معلومة

المصور الجريء الذي التقط الحياة داخل غيتو نازي


متنكرا في زي حارس ، تسللت المقاومة النازية إلى محطة قطار لودز ، بولندا. اختبأ هنريك روس عن الأنظار وهو يحدق من خلال ثقب في مخزن خشبي. وشاهد الشرطة النازية تسير في طريقها إلى سكان حي اليهود في المدينة يحملون حقائبهم إلى عربات السكك الحديدية المتجهة إلى معسكرات الموت. رفع روس سلاح الحقيقة من مكان اختبائه ووجهه إلى النازيين وأخذ رصاصته. لم يسمع أحد صوت الغالق حيث التقط المصور سرا سلسلة أخرى من الصور المؤرقة التي التقطت واقع الحياة اليومية داخل الأحياء النازية.

بعد أسبوع واحد فقط من اقتحام النازيين للحدود البولندية لشن الحرب العالمية الثانية ، احتلت القوات الألمانية مدينة المنسوجات الصاخبة في لودز في 8 سبتمبر 1939. وقام النازيون باعتقال أكثر من 160 ألف يهودي وغجر وحصرهم في منطقة صناعية فقيرة. من المدينة. كانوا يعيشون ويعملون خلف أسلاك شائكة وحراس مسلحين في سجن مساحته 1.6 ميل مربع. من بين 1000 غيتو أنشأها النازيون لفصل السكان اليهود في مدن عبر أوروبا الشرقية ، كان واحد فقط في وارسو أكبر ولم يكن أي غيتو موجودًا منذ ذلك الحين في لودز.

كان روس مصورًا صحفيًا ورياضيًا سابقًا يتمتع بمهارة استخدام للنازيين. على الرغم من أن كاميرته قد تم الاستيلاء عليها في البداية ، إلا أنها أعيدت مع تكليف رسمي بالتقاط الصور لقسم الإحصاء في الإدارة اليهودية في الحي اليهودي ، الذي كلف بتنفيذ أوامر النازيين. تم تكليف روس بأخذ صور السكان للحصول على بطاقات هوية والتقاط صور للعمال داخل مراتب الجيتو ومصانع الجلود من أجل عرض إنتاجيتهم.

ومع ذلك ، لم يكن معروفاً للسلطات النازية ، فقد التقط روس سراً صوراً للحياة اليومية في الأحياء اليهودية - كل من اللحظات الأخف والواقع الكئيب - بالإضافة إلى قطع الدعاية المسرحية. التقط صوراً من خلال شقوق في الأبواب وأحياناً أخفى كاميرته تحت معطفه ، الذي فتحه بسرعة لالتقاط صورة قبل إخفائها مرة أخرى. خاطر روس بشكل هائل مع صوره. قال: "بحوزتي على كاميرا رسمية ، تمكنت من التقاط كل الفترة المأساوية في حي لودز اليهودي". "لقد فعلت ذلك وأنا أعلم أنه إذا تم القبض علي ، فسأعذب وأقتل عائلتي".

توفي ربع من كانوا داخل حي لودز اليهودي جوعا ، وتم ترحيل ما يقرب من 100 ألف إلى معسكرات الموت في خيلمنو ناد نريم وأوشفيتز. مع استمرار تصفية السكان داخل الحي اليهودي ، كان روس واحدًا من القلائل الذين تم الاحتفاظ بهم كجزء من طاقم التنظيف لجمع الأحجار الكريمة والمال وغير ذلك من الأشياء القيمة من المباني الفارغة.

كان روس يعلم أن كل فرد في الحي اليهودي تقريبًا يعيش عقوبة إعدام بطيئة ، وأن وقته ينفد. وضع 6000 صورة سلبية وبضع مئات من المطبوعات في صندوق ذي إطار حديدي دفنه بالقرب من منزله على أمل أن تكتشفها الأجيال القادمة. قال روس: "لقد دفنت سلبي في الأرض حتى يكون هناك سجل لمأساتنا". "كنت أتوقع التدمير الكامل ليهود بولندا. أردت أن أترك سجلا تاريخيا لاستشهادنا ".

وصل الخلاص في يناير 1945 ، عندما توغلت دبابات الجيش الأحمر السوفياتي في المدينة المحطمة وحررت الحي اليهودي. من بين عشرات الآلاف الذين حُكم عليهم داخل غيتو لودز في بداية الحرب ، لم يبق منهم سوى 877 منهم روس وزوجته ستيفانيا. عندما استخرج روس كاميرته من تحت الأرض القاحلة في الحي اليهودي بعد بضعة أسابيع ، أعاد إحياء ذكريات عشرات الآلاف الذين قُتلوا. من المحتمل أن تكون صوره قد التقطت الصور الأخيرة للعديد من الموتى.

دمرت المياه الجوفية نصف صوره السلبية ، لكن الصور الباقية تُعرض الآن للجمهور في الولايات المتحدة للمرة الأولى كجزء من معرض افتتح في متحف الفنون الجميلة في بوسطن في 25 مارس. "تم اكتشاف الذاكرة: صور غيتو لودز من هنريك روس "، الذي يمتد حتى 30 يوليو ، يتضمن أيضًا مئات القطع الأثرية مثل إشعارات الحي اليهودي وبطاقة هوية روس الخاصة.

تتضمن الصور التي التقطها روس في السنوات الأولى من الغيتو لقطات سعيدة يمكن أن تظهر في أي ألبوم صور عائلي - أمهات يقبلن أطفالهن واحتفالات زفاف وعشاء عائلي. تتضمن الصور السرية بالأبيض والأسود أيضًا صورًا مؤلمة مثل رجل يخوض في الثلوج الشتوية وسط أنقاض كنيس يهودي منهوب ، وأطفال يشقون الأرض بحثًا عن بطاطس مهملة وفزّاعة عليها نجمة داود مخيط على سترتها.

"يمنحنا عمله حقًا نافذة على تعقيد الحياة خلال تلك السنوات الأربع. تقول كريستين غريش ، أمينة الصور في متحف بوسطن للفنون الجميلة ، "إنها تظهر لنا الرغبة في الحياة الطبيعية ، كما أنها تُظهر لنا إحساسًا كبيرًا بالمرونة". "صوره هي شهادة على البقاء. وهي مهمة ، على المستوى الفردي ، ولكن أيضًا للتاريخ الجماعي لتلك الفترة الزمنية. ولذا أعتقد أن هذه الصور هي جزء حقيقي من ذاكرة أكبر ، وهو أمر مهم للغاية ، وتذكير بما يمكن أن تفعله وسيلة التصوير الفوتوغرافي ، وما تمثله لنا جميعًا على المستوى الشخصي أو التاريخي العميق ".

صورة عام 1942 لأطفال صغار ، بعضهم يبتسم ، يركبون عربة خشبية تجرها الخيول تثير الابتسامات حتى يسلم السياق صفعة قاسية: كانوا من بين 20000 تم التقاطهم من غيتو لودز إلى معسكر موت خيلمنو ناد نريم على بعد 30 ميلاً شمال المدينة . كانوا من بين الضعفاء والضعفاء الذين كانوا أول من ذهب - أطفال حُصدوا من دور الأيتام وانتزعوا من والديهم ، ونقل المرضى من المستشفيات ، وكبار السن الذين انتقلوا من دور رعاية المسنين.

يقول جريش لـ HISTORY: "بعض أقوى الصور التي التقطها روس سراً هي صور عمليات الترحيل". "لقد صور عمليات الترحيل المبكرة حيث نرى الأطفال يُنقلون في عربة. نرى الناس يحاولون الهروب من نافذة المستشفى والضباط يجمعون الناس من المستشفى. وقام أيضًا بتصوير عمليات الترحيل الجماعي اللاحقة حيث نرى مئات الأشخاص يذهبون ويصعدون إلى القطار أو يستقلون القطارات. أخذ روس هذه في مخاطرة شخصية كبيرة. كان يعلم أنه خاطر بحياته وحياة عائلته ، لكنه كان مصممًا ومرنًا بما فيه الكفاية ".

بعض الصور في المعرض تحمل ندوب أضرار المياه التي تجعلها تبدو وكأنها قد لحقتها النيران. "أعتقد أن هناك توازيًا حقيقيًا بين الضرر المادي الذي تعرضت له السلبيات ومن ثم محتوى الصور الفعلية. أعتقد أنه أمر رمزي للغاية أن الصور الفوتوغرافية والأفلام السلبية مشبعة نوعًا ما بتاريخ ما كان روس يوثقه ، "يقول جريش.

محور المعرض هو ألبوم من مطبوعات تلامس 35 مم قام روس بتجميعها. يتم عرض نسخ مكبرة من جميع الصور من الألبوم على الحائط. تم تقديم الصور التي التقطها روس كدليل لإدانة أحد مرتكبي الهولوكوست - أدولف أيخمان - ويتضمن المعرض لقطات فيديو من محاكمة مجرم الحرب النازي عام 1961 والتي توفي فيها روس عن عمر يناهز 81 عامًا في عام 1991 ، و وشهدت زوجته وأخبرت عن تجربتهما في الحي اليهودي.

يقول جريش: "أعتقد كأي مصور ، أنه انجذب إلى توثيق واستخدام الكاميرا كشكل من أشكال التعبير الشخصي وكسلاح في نواح كثيرة". "كان يقوم بمهامه التي كان مطلوبًا منه القيام بها ، لكنه أيضًا كان يستخدم الكاميرا بشكل متعمد لالتقاط هذه الصور السرية. وأعتقد أنه كان يفعل ذلك حقًا للحفاظ على ذكرى ما كانوا يعيشون فيه للأجيال القادمة ".


جاء جوليان برايان من تيتوسفيل ، بنسلفانيا ، وتخرج من جامعة برينستون. منذ سن مبكرة أظهر اهتمامًا بالسفر حول العالم. في عام 1917 ، بين المدرسة الثانوية والكلية ، تطوع وخدم في فيلق سيارات الإسعاف في فرنسا خلال الحرب العالمية الأولى ، حيث كان ينقل الجنود الجرحى من ساحة المعركة إلى المستشفيات خلف الخطوط.

خلال سنوات دراسته الجامعية ، بدأ برايان في القيام برحلات مكثفة إلى الخارج. قام بتمويل رحلاته الخارجية من خلال إلقاء محاضرات عامة في الولايات المتحدة حول الأماكن التي زارها. بحلول عام 1930 ، عندما قام برحلته الأولى إلى الاتحاد السوفيتي ، كان برايان مزودًا بكاميرا صور متحركة مقاس 35 ملم بالإضافة إلى كاميراته الثابتة. قام بالعديد من رحلات التصوير الجريئة في جميع أنحاء الاتحاد السوفيتي في ثلاثينيات القرن الماضي ، حيث غطى موسكو إلى المناطق القبلية في جبال القوقاز ، والعروض المسرحية الطليعية واليهودية ، ومهرجانات الرقص ، والسفارة الأمريكية المنشأة حديثًا ، فضلاً عن الحياة اليومية المحلية.


الهولوكوست في صور قليلة ، 1939-1945

فتاة روسية هزيلة تبلغ من العمر 18 عامًا تنظر إلى عدسة الكاميرا أثناء تحرير محتشد اعتقال داخاو في عام 1945. كان داخاو أول معسكر اعتقال ألماني تم افتتاحه في عام 1933. تم اعتقال أكثر من 200000 شخص بين عامي 1933 و 1945 ، و 31591 حالة وفاة تم الإعلان عن معظمها بسبب المرض وسوء التغذية والانتحار. على عكس أوشفيتز ، لم يكن داخاو صريحًا معسكر إبادة ، لكن الظروف كانت مروعة لدرجة أن المئات يموتون كل أسبوع.

بدأت بمقاطعة بسيطة للمتاجر اليهودية وانتهت بغرف الغاز في أوشفيتز حيث حاولت ألمانيا النازية إبادة جميع السكان اليهود في أوروبا. في يناير 1933 ، بعد صراع سياسي مرير استمر عشر سنوات ، وصل أدولف هتلر إلى السلطة في ألمانيا. أثناء صعوده إلى السلطة ، ألقى هتلر باللوم على اليهود مرارًا وتكرارًا في هزيمة ألمانيا في الحرب العالمية الأولى والصعوبات الاقتصادية اللاحقة.

كان اليهود في ذلك الوقت يشكلون حوالي واحد بالمائة فقط من سكان ألمانيا البالغ عددهم 55 مليون نسمة. كان اليهود الألمان في الغالب كوزموبوليتاني بطبيعتهم وكانوا يعتبرون أنفسهم بفخر ألمانًا بالجنسية واليهود فقط بالدين. لقد عاشوا في ألمانيا لعدة قرون ، قاتلوا بشجاعة من أجل الوطن الأم في حروبها وازدهروا في العديد من المهن.

لكنهم تم استبعادهم تدريجياً من المجتمع الألماني من قبل النازيين من خلال سلسلة لا تنتهي من القوانين والمراسيم ، وبلغت ذروتها في قوانين نورمبرغ لعام 1935 التي حرمتهم من الجنسية الألمانية وحرمت التزاوج مع غير اليهود. تم استبعادهم من المدارس ، ومنعوا من المهن ، واستبعادهم من الخدمة العسكرية ، وحتى منعوا من مشاركة مقعد في الحديقة مع شخص غير يهودي.

تظهر هذه الصورة التي قدمتها باريس & # 8217 الهولوكوست التذكاري جنديًا ألمانيًا يطلق النار على يهودي أوكراني أثناء إعدام جماعي في فينيتسا ، أوكرانيا ، في وقت ما بين عامي 1941 و 1943. هذه الصورة بعنوان & # 8220 آخر يهودي في فينيتسا & # 8221 ، النص الذي كان مكتوبة على الجزء الخلفي من الصورة ، والتي تم العثور عليها في ألبوم صور لجندي ألماني. اقرأ المزيد عن هذه الصورة .

في مارس 1938 ، وسع هتلر حدود الرايخ النازي بضم النمسا بالقوة. بدأت على الفور حملة قمع وحشية على يهود النمسا و 8217. كما خسروا كل شيء واضطروا إلى القيام بأعمال إذلال علنية مثل تنظيف الأرصفة وسط الحشود المؤيدة للنازية.

بالعودة إلى ألمانيا ، تم إطلاق سنوات من الكراهية المكبوتة تجاه اليهود أخيرًا في الليلة التي تمثل البداية الفعلية للهولوكوست. ليلة الزجاج المكسور (ليلة الكريستال) وقعت في 9/10 نوفمبر بعد أن أطلق هيرشل غرينزبان ، البالغ من العمر 17 عامًا ، النار على إرنست فوم راث ، مسؤول السفارة الألمانية في باريس ، مما أسفر عن مقتل إرنست فوم راث ، انتقاما للمعاملة القاسية التي تلقاها والديه اليهود من النازيين.

وبدافع من جوزيف جوبلز ، استخدم النازيون موت فوم راث كذريعة للقيام بأول مذبحة تديرها الدولة ضد اليهود. قُتل تسعون يهوديًا ، وحرق 500 معبد يهودي ، وتحطمت نوافذ معظم المتاجر اليهودية. كما حدث أول اعتقال جماعي لليهود حيث تم نقل أكثر من 25000 رجل إلى معسكرات الاعتقال.

