معلومة

متعاطف مع النازية أم بطل قومي؟ القصة الغريبة لهان فان ميغيرين


يقال أنه عندما اكتشف هيرمان جورينج ، أحد أشهر النازيين ، لوحته الثمينة ، كان فيرمير الذي أعيد اكتشافه أكثر من 1.5 مليون غيلدر مزيفًا ، بدا وكأنه اكتشف لأول مرة أنه كان هناك شر في العالم. العقل المدبر وراء هذا الخداع؟ مزور هولندي يدعى هان فان ميغيرين.

وصفه الكثيرون بأنه أحد أشهر المزورين في تاريخ الفن ، حيث قام بشكل أساسي بتزوير أعمال الرسام الهولندي فيرمير ، وحقق الملايين خلال الحرب العالمية الثانية حيث باع أعماله لهواة الجمع النازيين الجشعين. لكن هل كان فان ميغيرين بطلاً قومياً لخداع النازيين ، أم أنه ببساطة جشع مثلهم ، يتطلع إلى تمويل ذوقه الباهظ للمخدرات والنساء والكحول؟

وقت مبكر من الحياة

وُلد Henricus (الملقب بـ Han) Van Meegeren لعائلة كاثوليكية في Deventer ، وقد طور شغفه بفن العصر الذهبي الهولندي - وخاصة فن Vermeer - في سن مبكرة. كان والديه يتجاهلان شغفه ، معتقدين أنه لن ينطلق منها أبدًا ، لذلك تم إرسال Van Meegeren لدراسة الهندسة المعمارية في Delft ، على الرغم من أنه لم يسبق له اجتياز امتحاناته النهائية.

تزوج آنا دي فوغت ، وهي زميلة في كلية الفنون ، في عام 1912 ، وانتقلت العائلة إلى لاهاي حتى يتمكن فان ميغيرين من الدراسة والتدريس في الأكاديمية الملكية للفنون هناك.

مهنة شرعية؟

عمل Van Meegeren بشكل شرعي في الفن لعدد من السنوات ، حيث أنتج تصميمات تجارية بالإضافة إلى الرسومات والرسومات واللوحات التي كانت شائعة في هولندا. سافر إلى أوروبا ، جني أموالاً جيدة من اللجان الشخصية: أدرك العديد من رعاته تأثير الماجستير الهولنديين في عمله ، لكن النقاد بدأوا يقترحون أن عمله لم يكن ذا صلة بالعالم المعاصر ، الذي كان مليئًا بالتكعيبية الطليعية والسريالية والحداثة.

انفصل زواجه من آنا في حوالي عام 1923 ، ويرجع ذلك أساسًا إلى خياناته العديدة: الاختلاط مع العملاء الأثرياء في بعض أكثر مدن أوروبا سحرًا منح فان ميغيرين طعمًا للحياة الراقية.

في هذه المرحلة أيضًا ، بدأ فان ميغيرين في اللجوء إلى إكمال عمليات التزوير من أجل استكمال دخله. بصرف النظر عن المكاسب المالية ، يبدو أن Van Meegeren أراد أيضًا إثبات خطأ منتقديه: فقد اتُهم أيضًا بالتقليد ، وأظهر القليل من العبقرية الفنية الخاصة به. كانت عمليات التزوير وسيلة لازدراء أولئك الذين أشاروا ضمنيًا إلى أن مهارة النسخ والتقليد كانت أقل: يبدو أنه يعتقد أنه إذا كان بإمكانه إقناع الناس بأن عمله كان من قبل أساتذة هولنديين حقيقيين ، لكان قد حقق انتصارًا على منتقديه.

دان بليش هو مدير مركز الدراسات الدولية والدبلوماسية في SOAS بجامعة لندن. وهو مؤلف كتاب "أمريكا وهتلر والأمم المتحدة" ، والمحرر المشارك لـ "أصول زمن الحرب ومستقبل الأمم المتحدة" ، وكان مساهمًا متكررًا في الجارديان ووسائل الإعلام الأخرى. كتابه الأخير بعنوان "حقوق الإنسان بعد هتلر: التاريخ المفقود لملاحقة جرائم حرب المحور".

استمع الآن

التزوير المثالي

يتطلب التزوير الناجح البحث: كان على Van Meegeren أن يتعلم المزيد عن الأصباغ ، حتى يتمكن من مزج دهاناته من الأصباغ كما كان يفعل فنانين مثل Vermeer ، بالإضافة إلى نوع الفرشاة التي كان من الممكن استخدامها (شعر الغرير ، في حالة Vermeer) .

لقد عمل على إعادة توظيف لوحات القرن السابع عشر وجرب مجموعة متنوعة من التقنيات للحصول على اللمسة النهائية الصحيحة لعمله - تشققات الطلاء بمرور الوقت ، لذلك كان لا بد من تطوير هذا التشقق بشكل مصطنع. يُعتقد أن Van Meegeren أمضى 6 سنوات في تطوير وممارسة وإتقان أسلوبه.

في عام 1936 رسم عملاً سماه العشاء في عمواس ، التي اعتبرها لوحة لم يكتشفها يوهانس فيرمير من قبل. يُنظر إلى فيرمير على أنه أحد أعظم رسامي العصر الذهبي الهولندي.

تمت إعادة اكتشافه في ستينيات القرن التاسع عشر ، ولكن كان لديه مجموعة صغيرة نسبيًا من الأعمال المنسوبة إليه ، مما جعله فنانًا جيدًا نسبيًا لمحاولة التزوير: لا يزال الخبراء وهواة الجمع يعتقدون أنه من الممكن جدًا أن يكون هناك المزيد من أعمال فيرمير هناك. ونتيجة لذلك ، تم تقديم إسهامات مفرطة في الحماس من قبل العلماء الذين يأملون في "سد الثغرات" في مهنة فيرمير وعمله.

بعد أن تجاوز عمله في "التحقق" ، نجح فان ميجرين في تحقيق هدفه: كتب الدكتور أبراهام بريديوس ، مؤرخ الفن ، قطعة في مجلة برلنغتون ، معلنا العشاء في عمواس لتكون "تحفة جوهانس فيرمير". تم شراء اللوحة مقابل 520.000 جيلدر (حوالي 4.5 مليون يورو اليوم) من قبل جمعية رامبرانت وتم التبرع بها لمتحف Boijmans Van Beuningen في روتردام.

