معلومة

قيصر جنكينز


ولد قيصر أوغسطس جينكينز في بويلث ويلز ، ويلز في 24 أغسطس 1866. لعب كرة القدم مع والسال سويفت قبل أن ينضم إلى سمول هيث في عام 1892. في موسمه الأول ساعد النادي على الفوز بلقب الدرجة الثانية

سجل جينكينز ، قلب الوسط ، 11 هدفًا في 75 مباراة قبل أن ينضم إلى وولويتش آرسنال في عام 1895. في الموسم التالي ، أصبح جينكينز أول لاعب دولي في النادي عندما تم اختياره للعب مع ويلز ضد اسكتلندا.

بعد أن لعب 35 مباراة فقط مع وولويتش ، انتقل أرسنال جينكينز إلى نيوتن هيث في مايو 1896.

خاض جينكينز ثماني مباريات دولية مع منتخب ويلز. كما ساعد نيوتن هيث في الفوز بالدرجة الأولى في دوري كرة القدم عام 1898. بعد تسجيله 5 أهداف في 35 مباراة ، انتقل جينكينز إلى والسال في عام 1897 حيث شارك في 80 مباراة على مدار السنوات الثلاث التالية.

توفي قيصر جينكينز ، الذي عمل ضابط شرطة في ويلز بعد اعتزاله كرة القدم ، في 23 يوليو 1941.


ولد جينكينز في بويلث ويلز ، ولعب في عدد من الأندية الإنجليزية ، بالإضافة إلى فوزه بثماني مباريات دولية مع ويلز.

بعد اللعب لعدة فرق هواة في منطقة برمنغهام ، انضم جينكينز إلى سمول هيث (أعيدت تسميته لاحقًا برمنغهام) في عام 1888 ، وكان في النادي حيث انضموا لأول مرة إلى اتحاد كرة القدم في عام 1889 ثم أصبحوا أعضاء مؤسسين في دوري الدرجة الثانية لكرة القدم في عام 1892 حتى الآن كان قد ظهر لأول مرة مع ويلز وكان قائد النادي الذي قاد سمول هيث للترقية إلى الدرجة الأولى في عام 1894 ، بفوزه على داروين 3-1 في مباراة اختبارية.

عُرف بأنه أحد أكثر المدافعين قسوة في عصره ، فقد طُرد أربع مرات أثناء اللعب مع Small Heath وذلك في وقت كانت فيه مثل هذه الأحداث نادرة للغاية. انتهت مسيرته في سمول هيث في مارس 1895 عندما أطلق سراحه بعد حادثة في ديربي حيث ، بعد أن طلب من الملعب ، حاول الاعتداء على اثنين من المتفرجين. انتقل جينكينز إلى لندن في أبريل 1895 ، وانضم إلى وولويتش آرسنال ، الذي انضم إلى الدرجة الثانية منذ أقل من عامين. أصبح على الفور قائد أرسنال ، وترك بصمته في تاريخ أرسنال من خلال أن يصبح النادي & # 8217s أول لاعب دولي على الإطلاق ، بعد فوزه بقبعة ويلز ضد اسكتلندا في 21 مارس 1896.

لعب في منتصف الملعب (الذي كان في تلك الأيام مركزًا في خط الوسط) ، سجل جينكينز ستة أهداف في 27 مباراة مع آرسنال واعتبره النادي أحد لاعبيهم النجوم. ومع ذلك ، فإن إقامته في Gunners لم تدم طويلًا في صيف عام 1896 وانتقل إلى نيوتن هيث (الذي أصبح فيما بعد مانشستر يونايتد). ظهر Jenkyns لأول مرة مع النادي في 1 سبتمبر 1896 ضد Gainsborough Trinity. أمضى موسمين مع نادي مانشستر ، مما ساعدهم على الوصول إلى المركز الثاني في دوري الدرجة الثانية عام 1897.

بعد التقاعد ، أدار Jenkyns منزلًا عامًا في Moxley قبل الانضمام إلى قوة الشرطة.


سرعان ما بدأ قيصر حياته السياسية بجدية. أصبح منبرًا عسكريًا ثم قسطور مقاطعة رومانية في عام 69 قبل الميلاد ، وفي نفس العام توفيت زوجته كورنيليا. في عام 67 قبل الميلاد ، تزوج من بومبيا ، حفيدة سولا وأحد أقارب Gnaeus Pompeius Magnus (Pompey the Great) ، الذي شكل معه تحالفًا مهمًا.

في عام 65 قبل الميلاد ، أصبح قيصر aedile & # x2014 قاضيًا رومانيًا مهمًا & # x2014 وأنتج ألعابًا فخمة في سيرك ماكسيموس مما جعله محبوبًا للجمهور ولكنه ألقى به في الديون. بعد ذلك بعامين ، تم انتخابه Pontifex Maximus.

طلق قيصر بومبيا عام 62 قبل الميلاد. بعد أن حرض سياسي على فضيحة كبرى من خلال التنكر بزي امرأة وشق طريقه إلى مهرجان نسائي مقدس تستضيفه بومبيا.


