معلومة

توماس كيد


تم تعميد توماس كيد ، نجل فرانسيس كيد وزوجته آنا ، في السادس من نوفمبر 1558 في كنيسة القديسة ماري وولنوث في لندن. كان والده حارسًا لشركة Scriveners.

التحق توماس بمدرسة ميرشانت تايلورز في عام 1565 ، وربما ظل تلميذاً هناك تحت إشراف ريتشارد مولكاستر حتى عام 1575. كما أشار كاتب سيرته الذاتية ، جيه آر مولرين ، إلى أن "المناهج الدراسية تضمنت اللاتينية والفرنسية والإيطالية ، وهو أساس جيد للمستقبل مترجم. في Merchant Taylors ، شكلت المسرحيات باللغتين اللاتينية والإنجليزية جزءًا من تدريب الأولاد ، ومن المحتمل أن يكون Kyd قد شارك في هذه التمارين ". (1)

لا يُعرف سوى القليل عن بدايات حياته ولكن في ثمانينيات القرن الخامس عشر كتب المسرحية ذات الشعبية الهائلة ، المأساة الاسبانية. قيل أن المسرحية أنشأت نوعًا جديدًا في المسرح الإنجليزي ، وهو مأساة الانتقام. وهو معروف أيضًا ببعض الترجمات الإيطالية. بحلول عام 1591 كان يتقاسم الغرفة مع الكاتب المسرحي كريستوفر مارلو. (2)

وفقًا لبول هايلاند ، كان كيد ومارلو عضوًا في "مجموعة من المفكرين ، المترابطين بإحكام أو المجمعين بشكل فضفاض ، والذين كان شغفهم هو استكشاف العالم والعقل". ضمت المجموعة الجغرافيين ، ريتشارد هاكليوت وروبرت هيوز ، المنجم ، توماس هاريوت ، عالم الرياضيات ، توماس ألين ووالتر وارنر ، والكتاب جورج تشابمان وماثيو رويدون. كان الرجال إما يجتمعون في منازل والتر رالي ، وإدوارد دي فير ، وإيرل أكسفورد السابع عشر ، وهنري بيرسي ، إيرل نورثمبرلاند التاسع. (3)

وزُعم أن هؤلاء الرجال كانوا ملحدين. في الواقع كانوا متشككين (شخص يشك في صحة المعتقدات المقبولة). على سبيل المثال ، في أوقات مختلفة ، نُقل عن إيرل أكسفورد قوله إن الكتاب المقدس كان "فقط ... لإطاعة الرجال ، وكان من صنع الإنسان" و "أن العذراء المباركة ارتكبت خطأ ... وأن يوسف كان ويتول (الديوث). لم يؤمن أكسفورد بالجنة والجحيم وأعلن "أنه بعد هذه الحياة يجب أن نكون كما لم نكن أبدًا ، وتم ابتكار الباقي ولكن لجعلنا نخاف مثل الأطفال وأطفال ظلالنا". [4)

روبرت بيرسونز ، كاهن كاثوليكي ، نشر الرد. نُشر لأول مرة باللغة اللاتينية ، وعلى مدار العامين التاليين ، تم نشر ثماني طبعات بأربع لغات. وشمل الهجوم على مجموعة رالي. "هناك مدرسة مزدهرة ومعروفة للإلحاد يديرها السير والتر رالي في منزله ، مع مستحضر الأرواح كمعلم." ثم ذهب للتنبؤ أنه في يوم من الأيام قد يظهر مرسوم باسم الملكة يُنكر فيه الإيمان بالله. ادعى أشخاص أن هذه المعلومات جاءت من شهادات "مثل العيش معه ، وغيرهم ممن يرون حياتهم". كما زعم أن ويليام سيسيل وغيره من أعضاء مجلس الملكة الخاص عاشوا على أنهم "مجرد ملحدين ، ويضحكون على بساطة الرجال الآخرين في هذا الصدد". (5)

لقد قيل إن والتر رالي كان "عرضة للتعبير عن الشك العقلاني ، وهي سمة يحتمل أن تكون خطرة بالنظر إلى الشركة التي احتفظ بها أحيانًا وميله نحو المناقشة والنقاش". كان معروفًا أيضًا أنه على اتصال بمفكرين أحرار آخرين مثل مارلو وهاريوت وهاكلويت ، لكن روبرت بيرسونز لم يتمكن من تقديم أي دليل قوي ضد رالي. (6)

ماثيو ليونز ، مؤلف المفضل: رالي وملكته اقترح (2011): "لم يكن رالي ملحدًا كما نفهم المصطلح: لقد كان إيمانًا عضليًا غير مزخرف ، شديد الخصوصية ولا يمكن اختراق قوته ... المزيد من عدم الثقة والاشمئزاز من قبل المؤسسة البروتستانتية أكثر من التراجع ، وكان رعبهم من هذه اللامبالاة مشتركًا عبر الانقسام الديني ". (7)

لقد قيل أنه أثناء وجوده في الجامعة ، طور كريستوفر مارلو اهتمامًا بالإلحاد. كتب مارلو أن "البداية الأولى للدين كانت فقط لإبقاء الرجال في حالة من الرهبة" وأن نصيحته "بعدم الخوف من الدواب والعفاريت" جاءت من قراءته لـ "Ovid و Lucretius و Polybius و Livy". (8) في إحدى مسرحياته ، يهودي مالطاكتب مارلو: "أنا أحسب الدين ولكن لعبة صبيانية". (9)

ريتشارد بينز ، جاسوس حكومي ، ذكر لاحقًا أن مارلو كان بالتأكيد ملحدًا. وادعى أنه سمع بالتأكيد مارلو يقول إن "المسيح كان نذلًا وأن والدته غير شريفة". وقال أيضًا إن مارلو لاحظ ذات مرة أنه "إذا طُلب منه كتابة دين جديد ، فسوف يتبع أسلوبًا أكثر تميزًا وإعجابًا". أخيرًا ، ذكر أن يسوع المسيح كان مثليًا وأن "القديس يوحنا الإنجيلي كان رفيقًا للمسيح ... وأنه استخدمه كخطاة في سودوما". (10)

في 11 مايو 1593 أصدر مجلس الملكة تعليماته لضباطه بالبحث عن مصدر بعض "التشهير" أو الكتابات التحريضية الموجهة ضد الأجانب المقيمين في لندن. خلال التحقيق تم تفتيش غرف كيد وعثر الضباط ، ليس ما كانوا يبحثون عنه ، ولكن المواد التي تعتبر تجريمًا متساويًا. وزُعم أنهم عثروا على مواد توحي بأنه ملحد. تم القبض على كيد وسجنه. (11)

تعرض كيد للتعذيب واعترف بأنه عضو في مجموعة ملحدة تضم كريستوفر مارلو وتوماس هاريوت ووالتر وارنر وماثيو رويدون. ومع ذلك ، لم يذكر أسماء الرجال الثلاثة الذين كانوا يعتبرون قادة المجموعة ، والتر رالي ، وإدوارد دي فير ، وإيرل أكسفورد السابع عشر ، وهنري بيرسي ، إيرل نورثمبرلاند التاسع. (12)