بدأت الحرب العالمية الثانية في سبتمبر 1939 عندما اقتحمت القوات الألمانية بولندا ، البلد الذي كان يعيش فيه أكثر من ثلاثة ملايين يهودي. بعد الهزيمة السريعة لبولندا & # 8217 ، تم القبض على اليهود البولنديين وإجبارهم على العيش في أحياء اليهود المنشأة حديثًا في لودز وكراكوف ووارسو ، في انتظار الخطط المستقبلية.

داخل هذه الأحياء اليهودية المكتظة المحاطة بأسوار ، لقي عشرات الآلاف حتفهم بطيئًا من الجوع والمرض وسط ظروف معيشية مزرية. سرعان ما أصبحت الأحياء اليهودية تحت سلطة هاينريش هيملر ، زعيم قوات الأمن الخاصة النازية ، منظمة هتلر الأكثر ثقة ووفاءً ، وتتألف من شباب متعصبين.

الجنود الألمان يستجوبون اليهود بعد انتفاضة غيتو وارسو في عام 1943. في أكتوبر 1940 ، بدأ الألمان في تركيز سكان بولندا وعددهم 8217 الذي يزيد عن 3 ملايين يهودي في أحياء يهودية مكتظة. وفي أكبرها ، غيتو وارسو ، مات آلاف اليهود بسبب تفشي المرض والمجاعة ، حتى قبل أن يبدأ النازيون عمليات ترحيلهم الجماعية من الحي اليهودي إلى معسكر الإبادة في تريبلينكا. انتفاضة غيتو وارسو & # 8212 أول تمرد جماعي حضري ضد الاحتلال النازي لأوروبا وقع في الفترة من 19 أبريل حتى 16 مايو 1943 ، وبدأ بعد دخول القوات الألمانية والشرطة إلى الحي اليهودي لترحيل سكانه الباقين على قيد الحياة. وانتهت عندما سحقت القوات الألمانية المقاومة ضعيفة التسليح والمزودة.

في ربيع عام 1940 ، أمر هيملر ببناء معسكر اعتقال بالقرب من مدينة أوشفيتشيم البولندية ، الذي أعاد الألمان تسميته أوشفيتز ، لاحتجاز السجناء البولنديين وتوفير عمالة العبيد للمصانع الألمانية الجديدة التي سيتم بناؤها في مكان قريب.

في غضون ذلك ، واصل هتلر غزوه لأوروبا ، وغزا بلجيكا وهولندا ولوكسمبورغ وفرنسا ، ووضع أعدادًا متزايدة من اليهود تحت السيطرة النازية.

ثم بدأ النازيون بعناية في إحصاء الأرقام الفعلية وطلبوا أيضًا من اليهود تسجيل جميع أصولهم. لكن بقي السؤال العام حول ما يجب فعله بملايين اليهود الخاضعين للسيطرة النازية الآن & # 8211 التي أشار إليها النازيون أنفسهم باسم Judenfrage (المسألة اليهودية).

العام التالي ، 1941 ، سيكون نقطة التحول. في يونيو ، قام هتلر بمغامرة عسكرية هائلة بغزو الاتحاد السوفيتي. قبل الغزو ، استدعى كبار جنرالاته وأخبرهم أن الهجوم على روسيا سيكون بمثابة حرب إبادة قاسية & # 8220 & # 8221 تستهدف الشيوعيين واليهود وأنه يجب تجاهل القواعد العادية للصراع العسكري تمامًا.

كان داخل الاتحاد السوفياتي ما يقدر بثلاثة ملايين يهودي ، لا يزال الكثير منهم يعيشون في قرى صغيرة معزولة تعرف باسم شتتلس. بعد الجيوش الألمانية الغازية ، قامت أربع وحدات عمل خاصة تابعة لقوات الأمن الخاصة تُعرف باسم Einsatzgruppen بتجميع وإطلاق النار بشكل منهجي على جميع سكان Shtetls. في بعض الأحيان ، كانت فرق إعدام وحدات القتل المتنقلة تتلقى مساعدة من المتطوعين المحليين المعادين للسامية.

مجموعة من اليهود ، بينهم طفل صغير ، برفقة جنود ألمان من غيتو وارسو في هذه الصورة في 19 أبريل 1943. تشكل الصورة جزءًا من تقرير أرسله جنرال إس إس ستروب إلى قائده ، وتم تقديمها كدليل لمحاكمات جرائم الحرب في نورمبرج عام 1945.

خلال صيف عام 1941 ، استدعى قائد قوات الأمن الخاصة هاينريش هيملر قائد أوشفيتز رودولف هوس إلى برلين وقال له: & # 8220 الفوهرر أمر بالحل النهائي للمسألة اليهودية. نحن ، SS ، يجب أن ننفذ هذا الأمر & # 8230 لذا اخترت Auschwitz لهذا الغرض & # 8221.

في أوشفيتز ، كان هناك معسكر جديد كبير قيد الإنشاء بالفعل يعرف باسم أوشفيتز 2 (بيركيناو). سيصبح هذا الموقع المستقبلي لأربع غرف غاز كبيرة لاستخدامها في الإبادة الجماعية. نشأت فكرة استخدام غرف الغاز خلال برنامج القتل الرحيم ، وهو ما يسمى & # 8220 القتل الرحيم & # 8221 للمرضى والمعاقين في ألمانيا والنمسا من قبل الأطباء النازيين.

حتى الآن ، تم استخدام عربات الغاز المتنقلة التجريبية من قبل وحدات القتل المتنقلة لقتل اليهود في روسيا. تم تحويل الشاحنات الخاصة من قبل قوات الأمن الخاصة إلى غرف غاز محمولة. تم حبس اليهود في الحاوية الخلفية محكمة الغلق بينما تم تغذية أبخرة العادم من الشاحنة والمحرك رقم 8217 لخنقهم.

ومع ذلك ، وجد أن هذه الطريقة غير عملية إلى حد ما لأن متوسط ​​السعة كان أقل من 50 شخصًا. في الوقت الحالي ، استمرت أسرع طرق القتل في إطلاق النار الجماعي. ومع تقدم قوات هتلر في عمق الاتحاد السوفيتي ، تسارعت وتيرة عمليات قتل وحدات القتل المتنقلة. تم إطلاق النار على أكثر من 33000 يهودي في أوكرانيا في واد بابي يار بالقرب من كييف خلال يومين في سبتمبر 1941.

شهد العام التالي ، 1942 ، بداية القتل الجماعي على نطاق غير مسبوق في تاريخ البشرية كله. في يناير ، عقد خمسة عشر من كبار النازيين بقيادة راينهارد هايدريش ، الثاني في قيادة القوات الخاصة ، مؤتمر وانسي في برلين لتنسيق خطط الحل النهائي.

سيتم الآن جمع يهود أوروبا وترحيلهم إلى بولندا المحتلة حيث تم بناء مراكز إبادة جديدة في بلزيك وسوبيبور وتريبلينكا وأوشفيتز بيركيناو. الرمز المسمى & # 8220Aktion Reinhard & # 8221 تكريما لهيدريش ، بدأ الحل النهائي في الربيع حيث تم إرسال أكثر من مليوني يهودي موجود بالفعل في بولندا ليتم قتلهم بالغاز بمجرد تشغيل المعسكرات الجديدة.

بعد انتفاضة غيتو وارسو ، تم تدمير الغيتو بالكامل. من بين أكثر من 56000 يهودي تم أسرهم ، تم إطلاق النار على حوالي 7000 ، وتم ترحيل البقية إلى مراكز القتل أو معسكرات الاعتقال. هذا منظر لبقايا الحي اليهودي ، الذي نقلته قوات الأمن الخاصة الألمانية إلى الأرض بالديناميت. لم يكن حي وارسو اليهودي موجودًا إلا لبضع سنوات ، وفي ذلك الوقت ، فقد حوالي 300000 يهودي بولندي حياتهم هناك.

تم التخطيط بدقة لكل تفاصيل عملية الإبادة الفعلية. تم إبلاغ اليهود الذين وصلوا في القطارات في بلزيك ، سوبيبور ، وتريبلينكا زورًا من قبل قوات الأمن الخاصة بأنهم وصلوا إلى محطة عبور وسوف ينتقلون إلى وجهتهم الحقيقية بعد الإغماء.

قيل لهم إن ملابسهم سيتم تطهيرها وأنه سيتم نقلهم جميعًا إلى غرف الاستحمام لغسيل جيد. ثم انفصل الرجال عن النساء والأطفال. تم أخذ الجميع إلى ثكنة لخلع ملابسهم وطلب منهم خلع كل ملابسهم.

بعد ذلك تم قص شعر النساء والفتيات. في البداية تم تكديس الرجال ، ثم النساء والأطفال ، عراة على طول ممر ضيق مسيّج يلقب به الـ SS باسم Himmelstrasse (الطريق إلى الجنة).

في نهاية المسار كان هناك حمام مع غرف دش قرميدية. بمجرد حشر الناس بالداخل ، تم إغلاق الباب الرئيسي ، مما أدى إلى إحكام إغلاق الهواء. ثم تم تغذية أبخرة أول أكسيد الكربون القاتلة من محرك ديزل ثابت يقع خارج الغرفة.

في أوشفيتز بيركيناو ، طُلب من الوافدين الجدد أن يعلقوا ملابسهم بعناية على خطافات مرقمة في غرفة خلع الملابس وأُمروا بتذكر الأرقام في وقت لاحق.تم إعطاؤهم قطعة من الصابون ونقلوا إلى حجرة الغاز المجاورة متنكرين في هيئة غرفة استحمام كبيرة. بدلاً من أول أكسيد الكربون ، تم سكب كريات المبيد التجاري Zyklon-B (حمض البروسيك) في الفتحات الموجودة فوق الغرفة.

سقطت كريات الغاز في أعمدة مجوفة مصنوعة من صفائح معدنية مثقبة وتبخرت عند ملامستها للهواء ، مما أدى إلى إطلاق أبخرة السيانيد القاتلة داخل الغرفة التي تنفث على مستوى الأرض ثم ارتفعت نحو السقف.

مات الأطفال أولاً لأنهم كانوا أقرب إلى الأرض. تندلع الهرج والمرج عادة عندما تنتشر الرائحة الشبيهة باللوز المر للغاز إلى أعلى مع تسلق البالغين فوق بعضهم البعض لتشكيل كومة متشابكة من الجثث على طول الطريق حتى السقف.

ألماني يرتدي زيا عسكريا يطلق النار على امرأة يهودية بعد إعدام جماعي في ميزوك ، أوكرانيا. في أكتوبر من عام 1942 ، قاتل 1700 شخص في الحي اليهودي ميزوك مع مساعدين أوكرانيين ورجال شرطة ألمان كانوا يعتزمون تصفية السكان. تمكن حوالي نصف السكان من الفرار أو الاختباء أثناء الاضطرابات قبل إخماد الانتفاضة في النهاية. تم نقل الناجين المأسورين إلى واد وأطلق عليهم الرصاص. الصورة مقدمة من Paris & # 8217 Holocaust Memorial.

في كل معسكر من معسكرات الموت ، تم استخدام فرق خاصة من عمال العبيد اليهود تسمى Sonderkommandos لفك تشابك الضحايا وإخراجهم من غرفة الغاز. بعد ذلك ، استخرجوا أي حشوات ذهبية من الأسنان وفتشوا فتحات الجسم بحثًا عن الأشياء الثمينة المخفية.

تم التخلص من الجثث بطرق مختلفة بما في ذلك الدفن الجماعي ، وحرق الجثث في حفر مفتوحة أو في أفران حرق الجثث المصممة خصيصًا مثل تلك المستخدمة في أوشفيتز. تم فرز جميع الملابس والمال والذهب والمجوهرات والساعات والنظارات والأشياء الثمينة الأخرى ثم إعادة شحنها إلى ألمانيا لإعادة استخدامها. تم إرسال شعر نسائي إلى شركة في بافاريا لتصنيع اللباد.

على الرغم من أن النازيين حاولوا إبقاء جميع معسكرات الموت سرية ، إلا أن الشائعات وبعض تقارير شهود العيان اختفت تدريجياً. كان من الصعب إخفاء عمليات إطلاق النار الجماعية التي حدثت في جميع أنحاء روسيا المحتلة. في 30 يونيو و 2 يوليو 1942 ، ذكرت صحيفة نيويورك تايمز عبر صحيفة لندن ديلي تلغراف أن أكثر من مليون يهودي قد تم إطلاق النار عليهم بالفعل.

في ذلك الصيف ، تلقى الممثلون السويسريون في المؤتمر اليهودي العالمي معلومات من صانع ألماني بخصوص الخطة النازية لإبادة اليهود.

لقد نقلوا المعلومات إلى لندن وواشنطن. في ديسمبر 1942 ، وقف وزير الخارجية البريطاني أنتوني إيدن أمام مجلس العموم وأعلن أن النازيين كانوا & # 8220 الآن ينفذون نية هتلر المتكررة لإبادة الشعب اليهودي في أوروبا. & # 8221

رد اليهود في أمريكا على التقارير المختلفة من خلال تنظيم مسيرة في نيويورك & # 8217s Madison Square Garden في مارس 1943 للضغط على الحكومة الأمريكية لاتخاذ إجراء.

ونتيجة لذلك ، عُقد مؤتمر برمودا في الفترة من 19 إلى 30 أبريل ، حيث اجتمع ممثلون من الولايات المتحدة وبريطانيا لمناقشة مشكلة اللاجئين من الدول التي احتلها النازيون. لكن الاجتماع أسفر عن تقاعس تام فيما يتعلق بعمليات الإبادة الجارية.

المبعدين اليهود في معسكر درانسي المؤقت بالقرب من باريس ، فرنسا ، في عام 1942 ، في محطتهم الأخيرة قبل معسكرات الاعتقال الألمانية. تم القبض على حوالي 13152 يهوديًا (بما في ذلك 4115 طفلاً) من قبل قوات الشرطة الفرنسية ، وتم نقلهم من منازلهم إلى & # 8220Vel d & # 8217Hiv & # 8221 ، أو ملعب الدراجات الشتوي في جنوب غرب باريس ، في يوليو من عام 1942. تم نقلهم لاحقًا إلى محطة السكك الحديدية في درانسي ، شمال شرق العاصمة الفرنسية ، ثم تم ترحيلهم إلى الشرق. عاد حفنة فقط من أي وقت مضى.

بحلول عام 1944 ، انقلب مد الحرب ضد هتلر وهزمت جيوشه على جميع الجبهات من قبل الحلفاء. ومع ذلك ، استمر قتل اليهود دون انقطاع. قاطرات السكك الحديدية وعربات الشحن التي كان الجيش الألماني بحاجة ماسة إليها استخدمت بدلاً من ذلك من قبل قوات الأمن الخاصة لنقل اليهود إلى محتشد أوشفيتز.