مراجع

  1. ^ a b Stats في mufcinfo.com
  2. ^ جويس ، مايكل (2004). سجلات لاعبي دوري كرة القدم من 1888 إلى 1939. بيانات كرة القدم. ص. 138.
  3. ^ "نيوتن هيث وكابتن مانشستر يونايتد". صحائف معلومات متحف مانشستر يونايتد (مانشستر يونايتد). يونيو 2009.
  • هاريس ، جيف (1995). هوغ ، توني ، أد. أرسنال من هو من. الرياضة البريطانية المستقلة. ص. 30.
  • ديفيز ، جاريث م. (1991). غارلاند ، إيان ، أد. Who's Who من لاعبي كرة القدم الويلزيين الدوليين. كتب بريدج.
ساعد في تحسين هذه المقالة

حقوق النشر ونسخ مؤسسة المكتبة العالمية. كل الحقوق محفوظة. الكتب الإلكترونية من مشروع جوتنبرج برعاية مؤسسة المكتبات العالمية ،
أ 501c (4) منظمة غير ربحية لدعم الأعضاء ، ولا تنتمي إلى أي وكالة أو إدارة حكومية.


جينكينز قيصر صورة 1 آرسنال 1895

يرجى اختيار حجم صورتك من القائمة المنسدلة أدناه.

إذا كنت ترغب في وضع صورتك في إطار ، يرجى تحديد "نعم".
ملاحظة: 16 & # 8243x 20 & # 8243 غير متوفر في إطار.

يمكن أيضًا إضافة الصور إلى الملحقات. للطلب يرجى اتباع هذه الروابط

وصف

Builth Wells ، ولد نصف الوسط في Brecknockshire ، بدأ Caesar Jenkyns مسيرته الكروية مع Builth في عام 1884 ولعب مع Small Heath St Andrew & # 8217s و Walsall Swifts في عام 1885 ، و Unity Gas في عام 1886 قبل الانضمام إلى Small Heath (الآن برمنغهام سيتي) في عام 1888 ، بالنسبة لهم حيث انضموا إلى The Football Alliance في عام 1889 ، وهو العام الذي ظهر فيه لأول مرة في مباراة الكبار عندما لعب معهم ضد وست بروميتش ألبيون في مباراة كأس الاتحاد الإنجليزي في الجولة الأولى في فبراير.

تم اختياره لأول مرة لويلز في فبراير 1892 ، حيث لعب بالتعادل 1-1 مع أيرلندا في بنرين بارك ، بانجور وفاز في 8 مباريات دولية مع ويلز ، وسجل مرة واحدة حتى عام 1898.

عندما انضم سمول هيث إلى القسم الثاني الذي تم تشكيله حديثًا ، ظهر لأول مرة في دوري كرة القدم في مباراته الافتتاحية ضد بورسلم بورت فايل في سبتمبر 1892 حيث شرعوا في الفوز ببطولة الدرجة الثانية ، ومع ذلك لم يتم ترقيتهم ، وخسروا أمام نيوتن هيث في اختبار المباريات. في الموسم التالي سجل 6 أهداف عندما أنهوا المركز الثاني في الدرجة الثانية ، ولكن تم ترقيتهم بالفوز على داروين في المباريات التجريبية ، ثم لعب جينكينز في موسمهم الأول في الدرجة الأولى.

عُرف بأنه أحد أكثر المدافعين قسوة في عصره ، فقد طُرد أربع مرات أثناء اللعب مع Small Heath وذلك في وقت كانت فيه مثل هذه الأحداث نادرة للغاية. انتهت مسيرته في سمول هيث في مارس 1895 عندما أطلق سراحه بعد حادثة في ديربي حيث ، بعد أن طلب من الملعب ، حاول الاعتداء على اثنين من المتفرجين. لقد سجل 11 هدفًا في 81 مباراة خلال فترة دوري كرة القدم Small Heath & # 8217s بالإضافة إلى ظهوره السابق.

ثم انضم إلى وولويتش آرسنال في الشهر التالي وقضى 1895-96 مع The Gunners وسجل 6 مرات في 27 مباراة ، قبل أن ينتقل إلى نيوتن هيث في نهاية موسم 1896. ظهر Jenkyns لأول مرة مع النادي في الأول من سبتمبر 1896 ضد Gainsborough Trinity. أمضى موسمين مع نيوتن هيث ، حيث تولى منصب قائد الفريق من جيمس ماكنوت ، وساعدهم على الوصول إلى المركز الثاني في الدرجة الثانية في عام 1897 ، حيث خسروا في الصعود بالهزيمة أمام سندرلاند في المباريات التجريبية. بعد 6 أهداف في 47 مباراة ، غادر النادي إلى والسال في نوفمبر 1897 ، حيث سجل هدفين في 88 مباراة قبل أن ينضم إلى الدوري الجنوبي كوفنتري سيتي في عام 1902. بعد موسم مع كوفنتري ، عاد إلى Unity Gas في عام 1903 وأنهى مسيرته. مهنة اللعب لسالتلي الأربعاء عام 1904.


رادوريان

أفترض أنه من المفهوم أن بلدة Builth Wells الصغيرة في Breconshire قد ترغب في المطالبة بـ Wesh soccer الدولي السابق وقائد فريق Woolwich Arsenal قيصر Augustus Llewellyn Jenkyns كواحد منهم ، لكن هل هذا صحيح؟

تروي نتائج الإحصاء قصة مختلفة ، حيث يبدو أن ابن شرطي في شرطة رادنورشاير القديمة قد ولد في قرية بوغرود ، التي تقع بالطبع على الجانب الصحيح من نهر واي.

