، من قبيل الصدفة ، أن الفترة بين 1910 و 1920 كانت وقتًا مثمرًا للغاية للشاعر. "خلال هذه السنوات ، نشر مجموعتين رئيسيتين من الشعر ، وكتاب قصص قصيرة ، ودراسة رائدة للرسم التكعيبي ، ورواية رائدة ، وبيانين مؤثرين ، ومسرحية ثورية بالإضافة إلى مجموعة من الأعمال الأخرى. " (بوهن)


تم القبض على غيوم أبولينير لسرقة الموناليزا - التاريخ

بدأ ليوناردو دافنشي العمل على موناليزا حوالي عام 1503 ، يُعتقد أنها لوحة ليزا غيرارديني ، الزوجة الثالثة لتاجر الحرير Freancesco del Giocondo. بالنسبة إلى سبب عدم قيام دافنشي بتسليمها مطلقًا ، فقد تم التكهن بأنه حصل على عمولة مربحة أكثر بعد ذلك بوقت قصير وبالتالي تخلى عن اللوحة في ذلك الوقت. فرضية أخرى هي أنه ربما صنع نسختين من اللوحة ، مع الاحتفاظ بإحداهما وتقديم الأخرى. مهما كانت الحالة ، واصل دافنشي العمل على لوحة الموناليزا (& # 8220Mona & # 8221 أكثر أو أقل & # 8220Madam & # 8221) حتى حوالي عام 1517. بينما تعتبر اليوم بشكل عام اللوحة الأكثر شهرة في العالم ، لم تكن & # 8217t حتى بدأ نقاد الفن الفرنسيون في اعتباره نموذجًا لتقنيات الرسم في عصر النهضة في منتصف القرن التاسع عشر ، حيث بدأ في اكتساب قوة جذب كأي شيء سوى واحد من العديد من الأعمال العظيمة لدافنشي. في الواقع ، في القرن الثامن عشر ، قام الملك لويس الخامس عشر في الواقع بإزالة اللوحة بشكل غير رسمي من مكانها البارز في فرساي ووضعها بعيدًا في مكتب حارس المباني الملكية & # 8217.

ومع ذلك ، بحلول أواخر القرن التاسع عشر ، حققت الموناليزا مستوى من الشهرة الكبيرة بين عشاق الفن في العالم ، ولكن بالنسبة لعامة الناس ، لم تكن معروفة إلا قليلاً. تغير كل هذا ، مع ذلك ، عندما سُرقت اللوحة في عام 1911. بعد فترة وجيزة ، تم القبض على الفنان بابلو بيكاسو بتهمة السرقة.

فهل كان بيكاسو متورطًا بالفعل وكيف أدت هذه السرقة إلى أن تصبح لوحة الموناليزا أشهر لوحة في العالم؟

تبدأ القصة اليوم الثلاثاء 22 أغسطس 1911. في صباح ذلك اليوم ، وصل الفنان الفرنسي لويس بيرود إلى متحف اللوفر بهدف رسم نسخة من لوحة الموناليزا. كان متحف اللوفر سعيدًا بالترفيه عن الفنانين بهذه الطريقة ، طالما أن نسخ أي عمل ليست بنفس حجم الأصل.

لسوء حظ بيرود ، عندما دخل صالون كاريه ، كان هناك مساحة فارغة حيث كان من المفترض أن تكون لوحة الموناليزا معلقة. سأل بيرود أحد حراس الأمن القريبين عن مكانه وسأله عن مكان اللوحة. افترض الحارس أنه يجب أن يكون قد تم إزالته من قبل قسم التصوير ، لأنهم فعلوا ذلك كثيرًا دون إخبار أي شخص.

غير راضٍ عن هذا التفسير ، طالب بيرود الحارس بمعرفة مكان اللوحة ومتى يتم إعادتها. ومع ذلك ، بعد بحث مكثف ، لم يتمكن الحارس من تحديد مكان أي شخص يعرف أي شيء عما حدث للوحة. بعد فترة وجيزة ، تم إغلاق متحف اللوفر بينما قام الموظفون والشرطة الفرنسية بتمشيط أكثر من 1000 غرفة في المتحف المترامي الأطراف. لكن دون جدوى - اختفت لوحة الموناليزا.

في أعقاب ذلك ، سارعت سلطات إنفاذ القانون في جميع أنحاء فرنسا لتأمين الحدود في حالة محاولة السارق مغادرة البلاد باللوحة ، وتفتيش كل قطعة من الأمتعة متجهة إلى خارج البلاد. السفن التي أبحرت بعد السرقة ، ولكن قبل بدء جهود البحث ، تم تفتيشها لاحقًا عندما وصلت إلى وجهتها.