في مايو ، بدأ النازيون تحت إشراف اللفتنانت كولونيل أدولف أيخمان بجرأة عملية ترحيل جماعي لآخر السكان الباقيين من يهود أوروبا. في الفترة من 15 مايو إلى 9 يوليو ، تم ترحيل أكثر من 430 ألف يهودي مجري إلى أوشفيتز.

خلال هذا الوقت ، سجل أوشفيتز أعلى عدد يومي على الإطلاق من القتلى وحرق الجثث بما يزيد قليلاً عن 9000 شخص. تم استخدام ستة حفر مفتوحة ضخمة لحرق الجثث ، حيث تجاوز عدد القتلى طاقة محارق الجثث.

استمر تقدم الحلفاء العسكري الذي لا يمكن إيقافه وفي 24 يوليو 1944 ، حررت القوات السوفيتية المعسكر الأول ، مايدانيك في شرق بولندا ، حيث قتل أكثر من 360 ألفًا. عندما اقترب الجيش السوفيتي من أوشفيتز ، أمر هيملر بالتدمير الكامل لغرف الغاز.

في جميع أنحاء الرايخ المنهار في هتلر & # 8217 ، بدأت قوات الأمن الخاصة الآن في القيام بمسيرات الموت لنزلاء معسكرات الاعتقال الناجين بعيدًا عن المناطق النائية ، بما في ذلك حوالي 66000 من محتشد أوشفيتز. معظم السجناء في هذه المسيرات إما سقطوا قتلى من مجهود أو أطلقوا النار من قبل قوات الأمن الخاصة عندما فشلوا في مواكبة العمود.

وصل الجيش السوفيتي إلى محتشد أوشفيتز في 27 يناير 1945. وبحلول ذلك الوقت ، قُتل هناك ما يقدر بنحو 1500000 يهودي ، إلى جانب 500000 سجين بولندي وأسرى سوفيات وغجر. عندما اندفع الحلفاء الغربيون إلى ألمانيا في ربيع عام 1945 ، حرروا بوخنفالد ، بيرغن بيلسن ، وداشاو.

الآن أصبح الرعب الكامل للنظام النازي الذي دام اثني عشر عامًا واضحًا عندما شاهد الجنود البريطانيون والأمريكيون ، بمن فيهم القائد الأعلى دوايت دي أيزنهاور ، أكوامًا من الجثث الهزيلة واستمعوا إلى روايات حية قدمها الناجون.

آن فرانك تقف عام 1941 في هذه الصورة التي أتاحها منزل آن فرانك في أمستردام ، هولندا. في أغسطس من عام 1944 ، تم القبض على آن وعائلتها وآخرين كانوا مختبئين من قوات الأمن الألمانية المحتلة وشحنوا جميعًا إلى سلسلة من السجون ومعسكرات الاعتقال. توفيت آن من التيفوس في سن 15 عامًا في معسكر اعتقال بيرغن بيلسن ، لكن مذكراتها المنشورة بعد وفاتها جعلتها رمزًا لجميع اليهود الذين قتلوا في الحرب العالمية الثانية.

وصول وتجهيز نقل كامل لليهود من كارباثو روثينيا ، وهي منطقة تم ضمها في عام 1939 إلى المجر من تشيكوسلوفاكيا ، في محتشد الإبادة أوشفيتز بيركيناو في بولندا ، في مايو 1944. تم التبرع بالصورة إلى ياد فاشيم في عام 1980 من قبل ليلي يعقوب.

تشيسلاوا كووكا ، 14 عامًا ، يظهر في صورة هوية سجين قدمها متحف أوشفيتز ، التقطها فيلهلم براس أثناء عمله في قسم التصوير في أوشفيتز ، معسكر الموت الذي يديره النازيون ، حيث مات حوالي 1.5 مليون شخص ، معظمهم من اليهود ، خلال الحرب العالمية الثانية. كانت تشيسلاوا فتاة كاثوليكية بولندية ، من وولكا زلوجيكا ، بولندا ، تم إرسالها إلى أوشفيتز مع والدتها في ديسمبر من عام 1942. وفي غضون ثلاثة أشهر ، مات كلاهما. يتذكر المصور (وزميله السجين) براس تصويره تشيسلاوا في فيلم وثائقي عام 2005: & # 8220 كانت صغيرة جدًا ومرعبة للغاية. لم تفهم الفتاة & # 8217t سبب وجودها ولم تستطع فهم ما قيل لها. لذا هذه المرأة كابو (ناظرة سجينة) أخذت عصا وضربتها على وجهها. كانت هذه المرأة الألمانية تثير غضبها على الفتاة. يا لها من فتاة جميلة ، بريئة جدًا. بكت لكنها لم تستطع فعل شيء. قبل التقاط الصورة ، جفت الفتاة دموعها والدم من الجرح على شفتها. لأقول لك الحقيقة ، شعرت وكأنني أتعرض للضرب لكنني لم أستطع التدخل. كان من الممكن أن يكون قاتلاً بالنسبة لي & # 8221. اقرأ المزيد عن هذه الصورة .

ضحية التجارب الطبية النازية. يظهر ذراع الضحية & # 8217s حرقًا عميقًا من الفوسفور في رافينسبروك ، ألمانيا ، في نوفمبر من عام 1943. تُظهر الصورة نتائج تجربة طبية للتعامل مع الفوسفور قام بها الأطباء في رافينسبروك. في التجربة ، تم وضع خليط من الفوسفور والمطاط على الجلد واشتعاله. بعد عشرين ثانية ، تم إطفاء الحريق بالماء. بعد ثلاثة أيام ، تمت معالجة الحرق بـ Echinacin في صورة سائلة. بعد أسبوعين التئم الجرح. تم إدخال هذه الصورة ، التي التقطها أحد أطباء المخيم ، كدليل أثناء محاكمة الأطباء في نورمبرغ.

جندي أمريكي يتفقد آلاف فرق الزفاف الذهبية التي أخذها الألمان من اليهود وخبأتها في مناجم الملح في هايلبرون ، في 3 مايو 1945 في ألمانيا.

ثلاثة جنود أمريكيين ينظرون إلى جثث محشوة في فرن في محرقة جثث في أبريل من عام 1945. محتشد اعتقال داخاو.

سجناء عند السياج الكهربائي لمعسكر اعتقال داخاو يهتفون للجنود الأمريكيين في داخاو بألمانيا في صورة غير مؤرخة. يرتدي بعضهم زي السجن المخطط باللونين الأزرق والأبيض. قاموا بتزيين أكواخهم بأعلام جميع الدول التي صنعوها سراً عندما سمعوا أصوات بنادق فرقة قوس قزح الثانية والأربعين تعلو بصوت عالٍ عند الاقتراب من داخاو.

يتحرك السجناء في مسيرة موت من داخاو نحو الجنوب على طول شارع Noerdliche Muenchner في Gruenwald ، ألمانيا ، في 29 أبريل 1945. وسار آلاف السجناء بالقوة من معسكرات الاعتقال البعيدة إلى معسكرات أعمق داخل ألمانيا حيث أغلقت قوات الحلفاء المنطقة. مات على طول الطريق ، تم إعدام أي شخص غير قادر على المواكبة على الفور. في الصورة الرابعة من اليمين ، ديميتري غوركي الذي ولد في 19 أغسطس 1920 في بلاغوسلوفسكي ، روسيا لعائلة من الفلاحين الفلاحين. خلال الحرب العالمية الثانية ، سُجن ديمتري في داخاو لمدة 22 شهرًا. سبب سجنه غير معروف. صورة نشرها متحف ذكرى الهولوكوست بالولايات المتحدة

عندما حررت القوات الأمريكية السجناء في محتشد اعتقال داخاو بألمانيا عام 1945 ، قُتل العديد من حراس قوات الأمن الخاصة الألمان على يد السجناء الذين ألقوا جثثهم في الخندق المحيط بالمعتقل.

سجناء جائعون ، ماتوا تقريبًا من الجوع ، في معسكر اعتقال في إبينسي ، النمسا ، في 7 مايو 1945. اشتُهر باستخدام المعسكر & # 8220scientific & # 8221 التجارب.

أحد الناجين الروس ، الذي تم تحريره من قبل الفرقة المدرعة الثالثة للجيش الأمريكي الأول ، يتعرف على أحد حراس المعسكر السابق الذي قام بضرب السجناء بوحشية في 14 أبريل 1945 ، في محتشد اعتقال بوخينفالد في تورينجيا ، ألمانيا. اقرأ المزيد عن هذه الصورة .

تم إلقاء القبض على جوزيف كرامر ، قائد معسكر اعتقال بيرغن بيلسن في بيلسن ، الذي تم تصويره في 28 أبريل 1945. بعد محاكمته ، كريمر ، & # 8220 وحش بيلسن & # 8221 ، أدين وأعدم في ديسمبر من عام 1945.

(مصدر الصورة: مكتبة الكونغرس / Getty Images / Hulton Archives / Bundesarchiv / US Army Archives / Holocaust Museum).


من أخذ الصور؟

  1. مندل غروسمان بكاميرا في الغيتو (Lochamei HaGeta & rsquoot: Ghetto Fighters & rsquo House and HaKibbutz Hameuchad Publishing House، 1970)، p. 101 (عبري).
  2. جانينا ستروك تصوير الهولوكوست: تفسيرات الأدلة (لندن ، نيويورك: آي بي توريس وشركاه المحدودة ، 2004) ، ص. 86.
  3. غروسمان ، ص. 108.
  4. أرييه بن مناحم ، ومندل غروسمان و - مصور غيتو لودز ، في مندل غروسمان ، بكاميرا في الغيتو (إسرائيل: Ghetto Fighter & rsquos House and Kibbutz Hameuchad Publishing House، 1970)، p. 101.
  5. غروسمان ، ص. 103.
  6. هناك اختلاف واحد كبير جدًا بين يانكوش وفاته في أوشفيتز ، بينما قُتل معظم أطفال حي لودز اليهودي ، بعد عامين من الجوع والحرمان ، في خيلمنو أثناء العمل المعروف باسم & ldquoSperre & rdquo في سبتمبر 1942.
  7. سيبيل ميلتون ، & quot؛ الكاميرا كسلاح: التصوير الوثائقي والمحرقة & quot ؛.
  8. المرجع نفسه.
  9. المرجع نفسه.
  10. & quotA Film Unfinished، & quot Yael Hersonski، Belfilm، 2009.
  11. صموئيل د. من سيكتب تاريخنا؟ (نيويورك ، لندن: بينجوين بوكس ​​، 2009) ، ص. 209.
  12. انظر ، على سبيل المثال ، يسرائيل غوتمان ، يهود وارسو 1939-1943 (إنديانا: مطبعة جامعة إنديانا ، 1982) ، ص. 108: & quot بعض الشوارع ، مثل Sienna و Chlodna ، كانت تعتبر من الأقسام الميسورة. كانت الشقق هناك أكبر ، والازدحام أخف ، وقبل كل شيء ، كان الناس يتغذون جيدًا نسبيًا. كانت هذه الشوارع عنوان اليهود المندمجين الذين تم اقتلاعهم من الأحياء الأكثر حصرية في العاصمة واليهود الأغنياء الذين تمكنوا من الاحتفاظ بجزء من ثروتهم. البقع والمقاهي ، والنوادي الليلية ، والمطاعم ، والبوفيهات وندش حيث انغمس أعضاء النخبة الجديدة في أنفسهم لدرجة الذهول والذهول. إصدار 11 أبريل 1941 من غازيتا زيدوسكا حملت إعلانا لمقهى يسمى تيرا وعد بـ & # 39A حفلة موسيقية كل يوم ، & # 39 & # 39 & # 39 & # 39 & # 39 & # 39 لذيذ الغداء وأجزاء من لحم الضأن ، & # 39 & # 39 & # 39 ؛ وحديقة بجانب المقهى & # 39 & hellip. يمكن العثور على تذمر الاحتجاج والمرارة من مظاهر & # 39 الرقص بين الجثث & # 39 في مذكرات الحي اليهودي وفي الصحافة السرية. & quot ؛ ولكن ، كما يشير غوتمان (الذي نجا هو نفسه من الحي اليهودي في وارسو) ، كان الحي اليهودي في وارسو & quot؛ مجتمع مشوه يعاني من ضغوط لا هوادة فيها & quot؛ ليس مجتمعًا عاديًا.
  13. Sybil Milton ، & ldquo صور غيتو وارسو rdquo ، باللغة غيتو وارسو بالصور: 206 مشهد تم إجراؤه في عام 1941، محرر. أولريش كيلر (نيويورك: منشورات دوفر ، 1984).
  14. & quotA فيلم غير مكتمل & quot
  15. ستروك ، تصوير الهولوكوست ، ص. 81.
  16. المرجع السابق، ص. 80.
  17. ستروك ، تصوير الهولوكوست ، ص. 76.
  18. المرجع نفسه.
  19. ستروك ، تصوير الهولوكوست ، ص. 78.
  20. ستروك ، تصوير الهولوكوست ، ص. 78.
  21. Sybil Milton، & ldquoPhotographs of the Warsaw Ghetto. & rdquo

عند تقييم استخدام الصور الفوتوغرافية كأدوات لإحياء ذكرى الهولوكوست ، وكمصادر تاريخية ، فإن أحد أهم القضايا التي يجب أن ندركها هو هوية المصور. من التقط الصور؟ قد يستخدم المصور ، كإنسان ، كاميرته للتعبير عن نفسه أو عن آرائه. قد يضفي الطابع الرومانسي على موضوعه أو يتعامل معه بازدراء.

في هذا المقال ، سنقارن بين الصور التي تم التقاطها في الأحياء اليهودية. يتناول الجزء الأول الصور التي التقطها مندل غروسمان في لودز ، وهي صور تم التقاطها بقدر كبير من التعاطف. تهدف صور Grossman & # 39s إلى إنشاء سجل مرئي للفظائع الألمانية ، ولكن أيضًا لإحياء ذكرى ضحايا هذه الفظائع ، بما في ذلك عائلة المصور و rsquos. ستُقارن هذه الصور بالصور التي التقطها مصورون ألمان في أحياء اليهود لأغراض دعائية ، وهي صور تهدف إلى تصوير اليهود على أنهم بشعون ومثيرون للاشمئزاز وغير أخلاقي وحقير. استثناء لهذه القاعدة هي صور Joe Heydecker ، التي تمت مناقشتها أيضًا أدناه.

& ldquo مندل يخرج كاميرته. لا مزيد من الزهور أو الغيوم أو الطبيعة أو اللقطات أو المناظر الطبيعية. في خضم الرعب الذي يحيط به وجد مصيره: أن يصور ويترك وراءه شهادة لجميع الأجيال عن المأساة الكبرى التي تتكشف أمام عينيه.