بالمناسبة ، إذا كنت تعتقد أن قيصر أوغسطس كان اسمًا غير عادي ، فإن شقيقه الأصغر ، المولود في كومتودور ، كان يُدعى أفلاطون.

6 تعليقات:

"يبدو أنه ولد بالفعل"

يوحي عدم اليقين هذا بأنه يمكننا الاستمرار في اعتباره واحدًا منا. على الأقل حتى يقدم KJJ الدليل.
بالمناسبة عندما راجعت هذا الصباح ، كان Builth بشكل قاطع على الجانب الصحيح من Wye.

لم أكن حاضرًا في الواقع عند الولادة ، لذلك لا يمكنني الجزم بذلك بنسبة 100٪. لكن .

يُظهر فهرس مواليد GRO أن قيصر ولد في منطقة التسجيل في Hay (1866 3Q Volume11b صفحة 143. يمكنك التحقق من ذلك على موقع freebmd. تُظهر نتائج التعداد مكان الميلاد باسم Boughrood - كان Boughrood في منطقة التسجيل في Hay حتى 1933 حتى يناسبك ، تحقق من ذلك على موقع Familysearch الذي يتيح الوصول المجاني إلى تعداد 1881 ، ابحث عن Jenkins وليس Jenkyns.

أنا آسف جدًا لأنني حرمت Builth من هذا البطل الرياضي ، ولكن لديك بعض أضواء عيد الميلاد الجميلة. أتقنه.

أعتقد أنهم ما زالوا يشعرون بالمرارة تجاه Buallt الذي لعبه Kevin Sheedy من أجل عائد الاستثمار وليس مكان ولادته.

قادني والدي ، بيتر جينكينز ، إلى الاعتقاد بأننا من نسل قيصر وأفلاطون جينكينز.
كان جدي ، توماس جينكينز من لانداف -
أي علاقات هناك؟

عزيزي كاري ،
أعتقد أننا مرتبطون من جانب والدة قيصر.
يرجى الاتصال على:
[email protected]

لدينا شجرة عائلة ، تسمى Achrestr Jenkins Pentyrch ، إذا كنت تريد إلقاء نظرة


الجمعة 28 ديسمبر 2007

"سوف يترك قلبه النازف يهرب برأسه الملطخ بالدماء!"

جورج لانسبري (1859-1940) عضو البرلمان عن Bow وكان بروملي زعيم حزب العمال بين عامي 1932 و 1935 ومثل ناي بيفان - على الرغم من انظر أدناه - توجد جذوره الأمومية في رادنورشاير.

في حالة لانسبري ، ولدت والدته ماري آن فيريز وترعرعت في كوخ يسمى دوللي دينجل في أبرشية كليرو ، وهي ابنة موسى من مواليد غلوسيسترشاير ، صائد الخلد وزوجته المولودة محليًا كاثرين جينكينز. بالمناسبة ، فإن قاموس أكسفورد للسيرة الوطنية خاطئ للاعتقاد بأن والد ماري آن كان يُدعى جيمس. ربما أربكت تهجئات اللقب المختلفة في السجلات المختلفة ، Ferris و Ferrier وكذلك العبارات ، الباحثين.

كان لانسبري هو جد الممثلة أنجيلا لانسبري وأيضًا رسام الرسوم المتحركة أوليفر بوستجيت ، مبتكر The Clangers (انظر الصورة)

حاشية سفلية أعتقد أنها كانت سيرة مايكل فوت التي زعمت أن والدة أنورين بيفان الناطقة باللغة الإنجليزية فيبي بروثيروي جاءت من رادنورشاير. في الواقع ولدت في ترايدغار. ومع ذلك ، جاء والدها الحداد من ذلك الجزء من أبرشية جلاسبري التي تقع جنوب نهر واي. حتى عام 1832 كان هذا بالفعل جزءًا من Radnorshire ، على الرغم من أنه تم نقله بعد ذلك التاريخ إلى Breconshire. نظرًا لأن والد فيبي وُلِد حوالي عام 1818 ، فقد كان على الأقل من الرادنوريين.