انتقل Van Meegeren إلى نيس ، واشترى منزلًا مكونًا من 12 غرفة نوم مع عائدات البيع: عاش هناك لمدة عام تقريبًا ، واستمر في تجربة التقنيات لتعزيز قدرته على التزوير. عاد إلى هولندا في عام 1939 ، واستقر في قرية صغيرة تسمى لارين.

يهتم هيرمان جورينج بهذا الأمر

على الرغم من اندلاع الحرب ، استمر فان ميجرين في تحقيق ربح جيد من التزوير: كانت الحرب تعني أن هناك عددًا أقل بكثير من فيرميرز في متناول اليد لمقارنة التزييفات واللوحات الشرعية جنبًا إلى جنب ، وأصبح المصدر أقل أهمية بكثير. في ديسمبر 1943 ، عاد فان ميجرين وزوجته الثانية إلى أمستردام ، حيث عاشا حياة الرفاهية في المدينة التي مزقتها الحرب.

في حين أن فان ميغيرين ربما لم يكن هو نفسه نازيًا ، إلا أنه كان بالتأكيد يتعاطف مع الفاشية وتعاون مع النظام لتحقيق ربح.

قبل عام ، كان هناك تزوير آخر لفيرمير بعنوان المسيح مع الزانية تم بيعها إلى تاجر فنون نازي ، ألويس ميدل ، الذي باعها بدوره إلى Reichsmarschall Hermann Göring. أصبحت اللوحة واحدة من أغلى ممتلكات غورينغ ، لأسباب ليس أقلها الثمن الذي دفعه مقابلها - تشير التقديرات إلى أن شراء غورينغ المسيح مع الزانية ربما كان أكثر ما دفعه أي شخص مقابل قطعة فنية ، في أي مكان في العالم في ذلك الوقت.

تم العثور على اللوحة في منجم ملح نمساوي من قبل عضو في ما يسمى برجال الآثار في مايو 1945 ، ولم يستغرق الأمر وقتًا طويلاً حتى يعود العمل إلى فان ميغيرين.

يتحدث دان إلى تيم تيت عن التاريخ غير المريح لعمليات المخابرات النازية في المملكة المتحدة.

استمع الآن

متعاون أم محتال أم بطل؟

ألقي القبض على فان ميجرين من قبل الحلفاء ، الذين اتهموه بنهب الممتلكات الثقافية الهولندية والتعاون مع النازيين - وهي الجرائم التي يُعاقب عليها بالإعدام من الناحية الفنية. لقد عاش حياة الرفاهية - في عام 1946 ، تفاخر بامتلاك 57 عقارًا - بينما كان مواطنوه يأكلون الجلود المسلوقة والعصيدة. لقد كان ، في النهاية ، مزورًا ومخادعًا: حقيقة تمكن من استغلالها لصالحه.

أقر بالذنب لقيامه بتزوير اللوحة ، لكنه ادعى أنه ليس لديه فكرة أنها ستنتهي في أيدي النازيين. لقد نسج الحقيقة ليجعلها تبدو وكأنه قد بذل قصارى جهده لخداع النازيين ، مظهراً افتقارهم إلى الفهم الثقافي وتصوير نفسه على أنه نوع من شخصية بطل "رجل الشعب".

بشكل مثير للدهشة ، كانت المحاكم متعاطفة. تلقى فان ميجرين حُكمًا لمدة عام واحد فقط على أساس التزوير: تضمنت المحاكمة مختبرات كيميائية تختبر التصبغات والمركبات الكيميائية التي أثبتت أن الكثير مما استخدمه لم يكن متاحًا لرسامي القرن السابع عشر. بشكل مؤثر إلى حد ما ، توفي يومًا ما بعد أن حكم عليه بالسجن بعد نوبة قلبية.

ميراث

لا يزال Van Meegeren مزورًا للمكانة الأسطورية: تم العثور على أعماله في المجموعات الفنية الكبرى في جميع أنحاء العالم الغربي ، واستغرق الأمر سنوات حتى يتم التعرف على العديد من اللوحات على أنها مزيفة. يتم الآن عرض العديد من هذه الأعمال كأعمال في حد ذاتها - يعد تحليل الطريقة التي يخدع بها الخبراء في أسلوبهم موضوعًا مثيرًا للاهتمام ويسلط الضوء على الأساليب والموضوعات والتقنيات المستخدمة من قبل فناني العصر الذهبي الهولندي.

في النهاية ، كانت أعظم تزوير لفان ميجرين هي القصة التي رواها عن نفسه. اقترح المؤرخون أن دافعه الأساسي كان دائمًا المال ، وأن عمليات التزوير كانت بشكل متزايد وسيلة لتحقيق غاية ، وطريقة للحفاظ على أسلوب حياته الفخم. أراد الهولنديون الاعتقاد بأن لديه نية نبيلة تتمثل في رغبته في خداع النازيين وخداعهم ، لكن الواقع كان أقل فضيلة وأكثر أنانية. لم يكن Van Meegeren مجرد مزور رئيسي ، بل كان أيضًا محترفًا في صناعة القصة.


المتعاطف مع النازية الذي خدعت تزييفاته فيرمير العالم - والبريطاني غريب الأطوار الذي ساعده

المزور الرئيسي هان فان ميجرين يصنع لوحاته المزيفة فيرمير Credit: NATIONAAL ARCHIEF

اتبع مؤلف هذا المقال

اتبع المواضيع في هذه المقالة

لقد أدى تاريخ المنتجات المقلدة والتزوير إلى ظهور الكثير من الخيوط الممزقة ، ولكن أكثرها تمزيقًا هو بالتأكيد قصة هان فان ميغيرين ، موريارتي للاحتيال الفني.