كتب كيد من زنزانته في السجن إلى اللورد الحارس ، السير جون بوكرينغ ، يطالب ببراءته. في إحدى رسائله ، أوضح أن وثائق التجريم لم تكن خاصة به ولكن لمارلو. في رسالة ثانية كتب كيد بشكل كامل عن "آراء مارلو التخريبية المشهورة ، متهمًا زميله الكاتب المسرحي بالتجديف ، والاضطراب ، واعتناق آراء خائنة ، وكونه منبوذًا غير ديني". (13) ادعى كيد في اعترافه أن "عاداته (مارلو) ... المزاح في الكتب الإلهية والسعي في الجدل لإحباط ودحض ما قاله أو كتبه الأنبياء ومثل هؤلاء الرجال القديسين". كما اقترح أن مارلو تحدث عن يسوع المسيح والقديس يوحنا كرفيقي في الفراش. (14)

في 20 مايو 1593 ، ألقي القبض على كريستوفر مارلو ووجهت إليه تهمة التجديف والخيانة. قدم ريتشارد بينز ، وهو جاسوس حكومي ، معلومات لمجلس الملكة الخاص حول أنشطته. (15) ادعى شاهد آخر ، ريتشارد شولميلي ، الذي كان يعمل جاسوساً لروبرت سيسيل ، أن مارلو "قادر على إظهار أسباب أكثر واقعية للإلحاد أكثر مما يستطيع أي إله في إنجلترا تقديمه لإثبات الألوهية ، وهذا ما قاله مارلو له ، لقد قرأ المحاضرة الملحد للسير والتر رالي وآخرين ". (16)

سُمح لكريستوفر مارلو بالإفراج عنه بكفالة ، بشرط أن يقدم تقريرًا يوميًا إلى غرفة النجوم. في 30 مايو 1593 ، كان مارلو يشرب في حانة في ديبتفورد مع إنجرام فريزر ونيكولاس سكيريس وروبرت بولي. أثناء جدال ، طعن فريزر مارلو فوق مقلة العين. مات مارلو بعد ذلك بوقت قصير.

تم إجراء تحقيق في الأول من يونيو. ترأس وليام دانبي ، قاضي التحقيق في منزل الملكة ، التحقيق. وبذلك ، تصرف بشكل غير قانوني ، حيث كان من الضروري أن يكون الطبيب الشرعي في متناول اليد ، وفقًا للقانون التشريعي. (38) وفقا لتقرير دانبي ، "مارلو فجأة وخبث ... فك الخنجر ... وهناك تسبب بشكل خبيث في إصابة إنجرام فريتسر بجرحتين على رأسه بطول بوصتين وعمق ربع بوصة ". ادعى دانبي أن فريزر "خوفًا من القتل والجلوس على المقعد المذكور بين نيكولاس سكيريس وروبرت بولي حتى أنه لم يكن قادرًا على الانسحاب بأي شكل من الأشكال ، دفاعًا عن نفسه وإنقاذ حياته ... كريستوفر مارلو ثم هناك جرح مميت فوق عينه اليمنى بعمق بوصتين ". (17)

تم إطلاق سراح توماس كيد من السجن لكنه كان في حالة صحية سيئة نتيجة التعذيب ومات بعد ذلك بوقت قصير. تم دفنه في St Mary Colechurch في لندن في 15 أغسطس 1594.


توماس كيد

سيراجع محررونا ما قدمته ويحددون ما إذا كان ينبغي مراجعة المقالة أم لا.

توماس كيد، (عمد في 6 نوفمبر 1558 ، لندن ، المهندس - توفي ج. ديسمبر 1594 ، لندن) ، كاتب مسرحي إنجليزي ، ومعه المأساة الاسبانية (اتصلت في بعض الأحيان هيرونيمو ، أو جيرونيمو ، بعد بطل الرواية) ، بدأ مأساة الانتقام في عصره. توقع Kyd بنية العديد من المسرحيات اللاحقة ، بما في ذلك تطور الذروة المتوسطة والنهائية. بالإضافة إلى ذلك ، كشف عن إحساس غريزي بالموقف المأساوي ، بينما كان وصفه لهيرونيمو في المأساة الاسبانية مهدت الطريق لدراسة شكسبير النفسية لهاملت.

تلقى كيد ، وهو ابن أحد المختصين ، تعليمه في مدرسة ميرشانت تايلورز في لندن. لا يوجد دليل على أنه التحق بالجامعة قبل أن يتحول إلى الأدب. يبدو أنه كان في الخدمة لعدة سنوات مع لورد (ربما فرديناندو ، اللورد سترينج ، راعي رجال اللورد سترينج). المأساة الاسبانية تم إدخالها في سجل القرطاسية في أكتوبر 1592 ، وظهرت طبعة الربع الأول غير المؤرخة في ذلك العام بشكل شبه مؤكد. من غير المعروف الشركة التي قامت بتشغيلها لأول مرة ، ولا متى لعبت ولكن شركة Strange's لعبت هيرونيمو 16 مرة في عام 1592 ، وقام رجال الأدميرال بإحيائها في عام 1597 ، كما فعل رجال تشامبرلين على ما يبدو. وظلت واحدة من أكثر المسرحيات شعبية في هذا العصر ، وغالبًا ما أعيد طبعها.

المسرحية الأخرى الوحيدة التي قدمها كيد بالتأكيد هي كورنيليا (1594) ، مقال في مأساة سينيكان ، مترجم من الفرنسية لأكاديمي روبرت غارنييه كورنيلي. ربما كتب أيضًا نسخة سابقة من قرية، المعروف للعلماء باسم أور هاملت ، وأحيانًا تم الكشف عن يده في المجهول أردن من فيفرشام ، واحدة من أولى المآسي المحلية ، وفي عدد من المسرحيات الأخرى.

حوالي عام 1591 كان كيد يتقاسم المساكن مع كريستوفر مارلو ، وفي 13 مايو 1593 ، تم اعتقاله ثم تعذيبه ، للاشتباه في قيامه بنشاط خيانة. تم تفتيش غرفته ووجدت هناك بعض الخلافات "الإلحادية" التي تنكر إله يسوع المسيح. ربما أكد في ذلك الوقت وبالتأكيد أكد لاحقًا ، في رسالة ، أن هذه الأوراق تخص مارلو. هذه الرسالة هي مصدر كل شيء تقريبًا معروف عن حياة كيد. توفي بحلول 30 ديسمبر 1594 ، عندما قامت والدته بتنصل رسمي من ملكية ابنها المثقلة بالديون.


سيرة توماس كيد

كيد ، توماس (1558-1595) ، ولد في لندن عام 1558 ، ابن فرانسيس كيد ، كاتب سكريفين. تلقى تعليمه في مدرسة Merchant Tailors & # 8217 ، والتي كان ريتشارد مولكاستر مديرًا لها.

من المحتمل أنه تبع والده وهو ينادي لفترة من الوقت ، ولكن لم يُعرف عنه سوى القليل أو لا شيء حتى بلغ الثلاثينيات من عمره. يبدو أنه كان على دراية بالفرنسية والإيطالية والإسبانية واللاتينية ، وقد قام بعمل اختراق في الترجمة وفي النشرات. بالتأكيد مع مأساته الإسبانية على الأقل ، كان له دور في اندلاع المأساة الشعبية حوالي عام 1590.