والسال لاعب 76. جون املين جارمان

• جون إيملين جارمان (4 فبراير 1931 - 21 أكتوبر 2009) كان لاعب كرة قدم ومدربًا من ويلز. كلاعب ، بدأ جارمان مسيرته في ولفرهامبتون واندررز ، لكنه لم يلعب للنادي ، جزئيًا بسبب إصابة خطيرة في الركبة. تم بيعه إلى Barnsley في عام 1950 مقابل رسوم نقل قدرها 8000 جنيه إسترليني. في ست سنوات في أوكويل ، لعب 47 مباراة وسجل هدفين. انتقل لاحقًا إلى والسال لاعبًا ومدربًا. في عام 1958 اعتزل كلاعب بسبب الإصابات. في عام 1962 ، أصبح جارمان مدربًا رئيسيًا لفريق وست بروميتش ألبيون. بعد ذلك بخمس سنوات ، انضم إلى اتحاد كرة القدم كمدرب إقليمي للطاقم مسؤول عن ميدلاندز ، وشغل بعد ذلك وظيفة مماثلة في اتحاد كرة القدم الأيرلندي. عاد إلى نادي كرة القدم في عام 1977 ، عندما عاد إلى ولفرهامبتون واندررز ، وتولى دورًا تدريبيًا كبيرًا تحت إشراف المديرين جون بارنويل وسامي تشونج وإيان جريفز.
في مارس 1983 ، بعد تعيين إيان جريفز & # 8217 كمدير لمانسفيلد تاون ، تم تعيين جارمان كمدير مساعد للنادي. عمل جريفز وجارمان معًا في فيلد ميل للسنوات الست التالية ، والتي تعتبر على نطاق واسع واحدة من أكثر فترات مانسفيلد & # 8217 نجاحًا في تاريخ النادي ، وفازوا بالترقية في 1985-1986 ، وفازوا بكأس فريت روفر في ويمبلي الموسم التالي. غادر جارمان مانسفيلد تاون في سبتمبر 1988 ، وعمل لاحقًا في ديربي كاونتي ، حيث ساعد في إنشاء أكاديمية رامز لكرة القدم في أوائل التسعينيات. في سنواته الأخيرة ، استقر في فورست تاون بالقرب من مانسفيلد ، وساعد في تدريب الشباب في نادي كرة القدم المحلي فورست تاون ورعاية حتى عام 2008. وتوفي في أكتوبر 2009 عن عمر يناهز 78 عامًا

معلومات إضافية من David Evans ، الذي أرسل العديد من المعلومات إلى هذه المدونة. شكرا لك ديفيد!.

معلومات إضافية عن جون جارمان أثناء وجوده في والسال- وقعه المدير جاك لوف في أكتوبر 1956 وظهر لأول مرة مع الفريق في إكستر في الشهر التالي. على الرغم من أننا حصلنا على 13 نقطة فقط من أول 19 مباراة ، إلا أن جوني سجل رقماً قياسياً على الإطلاق للنادي من خلال عدم كونه في فريق خاسر في أي من أول 13 مباراة له. بما في ذلك الفوز 7-1 على ملعب ميلوول الذي سجل فيه هدفنا السابع ، وتعادلنا 2-2 مع كوفنتري حيث كنا متراجعين 0-2 قبل 8 دقائق فقط من نهاية المباراة و 9 لاعبين يتمتعون باللياقة البدنية في فريقنا في وقت متأخر من المباراة و انتصر 3-2 على نورثامبتون حيث سجل هدف الفوز بينما كان يتأرجح على الجناح. أنهت إصابة في الركبة مسيرته الكروية لكنه بقي كمدرب وموجه في النادي لعدة سنوات أخرى.


جيمي روس "The Joker"

قلة من لاعبي كرة القدم كانوا مولعين بمزحة من روس. قبل الوقت الذي وجد فيه مكانًا في الدوري ، أخذ North End فريقًا للعب Small Heath في مباراة ودية في برمنغهام.

Caesar Jenkyns & ndash الذي ، باستثناء Foulke ، ربما يكون أكبر وأقوى لاعب كرة قدم لعب في الدوري & ndash قد سمع عن قوى Ross & rsquos ، وكان قد اتخذ قراره قبل المباراة لـ & ldquoscotch & rdquo له في وقت مبكر من المباراة.

عند دخول الميدان صعد قيصر إلى روس وسأل بهدوء: -
& ldquo ما هو هذا روس؟ & rdquo

تعثر جيمي على الموقف ، وأشار إلى موسى ساندرز ، فأجاب ،
& ldquoThere ، وهو & rsquos قليلا من الرعب. & rdquo

لم تكن اللعبة قيد التقدم قبل فترة طويلة من تلقي موسى ركلة رائعة من الرعب المحلي ، والتي أوصلته إلى الأرض. كان الرجل الويلزي الكبير هائلاً للغاية بحيث لم يحاول موسى الانتقام ، ولكن عندما تلقى ، بعد لحظة ، ضربة قاصمة أخرى ، عبر عن نفسه بلهجة لانكشاير القسرية عما سيفعله إذا لم يكن نصف الوسط الوثني حريصًا.

& ldquo حسنًا ، روس ، & rdquo ، أجاب Jenkyns ، & ldquo إذا كان بإمكانك فعل أي شيء ، فأنا على استعداد لأخذك ، & rdquo حيث ابتهج موسى ، & ldquoI & rsquom not Ross I & rsquom Moses ، & rdquo لإمتاع الفريق بأكمله ، الذي كان مسليًا للغاية من قبل الطريقة التي تلقى بها موسى الضربات المخصصة للداخل الأيمن الصغير.