في حي لودش اليهودي ، نجحت آلاف الصور في البقاء ، وفي أثناء البقاء على قيد الحياة ، تخليد ذكرى أرواح وموت اليهود هناك. كان مندل غروسمان مصورًا بالفعل عندما تم إغلاق الحي اليهودي في مايو 1940 ، على الرغم من أنه كان قد صور الجمال والحركة في السابق. تمكن من الحصول على وظيفة في دائرة الإحصاء في الحي اليهودي ، حيث قام بالتصوير والموضوعات الرسمية مثل موظفي مصانع الغيتو للصور على تصاريح عملهم ، والمنتجات المصنوعة في ورش الغيتو لأغراض جذب العملاء الألمان. كانت وظيفة Grossman & rsquos هي التمويه المثالي لنيته الحقيقية: تسجيل الظروف الرهيبة في غيتو لودز سرًا ، ومعاناة اليهود هناك للأجيال القادمة. كما صور غروسمان وحشية الألمان. يمكن القول أن تصويره هو إحياء ذكرى تصويرية ، فضلاً عن كونه شكلاً من أشكال المقاومة.

المصور مندل غروسمان في مختبره في غيتو لودز ، بولندا

منع غروسمان منعا باتا من قبل حاييم رومكوفسكي ، رئيس لودز يودنرات ، من التقاط الصور في الحي اليهودي. في 8 كانون الأول (ديسمبر) 1941 ، كتب رومكوفسكي إلى غروسمان ، وأبلغك طيه أنه لا يُسمح لك بالعمل في مهنتك لأغراض خاصة ، فعملك الفوتوغرافي يقتصر فقط على النشاط في القسم الذي تعمل فيه. لذلك يُحظر عليك تمامًا القيام بأي عمل فوتوغرافي. & rdquo2 كانت المحظورات الألمانية أكثر تهديدًا. نظرًا لأن الصور التي التقطها & ndash بما في ذلك عمليات الإعدام العلنية والترحيل إلى معسكر الموت في خيلمنو والانتفاخ والبؤس لسكان الحي اليهودي كانت أدلة دامغة ضد الألمان ، كان من الممكن قتل جروسمان لأخذهم. ومع ذلك ، على الرغم من مناشدات عائلته وأصدقائه للتوقف عن تعريض نفسه للخطر ، واصل غروسمان تصوير ما رآه في حي لودش اليهودي. ومع ذلك ، لخداع الألمان والشرطة ، قام بالتقاط صوره في الخفاء. شق غروسمان جيوب معطفه وأبقى يديه مخبأة بداخلها. بقيت كاميرته تحت المعطف ، معلقة بحزام حول رقبته. من جيوبه ، كان غروسمان قادرًا على التلاعب بالكاميرا ، والتصويب ، وفتح معطفه قليلاً ، والتقاط الصور. بهذه الطريقة ، جمع آلاف الصور التي تخبرنا كيف كانت الحياة في حي لودز اليهودي.

التقط غروسمان في فيلم له عمليات ترحيل يهود لودز إلى وفاتهم في خيلمنو وندش ، وقام بتصوير أشخاص يكتبون ملاحظاتهم الأخيرة لعائلاتهم ، وأطفالًا ينتظرون خلف أسوار متسلسلة ليتم نقلهم إلى وجهة غير معروفة أثناء & quotSperre & quot ، الترحيل المروع في سبتمبر 1942 حيث تم نقل جميع الأطفال دون سن العاشرة تقريبًا من الحي اليهودي ، وقتلوا لاحقًا في خيلمنو.

قام بتصوير المرحلين من Zdunska Wola المجاورة الذين ماتوا مجهولاً بسبب الاختناق في قطار مزدحم ، وقام غروسمان بتصويرهم بأرقام على صدورهم ظهرت لاحقًا على قبورهم حتى تتمكن أسرهم من التعرف عليهم. صوّر غروسمان الجزء الداخلي لكنيسة مريم العذراء في الحي اليهودي ، حيث كان مذبحها وقديسيها وأعضائها الضخم مغطى بالكامل بالريش الذي انتزع من الوسائد وأسرّة الريش المسروقة من اليهود الذين أرسلوا إلى وفاتهم. قام العمال اليهود بقطع الريش ، ثم تم تنظيفه وفرزه وتعبئته وشحنه إلى ألمانيا.

سجل نشاط المنظمات الشبابية في الأحياء اليهودية حيث التقوا واحتفلوا وتعرفوا على هرتزل وتحدثوا عن الهجرة إلى أرض إسرائيل.

عندما تحول الحي اليهودي في لودش إلى أ بحكم الواقع معسكر العمال ، حيث يعمل أكثر من 90 ٪ من السكان في المصانع الألمانية ، قام غروسمان بتصوير اليهود في ورش العمل. هو & ldquostalk [محرر] شوارع الحي اليهودي ، سجل في فيلم معاناة الجالية اليهودية في لودز. & rdquo3

والد مندل غروسمان ، في القراءة

ربما كان أنجح سجل فوتوغرافي لـ Grossman & rsquos هو ذلك الذي صنعه لعائلته.خلال السنوات الأربع من وجود الحي اليهودي ورسكووس ، عاش غروسمان مع والديه وشقيقتين وصهر وابن أخيه الصغير يانكوش في شقة مزدحمة. لقد شاهد عائلته وصوّرها وهم يواصلون حياتهم اليومية ، ينتظرون في طوابير لا تنتهي لأي طعام يتم توزيعه ، ويلوون الطعام أولاً على الطاولة ، ثم بعد ذلك ، في السرير تحت البطانيات ، لأن كان البرد وحشيًا جدًا (وربما تم حرق الطاولة للتدفئة). وبينما كان يراقب عائلته بعناية من خلال عين كاميرته ، رآهم يتلاشى ببطء. خلقت الصور العديدة التي التقطها لعائلته وتدهور رسكووس خطوة بخطوة سجلاً فوتوغرافيًا مرعبًا نموذجيًا للعديد من العائلات الأخرى في الحي اليهودي. بالنظر إلى هذه الصور ، يتضح مدى الحب والحنان الذي شعر به تجاه أفراد عائلته. كان صهر غروسمان أول من مات في الأسرة في يوم ممطر بعد عودته من العمل إلى المنزل. لقد سقط ميتًا من الجوع والإرهاق ، مرتديًا نفس الملابس الرثة والقباقيب الخشبية التي صوره فيها غروسمان من قبل ، وهو يلتهم الحساء. [4) مات والده ، وهزيلًا وملفوفًا بطليت ، بينما كان ابنه يقف على فراش الموت بكاميرته ، مسجلا لحظاته الأخيرة.

والدة مندل غروسمان ، في السرير

Feige و Yankush في الطابور

والدته ، مصورة أيضا ، ماتت جوعا.

ربما يكون حزن جروسمان ورسكووس أكثر وضوحًا عندما نشاهد تدهور أخته وابنه الصغير ياكوف (يانكوش) فريتاغ ، وهو طفل صغير جميل.

في الصور الأولى ، تظهر ابتسامة على وجهه وهو يساعد والدته في القيام بالعديد من الأعمال الروتينية ، بما في ذلك الانتظار في طوابير لا نهائية لإحضار الطعام إلى المنزل.

كان ، بلا شك ، طفلًا فضوليًا بابتسامة شيطانية ، ترعاها والدته جيدًا. لكن في نهاية المطاف ، تحولت حياة الغيتو إلى فتى شاحب الوجه خالي من الوجوه ، سلب طفولته وفضوله الطبيعي ، مات بطريقة ما. التناقض بين الصورة حيث كان يانكوش مغمض العينين بالبهجة ، ويتوقع أن يأكل كرزًا واحدًا أحضره له عمه ، والله يعلم من أين ، لأنه لم يكن من الممكن العثور على شيء من هذا القبيل في الغيتو ، تم تصويره وهو يمتص جزرة مجمدة نموذجية للطعام الفاسد المتوفر في حي لودز اليهودي ، وعيناه مليئة بالألم ويداه متورمتان من البرد ، يرمزان إلى مصير الأطفال اليهود في الحي اليهودي .6

كانت قصة عائلة Grossman & rsquos نموذجية للعائلات اليهودية في حي لودز اليهودي ، حيث قُتل أكثر من 20٪ من السكان بسبب الجوع. قام غروسمان ، من خلال التصوير المكثف لأحبائه ، بإنشاء سجل لعائلته و rsquos ، والغيتو و rsquos ، مسيرة بطيئة وحتمية نحو الموت.

أخفى غروسمان أكثر من عشرة آلاف صورة سلبية في علب مستديرة من الصفيح - وأعطى العديد من الصور لمن يريدها. وأكد مرارًا وتكرارًا في محادثاته مع أصدقائه أنه يتوقع وصول السلبيات إلى إسرائيل وعرضها كدليل على ما حدث في الغيتو ، كدليل على هذه الجريمة الكبرى. أثناء تصفية الحي اليهودي ، أخفى علب الصفيح في صندوق خشبي في مكان مجوف صنعه تحت عتبة النافذة في شقته. تم العثور عليها من قبل شقيقة Grossman & rsquos ، Fajge ، بعد انتهاء الحرب ، بعد وفاة Grossman نفسه عن عمر يناهز 32 عامًا في مسيرة الموت. كل العشرة آلاف سلبية تم إرسالها بالفعل إلى إسرائيل ، إلى كيبوتس نيتسانيم. ومع ذلك ، عندما سقط الكيبوتس في أيدي المصريين خلال حرب الاستقلال ، فقد الكنز. نجت فقط المطبوعات التي وزعها غروسمان ، وبعضها أخفاها صديقه ناخمان زونابند في قاع بئر في الحي اليهودي.

المصورين الألمان

يجب مقارنة صور Mendel Grossman & rsquos ، التي تُظهر العلاقة الحميمة مع موضوعاتها وتم التقاطها بصراحة ، بين الأشخاص الذين فتحوا أنفسهم أمام غروسمان وكاميراه ، بالصور التي التقطها المصورون الألمان في لودز وفي أحياء أخرى ، مثل وارسو. تم إرسال أطقم التصوير والمصورين النازيين الرسميين في كثير من الأحيان إلى الأحياء اليهودية لأغراض دعائية من الواضح أن صورهم تهدف إلى إظهار اليهود في أسوأ ضوء ممكن ، لدعم الصور النمطية الألمانية المعادية للسامية.

استخدم النازيون التصوير الفوتوغرافي كجزء من ترسانة متطورة من الدعاية الإعلامية للسيطرة على الرأي العام الألماني وتخويفه وكانت الكاميرا سلاحًا وجحيمًا. وزارة الدعاية # 39 .8 أي فخر يتخذه المصورون بعملهم كمحترفين مستقلين رضخ للقوة الغاشمة والرقابة الحكومية المفروضة عليهم. بمجرد بدء الحرب ، تم تجنيد المصورين والصحفيين الألمان في أقسام الدعاية العسكرية للجيش والبحرية والقوات الجوية ، والتي تسمى & quotPropaganda Kompanien & quot (PK). كانت هناك سبع من هذه المجموعات ، كل منها تضم ​​ما بين 120 و 180 رجلاً بأقصى قوتها ، في ذروة التقدم الألماني في عملية بربروسا ، كان هناك 12000 رجل يصورون الانتصارات النازية ويوثقون أيضًا إبادة اليهود.

وصل التلاعب والخداع السينمائي إلى ذروته في فيلم عن الحي اليهودي في وارسو صنعه الألمان وعثر عليه في الخمسينيات من القرن الماضي ، إلى جانب آلاف الأفلام الأخرى التي أنتجتها أطقم الأفلام الألمانية ، في قبو خرساني في غابة في ألمانيا الشرقية. لا يوجد مقطع صوتي ولا أرصدة ولا عنوان ، لذلك يمكننا أن نفترض أنه لم ينته بعد. كان هناك أكثر من ساعة من اللقطات ، مما يجعله أطول فيلم تم إنتاجه على الإطلاق في الحي اليهودي في وارسو. نحن نعلم متى تم إعداده لأن العديد من مذكرات الحي اليهودي الموجودة في أرشيف Ringelblum Oneg Shabbat تشير إلى المصورين الذين كانوا يصورون في الشوارع وفي شقق الحي اليهودي ، تم صنعه في مايو 1942 ، بعد أن تم إغلاق الحي اليهودي بالفعل من أجل عام ونصف ، وثلاثة أشهر فقط قبل عمليات الترحيل الرئيسية الأولى التي تم فيها إرسال ما يقرب من 300000 شخص يعيشون في الحي اليهودي إلى وفاتهم في تريبلينكا. صورت أطقم الأفلام الألمانية سكان الحي اليهودي لخلق نوع خاص من الدعاية. في الفيلم ، تم وضع يهود الغيتو الذين لا يزال لديهم المال جنبًا إلى جنب مع الجياع والمتسولين ، مشيرين بإصبع الاتهام إلى اليهود لأنهم جلبوا هذه المحنة على أنفسهم ، وكأنهم يقولون إن اليهود الأغنياء كانوا غير حساسين وغير أخلاقيين وغير أخلاقيين. لأنهم فشلوا بقسوة في إعالة إخوانهم الجائعين. أراد النازيون أن يقتبسوا للأجيال القادمة صورة اليهود كعرق فاسد وعديم الضمير من دون البشر. ' كانت فجوة كبيرة بين هذه الطبقات 12 ، واستغل الألمان هذه الحقيقة وبالغوا فيها لأسباب أيديولوجية خاصة بهم. في الواقع ، كان عدد الأثرياء في الحي اليهودي ضئيلاً ، وكانت الغالبية العظمى منهم إما يتضورون جوعاً بالفعل ، أو كانوا على وشك الغرق في أعماق الجوع والموت.

التقطت PK Unit 689 المتمركزة في وارسو في عام 1941 صورًا مسرحية لـ & ldquoamusements الخاصة بنخبة الغيتو ، و rdquo13 لتصوير وتصوير يهود يرتدون ملابس أنيقة في المقاهي وفي أفخم الشقق في الحي اليهودي ، يأكلون ويشربون ويقضون وقتًا ممتعًا. اللقطات ملفتة للنظر في تزويرها السينمائي ، حيث إنها تقابل مشاهد تم عرضها بدقة يظهر فيها اليهود وهم يستمتعون بحياة الرفاهية في الغيتو ، مع مشاهد الفقر والجوع وقسوة الحياة.

تخطو النساء اللواتي يرتدين ملابس أنيقة من عربات الريكاشة ، ويقلبن السائق ، بينما في المشهد التالي ، يؤدي متسول نصف يرتدي خرقًا رقصة مسعورة أمام حشد في الشارع وندش أحد الأطفال في الحشد ممدودًا بالفعل على الأرض. بينما يحدث كل هذا البؤس في الخارج ، تضع امرأة أحمر الشفاه أمام مرآة مزخرفة ، ثم تدخن سيجارة عرضًا. صرح مصور ألماني يدعى Wist ، تمت مقابلته في عام 2009 حول الفيلم النازي الغامض ، أنه كان من الواضح له أن التسلسلات المصورة ستستخدم للدعاية ضد اليهود ، حيث تم توجيه طاقم الكاميرا للتركيز على الاختلافات الشديدة بين الأغنياء والأثرياء. اليهود الفقراء 14

في بعض الحالات ، قام الألمان بالفعل بإلقاء القبض على رجال ذوي مظهر قوي ونساء جميلات في شوارع الحي اليهودي ، وأمروهم بالتجرد من ملابسهم والدخول في حمامات طقسية ، حيث أجبروا على أداء أعمال بذيئة. كتب Władysław Szpilman ، الموسيقي الشهير الذي هرب من الحي اليهودي في وارسو والذي استند الفيلم على حياته ، & ldquo عازف البيانو & rdquo ، وكان الألمان يصنعون هذه الأفلام قبل أن يقضوا على الحي اليهودي ، لكذب أي شائعات مقلقة إذا كانت أخبار يجب أن يصل العمل إلى العالم الخارجي. كانوا سيظهرون مدى ثراء يهود وارسو - وكيف كانوا غير أخلاقيين وحقريين أيضًا ، ومن هنا جاءت مشاهد الرجال والنساء اليهود الذين يتشاركون الحمامات ، وهم عراة بغير حياء أمام بعضهم البعض. & quot15

في 3 مايو 1942 ، لاحظ آدم تشيرنياكو في مذكراته أن طاقم دعاية ألماني وصل صباح ذلك اليوم لتصوير مشاهد في مكتبه. أحضروا شمعدانًا مضاءًا به تسعة شموع مشتعلة ، على ما يبدو لجعل المكتب يبدو أكثر يهودية.