كان من المفترض أنه استفاد بعد ذلك من شعبية هذه المسرحية من خلال كتابة ما يمكن تسميته بالجزء الأول ، على الرغم من أن الجزء الأول الموجود من جيرونيمو (طُبع عام 1605) ربما يكون من جهة أخرى. عادة ما يتم تعيين سليمان وبيرسيدا له على أساس الأسلوب وحقيقة أن لها نفس الحبكة مثل المسرحية التي أنتجها هيرونيمو في المأساة الإسبانية. تمت مناقشة الادعاء بأنه كتب Arden of Feversham فيما يتعلق بتلك المسرحية.

يُنسب إلى Kyd أيضًا إصدار مبكر من Hamlet ، فقد الآن ، خاصة من قبل أولئك الذين يعتبرون أنه يستهدفه إشارة إلى شخص & # 8220 سيوفر لك هاملتس بأكملها ، يجب أن أقول حفنة من الخطب المأساوية ، & # 8221 في ناشي & # 8217s مقدمة إلى Greene & # 8217s Menaphon. يتم قبول هجاء ناش & # 8217s في نفس الاتصال على الشخص المولود الذي يترك تجارته لكتابة المآسي المنهوبة من سينيكا على أنه مستوحى من نجاح مسرحيات Kyd & # 8217s.

على أي حال ، يظهر ناش هنا وغرين في كتابه Groatsworth of Wit استياءًا من صعود المسرحيين الذين لم يتلقوا تدريبًا كلاسيكيًا والذين أثبتوا أنهم أكثر فاعلية من ذكاء الجامعة. كان كيد مرتبطًا بزمرة حول كونتيسة بيمبروك الذين كانوا مهتمين بتطوير مأساة أدبية ، وقد ترجم من روبرت غارنييه ، المسمى & # 8220 الفرنسية سينيكا ، & # 8221 مأساة كورنيليا ، طُبعت عام 1594 ورقم 8211 المسرحية الوحيدة المتبقية لتحمل اسم Kyd & # 8217s على صفحة العنوان.

قُبض عليه في عام 1593 للاشتباه في قيامه بنشر تشهير لأجانب ، ووجد بحوزته أوراق تعتبر هرطقة أو ملحدة. أُطلق سراحه بناءً على شهادته بأن مارلو ترك الأوراق بين ممتلكاته في عام 1591 ، عندما استخدم الاثنان نفس الغرفة في خدمة سيد مجهول. توفي كيد عام 1594.

لا يُعرف تأليف المأساة الإسبانية إلا من خلال مرجع صدفة في اعتذار توماس هايوود للممثلين في عام 1612 وهو إضافة جديرة بمكتبة الأدب الكلاسيكي. يختلف التاريخ المخصص للمسرحية من 1582 إلى 1589 ، مع وجود أدلة لصالح التاريخ الأخير ، عندما فقدت رواج مآسي الانتقام & # 8211 معظمهم الآن & # 8211 يبدو أنه قد بدأ. يبدأ التاريخ المعروف للمأساة بسجل Henslowe & # 8217s للعروض المتكررة في عام 1592. مُنح ترخيص للطباعة في أكتوبر من ذلك العام.

ما يبدو أن أقدم طبعة موجودة غير مؤرخة وأقدمها مع التاريخ هي تلك الموجودة في عام 1594. ومع ذلك ، يشير كلاهما إلى & # 8220 الانطباع الأول ، & # 8221 المفقودة الآن. في عام 1597 ، سجل Henslowe عددًا من عروض المسرحية على أنها جديدة ، ربما بسبب المراجعة. في سبتمبر 1601 ويونيو 1602 ، دفع لجونسون مقابل إضافات & # 8220Jeronimo ، & # 8221 ربما في منافسة مع هاملت ذات الصلة الوثيقة ، والتي كان شكسبير يعيد إحيائها من أجل لاعبي تشامبرلين # 8217 في نفس الوقت ، ومع العديد من اللاعبين. مسرحية انتقامية جديدة لشركات أخرى على غرار هاتين الشركتين.

في عام 1602 ظهرت طبعة تحتوي على & # 8220 إضافات جديدة ، & # 8221 التي تطور بعض الأجزاء المتحمسة ، والتي تم تعيينها إلى Jonson على أساس مدفوعات Henslowe & # 8217s. ومع ذلك ، تشير المبالغ المدفوعة إلى مراجعة أكثر شمولاً ، ويعتبر أسلوب الإضافات ضد تأليف Jonson & # 8217 ، على الرغم من عدم تقديم دليل حقيقي لصالح أي شخص آخر. حظيت المسرحية بشعبية غير عادية. تم عرضه في العديد من الطبعات ، واحد منها على الأقل مقرصن ، تم تقليده بحرية ، وكان موضوع العديد من التلميحات ، خاصة عن طريق المحاكاة الساخرة والهجاء ، وشق طريقه أخيرًا إلى ألمانيا.

الحبكة الرومانسية ، التي لم يتم تتبع أي مصدر لها ، ملوَّنة بقوة بتأثير مأساة سينيكان & # 8211 في الجوقة ، والشبح ، والخطب الواعية والمتوازنة ، والخطاب ، والمعالجة الميلودرامية للشخصية. يختلف الأسلوب عن Marlowe & # 8217s ، بمصطلحاته المذهلة & # 8220 ، & # 8221 في التركيز على الغرور وعلى الأجهزة البلاغية المتقنة للتكرار والتوازن.


مركزية المراوغة المأساة الاسبانية من خلال فهمنا للتاريخ الدرامي الإنجليزي الحديث المبكر ، يتضح أكثر من خلال النقد المستمر في إحاطة هذا التاريخ ضمن نطاق صغير نسبيًا من المدارات (المتقاطعة). بشكل متناسب ، حجم التعليقات يكاد يكون شكسبيرًا ، ومع ذلك فإن الموضوعات المتكررة قليلة نسبيًا ، وتميل المناهج التي تتناولها إلى الوقوع في الأخاديد البالية. تستكشف هذه المقالة التعقيد الثري للمسرحية كتركيب درامي ، فضلاً عن مقاومتها للقراءات المختزلة. في الواقع ، بالنسبة لنص يبدو ، بطرق سطحية ، مباشرًا ، حتى بدائيًا ، المأساة الاسبانية يثبت أنه غير مستقر بشكل مدهش. إن عدم الاستقرار يترتب عليه عواقب أكبر من النص نفسه. لأن الصعوبة الحرجة تتجاوز الانخراط في عمل غامض بشكل جذاب - عمل يقدم نقاط دخول بارزة للتحليل ولكنه يحد من مدى وصوله وحسمه. يتمثل التحدي الأكبر في تقييم ظاهرة رئيسية لتطوير المسرح الإنجليزي الحديث المبكر.