ميموريا رومانا: ذاكرة في روما وروما في الذاكرة. ملاحق مذكرات الأكاديمية الأمريكية في روما ، 10

ميموريا رومانا هو كتاب وُلد في مؤتمر عُقد في الأكاديمية الأمريكية في روما عام 2011 كجزء من مشروع بحث محرره كارل جالينسكي الذي يحمل الاسم نفسه ، والذي بدأ في عام 2009 بمنحه جائزة ماكس بلانك للتعاون الدولي. إنه يجمع العلماء الشباب والراسخين في التاريخ والأدب والفن الروماني جنبًا إلى جنب مع المهندس المعماري والمصمم دانيال ليبسكيند لإثبات مدى هوس المنح الدراسية المستمر Gedächtnisgeschichte أو "دراسات الذاكرة" قد تؤتي ثمارها لروما القديمة ، التي استطاع تذكرها ، منذ عصر النهضة على الأقل ، الحفاظ على الثقافة الغربية. يعتبر مونتين متحدثًا بليغًا عن هذا النوع من التصميم عندما يدعي: "كنت أعرف مبنى الكابيتول وخطته قبل أن أعرف متحف اللوفر ونهر التيبر قبل نهر السين. كان لدي الكثير في رأسي حول ظروف وثروات Lucullus و Metellus و Scipio أكثر مما كنت أفعله عن الرجال في عصرنا ". 1 ولكن ليس فقط أولئك الذين يعملون في الاستقبال هم الذين سيستفيدون من فهم أكثر وعيًا لما هو عليه ، والأهم من ذلك ، أنه لا يتم إحياؤه في كل مشاركة مع العتيقة. 2 المؤرخون القدماء لديهم الكثير لنتعلمه من فهم أفضل لكيفية ذكريات الفنانين والمؤلفين الذين يشكلون الآن الأولية تم تشكيل المصادر ومشاركتها ، وكيف ولماذا تذكر الرومان ، وكيف اختلفت عمليات التذكر هذه عما اختاروا بعد ذلك تدوينه ونسيانه. على الأقل منذ عهد إنيوس ، كان حاضر روما دائمًا ماضيها أيضًا. من قبل المدير ، فإن واقع الاستبداد ومدى "برنامج بناء أوغسطان" قد عدلوا أوربس لجعل البصيرة الغريزية لحياتها الماضية صعبة بشكل متزايد والحاجة إلى الاستمرارية أكثر إلحاحًا. لا عجب أن الدقة Gestae يلجأ إلى لغة "إعادة البناء" وأن أول مبنى يسرده هو كوريا. بحلول الوقت الذي عُرضت فيه كلماته على الملأ ، كان أوغسطس نفسه ذكرى ، وكانت "مذكراته" نصًا مستمرًا الامبرياليين.

تشير الذاكرة للأمام وللخلف أيضًا. ومع ذلك ، في الفصل الأول من الفصول الأحد عشر من الكتاب ، "ذاكرة روما في روما" ، يجادل ريتشارد جينكينز بأن مفهوم المدينة الأبدية هو "مفهوم المدة غير المحددة في المستقبل ، وليس مفهوم الماضي العميق الذي لا يسبر غوره" (19) . لقد نشر مجموعة رائعة من المؤلفين لرسم تمييز مهم بين تغليف الأجيال القادمة لروما باعتباره الطرس النهائي ، وتصور روما القديمة للنسيج الحضري الخاص بها - أي أنه بالنسبة لكل الطاقة التي تم إنفاقها على العمر والأسلاف ، كان هناك القليل من الإحساس بأن "كانت ندوب وتجاعيد العمر جزءًا مناسبًا من نضج المبنى" (17) ، ولا أن إعادة البناء من النوع الذي مارسه أغسطس قلل من أي نوع من التقدير الجمالي الذي قد يصاحب العصور القديمة للمبنى. هذا لا يعني أنه لا يوجد بدلا من المذكرة في Jenkyns 'Rome ، التي كانت صيانتها ذات أهمية قصوى ، وكان كوخ Romulus في Palatine مثالاً على ذلك ، ولكن هذه "المتعة البصرية" لم تكن ما جعلها تستحق الاستثمار أو الإعجاب. حتى فيرجيل ، في الحوار الذي أقامه بين روما السابقة وروما الحالية ، لا يرى تمامًا "تراكمًا في النسيج المرئي للمدينة" (26).

من المؤكد أن جينكينز محق في التأكيد على أن علاقة روما ببيئتها المبنية تختلف عن علاقتنا بها ، وعن ثقافتنا المادية. نادرًا ما توجد أمثلة على المباني أو اللوحات أو المنحوتات في بلينيز تاريخ طبيعي يُلاحظ ببساطة لكونه قديمًا ، وهو إدراك له تداعيات مثيرة للاهتمام للعمل الأخير حول "الأنقاض" في الرسم الروماني. 3 لكن ربما يبالغ جينكينز في عدم أهمية الأصالة: الجهل القديم بإسناد مجموعة نيوبيد في معبد أبولو سوسيانوس الذي يسلط الضوء عليه موجود في مقطع لبليني يشكو من وجود الكثير من التماثيل والكثير مما يجب القيام به في روما لإعطاء النحت الدراسة التي تستحقها ( نيو هامبشاير 36.27) ، بينما بالنسبة لديونيسيوس من هاليكارناسوس (1.79.11) ، فإن إصلاح كوخ رومولوس يعني احترام قداسته ، واحترام قداسته ، و "شفاءه" "تمامًا" (ἐξακούμενοι) واستعادته بأكبر قدر ممكن من الدقة. أكد على ذلك ، ونحن نجتمع مرة أخرى مع التذوق الحديث والحفظ والتراث.