تظهر الصور النادرة الناجين من الهولوكوست من SS Exodus

عرف مشروع طموح 80٪ من اليهود المجريين الذين قتلوا في الهولوكوست

علماء الآثار ينقبون في معسكرات الموت النازية بحثًا عن قصص ضحايا الهولوكوست التي لا توصف

أتاح له عمله كفني في الأشعة السينية في مستشفى عسكري ألماني الوصول إلى معدات التصوير ووسائل تطوير الصور. كما ابتكر تقنيات لالتقاط الصور سرًا من خلال ملابسه. أخفى الصور هو نفسه قبل تصفية الغيتو وقتل أسراه. بفضل جهوده ، نجت العديد من صوره من الحرب ، وعرضها لاحقًا حول العالم.

الآن يمكن مشاهدة بعض هذه الصور في معرض افتتح للتو في ياد فاشيم ، "ومضات من الذاكرة" برعاية فيفيان أوريا. تنقسم صور الهولوكوست إلى ثلاث فئات رئيسية بناءً على الشخص الذي استخدم الكاميرا: الألمان واليهود والأمريكيون أو السوفييت. بعبارة أخرى القتلة والضحايا والمحررون.

كان لكل منها أسبابه الخاصة لسحب الكاميرا ، سواء كانت كاميرا احترافية باهظة الثمن أو نموذجًا بسيطًا للهواة. يُظهر المعرض كيف يمكن أن يكون مصطلح "الدعاية" زلقًا. إلى جانب الصور التي صورها النازيون ، فإن كلا من "السباق الرئيسي" كما صورته ليني ريفنشتال لهتلر ولليهود "الأقل شأناً" كما صورت في مجلة Der St & Uumlrmer ، هي صور التقطها السوفييت بعد تحرير المعسكرات.

وتجدر الإشارة بشكل خاص إلى صور السجناء اليهود من أوشفيتز ، الذين أعيدوا إلى هناك بعد التحرير للوقوف أمام كاميرات الجيش السوفيتي. وفقًا لكتالوج المعرض ، نظرًا لعدم وجود المصورين في التحرير في 27 يناير 1945 ، أعاد السوفييت تمثيل الحدث بعد أسبوع.

صورة مندل غروسمان لأطفال في حي لودز اليهودي. مندل غروسمان / بإذن من أرشيف ياد فاشيم

في الواقع ، لم يلتقط النازيون فحسب ، بل أيضًا الأمريكيون والروس صورًا أثناء الهولوكوست لأغراض الصحافة والدعاية ، بما في ذلك لاستخدامها في محاكمة مجرمي الحرب النازيين ، وفي إعادة تثقيف شعب ألمانيا المحتلة.

لا يمكن تصنيف بعض الصور في المعرض بسهولة على سبيل المثال ، صور الجنود الألمان أو ضباط الشرطة أو المواطنين العاديين الذين لم يلتقطوا الصور لأي شخص آخر. جاء البعض إلى الأحياء اليهودية بسبب عملهم. تصادف أن يمر الآخرون. بالنسبة للكثيرين منهم ، كانت الأحياء اليهودية مشهدا مذهلا جعلهم يصلون إلى كاميراتهم.

القراء الألمان يرسلون الصور

في هذه الصور ، تلتقط الكاميرا الوحشية النازية التي تعرض لها السجناء اليهود ، وليس فقط "اليهود غير المنتجين" الذين سعى النازيون إلى تصويرهم في دعايتهم. تظهر إحدى الصور امرأة وثلاثة أطفال في حي وارسو اليهودي. تنص بطاقة الصورة على ما يلي: "صورة شخصية تم التقاطها بواسطة ألماني غير معروف".

يُنسب إلى رجل القوات الخاصة الألماني هاينز جوست العديد من الصور التي يصعب النظر إليها ، بما في ذلك صورة لطفل يهودي ملقى على الأرض في حي اليهود في وارسو. والآخر لطفلين في الحي اليهودي - صبي ملقى على الأرض ميتًا أو بالقرب منه ، وفتاة تمسكه.

تم نشر مجموعة مختلفة من الصور الخاصة في الأصل بواسطة Der St & uumlrmer ، مما شجع القراء على إرسال مواد معادية للسامية يتم نشرها في قسم الرسائل إلى المحرر. ارتقى القراء إلى مستوى التحدي وأرسلوا الصور والنصوص المصاحبة.

كتب Ernst M & Uumlller من فيينا: "هذه هي الطريقة التي يتجولون فيها بلا توقف في شوارع لوبلان". "اليهودي الأبدي! شاهد كيف يتجول في العالم ويعرض الإنسانية للخطر "كان التعليق على ظهر صورة أرسلها العريف. ألبرت جلاس. وكتب شخص لم يذكر اسمه على ظهر إحدى الصور: "هذه هي الطريقة التي ألهمنا بها اليهود في بولندا".

مصور الحي اليهودي في لودز مندل غروسمان في معمل التصوير الخاص به داخل الحي اليهودي. بإذن من أرشيف ياد فاشيم المصور اليهودي مندل غروسمان يطلق النار على ترحيل اليهود من الحي اليهودي في لودش. بإذن من أرشيف ياد فاشيم صورة مندل غروسمان من معرض "ومضات من الذاكرة" في ياد فاشام. مندل غروسمان / بإذن من أرشيف ياد فاشيم صورة كادوشين ليهود يحفرون البطاطس. كادوشين / بإذن من أرشيف ياد فاشيم

إلى جانب الألمان ، كان لدى بعض اليهود - ليس كثيرين ، بالتأكيد - الإذن بالتقاط الصور. كان هذا هو الحال مع مصوري يودنرات في غيتو لودز ، ثاني أكبر غيتو بعد حي وارسو اليهودي.

أراد حاييم رومكوفسكي ، رئيس يودنرات في لودز ، أن يُظهر للألمان براعة الغيتو الاقتصادية حتى لا يقوموا بتصفية المكان. ولهذه الغاية ، استعان بمصورين يهوديين محترفين هما مندل غروسمان وهنريك روس.

كان الاثنان يعملان في قسم الإحصاء في الحي اليهودي ، وكانت وظيفتهما التقاط صور للتقارير التي يكتبها القسم. لكنهم - بالإضافة إلى أرييه بن مناحيم ، مساعد غروسمان - التقطوا أيضًا الكثير من الصور خارج عملهم ، في انتهاك مباشر لأوامر رومكوفسكي.

من معرض ومضات من الذاكرة في ياد فاشام. كارينا باسترناك من معرض ومضات من الذاكرة في ياد فاشام. بإذن من أرشيف ياد فاشيم من معرض ومضات من الذاكرة في ياد فاشام. بإذن من أرشيف ياد فاشيم من معرض ومضات من الذاكرة في ياد فاشام. بإذن من أرشيف ياد فاشيم

"لأن لديّ كاميرا كجزء من وظيفتي الرسمية ، كان بإمكاني التقاط الصورة المأساوية بأكملها في حي لودز اليهودي. قال روس لاحقًا: "لقد فعلت ذلك وأنا أعلم أنه إذا تم القبض عليّ ، فسوف نتعرض أنا وعائلتي للتعذيب والقتل".

كما يظهر في المعرض صفحة من ألبوم صور تحت الأرض وضعه بن مناحم في عام 1943. يُظهر متاعب الحياة في الغيتو ، الشيء الذي لم يظهر في تقارير وألبومات جودينرات الرسمية. تُظهر إحدى الصفحات رومكوفسكي وصورًا لا هوادة فيها لعمليات الترحيل والجثث. الألبوم الكامل لم ينجو. كل ما تبقى هو نسخ من عمل مترو الأنفاق البولندي.

عيون الضحايا

معروض أيضًا رسالة مؤرخة في 8 ديسمبر 1941 أرسلها رومكوفسكي إلى غروسمان. وكتب: "أعلمك بموجبه أنه ممنوع عليك مزاولة مهنتك لأغراض شخصية. من الآن فصاعدًا ، سيقتصر عمل التصوير على القسم الذي تعمل فيه. يمنع منعا باتا جميع أنشطة التصوير الأخرى ".

لم ينج غروسمان من الهولوكوست. كتب أفنير شاليف ، مدير "ياد فاشيم" ، في مقدمة كتالوج المعرض ، أن غروسمان كان ضحية وعيون الضحايا ، مشيرًا إلى أن غروسمان حافظ على كرامة الإنسان في صوره لغيتو لودز. وشملت هذه الأيام احتضار أقاربه - صهره يأكل وعاء من الحساء في نهاية يوم المخاض ، والده ملفوف في شال الصلاة ويصلي للمرة الأخيرة ، وابن أخيه الصغير يمضغ جزرة. .

يقول أوريا ، المنسق ، إنه بينما قد يجادل البعض بأن التصوير الفوتوغرافي يوفر "إعادة بناء انتقائية" ضيقة للواقع ، "ضع في اعتبارك أن الصور الفوتوغرافية تقدم شهادة لا جدال فيها على أن حادثة معينة قد حدثت بالفعل".

على حد تعبيرها ، "التصوير الفوتوغرافي لا يخترع حدثًا ، إنه بمثابة دليل على وجوده. يمكن أن تؤدي طريقة التصوير إلى تشويه الصورة المعروضة ، ولكن لا شك في أن الشيء الذي شوهد في الصورة كان موجودًا وقت التقاط الصورة ".

يتردد صدى كلماتها في اقتباس من مذكرات عام 1942 لروكل أورباخ ، أحد الناجين من المحرقة والكاتب اليهودي البولندي الذي أدار قسم ياد فاشيم لجمع شهادات الشهود في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي.

وكتبت في إشارة إلى المصورين الألمان: "دعهم يصورون ، دعهم يصورون قدر المستطاع حتى يظل التسجيل المصور للوضع الذي جلبوا إليه مجتمعًا من 400 ألف يهودي". "لديهم القدرة على إنشاء مثل هذا السجل. التحرير ، التفسير - هذه ليست مهمة ، "أضافت.

لكن دعنا نرى وجوه المارة اليهود من الشوارع المظلمة ، حتى ولو في لقطات. الوجوه ، العيون التي في السنوات القادمة ستصرخ بالحقيقة بصمت. لنتذكر جماهير المتسولين ، وشعب الأمس يموت موتًا بطيئًا من الفقر والجوع في الحي اليهودي المغلق ".

يتم عرض ما يقرب من 1500 صورة في المعرض ، ويمكن اعتبار تلك التي التقطها اليهود بمثابة رد على النصر النازي الوحيد في الحرب - السجل الفوتوغرافي الهائل في التصوير الفوتوغرافي والسينمائي الذي تركوه وراءهم.

يقول دانيال أوزيل ، رئيس صورة ياد فاشيم: "المواد المرئية الألمانية ، والتي تم إنشاء الكثير منها لأغراض الدعاية ، لعبت دورًا كبيرًا في تشكيل الصور المرئية لأحداث الحرب العالمية الثانية ، بما في ذلك الهولوكوست". قسم المقتنيات والمستشار التاريخي للمعرض.

"حتى الآن ، لغرض التمثيل البصري التاريخي للمحرقة ، لا يمكن للمرء تجنب الاعتماد إلى حد كبير على المواد الألمانية ، بما في ذلك المواد التي تم إنشاؤها لأغراض الدعاية المعادية للسامية."


لماذا اختار هوغو جايجر ، المصور المكرس لإضفاء الطابع الأسد على أدولف هتلر و & # 8220triumphs & # 8221 من الرايخ الثالث ، تخليد اليهود المحتلين في وارسو وكوتنو (في وسط بولندا) بطريقة حميمة وغير مألوفة؟ ركز معظم المصورين الألمان الذين عملوا في نفس عصر جيجر عادة على الفيرماخت على القادة النازيين وعلى الانتصارات العسكرية التي كان الرايخ يتمتع بها بشكل روتيني في الأيام الأولى من الحرب العالمية الثانية.توثق هذه الصور في كثير من الأحيان أعمال الإذلال الوحشية ، حتى عندما تمجد القوات الألمانية.

في أواخر الثلاثينيات وأوائل الأربعينيات من القرن الماضي ، تمتع المصور الألماني هوغو جايجر بوصول غير مسبوق إلى الطبقة العليا للرايخ الثالث ، حيث سافر مع أدولف هتلر إلى التجمعات الضخمة وتصويره في الحفلات الحميمة وفي لحظات أكثر هدوءًا وخصوصية. تركت الصور انطباعًا كبيرًا على الفوهرر الذي أعلنه هتلر ، عند رؤيته لأول مرة لعمل جايجر & # 8217: & # 8220 المستقبل ينتمي إلى التصوير الفوتوغرافي الملون. & # 8221

ولكن إلى جانب مجرد تأريخ أسفار هتلر المتواصلة ، وثق جايجر أيضًا الآلية الوحشية للرايخ ، بما في ذلك الغزو النازي لبولندا في عام 1939. إليكم سلسلة من الصور من وارسو ومن بلدة كوتنو ، 75 ميلاً غرب العاصمة البولندية ، التقطت بواسطة Hugo Jaeger في عامي 1939 و 1940.