ريتشارد هيلمان أستاذ في جامعة فرانسوا رابليه ، تورز ، فرنسا. تشمل كتبه التحدث عن الذات في الدراما الإنجليزية في العصور الوسطى والحديثة المبكرة: الذاتية والخطاب والمرحلة (Macmillan ، 1997) والعديد من الأعمال التي تركز على الروابط بين أوائل إنجلترا الحديثة وفرنسا: شكسبير ومارلو وسياسة فرنسا (بالجريف ماكميلان ، 2002) ، الأصول الفرنسية للمأساة الإنجليزية و تأملات فرنسية في مأساة شكسبير (مطبعة جامعة مانشستر ، 2010 و 2012). وقد نشر أيضًا ترجمات للمسرحيات الفرنسية الحديثة المبكرة ، بما في ذلك L’histoire tragique de la Pucelle de Domrémyبقلم فرونتون دو دوك (Dovehouse Editions ، 2005) ، La tragédie de feu Gaspard de Colligny (فرانسوا دي شانتيلوف) مع لا جويسيادبقلم بيير ماتيو (طبعات دوفيهوس ، 2005) ، و كوريولانبقلم الكسندر هاردي (Presses Universitaires François-Rabelais، 2010 [أون لاين]).

يتطلب الوصول إلى المحتوى الكامل على Oxford Handbooks Online الاشتراك أو الشراء. يمكن للمستخدمين العموميين البحث في الموقع وعرض الملخصات والكلمات الرئيسية لكل كتاب وفصل بدون اشتراك.

يرجى الاشتراك أو تسجيل الدخول للوصول إلى محتوى النص الكامل.

إذا كنت قد اشتريت عنوانًا مطبوعًا يحتوي على رمز وصول ، فيرجى الاطلاع على الرمز المميز للحصول على معلومات حول كيفية تسجيل الرمز الخاص بك.

للأسئلة حول الوصول أو استكشاف الأخطاء وإصلاحها ، يرجى مراجعة الأسئلة الشائعة ، وإذا لم تتمكن من العثور على الإجابة هناك ، فيرجى الاتصال بنا.


نهاية

Primeiros أنوس Editar

عصر توماس كيد فيلو دي فرانسيس إي آنا كيد. Foi bautizado na igrexa de St Mary Woolnoth، en Lombard Street، Londres o 6 de novembro de 1558. Como os bautismos nesa época efectuábanse tres días despois do nacemento، é de supoñer que Kyd naceu o 3 de novembro. O rexistro de bautizos da igrexa de St Mary Woolnoth mostra esta inscrición: "توماس ، ابن فرانسيس كيد ، مواطن وكاتب خطاب محكمة لندن". عصر فرانسيس كيد escribiente e a partir de 1580، gardián ou administrador da Scriveners 'Company de Londres.

En outubro de 1565 o mozo Kyd foi inscrito na recentemente Fundada Merchant Taylors 'School، cuxo Director period Richard Mulcaster. Entre os compañeiros atopábanse Edmund Spenser و Thomas Lodge. Nesta escola Kyd recibiu unha educationación moi Completea، grazas ás ideas progresistas de Mulcaster. Ademais de latín e grego ، o قانون شامل ، دراما ، تعليم física e modais. عدم وجود أدلة على وجود كيد يخصص ningunha داس يونيفرسيدادس. Poida que durante un tempo seguise o oficio do seu pai، pois الموجودة dúas cartas escritas por el vinculadas ao oficio، e a grafía da súa escritura suxire que foi adestrado como escribente.

كاريرا الأدبية Editar

دليل ناجح من Kyd converteuse nun Dramaturgo importante para finais do século XVI، pero pouco se coñece da súa actividade. Francis Meres ، quen escribiu sobre os dramaturgos da época isabelina e cuxa obra empregar como fonte de información deses autores، Sitoulle entre "os mellores dos noso para a traxedia"، e Heywood adoita nomealo como "o famoso Kyd". Ben Jonson menciona a Kyd no mesmo parágrafo que a Christopher Marlowe e a John Lyly no First Folio de Shakespeare.

المأساة الاسبانية foi escrita probablemente nos últimos anos da década dos 80 do século XVI. نسخة رئيسية من البرنامج التالي: المأساة الإسبانية ، التي تحتوي على النهاية المؤسفة لدون هوراشيو ، وبيل إمبيريا: مع الموت الرهيب للعجوز هيرونيمو. É curioso que a obra se coñecese polo xeral polo nome do protagonista، "Hieronimo". عصر Crese que a obra máis popular da época de Shakespeare e que creou novos criteria que afectaban á construción da trama e dos personaxes. En 1602 publicouse unha nova versión da obra، con engadidos de Ben Jonson. [1]

Outras obras de Kyd ابن مثل súas traducións da obra de Torquato Tasso باي دي فاميليا، publicada como فلسفة رب الأسرة (1588) هـ د كورنيليا (1594) دي روبرت غارنييه. Entre as obras que se atribúen a Kyd، tanto enteiras como en parte، inclúense: سليمان وبرسيدا, الملك لير ه أردن من فيفرشام. Unha versión burlesca de المأساة الاسبانية, الجزء الأول من جيرونيمو non é، case con seguridade، obra súa. Doutra banda é amplamente aceptado que Kyd é o autor do قرية previo á de Shakespeare (véxase: Ur-Hamlet). Kyd tamén escribiu algúns poemas، pero a maior parte do seu traballo perdeuse or non pode identificarse como seu.

O éxito das obras de Kyd estendeuse por Europa versións de المأساة الاسبانية ه قرية Popularizáronse en Alemaña e nos Países Baixos durante xeracións. مؤثرات ديستاس لا مسرح يوروبو إي أ فونت دو إنترسي أكاديميكو بوليا أوبرا دي كيد نا أليمانا دو سيكولو التاسع عشر.

Últimos anos Editar

كارا دي 1587 Kyd entrou ao servizo dun nobre، posiblemente Ferdinando Stanley، Lord Strange، o cal patrocinaba unha compañía de actores. É posible que Kyd traballase como o seu secretario، e que escribe tamén obras para a compañía. Preto de 1591 Christopher Marlowe comezou a traballar tamén para o mesmo patrón، e durante un tempo Marlowe e Kyd viviron e quizais escribiron xuntos.

O 11 de maio de 1593 o Consello Privado do Reino Unido ordenou o stopo dos autores de "varios libelos lascivos e amotinantes" ("الغواصون البذيئون والمتمردون") ، cuxo cartel podía verse todo Londres. Ao día seguinte Kyd atopábase entre os Arrows، polo que creu que alguén lle delatou. Rexistraron o seu aloxamento، pero no canto da evidencia que esperaban atopar o que acharon foi un texto arianista que un dos المحققون يصفون como "viles mentiras heréticas Negando a eterna deidade de Xesucristo o noso Señopor e Salvador. (كذا) ، prisioneiro. o cal afirma que os optivo de C. Marley (هكذا)"(" الأوهام الهرطقية الدنيئة التي تنكر الإله الأبدي ليسوع المسيح ربنا ومخلصنا وجدت بين أوراق ثوس. التعذيب الوحشي للحصول على المعلومات.