إذا تساءل جينكينز بدقة عن الدور الذي لعبه النسيج الحضري لروما في تذكر ماضيها ، فإن بيتر وايزمان يحتشد لتحطيم فكرة أن الذاكرة الجماعية تكمن في أحجار المدينة. لكن قبل أن تتاح له الفرصة ، قامت هارييت فلاور ، التي عمل عملها السابق في مجال عقوبات الذاكرة بالكثير للإصرار على الخصوصية الثقافية للذاكرة الرومانية ، غيرت مسارها لإثارة السؤال الحاسم حول متى ولماذا ظهرت كتابة السيرة الذاتية لأول مرة في روما. كانت إجابتها حوالي 100 قبل الميلاد ، عندما رأى Q. Lutatius Catulus أن هذا النوع من الأدب وسيلة لتأمين وضع أقوى لنفسه في الماضي والحاضر والمستقبل ، في أعقاب شهرة ماريوس. على الرغم من أن فقدان نص كاتولوس يمنع إجراء تحليل مفصل لكيفية إعادة "دراسات الذاكرة" لشخصه (كيانه) إلى التاريخ ، إلا أن حقيقة أنه جرب شكلين من أشكال التعبير عن سيرته الذاتية - رسالة إلى مجلس الشيوخ ومذكرات شخصية أكثر ، المكتوبة بأسلوب Xenophon - تخلق مساحة لبعض التعليقات الموحية حول تأثير الثقافة (الرومانية واليونانية) على التجربة والخبرة في الثقافة.

بينما ننتقل من القسم الأول ، "روما: الذاكرة والمذكرات" ، إلى القسم الثاني ، " ميموريا في روما القديمة "، نأتي إلى المواجهة المركزية للكتاب. اعتراضات وايزمان ضرورية إذا كان كارل يواكيم هولكيسكامب يريد إعادة تأكيد حكمة النهج الموضح في مقالته لعام 2006 ، "التاريخ والذاكرة الجماعية في الجمهورية الوسطى" ، 4 وفائدة قوالب جان أسمان وبيير نورا ورينهارد كوسليك النظرية. وايزمان ، الذي يفضل مصطلح "الذاكرة الشعبية" على "الذاكرة الجماعية" المتجانسة بشكل مفرط ، مكرس لفضح أشكال التذكر المتنافسة ، وخاصة غير النخبة ، وأهمية الثقافة الشفوية والأدائية (على وجه الخصوص ودي) فوق الأدبي أو الضخم. ولكن في عملية التأكيد معالجة، في بعض الأحيان يخاطر بأن يكون اختزاليًا للغاية و "يمارس الثقافة المادية في". بالطبع ، العديد من مذكرات بدلا من ذلك التي تجذب نظر العلماء هي تذكير بالأرستقراطيين الأفراد الذين يحيون ذكرى حياتهم في نقوشهم ، ولكن المبالغة في ذلك هو التقليل من تعدد الخصائص البصرية لأي قطعة أثرية وثرثرة علاقتها بالمصنوعات اليدوية الأخرى ومجموعة من المشاهدين. لا يتعين على المرء أن يعتقد أن النصب التذكاري "يجسد" أو "يحمل" ذاكرة (44) ليتبع خطى هولكيسكامب - ليس فقط لأن "المفهوم الأساسي هو الاعتماد المتبادل —إنه التفاعل المعقد للنصوص المكتوبة والتقاليد الشفوية ... للأماكن المشحونة رمزياً والأماكن الأثرية & # 8230 "(70) ، ولكن لأن الآثار تحاكي المعلومات بدلاً من نقلها.

Gianpiero Rosati هو Lepidus في Triumvirate من القسم الثاني ، ولا يقدم أي منافسة ، ولكن يغمس أصابع قدميه في مجمعات الذاكرة والقوة والذاكرة والتناص والذاكرة والتعبير. فصله ، "الذاكرة ، والأسطورة ، والقوة في ستاتيوس" سيلفا "يوضح كيف أن ملف سيلفا تؤدي دورًا وسيطًا في بناء الذاكرة الثقافية - وهي ضرورة ربما كانت ملحة بشكل خاص في روما الجديدة بعد نيرونيان في ظل سلالة فلافيان حديثة التكوين.