بوسطن (1 ديسمبر 2016) - في مارس 2017 ، المعرض القوي اكتشف الذاكرة: صور غيتو لودز لهنريك روس يظهر لأول مرة في الولايات المتحدة في متحف الفنون الجميلة في بوسطن (MFA) ، حيث يقدم سجلًا مرئيًا مؤثرًا وحميميًا للهولوكوست من خلال عدسة هنريك روس (1910-1991). كان المصور اليهودي البولندي واحدًا من 877 ناجًا فقط مسجلين من السكان الأصليين لغيتو لودز الذين يزيد عددهم عن 160.000 شخص ، تم اعتقالهم من قبل الألمان النازيين وعزلهم عن العالم الخارجي. كان روس سابقًا مصورًا صحفيًا في الصحافة البولندية ، وقد اقتصر على الحي اليهودي في عام 1940 ووضعه النظام النازي في العمل كمصور بيروقراطي ، وشملت مهامه التقاط صور لبطاقات الهوية اليهودية ، بالإضافة إلى الصور التي استخدمت كدعاية للترويج للحزب النازي. كفاءة القوى العاملة في الحي اليهودي. بشكل غير رسمي - وفي خطر كبير - أخذ روس على عاتقه توثيق الحقائق المعقدة للحياة في غيتو لودز تحت الحكم النازي ، وبلغت ذروتها بترحيل الآلاف إلى معسكرات الموت في خيلمنو وأوشفيتز. خوفًا من إمكانية اكتشافه ، أخفى سلبياته في عام 1944 وعاد إليها بعد تحرير الغيتو ، واكتشف أن أكثر من نصف الستة آلاف الأصلية قد نجوا. قال روس لاحقًا: "لقد دفنت سلبي في الأرض حتى يكون هناك سجل لمأساتنا". "كنت أتوقع التدمير الكامل ليهود بولندا. أردت أن أترك سجلا تاريخيا لاستشهادنا." اكتشفت الذاكرة، المعروض في وزارة الخارجية في الفترة من 25 مارس إلى 30 يوليو 2017 ، يعرض ما يقرب من 300 قطعة ، بما في ذلك مئات الصور الفوتوغرافية والتحف مثل إشعارات الحي اليهودي وبطاقة الهوية الخاصة بالمصور ، بالإضافة إلى لقطات من محاكمة عام 1961 لمجرم الحرب النازي أدولف أيخمان ، حيث تم تقديم صور روس كدليل. يُعد ألبوم المطبوعات اللاصقة ، الذي صنعه روس يدويًا وعرضه بالكامل باعتباره محور المعرض ، بمثابة تلخيص لذكرياته ، حيث يلتقط سردًا شخصيًا للحظة مروعة في التاريخ الحديث. من تنظيم معرض الفنون في أونتاريو ، بالاشتراك مع متحف الفنون الجميلة في بوسطن. دعم رئيسي من ليزبيث تارلو وستيفن كاي. بدعم سخي من مارك س. بلونسكيير وهيني كوينيجسبيرج وروبرتا وستيفن آر وينر. دعم إضافي مقدم من مؤسسة ديفيد بيرج ، دكتور جون وبيت كوهين ، مؤسسة عائلة ريتا ج. بريان ج.كنيز ميرا ميوزيكانت وهوارد كوهين جيمس وميليندا راب كاميرون ر. رابار ودوري هـ. رابار من عائلة شليبوفيتز كانديس وهوارد وولك شياوهوا زانج وكوان زو ومؤسسة عائلة أندرو ومارينا لوين. يتم دعم البرامج التعليمية والعامة بسخاء من قبل مؤسسة بيكر. دعم إضافي مقدم من مؤسسة فيليب وإديث ليونيان. مع الشكر لشركائنا في مواجهة التاريخ وأنفسنا ، وجمعية الفنون اليهودية التعاونية (JArts).

قال ماثيو تيتلبوم ، مدير آن وغراهام جوند ، "هذا المعرض ، الذي يعرض قصصًا عن حي لودز اليهودي من خلال عدسة المصور اليهودي البولندي هنريك روس ، هو شهادة على قوة الروح الإنسانية وقوة التصوير الفوتوغرافي والذكريات الجماعية". وزارة الخارجية.

كان غيتو لودز هو الأطول في الوجود وثاني أكبر غيتو ، بعد وارسو ، من بين ما لا يقل عن 1000 حي يهودي أنشأه النازيون لعزل اليهود داخل مدن أوروبا الشرقية التي احتلتها ألمانيا بين عامي 1939 و 1945. كان روس وزوجته ستيفانيا من بين أكثر من 160 ألف غيتو. تم دمج الناس في قسم صناعي فقير من مدينة لودز (تُنطق Wudz باللغة البولندية في لودز باللغة اليديشية لودز باللغة الإنجليزية) ، وهي مدينة تقع في قلب بولندا. بعد ثلاثة أشهر من تحرير غيتو لودز من قبل الجيش الأحمر الروسي في يناير 1945 ، حفر روس صندوقًا يحتوي على عبوات من الفيلم ، ودفنها هو وستيفانيا في 12 شارع جاجيلونسكا. في عام 2007 ، تم تسليم مجموعته إلى AGO ، حيث اكتشفت الذاكرة، التي تتميز بكل من المطبوعات الأصلية التي قام بها روس والمطبوعات الرقمية المصنوعة من السلبيات ، والتي ظهرت لأول مرة في يناير 2015.

قالت مايا ماري سوتنيك ، أمينة مشاريع التصوير الخاصة في AGO: "تشكل صور روس سجلاً مؤثرًا للغاية لحياة الإنسان ومعاناته". "كان لديه القدرة على جعل العديد من اللحظات الفردية في روايات مؤثرة ، مما يسمح لنا بالتفكير في تاريخنا الصعب والتذكر."

عرض وزارة الخارجية ل اكتشفت الذاكرة من تنظيم كريستين غريش وإستريليتا ويوسف كارش أمين الصور.

قال غريش: "يروي هذا المعرض قصة مقاومة رجل واحد من خلال التصوير الفوتوغرافي ، وهو شهادة على المثابرة والبقاء على قيد الحياة".

كان الغزو الألماني لبولندا في 1 سبتمبر 1939 بمثابة بداية الحرب العالمية الثانية. احتل الجيش الألماني لودز بعد أسبوع وفر العديد من السكان اليهود إلى دول أوروبية أخرى حيث أرهب النظام النازي المدينة ودمر الآثار والمعابد اليهودية في بولندا. أنشأ الألمان يودنرات- المجلس اليهودي - لفرض سياساتهم داخل المجتمع اليهودي وعين مردخاي حاييم رومكوفسكي البالغ من العمر 62 عامًا في منصب جودينالتيستي، أو شيخ اليهود. في أوائل عام 1940 ، جمع النازيون اليهود المتبقين في المدينة وأجبروهم على دخول حي لودز اليهودي ، معزولًا عن العالم الخارجي بسياج من الأسلاك الشائكة.

داخل الحي اليهودي ، استخدم رومكوفسكي استراتيجية "البقاء على قيد الحياة من خلال العمل". مستفيدًا من سمعة لودز قبل الحرب كمركز نسيج ناجح ، قام بتحويل السكان اليهود إلى قوة عاملة للمصانع وورش العمل التي تنتج السلع للسوق الألمانية. بصفته مصورًا يعمل في دائرة الإحصاء التابعة للمجلس اليهودي ، تم تكليف روس بتوضيح إنتاجية وكفاءة حي لودز اليهودي وعمل بطاقات هوية للعمال المسجلين. بفضل خبرته السابقة كمصور صحفي في الصحافة البولندية ، قام روس بتأليف صور بعناية تظهر العمال المنخرطين في مراحل مختلفة من الإنتاج - بما في ذلك سلسلة من عام 1942 توضح عملية تجميع المراتب وأخرى من عام 1943 تسلط الضوء على العمل داخل مصنع للجلود.

في الوقت نفسه ، وثق روس سرًا الحقائق المروعة للحياة في غيتو لودز ، حيث كانت الظروف المعيشية مزرية منذ البداية وتدهورت بشكل مطرد. في فترة الأربع سنوات من وجود الحي اليهودي ، مات ربع سكانه من الجوع. تُظهر صور روس الإدارة التي تشرف على توزيع الحصص الغذائية (تعتمد كمية الطعام المقدمة لكل شخص على حالة عمله / عملها) ، وأطفالًا يحفرون في الأرض بحثًا عن بطاطس مهملة ، وأشخاصًا ينهارون في الشوارع من الجوع. كما صور روس عمال البراز في الحي اليهودي - المكلفين بجر عربات تحمل براميل من الفضلات البشرية - الذين أصيبوا في كثير من الأحيان بالتيفوس وأمراض قاتلة أخرى.

في عام 1942 ، أمر النازيون الإدارة اليهودية في لودز غيتو بترحيل ما يقرب من 20000 ساكن ، مستهدفين كبار السن والمرضى والأطفال الذين تقل أعمارهم عن 10 سنوات ، والذين كان يُنظر إليهم على أنهم لا قيمة لهم كعمال. تم اعتقال الآلاف من المستشفيات ودور رعاية المسنين ودور الأيتام ، وتم انتزاعهم من عائلاتهم ، وسحبهم من مخابئهم وإرسالهم إلى خيلمنو ، وهو معسكر إبادة يقع على بعد حوالي 30 ميلاً شمال لودز. استمرت عمليات الترحيل حتى عام 1944 ، عندما أمر الألمان بالتصفية النهائية لغيتو لودز ونُقل حوالي 70.000 من السكان ، بما في ذلك رومكوفسكي ، إلى محتشد أوشفيتز. صوّر روس الشرطة وهي ترافق حشودًا كبيرة من الناس ، بعضهم يحمل حقائب وأمتعة أخرى ، بالإضافة إلى عربات تجرها الخيول تنقل الأطفال والمسنين. تم التقاط إحدى الصور ، التي تصور السكان على متن عربات الشحن في محطة Radogoszcz ، الواقعة خارج حدود حي لودز اليهودي ، من مخزن المحطة ، حيث اختبأ روس والتقط الصور من خلال ثقب في الخشب.

عندما تم الإعلان عن التصفية ، كان روس من بين مجموعة من حوالي 900 شخص تم احتجازهم لتنظيف الحي اليهودي وجمع الممتلكات من المباني الخالية. عندها قام بدفن صندوق من صوره السلبية في الأرض. بعد تحرير لودز غيتو في عام 1945 واستعادة مجموعته لاحقًا ، هاجر روس وزوجته إلى إسرائيل في عام 1956. وبعد خمس سنوات ، أدلى بشهادته في محاكمة أدولف أيخمان ، الذي لعب دورًا محوريًا في ترحيل أكثر من 1.5 مليون شخص. يهود من جميع أنحاء أوروبا إلى مراكز القتل في بولندا المحتلة وأجزاء من الاتحاد السوفيتي المحتل. يتضمن المعرض لقطات فيديو من المحاكمة ، حيث يسرد روس وستيفانيا سنواتهما في غيتو لودز تحت الإدارة النازية.

في عام 1987 ، بعد أكثر من أربعة عقود من الحرب ، جمع روس المئات من مطبوعات الاتصال المختارة من السلبيات الباقية في ألبوم "فوليو" المكون من 17 صفحة ، مرتبة تقريبًا في صفوف. أثناء ترقيم الإطارات ، لم يستعيد التسلسل الزمني للمجموعة. وبدلاً من ذلك ، تشكل الصحيفة انعكاس روس نفسه للحياة والموت في حي لودز اليهودي ، حيث تقترن مشاهد الجوع والترحيل بصور للأنشطة اليومية ووجبات العشاء العائلية واحتفالات الزفاف. تم عرض نسخ مكبرة من صور الورقة على الحائط ، وفقًا لتسلسل روس.

يحتوي المعرض أيضًا على "جدار الذاكرة" ، الذي يتألف من 100 نسخة حديثة من صور روس لسكان غيتو في لودز - تم التقاط معظمها قبل حظر التصوير غير الرسمي في ديسمبر 1941. في اللقطات المبهجة والاستبطان الجاد ، التقط روس الرجال والنساء والرجال. أبناء الحي اليهودي بثقة وبصيرة. بالنسبة إلى المصور وموضوعاته ، كانت هذه لحظات هادئة ، حيث يمكن أن ينسوا لفترة وجيزة البؤس اليومي للحياة في الحي اليهودي. من خلال صور روس ، ترك كل شخص وراءه سجلاً دائمًا لوجوده الكريم ، ويعمل الجدار العمودي كتذكير بقدرة التصوير الفوتوغرافي على خلق معنى وتاريخ التاريخ.

النشر

ويرافق المعرض كتالوج شامل ، اكتشف الذاكرة: صور غيتو لودز لهنريك روس، من إنتاج معرض الفنون في أونتاريو وتوزيعه بواسطة مطبعة جامعة ييل. يعرض مقالات من قبل القيمين على المعارض والنقاد وصانعي الأفلام والعلماء ، بما في ذلك مايا ماري سوتنيك وإريك بيك روبن وبيرنيس آيزنشتاين ومايكل ميتشل وروبرت جان فان بيلت.


حياة غير مرئية: حياة اليهود في الحي اليهودي في بولندا التي احتلها النازيون

تم التعاقد مع هنريك روس لالتقاط صور دعائية نازية للغيتو اليهودي في لودز ، بولندا. لقد عصى كثيرًا الأوامر من أجل تصوير الحياة الحقيقية هناك ، بما في ذلك صور العائلات التي يتم ترحيلها إلى غرف الغاز القريبة. (معرض الفنون في أونتاريو)

في صيف عام 1944 ، عقب أوامر النازيين بـ "تصفية" الحي اليهودي في مدينة لودز البولندية ، قام هنريك روس ، المصور وأحد سكان المنطقة ، بدفن آلاف الصور السلبية التي صنعها خلال السنوات الخمس الماضية. كان يجرف الأوساخ على صندوق الصور التي غالبًا ما كان يخاطر بحياته من أجل صنعها ، والتي من المؤكد أنها ستدمر في أيدي النازيين ، صلى أن يتم العثور عليها يومًا ما لتكون بمثابة "سجل تاريخي لاستشهادنا".

في غضون أشهر ، تحققت أمنية روس الأولى: بعد وقت قصير من نهاية الحرب ، قام بالتنقيب عن مواده. ولكن ، مر أكثر من نصف قرن قبل أن يتم الاعتراف بعمله كسجل مرئي مهم للهولوكوست. معرض فرانكفورت عام 1990 طريقنا هو العمل تناول التاريخ الفوتوغرافي لغيتو لودز دون تضمين صوره ، والمجلد متعدد الموضح بالرسوم التوضيحية موسوعة الهولوكوست، التي نشرت في نفس العام ، لم يشر إليه. فقط عندما اكتشاف الذاكرة: صور غيتو لودز لهنريك روس ، 1940-1944 افتتح في معرض الفنون في أونتاريو في وقت لاحق من هذا الشهر وسيتم استكشاف أعمال روس المؤثرة والاستفزازية بشكل شامل لأول مرة.

ويرجع ذلك جزئيًا إلى أن المؤرخين لم يكونوا متأكدين من كيفية تفسير قصة روس غير المتوقعة ، والتي غالبًا ما تكون صادمة ، عن الغيتو - قصة كان يعرفها عن كثب. في ربيع عام 1940 ، بعد سقوط لودز في أيدي الفيرماخت ، حُصِر سكانها اليهود خلف أسلاك شائكة في رقعة مهملة مساحتها 2.4 كيلومتر مربع من المدينة. اتهم النازيون اليهود بخبث بتدبير زوالهم. تم تعيين مردخاي حاييم رومكوفسكي لقيادة Judenrat ، الهيئة الحاكمة اليهودية في السجن. مرسومه "طريقنا العمل!" أجبر السكان على كسب الملايين من أجل الرايخ الثالث ، حيث أصبح معتقل لودز أكثر الأحياء اليهودية تأييدًا للطاولة في بولندا. كان لدى رومكوفسكي إدارة قوامها 10000 فرد من الشرطة اليهودية وعمال البريد والمصورين الوثائقيين. لقد كانوا من النخبة المتميزة نسبيًا ، وقدموا خدمات مثل المزيد من الطعام والغرفة ، فضلاً عن الأمل في حياة أطول. تم اختيار روس ، وهو مصور صحفي مخضرم من مواليد وارسو يبلغ من العمر 39 عامًا ، في وقت مبكر لموهبته وأصبح جزءًا من مجموعة رومكوفسكي الحصرية.