Aínda que Kyd foi liberado postiormente، non foi admitido de novo no servizo do seu patrón. Créndose tamén baixo sospeita de ateísmo escribiu ao Lord Keeper، Sir John Puck، promulgándose inocente، pero isto non lle serviu para nada. O último que sabemos do Dramaturgo é que publicou a súa obra كورنيليا مبادئ دي 1594، en cuxa dedicatoria á condesas de Sussex fai Referencia aos "amargos tempos e paixóns rotas" que sufriu. Morreu ese mesmo ano، á idade de 35 anos، posiblemente o 16 de xullo Sendo enterrado o 15 de agosto en Londres. En decembro dese ano a súa nai renunciou a manager as úas propiedades، probablemente porque estas estaban endebedadas.


توماس كيد مواليد 1558 ، كاتب مسرحي

أحد أهم دراميي الدراما الإليزابيثيين الإنجليز الذين سبقوا ويليام شكسبير. بقي Kyd حتى العقد الأخير من القرن التاسع عشر فيما بدا أنه غموض لا يمكن اختراقه. تم نسيان اسمه حتى اكتشفه توماس هوكينز حوالي عام 1773 فيما يتعلق بالمأساة الإسبانية في كتاب توماس هيوود Apologie for Actors. ولكن من خلال صناعة العلماء الإنجليز والألمان ، تم إلقاء قدر كبير من الضوء منذ ذلك الحين على حياته وكتاباته. كان ابن فرانسيس كيد ، مواطن ومسؤول لندن ، وتعمد في كنيسة القديسة ماري وولنوث ، شارع لومبارد ، في السادس من نوفمبر 1558. والدته ، التي نجت من ابنها ، كانت اسمها أغنيس ، أو آنا. . في أكتوبر 1565 ، التحق كيد بمدرسة ميرشانت تايلورز التي تأسست حديثًا ، حيث كان إدموند سبنسر وربما توماس لودج في أوقات مختلفة من زملائه في المدرسة. يُعتقد أن Kyd لم ينتقل إلى أي من الجامعات التي تابعها على ما يبدو ، بعد فترة وجيزة من ترك المدرسة ، عمل والده كمدقق. لكن توماس ناش يصفه بأنه رفيق & quot؛ متغير & quot؛ مرّ بكل فن ولم يثره أحد. & quot؛ أظهر نطاقًا واسعًا إلى حد ما من القراءة باللغة اللاتينية. المؤلف الذي يعتمد عليه بحرية أكبر هو سينيكا ، ولكن هناك العديد من الذكريات ، وأحيانًا الترجمات الخاطئة لمؤلفين آخرين. قال ناش بازدراء أن & quot؛ الإنجليزية سينيكا التي قرأها على ضوء الشموع تكتب العديد من الجمل الجيدة & quot؛ مما لا شك فيه أنه يبالغ في مديونيته لترجمة توماس نيوتن. كان لجون ليلي تأثير ملحوظ على أسلوبه أكثر من تأثير أي من معاصريه.


تاريخ اللغة الإنجليزية L.

خلال القرن السادس عشر ، استقرت الدراما الإنجليزية في الترفيه المنتظم. عرض المسرح فرصًا هائلة للمسرحيين ، لكنه ظل في حالة من الفوضى. في الثمانينيات من القرن الخامس عشر الميلادي ، دخلت مجموعة الكتاب المسرحيين ، الذين تلقوا تعليمهم إما من أكسفورد أو كامبريدج ، إلى المسرح ككتاب مسرحيين محترفين وأصلحوه بشكل نهائي. وهي معروفة باسم ذكاء الجامعة. تضم المجموعة جون ليلي وجورج بيل وروبرت جرين وتوماس لودج وتوماس كيد ومارلو. باحترافهم ، بينما أنقذوا الدراما الإنجليزية من مستنقع الدين في العصور الوسطى ، مهدوا الطريق أيضًا لشكسبير. كان جون ليلي قائد المجموعة. كان عقله المستجيب مضيافًا لنعم الأدب الأكثر حساسية. في سلسلة من الكوميديا ​​البارعة - كامباسبي ، وسافو ، وفاو ، وإنديميون ، وميداس خاطب إليزابيث بإطراء رقيق مدحًا سحر عفة المرأة ، وعفة العذراء ، وأغلبية الملكة. كان ليلي هو المسؤول إلى حد كبير عن أول تفصيل للمشاعر الرومانسية.

كتب ليلي في نثر مبهج ، مصطنع في التركيب واللغة ، لكنه مصقول بطريقة بارعة ورشيقة. يلعب ليلي بتألقهم وبث روح الدعابة في المسرحيات الفنية الأولى. لقد مهدوا الطريق لفقدان عمل شكسبير ، حلم ليلة منتصف الصيف وكما تحب.

مثل ليلي ، ألقى جورج بيل الإطراء على إليزابيث في رعيته الرشيقة ، اتهام باريس. لقد استخدم نفس الطريقة المزخرفة في دراما الكتاب المقدس حب داود و Fair Bathsabe التي تابع فيها عن كثب سجل الكتاب المقدس. في مسرحيته إدوارد الأول ، التفت إلى التاريخ الوطني. سخر من الرومانسيين في حكاية الزوجة القديمة. إلى حد بعيد ، كانت أكثر مسرحيات الناس أصالة هي The Old Wive’s Tale التي تتمتع بسحر كامل من الفكاهة الرومانسية. كان روبرت جرين عضوًا في كلا الجامعتين. لقد حاول تقليدًا بعنوان ألفونسوس بعد مارلو تامبورلين. تمت كتابة مسرحيته الثانية مع لودج بعنوان The Looking Glass for London and England. إنه مزيج من العناصر الأخلاقية والهجاء الإليزابيثي الحديث. ثم تبعه الراهب بيكون والفرير بونغاي وجيمس الرابع. مع جرين ، نجد شكلاً دراماتيكيًا تلتقي فيه الواقعية والمثالية.

تلقى توماس لودج تعليمه في أكسفورد. كان كاتبًا بسيطًا ، وفي تتابع سريع كتب مسرحيتين بعنوان The Wounds of Civil War و A Looking Glass for London and England. لكنه اشتهر بكونه كاتب رواية النثر الرومانسية المبهجة روزاليندي ، مصدر رواية شكسبير كما تحبها. جامعة أخرى ، توماس ناش معروف بوصيته الأخيرة في الصيف والمسافر التعيس.


مراجع

  1. & # 8593 توماس كيد ، الجزء الأول من هيرونيمو و المأساة الاسبانية، محرر. أندرو س.كيرنكروس ، سلسلة ريجنتس رينيسانس دراما ، لينكولن ، نيب. ، 1967 ، ص. الرابع عشر.
  2. & # 8593 آرثر فريمان ، توماس كيد: حقائق ومشاكل، أكسفورد ، 1967
  3. & # 8593 Lukas Erne، Beyond the Spanish Tragedy: A Study of the Works of Thomas Kyd، Manchester University Press 2002، ISBN & # 160 0-7190-6093-1
  4. & # 8593 تشارلز نيكول ، الحساب: مقتل كريستوفر مارلو، مطبعة جامعة شيكاغو ، 1995 ،
  5. ISBN & # 160 0-226-58024-5 ، ص. 225
  6. & # 8593 جاينور ، ج.إلين ، وستانتون ب.جارنر ، ومارتن بوشنر. مختارات نورتون من الدراما. الطبعة الثانية. المجلد. 1. نيويورك: دبليو. نورتون ، 2009. طباعة.
  7. & # 8593https: //www.unige.ch/lettres/angle/en/collaborateurs/modernearly/erne/publications/books/beyond-the-spanish-tragedy-a-study-of-the-works-of-thomas- كيد /

فهرس

  • فيليب إدواردز المأساة الاسبانية، ميثوين ، 1959 ، أعيد طبعه عام 1974.
  • ردمك & # 160 0-416-27920-1.
  • تشارلز نيكول ، الحساب: مقتل كريستوفر مارلو، خمر ، 2002 (طبعة منقحة).
  • ISBN & # 160 0-09-943747-3 (خاصة للظروف المحيطة باعتقال كيد).