كما قابلت السلطات وحققت مع كل موظف في متحف اللوفر. بعد كل شيء ، كانت اللوحة موجودة يوم الأحد ، لكنها لم تكن يوم الثلاثاء. الأشخاص الوحيدون الذين كان من المفترض أن يتمكنوا من الوصول إلى المبنى يوم الاثنين كانوا موظفين يعملون في ذلك اليوم. وحتى لو لم يكن & # 8217t موظفًا ، بالتأكيد مع وجود الكثير من الأشخاص في المبنى ، فلا بد أن شخصًا ما قد رأى شيئًا ما. لكن طريق التحقيق هذا لم يذهب إلى أي مكان.

الصحافة كان لها يوم ميداني. بدأت الصحف الفرنسية في حرب مزايدة لمعرفة من يمكنه تقديم أكبر مكافأة مقابل المعلومات التي تؤدي إلى عودة اللوحة بأمان ، مثل مجلة باريس التي عرضت 50.000 فرنك (حوالي 198.000 يورو أو 220.000 دولار اليوم).

عندما أعيد افتتاح المتحف أخيرًا في أوائل سبتمبر ، اندفع الزوار لرؤية المكان الذي يوجد فيه موناليزا قد علق. كان المؤلف الناشئ فرانز كافكا نفسه يذهب لزيارة متحف اللوفر لينظر إلى القسم الفارغ من الجدار ، مشيرًا في مذكراته ، & # 8220 ، الإثارة وعقدة الناس ، كما لو أن لوحة الموناليزا قد سُرقت للتو. & # 8221

ومع ذلك ، على الرغم من كل شيء ، لم تكن هناك خيوط صلبة وكان الممر باردًا تمامًا.

هذا ، حتى تم إبلاغ الشرطة عن مكان بعض العناصر الأخرى التي سُرقت من متحف اللوفر.

هذا يقودنا إلى بابلو بيكاسو.

عندما شق بيكاسو طريقه إلى باريس عام 1900 ، كان الشاعر غيوم أبولينير من بين العديد من الأصدقاء المهتمين بالفنون. أبولينير ، بدوره ، كان لديه سكرتير باسم جيري بيريت. مع العلم بحب بيكاسو & # 8217s لمنحوتات القرنين الثالث والرابع الأيبيرية التي كانت معروضة في متحف اللوفر ، قرر بيريه الذهاب ببساطة إلى متحف اللوفر وأخذ زوجًا منهما. كما اتضح ، نظرًا لقلة كثافة حراس الأمن في المنشأة بالنسبة إلى حجمها الهائل ، يبدو أن السرقة لم تكن صعبة.

عندما قدم بيريت التماثيل إلى بيكاسو ، أحبها ، حيث دفع أبولينير وبيكاسو في النهاية لبيريت 100 فرنك (حوالي 440 دولارًا اليوم) مقابل العناصر المسروقة. في الواقع ، استمر بيكاسو في استخدام وجه أحد التماثيل في تحفته الشهيرة عام 1907 Les Demoiselles d’Avignon.

بالانتقال إلى عام 1911 ، وجد بيريت نفسه محطمًا وقرر سرقة المزيد من الأشياء من متحف اللوفر لبيعها بدوره. عندما اكتشف أبولينير ذلك ، طرده من شقته ، وهو أمر مضحك بما فيه الكفاية ، في اليوم الذي سُرقت فيه الموناليزا.

نظرًا لأن العناصر المسروقة من متحف اللوفر أصبحت الآن أخبارًا على الصفحة الأولى ، كان لدى Apollinaire و Picasso بعض المشاكل التي لم يحتفظا بها بالضبط بحوزتهما على التماثيل المسروقة ، مع عرض Apollinaire في الواقع واحدة على رف الموقد الخاص به لبعض الوقت ، من قبل عدد لا يحصى من الضيوف ، بما في ذلك بعض الصحفيين. كانت مسألة وقت فقط قبل أن تتصل السلطات.

ساءت الأمور عندما ، ربما لمجرد الانتقام أو لكسب المال من الصحيفة إذا كشف المعلومات ، أخبر بيريت باريس جورنال أنه كان يعرف مكان استراحة اثنين من الأشياء المسروقة من متحف اللوفر.

وغني عن القول ، في هذه المرحلة كان أبولينير وبيكاسو في حالة من الذعر. كما تلاحظ بيكاسو و # 8217 عشيقة فترة طويلة فرناندي أوليفييه ،

أستطيع أن أراهم كلاهما: أطفال نادمون ، مذهولون من الخوف ويخططون للفرار من البلاد. قرروا التخلص من الأشياء المشبوهة على الفور. أخيرًا ، قرروا الخروج في تلك الليلة ورمي الحقيبة التي تحتوي على المنحوتات في نهر السين - غادروا سيرًا على الأقدام حوالي منتصف الليل ، حاملين الحقائب. عادوا في الثانية صباحًا وهم متعبون تمامًا من الكلاب. لا يزال لديهم الحقائب ومحتوياتها. لقد تجولوا صعودًا وهبوطًا ، غير قادرين على تسليم طردهم لأنفسهم. ظنوا أنهم كانوا يتبعون. حلمت خيالهم بآلاف الأحداث المحتملة ، كل واحدة أكثر روعة من سابقتها.