يعترف القسم الثالث بأنه يدور حول الفن والتضاريس المناسبة ، ويحتضن مرة أخرى ثلاث أوراق. الفصل السادس بقلم ديان فافرو ، التي تطبق مزيجها المميز من السرد الحي والرؤية المعمارية لمؤسسة الانتصار الروماني وعلى الطرق التي عملت بها حركة المواكب المنتصرة ، والحركة التي شجعها تصوير المواكب ، كقوة قوية. ذاكري لربط الناس ، في الماضي والحاضر ، معًا. 5 في الفصل الثامن ، تحذرنا آنا أنجيسولا من عدم السماح للمراجعة الأخيرة للمنح الدراسية "للنسخ" الرومانية على أنها "نسخ" خيالية ومرحة ومنتجة لمعنى جديد ، 6 وتعمينا عن حب روما المتزامن لـ "النسخ الأصلية" ، والتي تقليد أكثر حرية. من أوبرا نوبيليا، "كانت من بين أكثر المذكرات كفاءة في الممارسة البصرية للرومان" (120). دراسات الحالة الخاصة بها ، المذبح الجنائزي لتي. يتذكر Octavius ​​Diadumenus و Resting Hercules في Palazzo Pitti أشياء مختلفة من أصولهم الأصلية ، لكن كلاهما يثير قضايا تتجاوز تحليلها: قضايا حول نوع المعرفة أو الخبرة المشفرة في النسخ المتماثل على وجه التحديد ، خاصة إذا كانت هيبة النموذج المعني تكمن في نهاية المطاف في اليونان القرن الخامس أو في البلاط الهلنستي ، وكيف يتناسب هذا مع أنواع الذاكرة التي ناقشها Hölkeskamp و Wiseman و Jenkyns. بين Favro و Anguissola ، تأخذنا Jessica Hughes إلى العصور القديمة المتأخرة عندما بدأت روما بشكل واضح في تفكيك ثقافتها المادية الخاصة ، ودمج العناصر النحتية من الهياكل الإمبراطورية القديمة في العاصمة في هياكلها الجديدة. سواء كانت أيديولوجية أو ضرورة ، فإن إعادة وضع هذه العناصر في بيئات غريبة على الفور جعل أسلوبها أكثر صخباً ، وليس أكثر من ذلك بجانب الإفريز الرباعي على قوس قسطنطين. تمت مناقشة استخدام هذا النصب التذكاري جيدًا في الآونة الأخيرة ، 7 ويقدم هيوز عدة طرق يمكن من خلالها لدراسات الذاكرة توضيح ديناميكية مشاهدة مثل هذا النصب التذكاري. وتختتم بتسليط الضوء على كيفية تناقض الطبيعة العرضية لتماثيل القوس مع الماضي القريب كما تم التقاطه في السرد المستمر للإفريز ، مما يعكس الاختلاف بين ذكريات البالغين وذكريات الطفولة المجزأة. من المؤسف أن الكتاب لا ينتقل إلى الثقافة المسيحية لفحص ما يحدث للذاكرة مع الانقسام الأيديولوجي. 8

يحاول القسم الأخير من الكتاب ، "الذكريات القديمة والحديثة" ، جعل الذاكرة مركزية في "النظرة العكسية" للكلاسيكيين تجاه روما القديمة ، لكن المساهمات "مناسبة" جدًا للتحدث عن الاستجوابات المستمرة حول ماهية "دراسات الاستقبال". كاستكشاف لكيفية تحول أفنتين ومونتي ساكرو ، وحتى الآن ، إلى المعنى الأيديولوجي ، فإن فصل ليزا ماري مينيوني ممتاز تقنيًا ، لكن تركيزه ضيق حتمًا. يدافع برنارد فريشر ببلاغة عن علاقة حب علم الآثار بالتكنولوجيا الرقمية التفاعلية ثلاثية الأبعاد: بين يديه المتطورة ، إصدارات الماضي التي تسمح لنا بتجربتها تصل إلى "شكل محدث من تقنيات الذكريات" (162). ما زلت متشككًا: إذا كانت هذه هي طرق الرؤية والتذكر التي يريدها المرء ، فأنا أفضل المراوغة الغنية لشعر ستاتيوس.

لا يوجد استنتاج شامل ، ولا فهرس ، مجرد خاتمة. هنا يتحدث ليبسكيند بشكل هادف ومؤثر عن دور الذاكرة في مشاريعه المعمارية. لا يوجد إنكار للطرق التي تزعج بها المباني مثل منزل فيليكس نوسباوم في أوسنابروك الزائر بسبب الاصطدامات المكانية ورهاب الأماكن المغلقة ، أو ، في حالة متحف التاريخ العسكري في دريسدن ، من خلال التخطيط الواضح لتأثير قصف الحلفاء. لجعلها تضيء وتشقق النسيج ذاته. للحصول على دليل على قوة الذاكرة ، هذا هو أفضل مقال في المجلد. إنه بالتأكيد الوحيد الذي هو رثائي. لكن لا يسع المرء إلا أن يشعر أنه يشكل أيضًا فرصة ضائعة. ليبسكيند لديه محفظة مرموقة من المحادثات العامة باسمه ، والعديد منها حول المشاريع التي يناقشها هنا ، وبعضها منشور. 9 ومع ذلك ، فإن أي رابط بين هذه المشاريع ، الذاكرة في روما وروما في الذاكرة ، لا يزال راسخًا ، وهذا على الرغم من حقيقة أن عام 2013 شهد أول معرض لرسوماته المعمارية في معرض بالقرب من بقايا Porticus Octaviae متعددة الطبقات. 10 الطبيعة الطينية لل سنترو ستوريكو يعني أن فرص التدخلات المعمارية الجديدة نادرة ، والاستثناءات مثيرة للجدل - ليس أكثر من متحف ريتشارد ماير لآرا باسيس وقيمته على الماضي الفاشي والإمبراطوري. ما وراء سنترويستمر بناء قاعات الحفلات الموسيقية والمعارض الفنية ، لكنها أفضل في الحفاظ على العبقرية الفنية للبيانو والحديد أكثر من كونها رومانية روما المتبقية.

هذا الفشل في الاستفادة من إمكانات قطعة ليبسكيند يحمل في طياته الحجم ككل. يتركنا الافتقار إلى التماسك ، مثل مقتطفات مقالة هيوز ، مع مجموعة من الأجزاء ، القليل جدًا منها بالغ الأهمية بما يكفي لإبراز الببليوغرافيات الخاصة بالموضوع (في كتاب الانتصار ، سيلفا، الطابع الروماني للفن الروماني) ، ولا يوجد أي مبتكر نظريًا بما يكفي لقولبة دراسات الذاكرة الرومانية. طقوس الملوك: القوة والاحتفالية في المجتمعات التقليدية هذا الكتاب ليس كذلك. 11 ربما تكون الذاكرة قد "حددت الحضارة الرومانية" ، كما تنص الجملة الافتتاحية لجالينسكي ، لكن تفرد "ميموريا رومانا" يستحق تأملًا أعمق.