في ذروة حياته الإجرامية ، في ذروة الحرب العالمية الثانية ، كان مليئًا بالمال لدرجة أنه تمكن من شراء أكثر من 120 منزلاً في أمستردام. كان مقر إقامته الرئيسي ، 321 Keizersgracht ، وهو قصر أنيق على جانب القناة في قلب المدينة ، يضم قبو نبيذ مكدس بالشمبانيا وخزائن مليئة بالذهب والمجوهرات والأوراق النقدية.

كسب فان ميجرين أموالاً من الرسم أكثر من بيكاسو. لكن كان فنًا غامقًا ولم يتم توقيع صوره باسمه ، ولكن باسم السيد يوهانس فيرمير الشهير.

كان Van Megeeren ناجحًا جدًا في تمرير مزيفه لدرجة أنه في مرحلة ما - ذروته ، إذا كانت هذه هي الكلمة المناسبة لها - كان ما يقرب من سدس إجمالي إنتاج Vermeer المفترض مكونًا من عمليات التزوير.

في وقت سابق من هذا العام ، اتصلت بي بي بي سي لعمل فيلم وثائقي عن فان ميغيرين المراوغ. قبلت الدعوة ، جزئيًا لأنني أحببت عنوان الفيلم - "V is for Fake" - ولكن في الغالب لأن المنتجين لديّ قد أمّنوا الوصول إلى جميع أنواع المواد الرائعة ولكن نادرًا ما يمكن الوصول إليها: النصوص والخطابات ، وسجلات الممتلكات ، وحتى أدلة الشرطة جمعت في وقت محاكمته النهائية في عام 1945.

لذلك تمكنت من قراءة اعترافه ، والتعامل مع فرش الرسم والدهانات الخاصة به - لقد استخدم فقط أصباغ القرن السابع عشر - وتفقد تجاربه المبكرة غير الكفؤة في التزوير.

تتوقف قصة فان ميجرين على صورة واحدة ، ضربة معلمه: صورة فيرمير مزيفة تسمى العشاء في Emmaus ، والتي تم الحصول عليها في عام 1937 من قبل متحف Boijmans van Beuningen في روتردام مقابل مبلغ مذهل قدره 520.000 جيلدر ، وملايين اليورو في العصر الحديث. مال.

بعد ذلك بوقت قصير ، أقام المتحف معرضًا ضخمًا ووضع مقتنياته الجديدة في مركزه. ذهب ما يقرب من نصف سكان هولندا لرؤيتها. قارنها أحد النقاد بسمفونية بيتهوفن المنحدرة من السماء.

لمدة ثماني سنوات ، كانت واحدة من أشهر اللوحات في العالم - حتى أصبحت واحدة من أكثر اللوحات شهرة. في هذه الأيام ، لا يزال The Supper at Emmaus في روتردام ، ولكن في مخزن المتحف ، وهو محفوظ في رف منزلق مرقّم بشكل مناسب 13.

عند النظر إلى الصورة في إعداد الطابق السفلي الحالي ، قد يكون من الصعب فهم سبب كل هذا العناء. إن فكرة فان ميجرين عن المسيح المقام كما رسمها فيرمير هي مفارقة تاريخية مؤلمة: بعيونه المتدلية ووجهه الطويل والجو العصري المتميز من الكآبة ، فإنه يحمل تشابهًا عائليًا أقرب إلى أشكال الرسوم التعبيرية في ثلاثينيات القرن العشرين مقارنة بأشكال أي رقم 17. صورة القرن. من الناحية العملية ، فإن التفاصيل الوحيدة التي تستحضر عمل منشئها المفترض هي الخبز المقدس على الطاولة ، والمرسوم بنقاط صغيرة متلألئة من الضوء المميز لفيرمير.

إذن ، كيف تمكن فان ميغيرين على وجه الأرض من اعتبار تقليده تحفة لا تقدر بثمن؟ كان Van Meegeren مدركًا جيدًا أن مؤرخي الفن قد تكهنوا منذ فترة طويلة باحتمال وجود صور دينية مفقودة لفيرمير. يحتاج شيء ما من "الفترة الضائعة" في بدايات حياته المهنية إلى واحد أو اثنين من التفاصيل - مثل البريق على قطعة خبز - لاقتراح تأليف فيرمير إلى خبير بارع. لذلك كان العشاء في عمواس خطافًا ماهرًا بطعم.

يكمن التحدي التالي للمزور في مجال الكيمياء. يذوب طلاء زيتي عمره أقل من قرن في الكحول ، لذلك في زمن Van Meegeren ، تم إجراء اختبار بسيط لتحديد آثار الصورة القديمة: امسحها بالكحول ، وإذا كان أي طلاء يلتصق بالصورة فهذا خطأ. وحده من بين مزوري عصره ، وجد Van Meegeren طريقة للالتفاف على هذا الاختبار. اكتشف أن محلولًا يسمى Albertol (مشتق من الباكليت) ، ممزوجًا بحكمة بالطلاء الزيتي ، من شأنه أن يقوى عند التجفيف إلى مستويات الصلابة القديمة.

ربما كان الاكتشاف الوحيد المذهل الذي توصلت إليه أثناء العمل في فيلم وثائقي على قناة بي بي سي عن فان ميغيرين هو حقيقة أنه ساعد في هذا الاختراق من إنجلترا ، وساعده في الأماكن المرتفعة. أدخل ثيودور وارد ، وهو تكنوقراطي ثري كانت شركته في طليعة تكنولوجيا الطلاء الجديدة ، وخاصة مزيج الطلاء مع البلاستيك. في العشرينيات والثلاثينيات ، كان Van Meegeren زائرًا منتظمًا لقصر Ward المزين بشكل غريب الأطوار في Golders Green ، لندن ، حيث تم تزيين غرفه مثل التصميمات الداخلية في لوحات Vermeer.

يمكن الآن العثور على صورة V an Meegeren لـ Ward - واحدة من عدد قليل من Van Meegerens مع توقيعه الخاص عليها - في متحف Ashmolean في أكسفورد ، جنبًا إلى جنب مع رسالة تدين بفتحة من ابن وارد تشير إلى أن والده كان يعرف كل شيء عن فان أنشطة Meegeren كزيف. يُذكر وارد كمتبرع رئيسي لـ Ashmolean ، حيث تبرع بحوالي مائة لوحة هولندية (أصلية) لا تزال حية للمتحف. لقد كان أيضًا ، كما يتضح الآن ، شريكًا في أكبر عملية تزوير في القرن.