غير قادر على جلب أنفسهم للتخلص من هذه القطع التاريخية المحددة ، بدلاً من ذلك ، قرر Apollinaire منحها إلى محرر باريس جورنالأندريه سالمون. على الرغم من شرط إعادتهم لأن ذلك المحرر كان يحافظ على سرية معرفته بمن يمتلكهم ، عندما استجوبت الشرطة سمك السلمون ، قام بسكب الفاصوليا.

Apollinaire was promptly arrested and became prime suspect #1 for the theft of the Mona Lisa. Not long after this, Picasso was implicated by Apollinaire and in turn brought in by the police, with his apartment thoroughly searched for the missing painting. As the two were being held, newspapers had a field day about the supposed gang of radical artists led by Picasso and Apollinaire who were running an international group of art thieves on the side.

On September 8th, the two men appeared before Judge Henri Drioux. Both would devolve into hysterics, telling the judge stories that conflicted with things they’d said even moments before. At one point Picasso became so desperate he pulled a Peter, randomly proclaiming to the judge that he didn’t even know Apollinaire, despite that it was well known they were close friends.

Of this statement, decades later Picasso would state in an interview, “When the judge asked me: ‘Do you know this gentleman?’…I answered: ‘I have never seen this man.’…I saw Guillaume’s expression change. The blood ebbed from his face. I am still ashamed.”

Both men at various points broke down and wept, begging the court’s forgiveness. Ultimately the judge had seen enough, and correctly surmised that the pair had had nothing to do with the theft of the Mona Lisa and knew nothing about who had stolen it. While they had technically knowingly purchased and kept stolen goods, he let them off and they were released 4 days later, on September 12th.

Over the following two years, Louvre officials gave up hope of the Mona Lisa’s return and after briefly hanging a replica of the painting, replaced it with Baldassare Castiglione by Raphael.

During this span, reports still occasionally filtered in that the painting had been sighted or was being offered for sale, but none of them panned out. It wasn’t until November of 1913 that the story picks up. It was then that art dealer Alfredo Geri of Florence, Italy received a letter from a man identifying himself as “Leonard”.

Leonard claimed to have the Mona Lisa in his possession and wanted to meet to hand it over. After an exchange of letters, Geri involved Giovanni Poggi of the Uffizi Gallery in Florence. As to why, Poggi had detailed photographs of the real Mona Lisa which, most importantly, showed the crack lines from the paint drying over the centuries, as well as markings on the back that few knew about. With these photographs, they’d be able to easily tell if the painting Leonard had was the real thing, or simply yet another forgery among many that had popped up since the painting was stolen.

After a series of delays, Leonard agreed to meet the two men. However, before the scheduled meeting, he showed up at Geri’s gallery unexpectedly. While there, he reaffirmed he had the Mona Lisa and that he knew for a fact it was the real one. When asked how he could be so sure, he brashly revealed he’d taken it from the Louvre himself. When Geri then asked him if he’d done it alone, he states Leonard, to quote, “was not too clear on that point. He seemed to say yes, but didn’t quite do so,” and that his answer was “more ‘yes’ than ‘no.’”

They then negotiated a fee for Leonard to sell the painting for 500,000 lire (about €1.8 million or $2 million) to the Italian government- a bargain given newspapers at the time estimated the Mona Lisa to be worth approximately ten times that amount.

Later, Geri and Poggi met Leonard at his hotel where he pulled out a white trunk. When he opened it, no Mona Lisa could be seen, which confirmed Geri’s suspicions that the whole thing was a hoax, as all the trunk appeared to contain was “wretched objects: broken shoes, a mangled hat, a pair of pliers, plastering tools, a smock, some paint brushes, and even a mandolin.”

But under a false bottom to the trunk, Leonard removed an object wrapped in red silk. Said Geri, “To our astonished eyes, the divine Mona Lisa appeared, intact and marvelously preserved.”

The men then convinced Leonard to come with them to the Uffizi Gallery so they could compare the painting to the photographs to confirm that it indeed was the missing masterpiece. When they did so, they found everything matched perfectly. They had the Mona Lisa.

The two experts then requested Leonard leave the painting at the gallery and return to his hotel while they worked on collecting his payment. Naturally, they instead notified the police, who arrested Leonard at his hotel almost immediately after he arrived back at his room. As for Geri, he received a tidy sum of 25,000 francs (about $110,000 today) as a reward from the Les Amis du Louvre and was given the Legion of Honor from the French government… Of course, he followed this up by suing the French government for 10% of the value of the painting, but the French courts ruled against him on that one.