جدول المحتويات

قائمة الأشكال السابع
قائمة المساهمين ix
المقدمة والشكر والتقدير xiii
مقدمة ، كارل جالينسكي 1
الجزء الأول روما: الذاكرة والمذكرات
1 ذاكرة روما في روما ، ريتشارد جينكينز 15
2 الذاكرة والمذكرات في جمهورية روما ، هارييت آي.زهرة 27
الجزء الثاني Memoria في روما القديمة
3 الذاكرة الشعبية ، تي بي وايزمان 43
4 دفاعًا عن المفاهيم والفئات وغيرها من التجريدات:
ملاحظات حول نظرية الذاكرة (في التكوين) ، كارل جي. هولكسكامب 63
5 الذاكرة والأسطورة والقوة في Silvae من Statius ، Gianpiero Rosati 71
الجزء الثالث ميموريا في الفن الروماني والتضاريس
6 الأحداث المؤثرة: تنسيق ذاكرة الانتصار الروماني ، ديان فافرو 85
7 الذاكرة والمشاهد الروماني: النظر إلى قوس قسطنطين ، جيسيكا هيوز 103
8 التذكر مع الروائع اليونانية: ملاحظات على الذاكرة والنسخ الرومانية ، آنا أنجيسولا 117
الجزء الرابع الذكريات القديمة والحديثة
9 تذكر جغرافيا المقاومة: الانفصال العام ، آنذاك والآن ، ليزا ماري مينيوني 137
10 الذاكرة الثقافية والرقمية: دراسات حالة من مختبر التراث العالمي الافتراضي ، برنارد فريشر 151
الخاتمة
11 ذكرى وأصواتهم ، دانيال ليبسكيند 165
177

1. Essais 209, دي لا فانيتي.

2. انظر على سبيل المثال جيمس آي بورتر ، "دراسات الاستقبال: آفاق المستقبل" ، في لورنا هاردويك وكريستوفر ستراي (محرر) ، رفيق حفلات الاستقبال الكلاسيكية. Malden، MA and Oxford، 2008، pp. 469-81، Charles Martindale، "Reception"، in Craig W. Kallendorf (ed.)، رفيق التقليد الكلاسيكي. Malden، MA and Oxford: Blackwell، pp.297-311 and Basil Dufallo (ed.) الخطأ الروماني: استقبال روما كنموذج معيب (قادم) ، المساهمات التي تم تلخيصها في Bollettino di studi latini 44.1 ، 2014 ، ص 195 - 200.

3. أشكر طالبة الدكتوراه ألينا كوزلوفسكي على هذه النقطة. لمفهوم "الخراب" في الرسم الروماني ، إيزابيلا كولبو ، Ruinae & # 8230 et putres robore trunci. Paesaggi di rovine e rovine nel paesaggio nella pittura romana (I secolo AC-I secolo DC). روما: Quasar ، 2010.

4. في ناثان روزنشتاين وروبرت مورستين ماركس (محرر) رفيق للجمهورية الرومانية. مالدن ، ماساتشوستس وأكسفورد: بلاكويل ، 2006 ، ص 478-95.

٥ - تتعارض الأدلة الأدبية الموجودة مع ادعاء فافرو (٨٩) بأن "المراقبين لم يجلسوا مكتوفي الأيدي ولكنهم كانوا هم أنفسهم في حالة حركة" من خلال التأكيد على كيفية تحرك المواكب الماضي لهم.

6. على سبيل المثال إلين بيري جماليات المحاكاة في الفنون البصرية لروما القديمة كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج ، 2005 ، وميراندا مارفن ، لغة يفكر: الحوار بين النحت اليوناني والروماني. لوس أنجلوس: متحف جيه بول جيتي ، 2008.

7. انظر على سبيل المثال مساهمات باولو ليفراني وهوجو براندنبورغ لريتشارد بريليانت وديل كيني (محرر) قيمة إعادة الاستخدام: Spolia والاقتناء في الفن والعمارة من قسنطينة إلى شيري ليفين. فارنهام: أشجيت ، 2011.

8. على الرغم من أنني لاحظت أن ميموريا رومانا أنتج المشروع أيضا الذاكرة في روما القديمة والمسيحية المبكرة، قادم، صريح، يظهر.

9. انظر على سبيل المثال Daniel Libeskind، "Architectural Space"، in François Penz، Gregory Radick and Robert Howell (edd.)، Space in Science، Art and Society، Cambridge: Cambridge University Press، 2004، pp. 46-68.

10. لا تقل أبدًا أن العين جامدة: الرسومات المعمارية لدانيال ليبسكيند- معرض إرمانو تيديشي بروما من 11 مارس 2013.

11. ديفيد كانادين وسيمون برايس (محرر) ، طقوس الملوك: القوة والاحتفالية في المجتمعات التقليدية. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج ، 1987.


شاهد الفيديو: القيصر مات (شهر اكتوبر 2021).