تم تعيينه كمسؤول في قسم الإحصاء ، وتم تكليفه بإنتاج صور بحجم جواز السفر من أجل بطاقات الهوية ، وتوثيق اجتماعات البيروقراطيين اليهود ذوي الثياب الأنيقة وتسجيل المعلمين الذين يوجهون تعليمات لأطفال المدارس ، والممرضات الذين يرعون المرضى ، والعاملين الزراعيين في الحقول. المشاهد منتظمة بشكل مخيف. ولكن ، كما توضح أمينة المعرض ، مايا ماري سوتنيك ، كانت مهمة روس هي إنشاء صور تظهر "كان النازيون يعتنون باليهود بطريقة طبيعية للغاية".

ومع ذلك ، ركزت كاميرا روس على أكثر بكثير من مجرد إنشاء صور دعائية. بحلول عام 1942 ، مُنع صراحة من التقاط أي صور غير رسمية ، بما في ذلك توثيق عمليات الشنق وإطلاق النار والإعدام التي أصبحت جزءًا من الحياة اليومية. ولكن ، كما في صوره اكتشفت الذاكرة أوضح أنه لم يتبع الأوامر. يقول سوتنيك: "لقد بدأ في تعريض حياته لخطر جسيم لالتقاط الصور ، باستخدام فيلم كان قد قام بتخزينه في وقت سابق."

بحلول أوائل الأربعينيات من القرن الماضي ، قام الألمان بشكل روتيني بنفي يهود لودز إلى قرية قريبة من Chełmno nad Nerem ، حيث تم استخدام الشاحنات المتمركزة التي تم تحويلها إلى غرف غاز متنقلة لتنفيذ عمليات الإعدام. يتضمن المعرض صوراً التقطها روس عندما غامر بطريقة غير مشروعة خارج حدود الحي اليهودي لتوثيق عمليات الترحيل. نرى أيضًا الرعب الذي أطلقه داخل حدوده: اليهود يسقطون في الشوارع من الجوع ، المشنقة أثناء العمل - صور مأخوذة من شقوق في الأبواب المغلقة ، وكاميراه مخبأة تحت معطف.

تنقل هذه الصور كيف استخدم روس ، وفقًا لتقليد الرسامين غويا وأونوريه دومير وجورج جروس ، كاميرته كأداة جمالية ووسيلة للاحتجاج. ومثل جميع أساتذة الصور السياسية في تاريخ الفن ، صور روس الرعب والجمال بنفس القدر. بالإضافة إلى اللحظات المأساوية ، استحوذ فيلم Leica على اللحظات المفعمة بالأمل: مشاهد الحياة اليومية اليهودية ، واللحظات التي تم التقاطها بذكاء وأسلوب ورشاقة.

نرى صوره لليهود في حفلات الزفاف والأداء في المسرحيات ، والأزواج الذين يمثلون صورًا ، والأطفال في الحقول ، وزوجته وإلهامه ستيفانيا شوينبيرج (التي تزوجها عام 1941). تكشف هذه الصور عن مصور عمل عن كثب مع رعاياه ، مستخدمًا تقنيات الاستوديو والابتكارات الأسلوبية لتقديم الكرامة وتقدير الذات لشعب يعيش في ظل الإرهاب كل يوم. إنها شهادة على روح البقاء ، وعلى "اللحظات الإبداعية التي يجب تذكرها" ، كما يقول سوتنيك. "يجب أن نضع في اعتبارنا أنه وراء كل صورة ، كانت هناك وجهة نظر المصور."

تنوع رؤية روس التي اكتشفت الذاكرة يكشف أيضًا عن أسباب بقاءه مجهولًا لفترة طويلة. في 2 أغسطس 1944 ، بعد الإعلان عن إغلاق الحي اليهودي ، تم إرسال آلاف اليهود ، بمن فيهم "النخبة" ، إلى الموت في أوشفيتز بيركيناو. وسط الاضطرابات ، ختم روس صوره السلبية في جرار حديدية ، جنبًا إلى جنب مع الوثائق المجمعة والصور المطبوعة ، ثم وضع كل شيء في صندوق خشبي مبطن بالقار. تأكد من أن حياته قد انتهت ، تأكد من أن الشهود شاهدوا دفن الصندوق في 2 Jagielonska St.

نجا روس من الإبادة لأنه تم اختياره ليكون جزءًا من فرقة "تنظيف" الغيتو ، المكلفة باستعادة الأشياء الثمينة من المباني التي تم إفراغها وإحضارها إلى النازيين. عندما حرر الجيش الأحمر لودز - وبقي 877 يهوديًا ، من أصل 204000 - قام روس بالتنقيب عن مواده. تم تسويد أكثر من نصف 6000 صورة سلبية دفنها بفعل الرطوبة وفقدت إلى الأبد.

في عام 1956 ، هاجر روس وستيفانيا إلى إسرائيل ، حيث ظل فيلمه لمدة خمس سنوات كما هو. يوضح سوتنيك: "بعد الحرب ، كانت الصور التي عرفها الجمهور هي الفظائع". "أصبحت أكوام الجثث في أوشفيتز هي الصور الأيقونية." على الرغم من أن روس قد صنع مثل هذه الصور ، إلا أنه أنشأ أيضًا مجموعة كبيرة من الأعمال التي لا تتوافق مع ما يتوقع الناس رؤيته. فقط بعد أن طُلب منه الإدلاء بشهادته في محاكمة أدولف أيخمان عام 1961 ، بدأ روس يكتسب الثقة في تقديم صوره. بعد الجلوس وجهاً لوجه مع ضابط قوات الأمن الخاصة الذي لعب دورًا رئيسيًا في الهولوكوست ، يتذكر روس ، "كل شيء عاد إلى الحياة".

في العام التالي ، طبع روس بعض سلبياته ونشرها الرحلة الأخيرة ليهود لودزوهو كتاب ركز حصريا على صوره المأساوية. ومع ذلك ، وبسبب مكانته كجزء من المجلس اليهودي "النخبة" في لودز ، فقد رآه بعض الناجين من الهولوكوست على أنه متعاون مع النازي. شعر منتقدوه أن صوره كانت مخاطرة قليلة.

خلال معظم ما تبقى من حياته ، استمر روس في مواجهة التحدي المتمثل في كيفية صياغة سرد لتجربته في لودز. اكتشفت الذاكرة أماكن للعرض 17 صفحة من دفتر ملاحظات أنشأه روس في الثمانينيات. إنه يحمل صوره السلبية المحررة ، والتي تم تحويلها إلى مطبوعات تلامسية - صور بحجم الإبهام على ورق فوتوغرافي - ومقطع ولصق في صفوف متسلسلة.كان يحاول على الأرجح فرز مادته لكتاب آخر.

توفي روس في عام 1991 قبل أن يكتشف كيف يروي قصته. بعد وفاته ، بدأ آخرون في إخباره بذلك. وضع ابن روس السلبيات والمطبوعات لوالده في السوق ، وتم الحصول على المجموعة من قبل شركة Archive of Modern Conflict ومقرها المملكة المتحدة ، بتمويل من قطب الإعلام الكندي ديفيد طومسون. بحلول عام 2005 ، كانت صور روس قد وصلت إلى نطاق أوسع (جمع المصور البريطاني مارتن بار كتابًا عن عمله) ، ولكن عندما تبرع طومسون بمجموعة روس إلى معرض الفنون في أونتاريو في عام 2006 ، خطط لأول دراسة رئيسية بدأ المصور.

استغرق إنشاء المعرض ما يقرب من عقد من الزمان لأنه كان لابد من فهرسة عمل روس أولاً ، وهو عمل مهم ، لأنه لم يحدد تاريخ سلبيات أعماله ونادرًا ما قدم أوصافًا للأحداث أو أسماء موضوعاته. (من الواضح أنه اختار عدم كتابة تعليق على أي صور يهود "النخبة" ، ينأى بنفسه عن الطبقة المحمية في التسلسل الهرمي لودز).

علاوة على ذلك ، يجب مراعاة كيفية تقديم العمل. على عكس الآخرين الذين عرضوا صور روس ، اتخذ سوتنيك قرارًا بالحفاظ على نزاهة الفنان وإظهار ما طبعه روس بنفسه فقط - إما في لودز أو إسرائيل - أثناء تقديم سلبيات صوره على أنها صور اتصال مكبرة (بدلاً من إنشاء صور جديدة منها) . تقول: "المادة صحيحة بالنسبة إلى تلك الفترة بقدر ما يمكن أن تكون". "نحن لا نقوم بإعادة تفسير ما صنعه."


مقالات ذات صلة

سجن بلا هروب: تاريخ لوبلين غيتو

مارس 1941: أعلن إرنست زورنر ، حاكم المنطقة ، إنشاء حي يهودي في لوبلان.

أكتوبر 1941: بدأت الإدارة النازية في التحضير لطرد يهود لوبلين في نهاية المطاف - باستثناء 25 ألفًا يعملون في الجيش الألماني وقوات الأمن الخاصة والشرطة.

أوائل عام 1942: تم تقسيم Lublin Ghetto إلى قسمين ، مع سكن Ghetto A اليهود العاطلين عن العمل و Ghetto B الباقي

16 مارس 1942: تم محاصرة Lublin Ghetto من قبل SS ، تم إطلاق النار على العديد من اليهود المرضى والمسنين في الشارع

لاحقًا ، صدر أمر بترحيل 1500 شخص يوميًا "إلى الشرق للعمل"

17 مارس 1942: تم ترحيل أول يهود لوبلان إلى محتشد الإبادة في بلزاك

بحلول 14 أبريل 1942 ، تم إرسال حوالي 26000 يهودي إلى وفاتهم في بلزك من الحي اليهودي. تم إرسال الباقين إلى غيتو مادجان تاتارسكي القريب حيث قتل الكثيرون ، وأرسل آخرون إلى معسكر الموت مايدانيك.

أدى قرب المصور من الأشخاص الموجودين في الصور المروعة إلى استنتاج المؤرخين أن القوات الألمانية التقطت هذه الصور.

قال المؤرخ جاكوب شمييلفسكي: 'تلقينا مجموعة من خمس صور يُرجح أنها التقطت بين 10 و 13 مارس 1941 في الوقت الذي كان الألمان ينفذون فيه طردهم لليهود من الحي اليهودي.

أرادوا إنشاء حي يهودي وتخليص لوبلين من اليهود ، وهو ما فعلوه في 24 مارس 1941.

وقال المؤرخ "نعلم أنهم من قبل تصفية الحي اليهودي عام 1942 لأن ذلك حدث في الليل ، ومن الواضح أن هؤلاء لم يعودوا إلى ذلك الحين".

'أيضًا ، يمكنك أن ترى أنه من الواضح أن اليهود يستعدون للترحيل لأن معهم بقايا متعلقاتهم.

أعتقد أن الصور التقطت على الأرجح من قبل ألمان آخرين ، بسبب قرب المصور من الجنود.

قال السيد Chmielewski: "يبدو أن بعض الألمان يتظاهرون ويبتسمون - يبدو أنهم مرتاحون تمامًا".

ومن المثير للاهتمام أن نلاحظ أن اثنتين من الصور تظهران يهودًا وهم يتظاهرون. أعتقد أن هذه كانت ستستخدم كدعاية.

كان Lublin Ghetto واحدًا من 1000 على الأقل تم تأسيسه في بولندا التي احتلتها ألمانيا وضمتها والاتحاد السوفيتي وحده.

في عام 1942 ، أصبح Lublin Ghetto واحدًا من أوائل الذين تم تصفيتهم من قبل النازيين ، حيث تم ترحيل غالبية سجنائه إلى محتشد الإبادة Belzec بين 17 مارس و 11 أبريل من ذلك العام.

يمكن رؤية السكان اليهود في الحي اليهودي في بولندا التي احتلها النازيون وهم يحملون أمتعتهم لأنها صنعت لتشكيل طابور تحت أعين الجنود الألمان.

حقيقة أن الرجال المسنين الثلاثة هم من جعل المؤرخين يستنتجون أن الصور التقطت من قبل الجنود الألمان واستخدمت في أغراض دعائية.

تم إرسال الباقين إلى غيتو مجدان تاتارسكي القريب ، وقُتلوا هناك أو أرسلوا إلى معسكر موت مجدانيك.

من بين 40.000 يهودي من لوبلان ، يُعتقد أن ما لا يزيد عن 300 منهم قد نجوا من أهوال الاحتلال النازي.

عملية راينهارد هو الاسم الذي أطلق على الخطة النازية لقتل اليهود البولنديين في منطقة الحكومة العامة في البلاد خلال الحرب العالمية الثانية.

كانت العملية إيذانا ببدء معسكرات الإبادة ، وشهدت ما يصل إلى مليوني شخص - جميعهم تقريبا من اليهود - تم إرسالهم إلى بلزيك وسوبيبور وتريبلينكا ليتم قتلهم.

مروعة: تم إنشاء الأحياء اليهودية مثل لوبلين من قبل النازيين لغرض عزل السكان اليهود واستغلالهم ثم القضاء عليهم في الأراضي التي احتلوها.

معسكرات الموت: امرأة تحمل طفلًا بالقرب من صدرها جنبًا إلى جنب مع رجل محمّل بممتلكاته بينما كانت القوات الألمانية تقطع السكان في شاحنات الماشية لتسليمهم إلى موتهم في بلزك أو مايدانيك


معرض الفنون في أونتاريو

لم يسبق له مثيل في كندا ، ويضم المعرض أكثر من 200 صورة للحياة اليومية في ظل الحكم النازي

تورنتوهذا الشتاء يقدم AGO لمحة نادرة للغاية عن الحياة داخل حي لودز اليهودي خلال الحرب العالمية الثانية من خلال العدسة الجريئة للمصور الصحفي اليهودي البولندي هنريك روس (1910-1991). تقع مدينة لودز في قلب بولندا ، وقد احتلتها القوات الألمانية في عام 1939 وأصبحت ثاني أكبر غيتو للسكان اليهود في أوروبا بعد وارسو. سُجن في عام 1940 وعمل كمصور بيروقراطي من قبل الإدارة اليهودية وقسم الإحصاء rsquos ، روس بشكل غير رسمي و mdashand معرضًا لمخاطر شخصية كبيرة و [مدش] التقط آلاف الصور للحياة اليومية في الحي اليهودي. هذه التمثيلات الملحة للغاية للحياة اليهودية في الحي اليهودي ، المأخوذة من الشقوق في الأبواب أو من خلال معطف روس ورسكووس ، تلتقط الحقائق المعقدة للحياة في ظل الحكم النازي ، من الامتيازات النسبية التي تتمتع بها النخب إلى ترحيل الآلاف إلى معسكرات الموت في خيلمنو و أوشفيتز. & ldquo بعد الحصول على كاميرا رسمية ، تذكر روس لاحقًا ، & ldquo تمكنت من التقاط كل الفترة المأساوية في غيتو لودز. فعلت ذلك وأنا أعلم أنه إذا تم القبض عليّ وعائلتي ، فسأعذبني وقتل

الافتتاح في تورونتو في 31 يناير 2015 ، في معرض الفنون في أونتاريو (AGO) اكتشف الذاكرة: صور غيتو لودز لهنريك روسسيعرض أكثر من 200 من هذه الصور المذهلة ، بما في ذلك المطبوعات الأصلية بالإضافة إلى المطبوعات من الصور السلبية الباقية ، وأوراق الاتصال ، وعروض الأفلام. لم تُعرض الصور من قبل في كندا ، وستكون مصحوبة بقطع أثرية ، بما في ذلك بطاقة هوية روس ورسكووس وإشعارات الحي اليهودي ولقطات من محاكمة عام 1961 لمجرم الحرب النازي أدولف أيشمان ، حيث تم تقديم صور روس ورسكووس كدليل.