تدمير توماس كيد وكريستوفر مارلو

في أحد أيام ربيع عام 1593 ، أصدر مجلس الملكة الخاص أوامر بالقبض على مؤلفي "التشهير الغواصين البذيئين والخبيثين" الموجهة ضد المهاجرين الذين يعيشون في لندن. في اليوم التالي ، ألقي القبض على توماس كيد ، ونُهبت كتاباته ، ووجد من خلالها كتابات معادية لعقيدة الكنيسة / الحكومة (واحدة في ذلك الوقت). تحت التعذيب ، وأثناء ووقت ألمح إليه كيد لاحقًا بأنه "أوقات مريرة ومشاعر محطمة" ، اتهم كيد زميله وصديقه وزميله السابق في السكن كريستوفر مارلو بتأليف العمل الهرطقي. (في الصحف ، زعم المؤلف أن ابن الله تابع للآب ، وبالتالي ارتكب جريمة جسيمة اليوم بإنكاره للثالوث).

لقد زرت سجنًا قديمًا تحول إلى متحف في لندن والذي أظهر ظروف الزنازين وعرض بعض أساليب التعذيب التي تستخدمها السلطات ، ولست مندهشًا من أن كيد اتهم مارلو بأنه "خائن مجدف وملحد صدق يسوع كان المسيح مثليا ".
www.encyclopedia.com.
en.wikipedia.org.

تم إطلاق سراح كيد في النهاية ، وسُلب من حيويته. كان ذات يوم كاتبًا مسرحيًا مشهورًا يُحظى الآن بتقدير كبير كشخصية أساسية في تطوير الدراما الإليزابيثية ، مات بتجاهل ومنبوذ من الكنيسة. كان عمره 35 عامًا. حتى قبره فقد عندما دمرت النار الكنيسة والساحة التي دُفن فيها.

لم أستطع المساعدة في الرجوع إلى هذا التاريخ مع الرواية الخيالية عام 1984. فكرة تحطيم الرجل من خلال التعذيب من أجل الأفكار ، إلى الحد الذي يجبر على خيانة من يهتم بهم واضحة في كليهما. أكره أن أعيش في مجتمع يتم فيه إلقاء القبض على المرء وتحطيمه بسبب أفكار "خطيرة" وأعتقد أنه يتعين علينا أن نكون حذرين حقًا إلى أين يتجه مجتمعنا (التحدث إلى الجوقة هنا ، أعرف).

في هذه الأثناء ، تم إحضار مارلو إلى مجلس الملكة الخاص لمواجهة عواقب أفكاره التجديفية وكان ينتظر قرار المجلس عندما أنهى مشاجرة في حالة سكر متوقعة على نطاق واسع حياته. بعض النظريات حول وفاته:

غيرة من علاقة زوجها توماس مع مارلو ، رتبت أودري والسينغهام لقتل الكاتب المسرحي.
[53] رتب السير والتر رالي القتل ، خوفًا من أن مارلو قد يدينه تحت التعذيب.
مع سكيريس اللاعب الرئيسي ، نتجت جريمة القتل عن محاولات إيرل إسكس لاستخدام مارلو لتجريم السير والتر رالي.
قُتل بأمر من الأب والابن اللورد بيرغلي والسير روبرت سيسيل ، اللذين اعتقدا أن مسرحياته تحتوي على دعاية كاثوليكية.
قُتل عن طريق الخطأ بينما كان فريزر وسكيريس يضغطان عليه لتسديد الأموال التي يدين بها لهم.
Marlowe was murdered at the behest of several members of the Privy Council who feared that he might reveal them to be atheists.[57]
The Queen ordered his assassination because of his subversive atheistic behaviour.[58]
Frizer murdered him because he envied Marlowe's close relationship with his master Thomas Walsingham and feared the effect that Marlowe's behaviour might have on Walsingham's reputation.[59]
Marlowe's death was faked to save him from trial and execution for subversive atheism

The generally agreed-upon version is that Marlowe was drinking in the company of three men who had all at one point been employed by the same family (courtiers to Queen Elizabeth) when he fell to arguing over the bill, grabbed a knife of the nearest and stabbed him for which he was fatally stabbed in return.

In any case, just imagine the mindstate of the playwright: awaiting a sentence from the brutal authorities, outed by his former friend and roommate, having already served prison time for a previous drunken argument (so perhaps this was indicative of a pattern of dangerous behavior), now drinking with three known associates to the crown.

It’s a fascinating tale, but should also serve as a warning to those who want to stifle the thoughts of creatives/artists (or comedians), or who want to insist that certain ideas are dangerous and that those who adhere to them should be at the mercy of the state within which lies the power to determine what ideas undermine the fabric of society.


Dictionary of National Biography, 1885-1900/Kyd, Thomas

KYD أو KID, THOMAS (1557?–1595?), dramatist, appears to be identical with Thomas Kydd, the son of Francis Kydd, a London scrivener, who entered Merchant Taylors' School on 26 Oct. 1565 ( Robinson , Merchant Taylors' School Reg. i. 9). John Kyd, apparently the dramatist's brother, was admitted a freeman of the Stationers' Company on 18 Feb. 1583-4 ( Arber , Transcripts, ii.591). John published some pamphlets of news and popular narratives of exciting crimes, but very few of his publications are extant. He died late in 1592. Mention is made of his widow in the Stationers' Registers on 5 March 1592-3 (ib. i. 565, ii. 621).

The dramatist was well educated. He could write a rough sort of Latin verse, which he was fond of introducing into his plays, and be knew Italian and French sufficiently well to translate from both. He also gained a slight acquaintance with Spanish. He was probably brought up to his father's profession of scrivener or notary. But he soon abandoned that employment for literature, and thenceforward suffered much privation. Kyd's career doubtless suggested to Nashe (in his preface to Greene's Menaphon, 1589) his description of those who, leaving 'the trade of movement whereto they were born,' busy themselves with endeavours of art, pose as English Senecas, attempt Italian translations or twopenny pamphlets, and 'botch up a blank verse with ifs و ands' Of all these offences Kyd was guilty, although his blank-verse is undeserving of such summary condemnation, and marks an advance on earlier efforts. When Nashe proceeds to point out that Seneca's famished English followers imitate 'the Kidde in Aesop, he is apparently punning on the dramatist's name.