So who was Leonard really and how did he manage to get a hold of the Mona Lisa?

Leonard turned out to be one Vincenzo Perugia. Italian by birth, in his 20s he decided to move to Paris with his brothers. When he wasn’t occasionally getting in trouble with the law, including at one point attempting to rob a prostitute which landed him in the slammer, he took odd jobs, including working construction.

He supposedly even helped construct the protective case around the Mona Lisa. This was done in 1910 after museum officials received a letter threatening the safety of the Mona Lisa. They then contracted with a firm called Cobier to come construct glass faced protective cases for certain of the more valuable paintings. Perugia, at the time, just so happened to work for Cobier, and as a result ended up working at the Louvre from October of 1910 to January of 1911, helping him become extremely familiar with its layout.

As for how he stole the painting, many of the details are still up in the air as Perugia’s account varied considerably on several points throughout the interrogation process and trial, and some parts of his story don’t make any sense at all. This was all considered curious because he’d already confessed to the crime both to Geri and the authorities after, so there was little point in lying about how he did it, unless he was perhaps protecting others who may have been involved.

Whatever the case, the generally accepted story is that Perugia slipped into a nearby storage closet on Sunday and spent the night there. After emerging from the closet on Monday dressed in a white smock to blend in with other workers, Perugia states he targeted the Mona Lisa because it “was the smallest painting and the easiest to transport.”

The 5 ft 3 inch (1.6 meter) Perugia then supposedly managed to lift the nearly 200 pound (91 kg) frame and painting off the wall, despite that it weighed significantly more than he did- one of many factors that have led some to speculate that he probably wasn’t actually working alone.

And if you’re now wondering why the painting wasn’t secured to the wall in any way, ease of removal was considered a good thing by museum officials in case of a fire.

In any event, once out in a nearby stairwell, Perugia claims he removed the painting from its casing, wrapped a white cloth around it and supposedly somehow slipped the 21吚 inch (53呈 cm) painting under his smock despite that this is about half his height and significantly wider than the man himself… Color us skeptical on that one.

If you’re wondering why he didn’t try rolling it up, this wasn’t possible as the Mona Lisa is not painted on a canvas, but on slabs of wood.

Walking down the stairs to the first floor, Perugia ran into a big problem- the door at the bottom was locked and the key he had somehow acquired for it didn’t work. Using the screwdriver he had on hand, he managed to get the door knob off, at which point he was discovered by a plumber by the name of Sauvet. Apparently not seeing anything suspicious about a missing door knob, nor the giant square bulge that was supposedly under Perugia’s smock at the time, if Perugia is to be believed, helpfully, Sauvet had some pliers on him that made the task of finishing the job of opening the door easier.

Perugia was then able to leave the museum altogether when the guard at the main entrance briefly left his post to get a bucket of water to use to clean the lobby. Once outside, Perugia tossed aside the doorknob, which was later found by police, and went home.

Smart enough not to leave Paris with the painting while the heat was on, Perugia waited 28 months to bring it back to Italy, ultimately making that trip with the painting stored in the hidden compartment in his trunk.

Despite strong suspicions that he must have had help, Perugia maintained that he worked alone and only wanted to return the Mona Lisa to her rightful home in Italy.

He seemed to be under the mistaken impression that the painting had been stolen and taken to France by Napoleon. In fact, da Vinci himself brought it with him to the French court a couple hundred years before Napoleon, with his assistant eventually selling it to King Francis I. After the revolution, the painting became the property of the new government.

While the general public in Italy seemed to eat up the patriotic angle to the story, with some proclaiming Perugia a hero, the presiding judge wasn’t buying it. For example, consider this exchange:

Judge: Is it true. that you tried to sell the Mona Lisa in England?

Perugia: Me? I offered to sell the Mona Lisa to the English? Who says so? It’s false!

Judge: it is you yourself who said so, during one of your examinations which I have right here in front of me.

Perugia: Duveen didn’t take me seriously. I protest against this lie that I would have wanted to sell the painting to London. I wanted to take it back to Italy, and to return it to Italy, and that is what I did.

Judge: Nevertheless, your unselfishness wasn’t total—you did expect some benefit from restoration.

Perugia: Ah benefit, benefit, certainly something better than what happened to me here…

In the end, Perugia was convicted, but given a relatively light sentence of just a year and fifteen days in prison. Upon appeal, his lawyers managed to get the sentence reduced to seven months.

Because he had already served more than that time since being arrested, he was immediately released and eventually returned to France where he would live out the rest of his life working, among other things, as a house painter until his death in 1925 at the age of 44.