بعد أن رسم عشاءه في Emmaus باستخدام المركب البلاستيكي الذي ساعده وارد على تطويره ، يمكن لـ Van Meegeren الآن القيام بذلك مرارًا وتكرارًا. على مدى السنوات القليلة التالية ، ظهرت مجموعة أخرى من Vermeers "المفقودة" إلى السوق. كان كل منها أسوأ من السابق ، ومع ذلك استمرت الأسعار في الارتفاع. باع Van Meegeren واحدًا لمتحف Rijksmuseum (مقابل ثلث منحة زمن الحرب بأكملها للتراث الهولندي) وآخر للزعيم النازي هيرمان جورينج ، مقابل أعلى مبلغ تم دفعه مقابل صورة.

تم القبض عليه فقط لأنه أصبح كسولًا ، تاركًا أثرًا ورقيًا يؤدي مباشرة من Göring إلى نفسه ، والذي تم اكتشافه بعد الحرب مباشرة. لم يُقبض على فان ميغيرين بتهمة التزوير ولكن للتواطؤ مع العدو ، ولم ينقض أخيرًا إلا بعد أسبوع من المماطلة.

وأكد أنه رسم صورة غورينغ بنفسه ، مضيفًا أنه رسم "كل منهم" ، بما في ذلك العشاء في عمواس. عندما لم يصدقه أحد ، طلب فرشًا وحاملًا ، ورسم لوحة أخيرة فيرمير - المسيح في المعبد - في استوديو مؤقت في مقر شرطة أمستردام. لقد بدت تمامًا مثل الآخرين - مما جعلهم جميعًا ، فجأة ، بلا قيمة.

في أثناء محاكمته ، دافع Van Meegeren عن الضعف العقلي وحُكم عليه بالسجن لمدة عام واحد فقط. زلق حتى النهاية ، حاول أن يموت دون أن يقضي يومًا من عقوبته. لم يكن تزويره الأخير لوحة ، بل نسخة مزيفة من نفسه. أخبر الصحف الهولندية أنه كان رجلاً صغيراً يقف في وجه المتنمرين الكبار: بطل باع المنتجات المقلدة للنازيين لإنقاذ التراث الحقيقي للأمة. ولأن هذه القصة ابتلعتها الصحافة ، فلا يزال يتم تذكره بشغف معين في هولندا اليوم. لكن مثل الكثير في حياته كانت كذبة.

للتسجيل ، كان من المتعاطفين مع النازيين منذ فترة طويلة وقضى جزءًا على الأقل من نهب ممتلكاته التي تمت مصادرتها من ضحايا الإبادة الجماعية اليهود الهولنديين. مراوغ داهية بقلب من ذهب؟ لا ، كان هان فان ميجرين مجرمًا محترفًا ، كل شيء مزيف مثله مثل فيرميرز.


مراجعة Van Meegeren: The Forger الذي خدع النازيين

قام هان فان ميغيرين بإنشاء إحدى عمليات تزويره Credit: BBC

اتبع مؤلف هذا المقال

اتبع المواضيع في هذه المقالة

W كما شاهدت فقط فان ميجرين: المزور الذي خدع النازيين (BBC Four) وفكرت في "The Fallen Madonna with the Big Boobies" في المسرحية الهزلية زمن الحرب "Allo" Allo !؟ إذا كان الأمر كذلك ، لا يسعني إلا أن أعتذر عن خفض النبرة.

استكشف هذا الفيلم الوثائقي الخطابي الحياة الغامضة والجرائم التي ارتكبها هان فان ميغيرين - الفنان الهولندي الذي كسب الملايين من بيع منتجات فيرمير المزيفة في هولندا التي احتلها النازيون. نظرًا لكونه واحدًا من أكثر مزوّري الفن إنتاجًا وذكاءً في القرن العشرين ، فقد خدع فان ميغيرين هيرمان جورينج في شراء واحدة مقابل 137 عملاً أصيلًا - وهو خدعة جريئة رآه اعتقل كمتعاون ، ولكن عندما اعترف ، حول فان ميغيرين إلى بطل شعبي.

بعد فيلم Swindle بقيمة 50 مليون دولار ، فيلم فانيسا إنجل عن الاحتيال الفني ميشيل كوهين قبل أسبوعين ، كان هذا نهجًا أكثر ذكاءً وأكثر تخصصًا من الناقد أندرو جراهام ديكسون. لقد تابع بإصرار سلسلة من الأدلة عبر أوروبا وفوق المحيط الأطلسي ليخبرنا قصة فان ميغيرين الدنيئة ، وقام بتجسيدها بزخارف مرحة وعمليات إعادة بناء مقوسة من ممثل يرتدي القبعات.

لقد كشف ببهجة كيف كانت المؤسسة الفنية متواطئة في أكاذيب فان ميغيرين وكيف كان الرجل نفسه متعاطفًا مع النازية الزلقة - "مزيف بشري" ، بدلاً من الشخص المستضعف الملفق.

لقد كانت قصة عالية المخاطر من الخداع والرغبة. خيوط ممزقة مع لمسة أخلاقية في الحكاية. من المؤسف أنه تم توزيعه على نحو متسامح على مدى 90 دقيقة ، بدلاً من 60 أو 75. لقد احتاج إلى قدر أقل من التكرار والتشتت ، والمزيد من التركيز السردي والاستخدام الحكيم لمقص المحرر.