Kid's earliest published book was a rendering from the Italian of 'The Householders Philosophie, first written in Italian by that excellent orator and poet, Torqualo Tasso, and now translated by T. K.,' London, 1588 (An imperfect copy is in the British Museum.) It is signed at the end after Kyd's mannor, with his initials beneath a Latin pentameter, and is dedicated to 'Maister Thomas Reade.' In 1592 Kyd wrote for his brother, the publisher, a pamphlet describing a recent murder. The title ran, 'The Truethe of the most wicked and secret Murthering of John Brewen, Goldsmith, of London, committed by his owne wife.' This was licensed for the press on 22 Aug. 1592. A unique copy is at Lambeth, and it was reprinted in J. P. Collier's 'Illustrations of Early English Popular Literature' in 1S63. Murderous topics were always congenial to the dramatist, and it is quite possible that he was also the author of the 'True Reporte of the Poisoninge of Thomas Elliot, Tailor, of London,' which his brother published at the same date.

But it was as a writer of tragedies which clothed blood-curdling incident in 'the swelling bombast of bragging blank-verse' (to use Nashe's phrase) that had made his reputation. Two plays from his pen, with Hieronimo or Jeronimo, marshal of Spain, for their hero, achieved exceptional popularity. They are the best extant specimens of that 'tragedy of blood' in which Elizabethan playgoers chiefly delighted before Shakespeare revolutionised public taste. The one dealing with the earlier events in the career of Jeronimo or Hieronimo was not published till 1605, when it appeared anonymously in the only edition known with the title 'The First Part of Ieronimo. With the Warres of Portugall and the Life and Death of Don Andrea.' (London, for Thomas Pauyer). The other piece, dealing with the murder of the hero's son Horatio, and the hero's consequent madness and death, was licensed for the press to Abel Jeffes in October 1592, under the title of 'The Spanish Tragedy of one Horatio and Bellimperia' (Horatio's lady-love), but the earliest extant copy is a second and revised edition of 1594 (British Museum), which bears the title, 'The Spanish Tragedie, containing the lamentable end of Don Horatio and Belimperia, with the pitiful death of old Hieronimo. Newly corrected and amended of such grosse faults as passed in the first impression' (London by Edward Allde). A later edition, printed by William White, is dated 1599. All impressions appeared anonymously, but the authorship is established by Thomas Heywood's incidental mention of 'M. Kid' as the writer of 'The Spanish Tragedy' in his 'Apology for Actors,' 1612 (Shaksp. Soc. 45), and there is adequate internal evidence for assigning 'The First Part of Jeronymo' to the same pen.

The date of the production of these pieces is only ascertained from two contemptuous references made by Ben Jonson to their stubborn hold on popular favour. In 1600, in the induction to 'Cynthia's Bevels,' Jonson assigns above a dozen years to the age of 'the old Hieronimo as it was first acted' and ​ writing in 1814, in the induction to his 'Bartholomew Fair,' he declares that those who still commend 'Jeronymo, or Andronicus,' represent the popular opinion of 'five-and-twenty or thirty years' back. The pieces, it may therefore be stated with certainty, first saw the light between 1584 and 1589. There is nothing to show which of the two plays should claim precedence in point of time. In Henslowe's 'Diary' (p. 21), mention is first made under date 23 Feb. 1691-2 of the performance of the 'Spanes Comodye — Donne Oracoe,' doubtless an ignorant description of 'The Spanish Tragedy.' This play was far more popular than its companion, and it is quite possible that after its success was assured 'The First Part of Jeronimo' was prepared, in order to satisfy public curiosity respecting the hero's earlier life. Throughout 1592 Henslowe confusedly records performances of 'Don Oracoe,' 'The Comodey of Jeronymo,' and 'Jeronymo,' the first two titles being applied indifferently to 'The Spanish Tragedy,' and the third title to 'The First Part.' Contrary to expectation, 'The First Part' seems to have been usually played on the night succeeding that on which 'The Spanish Tragedy' was represented. Dekker, in his 'Satiromastix,' insinuated that Ben Jonson was the creator of the hero's role, but according to the list of Burbage's chief characters supplied in the 'Elegy' on his death, the part was first played by that actor, and was one of his most popular assumptions.

The title page of a new edition of 'The Spanish Tragedy' in 1602 described it as enlarged, 'with new additions of the Painter's part and others, ba it hatb of late been divers acted.' The new scenes exhibit with masterly power the development of Hieronimo's madness, and their authorship is a matter of high literary interest. Despite the abuse lavished on 'the old Hieronimo' by Ben Jonson, and despite the superior intensity of the added scenes to anything in Jonson's extant work, there is some reason for making him responsible for them. Charles Lamb, who quoted the added scenes—'the salt of the old play'—in his 'Specimens of English Dramatic Poets,' detected in them the agency of some more potent spirit than Jonson, and suggested Webster. Coleridge wrote that 'the parts pointed out in Hieronimo as Ben Jonson's bear no traces of his style, but they are very like Shakespeare's' (Table Talk، ص. 191). On the other band Henslowe supplies strong external testimony in Jonson's favour. On 25 Sept. 1601 he lent Jonson 2l. 'upon his writinge of his adicions in Oeronymo, and on 24 June 1602 he advanced 10l. to the same writer 'in earneste of a boocke called Richard Crockbacke, and for new adicions for Jeronymo' ( Henslowe , Diary, pp. 202, 213). Later editions of the revised play in 1610, 16ll, 1623, and 1633.

Many external proofs of the popularity of 'Jeronimo' are accessible. Between 1599 and 1638 at least seven editions appeared of a ballad founded on the play and entitled 'The Spanish Tragedy, contnining the lamentable murders of Horatio and Bellimperia: with the pitiful death of old Hieronimo. To the tune of Queen Dido. In two parts . printed at London for H. Gosson.' A curious woodcut adorns the publication (Roxburghe Ballads, ii. 404 sq.) Before 1600 a portion of the play was adapted to the German stage by Jacob Ayrnr, in his 'Tragodia von dem Griegischen Keyser zu Constantinopel und seiner Tochter Pelimberia, mit dem gehengten Horatio' (Opus Theatricum, i. 177 Tieck , Altdeutsches Theater, i. 200 Cohn , Shakespeare in Germany، ص. lxv). In 1608 A. van den Berghen published at Amsterdam a Dutch version, 'Don Jeronimo Maerschalck van Spanien, Treurspiel,' which was republished in 1683. At home Richard Brathwaite stated, in his 'English Gentlewoman' in 1631, that a lady 'of good rank' declined the consolations of religion on her deathbed, and died exclaiming 'Hieronimo, Hieronimo, O let me see Hieronimo acted!' Prynne, when penning his 'Histriomastix' in 1637, found in this story a convenient text for moralising. Two of Hieronimo's expressions — 'What outcry calls me from my naked bed!' his exclamation on being roused to learn the news of his son's death, and the warning which he whispers to himself when he thinks he has offended the king, 'Beware Hieronimo, go by, go by'—were long used as expletives in Elizabetban slang. Kit Sly quotes the latter in the vernacular form, 'Go by, Jeronimy,' in Shakespeare's 'Taming of the Shrew' (cf. Holliday , Shoemaker's Holiday, 1600) while as late as 1640 Thomas Rawlins, in his 'Rebellion,' introduces derisively, 'Who calls Jeronimo from his naked bed?' and many parodies of Kyd's grandiloquence. Ben Jonson was nerer weary of ridiculing both the bombastic style of Kyd's masterpiece and the vulgar taste which applauded it. In his 'Every Man in his Humour' and his 'Poetaster' a number of 'its fine speeches' are quoted with bitter sarcasm.