As for the Mona Lisa, initially there was some debate among members of the Italian government as to whether they should return the painting to France or keep it, but they ultimately decided, to quote a statement issued:

The Mona Lisa will be delivered to the French Ambassador with a solemnity worthy of Leonardo da Vinci and a spirit of happiness worthy of Mona Lisa’s smile. Although the masterpiece is dear to all Italians as one of the best productions of the genius of their race, we will willingly return it to its foster country … as a pledge of friendship and brotherhood between the two great Latin nations.

In thanks, the French government allowed the Mona Lisa to be displayed at certain museums in Italy before taking it back.

In the aftermath, with the painting gracing the front pages of newspapers the world over in the hoopla after the initial theft, and then again when it was found, and yet again during the well publicized return to France, it had now come to be considered the world’s best known, and most valuable painting. The Louvre saw a reported 100,000 people come view the painting in the first two days after its return alone, and it’s been one of the biggest draws at the massive facility ever since. As art critic Robert Hughes would lament, “People came not to look at the painting, but to say they that they’d seen it… The painting made the leap from artwork to icon of mass consumption.”

If you liked this article, you might also enjoy our new popular podcast, The BrainFood Show (iTunes, Spotify, Google Play Music, Feed), as well as:


Apollinaire, the Immigrant Poet Who Shaped the Parisian Avant-Garde

Marie Laurencin, “Apollinaire et ses amis” or “Une réunion à la campagne” (1909), oil on canvas, Paris, Centre Georges Pompidou, Musée national d’art moderne (© Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais / Jean-Claude Planchet © Fondation Foujita / ADAGP, Paris 2016) (click to enlarge)

PARIS — On September 7, 1911, French police arrested poet Guillame Apollinaire for stealing the Mona Lisa. Apollinaire hadn’t actually taken the iconic treasure however, a few days prior to his arrest, he had attempted to anonymously return a pair of ancient Iberian busts stolen for him and Pablo Picasso by their associate, Géry Piéret. Picasso, who modeled the central figures of “Les Demoiselles d’Avignon” on the bust Piéret procured for him, was also brought in for questioning. Miraculously, neither the painter nor the poet was charged with receiving stolen goods. If they had been, their status as foreigners in the French Republic would most certainly have resulted in their deportation. Luckily, lack of evidence and pressure from the Parisian art and literary establishments forced the police to release Apollinaire six days later — thereby consigning the episode to one of the wilder footnotes of art history rather than to one of its major chapters.

These infamous busts are among the more than 305 paintings, sculptures, and artifacts from Apollinaire’s personal and professional life that are on display in Apollinaire, le regard du poète (or “Apollinaire, the Vision of the Poet”) at the Musée de l’Orangerie.

Giorgio de Chirico, “Portrait (prémonitoire) de Guillaume Apollinaire” (1914), oil on canvas, Paris, Musée National d’Art Moderne — Centre Georges Pompidou (© Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais / Adam Rzepka © ADAGP, Paris 2016) (click to enlarge)

Born Wilhelm Apollinairs de Kostrowitzky in Rome in 1880, Apollinaire was the illegitimate grandson of a Polish nobleman in the service of the Pope. In France he came into writing, first in the south, where he spent his adolescence, and then in Paris, where the young poet spent the first decade of the 20th century struggling to support himself with a series of odd jobs, including as a bank teller, tabloid journalist, and editor of a volume of “erotica” (read: pornographer).

An early champion of extra-European and Post-Impressionist visual art, Apollinaire published the first-ever body of critical writing about Cubism, Méditations esthétiques, les Peintres cubistes, in 1913. Work by artists that Apollinaire talks about in this seminal text make up the nucleus of the show, which explores the poet’s relationship to the Parisian avant-garde, from his first texts in 1902 to his untimely death from Spanish flu in 1918.

A room modeled on the interior of his apartment on Boulevard Saint-Germain reveals an eclectic mix of military memorabilia, African figurines, theater posters, and circus puppets. The items expose bits of both Apollinaire’s personal history and taste for aesthetic alterity. The circus paraphernalia in particular points to the poet’s friendship with the playwright and provocateur Alfred Jarry, whom he met in 1903 and who was responsible for bringing the young poet into the bohemian milieu of the circus and vanguard theater.

Installation view of ‘Apollinaire, le regard du poète’ at the Musée de l’Orangerie (© Musée de l’Orangerie, photo by Sophie Boegly) (click to enlarge)

Another room, titled after “Méditations esthétiques,” presents the work of the artists Apollinaire discusses in the text: Picasso, Georges Braque, Jean Metzinger, Albert Gleizes, Juan Gris, Fernand Léger, Francis Picabia, Robert Delany, and Marcel Duchamp. Together, this impressive group makes for a stunning installation, however Apollinaire’s art writing itself leaves much to be desired. For instance, a review in which Apollinaire compares the performance of le Coq d’or by the Ballet Russes to Italian Futurism is perplexing, especially after examining Natalia Goncharova’s costume designs (there are eight on view in the exhibition’s second room), which evoke more the bright colors and patterns of Matisse the figures invented to fill them suggest more the disproportioned bodies of Rousseau’s figures than the sweeping geometries of Gino Severini or Boccioni.