سيدة ورجل نبيل في Spinet


جنتلمان وسيدة
هان فان ميغيرين
زيت على قماش
ج. 1932
Instituut Collectie Nederland ، أمستردام

اليوم، السيدة والرجل المحترم في Spinet من قبل Van Meegeren يبدو أنه أكثر قليلاً من مجموعة ضعيفة من الرسامين الهولنديين من النوع ودعائم Vermeer والأجهزة التركيبية. الرجل الواقف يتخذ وضعية مشابهة للرجل في فيرمير درس موسيقي في حين يبدو أن المرأة الجالسة مأخوذة من شخصيات أخرى من النوع الأنثوي لغابرييل ميتسو أو بيتر دي هوش أو نيكولاس مايس. ال repoussoir تم اقتباس المنسوجات والمناظر الطبيعية المؤطرة من خشب الأبنوس في الخلفية من مؤلفات أخرى لفيرمير. العمود الفقري هو نفسه من طائر Vermeer & # 39 سيدة واقفة و سيدة جالسة في عذراء.

بمجرد أن تم طرح العمل في السوق من قبل J. Tersteeg ، وهو كاتب وناشر مطلع على Van Meegeren ، لقي العمل تعليقات غير مواتية. باع Tersteeg الصورة إلى Goupil Gallery ، باريس ، الذي باعها بعد ذلك إلى المصرفي الألماني ، Fritz Mannheimer.تم رفضها من قبل صالات العرض الأخرى على الرغم من أنها حملت شهادة أصالة من أبراهام بريديوس ، الذي سبق له أن انتقد بشدة هوفستيد دي جروت وويلهيم فون بود لإصداره شهادات الأصالة في مناسبات عديدة. عندما رسم Van Meegeren لوحة جنتلمان وسيدة، لقد تعلم استهداف الأذواق الفردية لمؤرخ فني موثوق. 6 احتوت على عدة عناصر من تأخر فيرمير رمزية الايمان الذي اكتشفه بريديوس بنفسه.

أعلن أبراهام بريديوس ، أحد أهم علماء الفن الهولنديين في العالم في ذلك الوقت رسميًا عن جنتلمان وسيدة باعتباره & quotmasterpiece of the Great Man of Delft. & quot ، كان Bredius أيضًا مدير متحف Mauritshuis في لاهاي ، ومتذوقًا وجامعًا فنيًا. نشأ في عائلة ثرية ، كان والده يوهانس جاكوبس بريديوس مدير مصنع مسحوق في أمستردام. جمعت عائلته الخزف الصيني واللوحات الهولندية من القرن السابع عشر ، والتي سيبني عليها بريديوس.

وفقًا لخبير Van Meegeren Jonathan Lopez ، فإن الأخطاء الفنية في الصورة ترجع إلى حد كبير إلى استخدام مادة جديدة مزورة لخلط الدهانات ، الباكليت ، والتي ، مع ذلك ، تقاوم اختبار الكحول الذي تم استخدامه لكشف اللوحات المزورة التي لم يُسمح للطلاء بالوقت الكافي للتصلب تمامًا. ومع ذلك ، كان التعامل مع الدهانات الممزوجة بالباكليت أصعب بكثير من التعامل مع الدهانات الزيتية التقليدية ، والتي بدلاً من ذلك يمكن أن تندمج برفق لأنها تجف ببطء وتتيح للرسام الوقت الذي يحتاجه لنمذجة الأشكال والحصول على الفروق الدقيقة في الضوء والظل. بسبب صراعه لإتقان الوسيط الذي لا يمكن التحكم فيه ، تراجع Van Meegeren عن مهاراته الدقيقة التي تعلمها في دراساته للهندسة المعمارية ، مما جعل اللوحة تبدو دقيقة للغاية. & quot 5

انقر هنا للوصول إلى صورة عالية الدقة لهذه اللوحة.


المزور الذي خدع النازيين: هان فان ميغيرين

إذا قرأت مشاركة مدونة الأسبوع الماضي & # 8217s ، فستعلم أنه هذا الأسبوع ، وعدنا بإعطائك نسخة كاملة ومحدثة من قصة هان فان ميغيرين ، المزور الهولندي الشهير الذي خدعت تزويراته المذهلة خبراء الفن والنازيين المسؤولين على حد سواء. (إذا لم تكن & # 8217t ، فلا يزال بإمكانك مشاهدة منشور الأسبوع الماضي & # 8217s بالضغط هنا.) وهكذا ، بدون مزيد من اللغط ، هنا & # 8211 مليئة بالعديد من تحولات الحبكة مثل الفيلم الحائز على جائزة الأوسكار & # 8211 هي قصة هان فان ميغيرين .

هان فان ميغيرين ج. 1947. صورة c / o Essential Vermeer.

وُلد فان ميغيرين في هولندا عام 1889 ، وكان فنانًا مدربًا ، وفقًا لويكيبيديا. على الرغم من أن لوحاته الأصلية حظيت ببعض الاهتمام في ألمانيا ، إلا أنه تم تجاهله في الغالب ، إن لم يتم رفضه باعتباره متواضعًا ، من قبل النقاد في وطنه. وربما ظل في غموض نسبي لولا هيرمان جورينج (جورينج).

كان غورينغ ، أحد القادة العسكريين العسكريين في الحزب النازي # 8217s ، أيضًا أحد أشهر مقتني الفن في النظام. لمن لم ير & # 8217t رجال اللحظة، كان كبار المسؤولين النازيين من عشاق الفن (لدرجة أن هتلر أراد إنشاء متحف فني خاص به) ، وبالتالي أخذ على عاتقهم اتخاذ أي فن يناسبهم في المناطق التي سيطروا عليها.

وفقًا لمتحف Boijmans (الذي لديه مقطع فيديو مذهل حول هذه القصة يمكنك مشاهدته أدناه) ، خلال الحرب العالمية الثانية وفي السنوات التي سبقتها مباشرة ، ظهر سبعة & # 8220 اكتشفوا & # 8221 Vermeers. لماذا الامر مهم لهذه الدرجة؟ رسم جان فيرمير (الموجود في منهجنا هنا في برنامج Art Docent) أقل من 50 عملاً طوال حياته المهنية ولا يزال أحد أكثر الشخصيات غموضًا في تاريخ الفن. ومع ذلك ، فإن كل هذه الأعمال & # 8220 الجديدة المكتشفة & # 8221 قد أشاد بها نقاد الفن الرائدون في أوروبا و # 8220 روابط مفقودة & # 8221 (كان معظمهم دينيًا بطبيعته ، في حين أن Vermeers الحقيقية هي في الأساس مشاهد من النوع). مع أخذ ذلك في الاعتبار ، فإن اللوحات تأمر تسربت بطاقات الأسعار ، تعادل الملايين اليوم. تشتري المتاحف بعضها (بما في ذلك متحف ريجكس المرموق في أمستردام & # 8217) ، وبعضها يشتريها هواة جمع التحف من القطاع الخاص. و واحد، المسيح والزانية، تم الحصول عليها من قبل هيرمان جورينج نفسه.