مع بدء وقت الترحيل الجماعي ، عندما تم إرسال آخر سكان الحي المتبقين إلى وفاتهم في أوشفيتز ، أخفى روس سلبياته. & ldquo لقد دفنت سلبيتي في الأرض ، & rdquo قال في عام 1987 ، وأمر أنه يجب أن يكون هناك سجل لمأساتنا & hellip كنت أتوقع التدمير الكامل ليهود بولندا. كنت أرغب في ترك سجل تاريخي لاستشهادنا. وكان روس وزوجته ستيفانيا من بين نسبة صغيرة جدًا من سكان الحي اليهودي الذين نجوا من الحرب ، وبعد تحرير لودز غيتو في يناير 1945 ، تمكن من التنقيب عن سلبيه. نجا أكثر من نصف نيتيفاته الأصلية البالغ عددها 6000 ، وإن كان ذلك مع بعض الأضرار ، مما يجعل مجموعته واحدة من أكبر التسجيلات المرئية من نوعها للنجاة من الهولوكوست.

المشاهد التي لا تمحى المعروضة في اكتشف الذاكرة: صور غيتو لودز لهنريك روس يستحضر تأملًا بصريًا وعاطفيًا في لحظة مروعة في التاريخ. برعاية Maia-Mari Sutnik ، أمين AGO & rsquos لمشاريع التصوير الفوتوغرافي الخاصة ، هذه السلبيات هي جزء من مجموعة AGO وقد تم منحها بسخاء من قبل Archive of Modern Conflict في عام 2007. تشكل صور ldquoRoss & rsquos سجلاً مؤثرًا للغاية لحياة الإنسان ومعاناته ، & rdquo قال سوتنيك. & ldquo كان لديه القدرة على جعل العديد من اللحظات الفردية في روايات مؤثرة ، مما يسمح لنا بالتفكير في تاريخنا الصعب والتذكر. & rdquo

في الخمسينيات من القرن الماضي ، انتقل روس وزوجته إلى إسرائيل ، حيث عمل مصورًا ومصورًا للزنكوجرافيكس. على الرغم من أنه صنع عددًا قليلاً جدًا من المطبوعات من مجموعته من السلبيات الباقية ، إلا أن روس صنع يدويًا ألبومًا من المطبوعات الملامسة ، والذي يشكل محور المعرض وسيتم عرضه بالكامل. تمتلئ صفحاته بمطبوعات صغيرة مقاس 35 مم ، مرتبة تقريبًا في صفوف ، لتوثيق الأشخاص والأنشطة والفقدان. من خلال التقاط قصة روس ورسكووس الشخصية للحياة في الحي اليهودي ، يعد الألبوم تلخيصًا لذكرياته ومحاولة سرد قصته من خلال الصور الفوتوغرافية.

يرافق المعرض العديد من الصور الملونة الكبيرة لمصور تورنتو المعاصر يوري دوجك. هذه الصور - التي تصور مناظر للمعابد اليهودية المهجورة في سلوفاكيا ورسكووس والمقابر اليهودية وأجزاء أخرى من البلاد والتاريخ اليهودي rsquos - توفر وسيلة معاصرة لإحياء الذكرى. & ldquo تكمن قوة صور Ross & rsquos في قوتها وفوريتها وإحساسها العميق بالتواجد في اللحظة والموقع ، & rdquo قال جيليان ماكنتاير ، مخطط تفسيري AGO. & ldquo في عمل Dojc & rsquos ، نرى مشاهد متشابهة ولكن من خلال عدسة استعادية. نأمل أن توفر هذه المسافة للزائرين مساحة للتفكير. & rdquo

اكتشف الذاكرة: صور غيتو لودز لهنريك روس سيتم عرضه في AGO حتى 14 يونيو 2015. وسيكون مصحوبًا بكتالوج شامل من 244 صفحة بغلاف مقوى. يضم مقالات من قبل القيمين على المعارض والنقاد وصانعي الأفلام والعلماء بما في ذلك Maia-Mari Sutnik و Eric Beck Rubin و Bernice Eisenstein و Michael Mitchell و Robert Jan van Pelt ، سيتوفر الكتالوج للبيع في shopAGO مقابل 40 دولارًا.

المعرض مشمول بسعر القبول العام وهو مجاني لأعضاء AGO. يمكن العثور على مزيد من المعلومات حول مزايا عضوية AGO على www.ago.net/general-membership.

اكتشف الذاكرة: صور غيتو لودز لهنريك روس من تنظيم معرض الفنون في أونتاريو.

يقر AGO بالدعم السخي لشركائه المميزين: American Express ، الشريك المميز لبرنامج الحفظ Aimia ، الشريك المميز لبرنامج مجموعة التصوير الفوتوغرافي ومشروع RBC للفنانين الناشئين ، الشريك المميز لـ AGO Artist Projects.

داعم رئيسي
مؤسسة عائلة سيريل وأمبير دوروثي وجويل وأمب جيل ريتمان

بسخاء بدعم من
صديق في أوتاوا ، تخليدًا لذكرى القتلى

مؤسسة عائلة جاك وينباوم
جيرالد شيف وأمبير شانيثا كاشان
MDC Partners و mdashMiles S. Nadal
جيرالد شوارتز وأمبير هيذر رايزمان
ماريون وجيرالد سولواي
إد وأمبير فران سونشين
لاري وأمبير جودي تانينباوم وعائلة أمبير

مؤسسة ابوتكس و [مدش] عسل و باري شيرمان
دانيال بجارناسون وأمبير نانس جيلبر
مؤسسة عائلة D. H. Gales
ويندي وأمبير إليوت آيزن
شاول وأمبير توبي فيلدبرج
بياتريس فيشر
جو وأمبير بودجي فريبيرج
ليليان وأمبير نورمان جلوينسكي
ماكسين جرانوفسكي جلوسكين وأمبير إيرا جلوسكين
ماري جولفمان وأمبير فريد ليتوين
مؤسسة عائلة جاي وباربرا هنيك
وارن وأمبير ديبي كيميل
عائلة Koschitzky
ستيفن وأمبير ليندا لاتنر
في ذكرى مريم ليندنبرغ من قبل أطفالها ،
ناثان ليندنبرج وبرونيا كوبرمان والعائلات
إيرل روتمان وأرييلا روهرينجر

بيني روبينوف
صموئيل وأمبير إستر ساريك
دوروثي كوهين شويشت
فريد وليندا واكس وجاي وديبورا واكس
مجهول

حول AGO
مع مجموعة تضم أكثر من 80000 عمل فني ، يعد معرض الفنون في أونتاريو من بين المتاحف الفنية الأكثر تميزًا في أمريكا الشمالية. من المجموعة الكبيرة من مجموعة السبعة والأعمال الكندية المميزة إلى معرض الفن الأفريقي ، من الفن المعاصر المتطور إلى بيتر بول روبنز وتحفة (مذبحة الأبرياء) ، يقدم AGO تجربة فنية مذهلة مع كل زيارة. في عام 2002 ، قام Ken Thomson & rsquos بهدية سخية من 2000 عمل رائع من الفن الكندي والأوروبي المستوحاة من Transformation AGO ، وهو توسع معماري مبتكر قام به المهندس المعماري الشهير فرانك جيري والذي نتج عنه في عام 2008 أحد أكثر الإنجازات المعمارية شهرة في أمريكا الشمالية. تشمل المعالم البارزة معرض Galleria Italia ، وهو عرض لامع من الخشب والزجاج يمتد على طول مبنى سكني كامل في المدينة ، ودرج حلزوني غالبًا ما يتم تصويره ، مما يحث الزوار على الاستكشاف. لدى AGO برنامج عضوية نشط يقدم قيمة كبيرة ، ويقدم AGO & rsquos Weston Family Learning Centre برامج فنية وإبداعية جذابة للأطفال والعائلات والشباب والكبار. قم بزيارة موقع ago.net لمعرفة المزيد عن المعارض الخاصة القادمة ، وللتعرف على الأكل والتسوق في AGO ، وللتسجيل في البرامج وشراء التذاكر أو العضوية.

يتم تمويل معرض الفنون في أونتاريو جزئيًا من قبل وزارة السياحة والثقافة والرياضة في أونتاريو. يتم تلقي دعم تشغيلي إضافي من مدينة تورنتو والمجلس الكندي للفنون ومساهمات سخية من أعضاء AGO والجهات المانحة وشركاء القطاع الخاص.

للحصول على صور عالية الدقة واستفسارات صحفية أخرى ، يرجى الاتصال بـ:

أندريا جو ويلسون مسؤولة الأخبار ، AGO Communications
416-979-6660 ، تحويلة. 403 ، [email protected]

مدير Caitlin Coull ، AGO Communications
416-979-6660 ، تحويلة. 364 ، [email protected]

مشاركة واستمتع:

قد يعجبك ايضا:

AGO ينظم معرضًا واسعًا للمناظر الطبيعية من جميع أنحاء الأمريكتين هذا الصيف

يدعو معرض أونتاريو الفني (AGO) الزوار هذا الصيف للقيام برحلة فنية بطول 15000 كيلومتر من شمال كندا إلى الطرف الجنوبي للأرجنتين وتشيلي من خلال أعمال بعض رسامي المناظر الطبيعية الأكثر شهرة في العالم.

لا يوجد جواز سفر مطلوب! سيتم طرح التذاكر للبيع في 5 يونيو لرحلة AGO عبر الأمريكتين

تصوير الأمريكتين: افتتاح رسم المناظر الطبيعية من تييرا ديل فويغو إلى القطب الشمالي في تورنتو في 20 يونيو 2015. تم تطوير هذا المعرض المثير للإعجاب في شراكة مبتكرة بين مؤسسة تيرا للفن الأمريكي و Pinacoteca do Estado de São Paulo و AGO يجمع بين أكثر من 100 عمل فني من 10 دول مُقرضة ويتخلف وراء اللوحة ليكشف عن التواريخ والصراعات والاستكشافات العلمية التي شكلت كيف نرى الأرض التي نعيش فيها. سيتم طرح تذاكر هذه الرحلة الاستكشافية المثيرة للبيع في 5 حزيران (يونيو) 2015.

AGO ستستضيف معرضًا كبيرًا لأعمال Turner النادرة هذا الخريف

في خريف هذا العام ، سيستضيف معرض أونتاريو الفني (AGO) معرضًا كبيرًا يحتفي بالأعمال التجريبية والتأملية لجوزيف مالورد ويليام تورنر (1775–1851) ، عملاق الفن البريطاني.

الصيف في AGO هي رحلة شاملة عبر الأمريكتين

للاحتفال بهذا المعرض التاريخي ، يقدم المعرض سلسلة غامرة من الأحداث ، بما في ذلك حديث مجاني للمؤلف الكندي الشهير جوزيف بويدن ودروس الرقص كل يوم سبت في Walker Court. لحجز تذاكر الدخول في الوقت المحدد ولمزيد من المعلومات حول المعرض والبرامج الصيفية في AGO ، قم بزيارة ago.net/picturing-the-americas.

يطلق AGO أرشيفًا رقميًا تفاعليًا لأكثر من 4000 صورة نادرة للمحرقة

قام معرض أونتاريو الفني (AGO) ، بالشراكة مع Facing History and Ourselves و Sarah and Chaim Neuberger Holocaust Education Center ، بتطوير أرشيف رقمي لأكثر من 4000 صورة نادرًا ما تُشاهد من مجموعة Henryk Ross لصور غيتو لودز.

سيتم طرح تذاكر معرض تيرنر المرتقب للفنون في أونتاريو في 16 تشرين الأول (أكتوبر) 2015

أشاد به النقاد في جميع أنحاء المملكة المتحدة باعتباره "عرضًا مثيرًا ومبهجًا" (الجارديان) و "مثيرًا" (لندن إيفنج ستاندارد) ، المعرض الشهير J.M.W. تم افتتاح Turner: Painting Set Free في تورنتو في معرض الفنون في أونتاريو (AGO) في 31 أكتوبر 2016. تذاكر الدخول الموقوت لـ J.M.W. تيرنر: مجموعة لوحات مجانية في AGO ستطرح للبيع في 16 أكتوبر 2015.

يقدم معرض الفنون في أونتاريو الفن المعاصر من تورنتو ومن جميع أنحاء العالم في عام 2016

يرحب برنامج الفن المعاصر الطموح لعام 2016 في AGO بفناني هورفين أندرسون وتيستر جيتس وفرانسيس أليس وتورنتو في البرج المعاصر في عام 2016.

يعلن معرض أونتاريو الفني أن عام التصوير الفوتوغرافي يبدأ الآن

يتضمن عام AGO للتصوير الفوتوغرافي العديد من المعارض المميزة ومجموعة من البرامج التي توفر فرصًا لاستكشاف افتتان المجتمع بالصور والدور المركزي الذي تلعبه في الحياة المعاصرة. سيكتشف الزوار كنوزًا من مجموعة الصور الرائعة لـ AGO - والتي تلقت دعمًا طويلاً من Aimia ، الشريك المميز والشريك المؤسس لـ Aimia | جائزة AGO للتصوير الفوتوغرافي - وشاهد قروضًا كبيرة من جميع أنحاء العالم.

معرض الفنون في أونتاريو
317 شارع دونداس غرب
تورنتو ، أونتاريو ، كندا
M5T 1G4
اتصل بنا على 1-877-225-4246 أو 416-979-6648

اتصل بنا

التسجيل الخيري # 11879 0401 RR0001

يتم توفير جميع الصور المستنسخة على هذا الموقع مجانًا لأغراض البحث و / أو الدراسة الخاصة فقط. أي استخدام آخر أو توزيع أو استنساخ له دون إذن صريح من صاحب حقوق الطبع والنشر ، يخضع للقيود التي يفرضها القانون. يمنع منعا باتا أي استغلال تجاري للصور.


شاهد الفيديو: للمتزوجـات فقـط!! اسئلة دينية محرجة جدا جدا ممنـــوع دخـــول من هــم دون الــ 18 عــــام (شهر اكتوبر 2021).