Similarly, in the chapter of Médiations devoted to Marie Laurencin — an artist with whom Apollinaire had a turbulent five-year affair — the poet is unable to comment insightfully beyond the occasional mention of the “grace and charm” of her “feminine arabesques.” The writing is awkward, especially in the middle of the chapter, where Apollinaire inexplicably interrupts his own analysis to devote the next several pages to a description of Rousseau’s work. Add in the fact that Laurencin’s slender, reduced forms, while indeed enchanting, constitute a style that is anything but Cubist, and we are left with a graphic affirmation of the cliché that love is blind.

Installation view of ‘Apollinaire, le regard du poète’ at the Musée de l’Orangerie (© Musée de l’Orangerie, photo by Sophie Boegly) (click to enlarge)

On the other hand, these gaffes and incongruities can feel like real missed opportunities, especially when one considers that Goncharova and Laurencin are among the few women to be found anywhere in the Apollinaire narrative. The curators revealingly excluded Laurencin from the room dedicated to Médiations, but otherwise play down the limits of Apollinaire’s art writing, preferring to focus on his role as a loyal friend and impresario for the many artists in his entourage.

Robert Delaunay, “Portrait de Guillaume Apollinaire” (ca 1911–12), gouache and paint on canvas, Paris, Musée National d’Art Moderne—Centre Georges Pompidou (© Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais / Georges Meguerditchian) (click to enlarge)

Portraits of Apollinaire are the most present index of friendship, with at least one in each of the show’s seven galleries. The portraits capture the poet in a variety of states. An etching by Louis Marcoussis shows him behind bars after his arrest. Metzinger’s “Study for the Portrait of Guillaume Apollinaire” portrays him seated at a café with a pipe in his mouth. Two group portraits by Laurencin place Apollinaire at the center of his cortège, Picasso (with whom Apollinaire enjoyed a particularly intense fellowship) at his side. A small drawing by Picasso depicts the poet in profile, his head wrapped in a bandage. The latter image is echoed by several anonymous photographs that show Apollinaire in his military fatigues, his head encased in gauze after a piece of shrapnel pierced his helmet on the front lines of the First World War.

Within a year of his head injury, Apollinaire joined the staff of a number of vanguard literary journals, wrote and produced the play Les Mamelles de Tirésias, and coined the term “sur-realist.” Apollinaire it seemed had entered into a soothsaying phase. In November 1917, he gave a lecture on “L’Esprit nouveau et les poètes” (“The new spirit and poets”) in which he predicted the importance of new technology, particularly “cinema and phonography,” in the future of the arts.

Guillaume Apollinaire, “La Mandoline, l’Œillet et le Bambou,” calligram from the series ‘Étendards’ (1914–15), ink on threee pieces of paper including one with a headline from the newspaper ‘Le Sciècle’ on the verso, Paris, Musée National d’Art Moderne—Centre Georges Pompidou (© Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais / Adam Rzepka) (click to enlarge)

In the final year of his life, Apollinaire married Jacqueline Kolb and inaugurated an innovative genre of poetry that blended visual and textual elements in his collection Calligrammes — two of which, “Il pleut” and “La colombe poignardée et le jet d’eau,” are displayed in the first room of the exhibition. Affixed to the wall with vinyl lettering, these poems rub shoulders with Gris’s “Man in a Café,” a Yourbi fetish statue, and a “Harlequin” bust by Picasso — much in the same way that their author might have installed them.

The final section of the exhibition explores Apollinaire’s relationship to Parisian gallerist Paul Guillaume. Their correspondence, published for the first time on the occasion of the exhibition, reveals that Apollinaire was instrumental in guiding young Guillaume’s vision and developing his taste. In the 1950s, Guillaume’s widow bequeathed her late husband’s collection to the Orangerie, where it now constitutes a major part of the permanent collection. In that sense, Apollinaire also deserves credit for determining the character of the museum that now hosts his retrospective.

Collector, critic, friend, soothsayer, and founding father, Apollinaire was also, as the episode of his arrest reminds us, an immigrant whose status was at one point as precarious as that of many living in France today. At a time when foreigners in Europe and other parts of the world face ever-increasing scrutiny and resentment, the wealth of Apollinaire’s contribution to French literature and art history is particularly worth remembering. Luckily, Apollinaire, le regard du poète is just the reminder that was needed.