بعد انتهاء الحرب & # 8217s ، تعقب مسؤولو الحلفاء الأشخاص الذين تعاونوا لمساعدة الفن النازي & # 8220acquire & # 8221 (المعروف أيضًا باسم الاستيلاء بالقوة). بعد درب المسيح والزانية ، اعتقل مسؤولو الحلفاء هان فان ميغيرين في عام 1945 لتعاونه مع المسؤولين النازيين. بدلاً من مواجهة عقوبة سجن طويلة ، أصبح فان ميغيرين نظيفًا واعترف بتزوير اللوحة ، بالإضافة إلى الأعمال السبعة الأخرى & # 8220 المكتشفة مؤخرًا & # 8221 والعديد من الأعمال التي يعتقد أن بيتر دي هوش من بين آخرين.

فان ميجرين & # 8217s المسيح والزانية. Image c / o membersator.blogs.nytimes.com و Tim Koster / Instituut Collectie ، Nederland / Rijswijk-Amsterdam.

ولكن كيف؟ أوضح van Meegeren خلال محاكمته بعد ذلك بعامين. بعد سنوات من الدراسة الدقيقة وإعادة إنتاج التقنيات الخاصة بكل من Vermeet و de Hooch والفنان Frans Hals ، أتقن van Meegeren أيضًا تقنية لجعل اللوحات تبدو أقدم مما كانت عليه في الواقع. بعد شراء لوحات أصلية رخيصة من القرن السابع عشر (لست متأكدًا من مكان العثور عليها ، ولكن لا يزال) ، كان فان ميجرين يتخلص من الطبقة العليا ويرسم الطبقة الأساسية المتشققة ، باستخدام خليط من الباكليت (بلاستيك مبكر [a & # 8220 راتنج الفينول فورمالدهايد حرارياً ، & # 8221 وفقًا لويكيبيديا]) والصبغة. ثم وضع فان ميجرين لوحاته في الفرن ، لأن هذا الخليط سيتصلب ويتشقق عند تعرضه للحرارة بالطريقة نفسها التي قد تكون بها اللوحة القديمة بسبب العمر. بعد إزالتها من الحرارة ، قام فان ميجرين بلف القماش لإخراج الشقوق ثم صب الحبر في الشقوق لإبرازها.

لإثبات أن قصته لأي شخص كانت لا تزال غير مقتنعة ، رسم فان ميجرين نسخة مذهلة من أحد أعماله المزورة أثناء المحاكمة ، مما أزال كل الشك فيما يتعلق بقدراته كمزور.

العشاء في عمواس بواسطةهان فان ميغيرين ، 1936-1937. الصورة c / o Essential Vermeer.

ربما كان الأمر الأكثر إثارة للاهتمام حول قصة هان فان ميغيرين هو المكانة التي اكتسبها بين فترة اعتقاله ومحاكمته (فترة عامين) والتي لا تزال قائمة. من ناحية ، هو & # 8217s مزور & # 8211 وهو جريمة ضد عالم الفن. ومع ذلك ، فقد نجح عمله الدقيق في خداع ليس فقط هيرمان جورينج ، أحد مسؤولي الرايخ الثالث الأكثر كرهًا ، ولكن نقاد الفن البارزين في أوروبا ، والذين كان ينظر إليهم على أنهم نخبويون ومتكبرون من قبل الجمهور ومعظم الفنانين # 8211 التي انتهت جعل فان ميغيرين بطلاً قومياً من نوع ما.

فما رأيك؟ هل هان فان ميغيرين بطل؟ لما و لما لا؟ أخبرنا برأيك في كل هذا في التعليقات أدناه!

هل تريد المزيد عن قصة van Meegeren & # 8217s؟ تحقق من Essential Vermeer للمزيد ، أو شاهد هذا الفيديو من متحف Boijmans.

ماذا نفعل في برنامج Art Docent؟ اكتشف المزيد هنا وتابعنا على Facebook!


آخر فيرمير: ألا يوجد جمال في الحقيقة؟

جوائز الأوسكار تراجعت للتو. أنتجت الأفلام الصغيرة الجميلة ولكن التي بالكاد تمت مشاهدتها ، جنبًا إلى جنب مع سياسات الاستيقاظ المملة ، انهيارًا ملحميًا في التقييمات.

لكن أهمية العمل الفني لا تكمن في النهاية في قدرته على الوصول إلى السوق الشامل. الآن ، يبدو الوقت مناسبًا مثل أي وقت لزيارة فيلم صغير جميل آخر صدر العام الماضي عن رسامين هولنديين كاثوليك. يعد الفنان يوهانس فيرمير (1632-1675) أحد أعظم الفنانين في كل العصور. أصبح هنريكوس أنطونيوس الآخر فان ميغيرين (1889-1947) أعظم مزور فني في كل العصور.

ماذا يخبرنا عن سلامة الفن عندما تعتمد قيمة اللوحة على الاسم المرتبط بها؟ هذا ليس سؤال جديد. قام رسام كاثوليكي آخر ، آندي وارهول ، بلعب هذا الموضوع وردّده في عمله. لكن آخر فيرمير يأخذ استكشاف هذا السؤال إلى مستوى مختلف من خلال إقامة مواجهة دراماتيكية بين صياد نازي يهتم بالحقيقة أكثر من الانتقام ، وفنان اختار في النهاية الانتقام من الحقيقة.