The sole play to which Kyd set his name was a translation of a French tragedy by Robert Garnier. On 26 Jan. 1593–4 'a booke called Cornelia, Thomas Kydde being the author,' was licensed for publication. It appeared in 1594 anonymously, but a dedication to the Countess of Sussex is signed ​ "T. K." and the title page of a new edition of 1595 runs: 'Pompey the Great his faire Cornelius Tragedie: effected by her father and husbandes downecast, death, and fortune . . . translated into English by Thomas Kid,' London (Nich. Ling), 1598, 4to. In his dedication the author writes that he endured 'bitter times and privy broken passions' In writing the piece, and promises to deal hereafter with Garnier's 'Portia' ('Porcie'), a promise never fulfilled.' Cornelia' follows the Senecan model, and is very tedious. The speeches in blank-verse are inordinately long, and the rhymed choruses show little poetic feeling. Unlike 'The Spanish Tragedy,' the piece seems to have met with a better reception from cultured critics than from the general public. In 1591 the author of an 'Epicedium' on Lady Helen Branch, who is doubtfully identified with Sir William Herbert, d. 1593 [q. v.], bestowed equal commendation on Shakespeare, the poet of 'Lucretia,' end on him who 'pen'd the praise of sad Cornelia," A year later "William Clerke, in his 'Polimanteia,' wrote that 'Cornelia's Tragedy, however not respected, was excellently well done.'

On strong internal evidence Kyd has been credited with two more anonymous tragedies of the 'Jeronimo' type closely resembling each other in plot. One, first printed by Edward Allde for Edward White in 1589, was entitled 'The Rare Triumphs of Love and Fortune,' and may be identical with 'A History of Love and Fortune' which was acted at court before 23 Dec. 1582, Collier reprinted it for the Roxburghe Club in 1851. The other piece was 'The Tragedye of Solyman and Perseda. Wherein is laid open Loves Constancy, Fortunes Inconstancy, and Deaths Triumphs.' The play was licensed for the press by Edward White on 20 Nov. 1593, but an edition dated 1599, printed, like 'Love and Fortune,' by Allde for White, is the earliest extant, and in some copies is described as 'newly corrected and amended.' The plot is drawn from H. W.'s 'A Courtlie Controvesie of Cupids Cautels,' 1578, which Collier assigns to Wetton, and the dramatist's description of the beauty of the heroine Persida is partly borrowed from a sonnet in Watson's 'Ekatompathia,' 1582. Kyd makes the whole story the subject of the play with which Hieromino entertains the Spanish court in 'The Spanish Tragedy.' Greene refers familiarly to the leading theme, 'the betrothed faith of Erasto to his Persida,' in both his 'Mamillia,' 1583, and his 'Gwydonius,' 1587, and the tragedy was probably written in the former year. Its popularity is attested by Shakespeare's direct allusion in 'King John' (i. 1, 344) to its comic exposure of the cowardice of Basilisco, a vain-glorious knight (ed. Dodsley, v. 272).

Other plays have been attributed to Kyd on less convincing grounds. Malone believed 'that he had a hand in the 'Taming of a Shrew,' 1594, whence Shakespeare adapted his well-known comedy, and in 'Titus Andronicus,' which recalls 'The Spanish Tragedy' in some of its revolting incidents, and is alluded to by Jonson in close conjunction with 'Jeronimo.' But in neither case is the internal evidence strong enough to admit of a positive conclusion. Mr. Fleary's theory that he wrote 'Arden of Feversham' is unsatisfactory. But the argument in favour of Kyd's authorship of a pre-Shakespearean play (now lost) on the subject of Hamlet deserves' attention. Nashe in 1569, when describing the typical literary hack, who at almost every point suggests Kyd, notices that in addition to his other accomplishments 'he will afford you whole Hamlets, I should say, handfuls of tragical speeches.' Other references in popular tracts and plays of like date prove that in an early tragedy concerning Hamlet there was a ghost who cried repeatedly 'Hamlet revenge!' and that this expression took rank, beside the quotations from 'Jeronimo,' in Elizabethan slang (cf. Hallwell-Phillipps , Memoranda on Hamlet، ص. 7-21). The resemblance between the stories of' Hamlet 'and 'Jeronimo' suggests that the former would have supplied Kyd with a congenial plot. In 'Jeronimo' a father seeks to avenge his son's murder, in 'Hamlet' the theme is the same, with the position of father and son reversed. In 'Jeronimo' the avenger resolves to reach his end by arranging for the performance of a play with those whom he suspects of the crime, and there is good ground for crediting the lost tragedy of 'Hamlet' with a similar play-scene. Shakespeare's debt to the lost tragedy is a matter of conjecture, but the stilted speeches of the play-scene in his 'Hamlet' read like intentional parodies of Kyd's bombastic efforts in 'The Spanish Tragedy,' and it is quite possible that they were directly suggested by an almost identical episode in a lost 'Hamlet' by the same author.

Kyd's reputation as one of the best-known tragic poets of his time, and his close personal relations with the leading dramatist, Marlowe, strengthen the assumption that he was directly concerned in the composition of many popular anonymous plays. Immediately after Marlowe's death in 1593 he was charged with holding scandalous opinions regarding morality and religion. According to memoranda made from contemporary documents concerning that charge, and now ​ preserved among Thomas Baker's manuscripts (MS. Hurl. 7042. f. 401), 'one Mr. Thomas Kydde had been accused to have consorted with and to have maintained Marlowe's opinions, who seems to have been innocent, and wrote a letter to the lord keeper Puckering to purge himself from these aspersions.' Sir Walter Raleigh was similarly involved in these proceedings, but no further clue to them seems accessible.

Kyd is said to have died in poverty in 1595. His name was remembered long afterwards. In Clerke's 'Polimanteia' (1595) he is numbered among the chief tragic poets in Meres's 'Palladis Tamia' (1598) mention is made of him among the best writers 'for tragedy.' Ben Jonson, in his elegy on Shakespeare (1633), points out Shakespeare's superiority to 'Sporting Kyd and Marlowe's mighty line' the punning epithet 'sporting' is derisively inappropriate. Heywood writes of 'Famous Kid' in his 'Hierarchie of Blessed Angels' (1635), and Dekker speaks of 'Industrious Kyd' in his 'Conjuring Knight.' Quotations from Kyd's works figure in Allot's 'England's Parnassus' and in Bodenham's 'Belvedere' (1600).

The four plays, 'The First Part of Jeronimo,' 'The Spanish Tragedie,' 'Cornelia,' and 'Solyman and Perseda' are reprinted in Dodaley's 'Old Plays,' ed. Hajtlitt, vols. iv. and v.


شاهد الفيديو: Ghost Train: The Untold Story of Timothy - Music Video FAN VIDEO (شهر نوفمبر 2021).