Installation view of ‘Apollinaire, le regard du poète’ at the Musée de l’Orangerie (© Musée de l’Orangerie, photo by Sophie Boegly) (click to enlarge)

Installation view of ‘Apollinaire, le regard du poète’ at the Musée de l’Orangerie (© Musée de l’Orangerie, photo by Sophie Boegly) (click to enlarge)

Apollinaire, le regard du poète continues at the Musée de l’Orangerie (Jardin des Tuileries, 1st arrondissement, Paris) through July 18.


Mona Lisa was stolen in 1911 police arrested and questioned Picasso

The painting’s fame was emphasized when it was stolen on 21 August 1911. The next day, Louis Béroud, a painter, walked into the Louvre and went to the Salon Carré where the Mona Lisa had been on display for five years. However, where the Mona Lisa should have stood, he found four iron pegs. Béroud contacted the section head of the guards, who thought the painting was being photographed for marketing purposes. A few hours later, Béroud checked back with the section head of the museum, and it was confirmed that the Mona Lisa was not with the photographers. The Louvre was closed for an entire week to aid in investigation of the theft.

French poet Guillaume Apollinaire, who had once called for the Louvre to be “burnt down”, came under suspicion he was arrested and put in jail. Apollinaire tried to implicate his friend Pablo Picasso, who was also brought in for questioning, but both were later exonerated.

At the time, the painting was believed to be lost forever, and it was two years before the real thief was discovered. Louvre employee Vincenzo Peruggia had stolen it by entering the building during regular hours, hiding in a broom closet and walking out with it hidden under his coat after the museum had closed. Peruggia was an Italian patriot who believed Leonardo’s painting should be returned to Italy for display in an Italian museum. Peruggia may have also been motivated by a friend whose copies of the original would significantly rise in value after the painting’s theft. A later account suggested Eduardo de Valfierno had been the mastermind of the theft and had commissioned forger Yves Chaudron to create 6 copies of the painting to be sold in the United States while the location of the original was unclear. But the original remained in Europe and after having kept the Mona Lisa in his apartment for two years, Peruggia grew impatient and was finally caught when he attempted to sell it to the directors of the Uffizi Gallery in Florence it was exhibited all over Italy and returned to the Louvre in 1913. Peruggia was hailed for his patriotism in Italy and served six months in jail for the crime.

In 1956, the lower part of the painting was severely damaged when a vandal threw acid at the painting. On 30 December of that same year, a young Bolivian named Ugo Ungaza Villegas damaged the painting by throwing a rock at it. This resulted in the loss of a speck of pigment near the left elbow, which was later painted over.

The use of bulletproof glass has shielded the Mona Lisa from more recent attacks. In April 1974 a “lame woman”, upset by the museum’s policy for disabled people, sprayed red paint at the painting while it was on display at the Tokyo National Museum. On 2 August 2009, a Russian woman, distraught over being denied French citizenship, threw a terra cotta mug or teacup, purchased at the museum, at the painting in the Louvre the vessel shattered against the glass enclosure. In both cases, the painting was undamaged.


Who Stole the Mona Lisa?

The art whodunit that made the entire 20th century gasp! On August 21, 1911, the famed Mona Lisa was stolen off the walls of the Louvre. The scandal was called “the most colossal theft of modern times.”

Newspapers worldwide covered the story. Sixty police agents were put on the case. To no avail. Two years of investigation proved fruitless. Plenty of suspects and leads, but no Mona. Can you guess who stole her?

LEONARDO DA VINCI STOLE THE MONA LISA

Nah, Leonardo is the Renaissance artist who painted this most famous portrait. Art historians dither on the specifics but roughly agree the Mona Lisa was created between 1503-1516, with years of time in between during which the artist abandoned work on the painting.

It’s believed that Leonardo brought the portrait with him when he was invited to France by King Francis in 1516. And, he continued to hone his most famous muse there.

KING FRANCIS I STOLE THE MONA LISA

Nope, but Francis did invite the maker of La Joconde to visit his court and country in 1516. After Leonardo’s death in May 1519, the painting was bought by Francis for 4,000 écus.

The Mona Lisa was hung in all the right places: the Château de Fontainebleau, Versailles and even in the bedroom of Napolean Bonaparte after the French Revolution. But it ended up in the Louvre, from which it was stolen in 1911.

However, Francis’ acquisition of the painting does explain how the Italian Renaissance masterpiece ended up on French soil, to the consternation of some die-hard Italian nationalists…hint hint.

LOUIS BÉROUD STOLE THE MONA LISA

Not him either. Someone absconded with Mona on Aug. 21, but the theft wasn’t discovered until the next morning. Louis Béroud is actually the one who raised the hue and cry.