الانتقام من من؟ ضد طغيان الناقد الحديث على الفنانة المبدعة طبعا. سخر النقاد رداً على معرض اللوحات الأول لفان ميجرين في أمستردام تركه مهينًا ومسيرته المهنية في حالة يرثى لها ، ولكن مع ذوقه للكحول والنساء وحياته المترفة. كان رده هو إطلاق العنان في السوق الفنية لسلسلة من Vermeers المزيّفة المطلية بشكل رائع جنبًا إلى جنب مع عملية تشطيب جديدة من شأنها أن تحبط الاختبارات الكيميائية للخبراء المستخدمة للتحقق من عمر اللوحة.

انطلق فيلم Vermeers الجديد من Van Meegeren إلى المشهد الفني الدولي ، حيث أشاد به أكثر النقاد تميزًا وأعلن أنه أصيل وتم تعليقه في المتاحف الكبرى (بما في ذلك المعرض الوطني في الولايات المتحدة).

خلال الاحتلال النازي ، باع Van Meegeren المنتج الذي تم الإشادة به على نطاق واسع المسيح مع الزانية لمجرم الحرب النازي المستقبلي هيرمان جورينج.

هان فان ميغيرين ، المسيح مع المرأة التي أُخذت في الزنا

بعد تحرير هولندا ، اتُهم فان ميغيرين بالتعاون مع العدو ، وهي جريمة يُعاقب عليها بالإعدام بموجب القوانين الهولندية. كان دفاع Van Meegeren المذهل هو إعلان نفسه مزورًا فنيًا خدع النازيين على الصعيد الوطني في تبادل التحف الهولندية المنهوبة التي لا تقدر بثمن مقابل فيرميرز المزيفين. لإثبات ذلك ، قام برسم فيرمير جديد تمامًا, يسوع بين الأطباء, مباشرة في قاعة المحكمة مع تقدم الإجراءات القانونية لمدة عامين (في الفيلم ، الذي يقوم بتليسكوب العمل ، يكمل اللوحة أثناء وجوده في السجن في انتظار المحاكمة).

كان انتقامًا لطيفًا لـ Van Meegren: فقد تعرض النقاد للإذلال علنًا ، وأصبح بطلاً قومياً فورياً لخداع النازيين في مقايضة روائع هولندية أصلية بمنتجات مزيفة.

لاستكشاف موضوعات النزاهة ، الفيلم آخر فيرمير اختار لبطلها ليس فان ميغيرين نفسه بل الكابتن جوزيف بيلر (كلاس بانغ) ، مقاتل المقاومة اليهودية في هولندا المكلف بالتحقيق مع فان ميغيرين لصالح قوات الحلفاء. أثناء التحقيق في بيع المسيح مع الزانية بالنسبة إلى Goering ، اكتشف بيلر صورة ساحرة لزوجته ، جوهانا (سوزانا دويل) ، وهي تحضر إحدى حفلات فان ميغيرين الفاسقة مع مسؤول نازي. يقطع هذا الاكتشاف زواجه ويفصل بيلر عن ابنه الصغير المحبوب. لدى بيلر كل الدوافع لملاحقة فان ميجرين: القيام بذلك من شأنه أن يرضي رغبة عميقة في الانتقام من تدنيس زوجته وشعبه وبلده. ومع ذلك ، اختار الدفاع عن فان ميغيرين في المحاكم الهولندية. "إنه ليس الرجل ، حقًا" يشرح ، "إنه بريء."

إن محنة بيلر العاطفية ملموسة ، لكنها مع ذلك متأثرة بالأداء المتميز لجاي بيرس باعتباره العبقري الفني اللطيف والمثقف والرائع إلى ما لا نهاية ، فان ميجرين ، بمنزله الأنيق في أمستردام ومجموعته الواسعة من أواني المشروبات الكحولية المقطوعة ، لدرجة المشاهد قد يتساءل لفترة وجيزة عن سبب ظهور قصة بيلر في الفيلم على الإطلاق. لكن كلا العرضين تم تألقهما ، على الأقل في مشاهد قاعة المحكمة ، من خلال الوجود الوشيك لفيرمييرز المزيف من Van Meegeren.

جذبت محاكمة Van Meegeren مثل هذا الاهتمام الدولي لدرجة أن لقطات شريط الأخبار الخاصة بها لا تزال قائمة حتى يومنا هذا ، وإعدادات قاعة المحكمة في آخر فيرمير نسخ التاريخ بأمانة. علقت فوق رؤوس القضاة اللوحات الدينية الهائلة التي تم سحبها للمحاكمة: المسيح مع الزانية، أ العشاء الأخير، و العشاء في عمواس، لوحة عام 1937 أقنعت أبراهام بريديوس ، الخبير الهولندي البارز في فيرمير ، بنطق العمل "ال تحفة فنية "من مسيرة فيرمير ، وبالتالي المساعدة في إطلاق أعمال Van Meegeren المربحة لإنتاج لوحات مماثلة للمتاحف وهواة الجمع الخاصين.

هان فان ميجرين ، العشاء في عمواس

بالنسبة لعين القرن الحادي والعشرين ، لا تبدو هذه اللوحات مثل اللوحات الفنية الأصغر حجمًا للحياة المنزلية الهولندية في القرن السابع عشر—الخادمة (1658) أو امرأة تقرأ رسالة (1664) - نربطها عادةً بفيرمير ، لكنهم يطاردونها.

يوهانس فيرمير ، امرأة تقرأ رسالة
يوهانس فيرمير ، The Milkmaid

تحول فيرمير إلى الكاثوليكية بعد زواجه من كاثرينا بولنز عام 1653. كان صدق العقيدة الكاثوليكية لفيرمير موضوع نقاش طويل الأمد. من بين 34 لوحة تُنسب عالمياً الآن إلى فيرمير اثنتان فقط ، المسيح في بيت مرثا ومريم (1654-1656) و رمزية من الإيمان الكاثوليكي (1670-74) ، لها موضوعات دينية ، والأخير فقط هو كاثوليكي صريح في الموضوع ، يصور صليب المذبح الذي لم يكن من الممكن تصوره في الكنيسة الكالفينية لشباب فيرمير.