He strolled into the gallery of the Louvre and was met, not with that enigmatic smile, but four iron pegs marking where the Mona Lisa should have hung. He alerted guards who initially assumed the painting had been taken off exhibit to be photographed for promotional purposes by the staff.

Béroud followed up hours later. That’s when security discovered the painting was indeed missing. The Louvre closed for a week to investigate.

Béroud’s persistence might have been on-point citizenship at work, but he also had a vested interest in the return of the Mona Lisa.

He was painting his own version of the Leonardo masterpiece in situ on the walls of the Louvre’s salon and was likely looking to get his model restored to her rightful place so he could finish his homage.

GUILLAUME APOLLINAIRE STOLE THE MONA LISA

Not guilty. But on Sept. 7, 1911, writer and critic Guillaume Apollinaire was arrested and imprisoned on suspicion of the theft of the Mona Lisa and several other Egyptian figurines from the Louvre.

At one time, Apollinaire called for the Louvre to be burned down, which probably didn’t endear him to the authorities. He was released a week later. But during his time in the slammer, he managed to implicate his friend Pablo Picasso in the theft. Thanks, buddy.

Apollinaire was exonerated of all charges but it does turn out that one of his former assistants, Honoré Joseph Géry Pieret, was responsible for the theft of the Egyptian statuettes that had gone missing from the Louvre.

PABLO PICASSO STOLE THE MONA LISA

Not really, but he was in the right place — Paris — at the right time — 1911. Turns out Picasso was close friends with one of the suspects of the heist, Guillaume Apollinaire (said party mentioned above), who blubbered about Picasso to the police while being interrogated.

Police followed up and brought young Pablo in for questioning. No surprise, given that Picasso had been involved in buying stolen art from the Louvre before! Naughty artist!

But innocence will out and two years after the theft, when the true thief was caught red-handed, Picasso was fully exonerated. يا للعجب! Close call, Pablo!

VINCENZO PERUGGIA STOLE THE MONA LISA

J’accuse! Correctly! Two years after the notorious gank of the Mona Lisa, the thief was caught trying to sell the priceless painting to an art dealer in Florence, Italy. Peruggia was a handyman and a former employee of the Louvre.

The heist involved nothing more than him hiding in a broom closet until the museum closed. Then he sidled up to the legendary portrait, pulled it off the wall, slipped it under his coat and walked out the door.

EDUARDO DE VALFIERNO STOLE THE MONA LISA…AND YVES CHAUDRON FORGED SIX COUNTERFEITS OF HER

Maybe. History paints Vincenzo Peruggia as an Italian nationalist whose most ardent wish was to see the artistic legacy of his Renaissance forefathers returned to native soil. The reality might be a tinge more corrupt.

Peruggia is rumored to have been in the employ of Argentine hustler Eduardo de Valfierno, who was working with forger Yves Chaudron (whose identity has never been confirmed) on a scheme to create and sell six counterfeit copies of the Mona Lisa while the real version conveniently went missing.

This account comes from an uncorroborated article published in the Saturday Evening Post in 1932 by journalist Karl Decker. Decker was known for his embellished style of reporting, so his credibility has been called into question. He claimed this story came to him from Valfierno on his deathbed.

Questions still stand around the existence of Valfierno and Chaudron, who have never been identified, and the fact that the alleged six fake paintings have never surfaced.

But how did Peruggia get caught?

ALFREDO GERI AND GIOVANNI POGGI STOLE THE MONA LISA

Actually, no, these two are the heroes of this tale. In December 1913, after two years of keeping the painting hidden in the false bottom of a trunk in his Paris flat, Peruggia was skittish and looking to offload Mona once and for all.

He’d never heard from Valfierno after their initial agreement and decided to take matters into his own hands. He smuggled the painting to Italy. Then he attempted to sell the work to art dealer Alfredo Geri and Uffizi Gallery director Giovanni Poggi in Florence. Suspicious of the deal, one of the museum officials called the authorities.

The Mona Lisa on display in the Uffizi Gallery, in Florence, 1913. Museum director Giovanni Poggi (right) inspects the painting.

One irony about this art heist is that Peruggia was initially a suspect. The French police tossed his place looking for evidence in 1911 but never found a clue. Peruggia’d had brushes with crime before. Once for trying to rob a prostitute and another incident involving possession of a gun.

His criminal past didn’t beef up his sentence for the Mona Lisa heist, however, which amounted to a slap on the wrist. He was jailed for six months and then pretty much hailed as a hero in Italy for trying to bring Mona back to the motherland.

It’s also interesting to note that the Mona Lisa wasn’t really known worldwide until after the theft. It wasn’t until all the news coverage that went along with the heist that the status of the Mona Lisa started to reach legendary proportions.


شاهد الفيديو: مرور قرن على سرقة الموناليزا (شهر اكتوبر 2021).