يوهانس فيرمير ، المسيح في بيت مارثا وماري
يوهانس فيرمير ، رمزية الإيمان الكاثوليكي

ولكن هذه كانت طبيعة البيئة الاقتصادية والاجتماعية لفيرمير. كان الكفاح الطويل الذي مزقته الحرب في البلدان المنخفضة بداية من القرن السادس عشر لتحرير أنفسهم من حكم إسبانيا الهابسبورغ قد ترك الجمهورية الهولندية دولة بروتستانتية بأغلبية ساحقة بحلول الوقت الذي ولد فيه فيرمير. تم التسامح مع الكاثوليك المرتبطين بحكم هابسبورغ ، بل تم قبولهم في النسيج الاجتماعي ، لكن مُنعوا من تولي المناصب العامة أو العبادة في الأماكن العامة. التقيا لحضور قداس في المستودعات والمنازل الخاصة ، بما في ذلك على الأرجح منزل ماريا ثينز ، حمات فيرمير الثرية ، حيث يعيش آل فيرميرز ، الذين لم يكن لديهم الكثير من المال. نهى المذهب المُصلح الصور الدينية داخل الكنائس ، لذلك لم تكن هناك لجان للوحات الدينية الضخمة التي كانت من سمات زخرفة الكنيسة الإصلاحية في البلدان الكاثوليكية في القرن السابع عشر. كان الإنتاج الفني خلال العصر الذهبي الهولندي مخصصًا للسوق الخاص بشكل صارم ، وكانت قوى السوق والأزياء تحدد محتواه. في حين أن بعض المواطنين الأثرياء في ديلفت وأماكن أخرى علقوا لوحات ذات موضوعات توراتية في منازلهم (وهو ما سمحت به الكنيسة الإصلاحية) ، فضل معظمهم الأعمال الصغيرة ذات الموضوعات العلمانية: اللوحات ، والمناظر الطبيعية ، والأرواح الثابتة ، واللوحات النوعية التي أصبح فيها فيرمير مبدعًا. .

لكن بعض مؤرخي الفن اكتشفوا الصور الكاثوليكية الدقيقة حتى في بعض لوحات فيرمير العلمانية. تجادل فاليري هيدكويست من جامعة مونتانا ، على سبيل المثال ، بأن المرأة الشابة المحجبة ، والتي من الواضح أنها حامل امرأة تحمل ميزان (1662-1665) هي صورة لمريم العذراء ، والتي أدرجها فيرمير في اللوحة مثل الرموز المريمية التقليدية مثل اللؤلؤ والمرآة. على أية حال ، سمى فيرمير أحد أبنائه إغناطيوس على اسم القديس إغناطيوس لويولا ، مؤسس اليسوعيين وأصبح ابن آخر كاهنًا.

يوهانس فيرمير ، امرأة تمسك بالتوازن

على النقيض من ذلك ، وُلد فان ميجرين في عائلة كاثوليكية من الطبقة المتوسطة في ديفينتر بشرق هولندا. بدا أنه تخلى عن ممارسة إيمانه في وقت مبكر ، ربما في تمرد ضد والده ، مدرس المدرسة ، الذي سخر وحاول خنق موهبة ابنه الفنية. من ناحية أخرى ، احتفظ بحساسية كاثوليكية: لقد كان يوقر ويمارس الفن التمثيلي التقليدي ، ويرفض المشاركة في الحركات التعبيرية والتكعيبية التي عمدها النقاد في أوائل القرن العشرين على أنها الفن الجاد الوحيد. اعتبرهم فان ميجرين منحلة. لقد فاز بجوائز ومديح لدقة الصياغة وحقق عيشًا عادلًا من السفر في جميع أنحاء أوروبا لرسم صور البورتريهات. ثم ، في عام 1923 ، سخر النقاد من معرض لوحاته باعتباره مشتقًا ويفتقر إلى العمق النفسي. وأكد أن صدمة هذا النقد اللعين هي التي دفعته إلى التزوير: كان يلعب دور النقاد للحمقى ويثبت عبقريته الفنية من خلال إخراج روائع مزيفة يصفونها بالروائع.

بعد فترة وجيزة ، عمل Van Meegeren من خلال طبقات من تجار الأعمال الفنية لحماية عدم الكشف عن هويته ، وكان يغمر عالم الفن بلوحات "تم اكتشافها حديثًا" لأساتذة العصر الذهبي الهولندي: Franz Hals ، و Gerard Ter Borch ، و Pieter de Hooch ، و Dirck Van Barburen ، وبالطبع Vermeer - تم تنفيذها جميعًا بدقة وتشبه بشكل معقول الأعمال المعروفة لهؤلاء الرسامين. استخدم لوحات القرن السابع عشر التي كشط منها الطلاء الموجود والأصباغ المختلطة من المواد التي استخدمها أساتذة القرن السابع عشر بأنفسهم.

التقط جامعو الأثرياء اللوحات ، وانتهى الأمر ببعضها في المتاحف. (في الواقع ، حتى يومنا هذا ، من غير الواضح ما إذا كان متحف فيرميرز هو في الواقع فان ميغيرينز - ومن المحتمل أن يكون فان باربورين مملوكًا لمعهد كورتولد في لندن هو Van Meegeren مؤخرًا في عام 2011.) كانت هذه كلها أعمالًا أصغر ، وبحلول أوائل الثلاثينيات من القرن الماضي ، كان فان ميجيرين يخطط لتنفيذ صاروخ فيرمير على نطاق أكبر -العشاء في عمواس& # 8211 أن يمول أسلوب حياته الفاسق باهظ الثمن.

كان فيرمير اختيارًا مثاليًا. سقط عمله في الغموض بعد وفاته وكان له عدد قليل من هواة الجمع. لم يركز مؤرخو الفن حتى ستينيات القرن التاسع عشر على عبقريته المضيئة وبدأوا في تصنيفه كواحد من أعظم الأساتذة الهولنديين. ظهر Lost Vermeers و Vermeers بشكل منتظم بعد ذلك ، ولم يكن من الصعب تصديق أن المزيد منهم لا يزال معلقًا غير مكتشف في الزوايا الأوروبية المتعفنة. أمضى Van Meegeren عدة سنوات في إتقان ضربة فرشاة شبيهة بفرشاة Vermeer وتعليم نفسه كيفية إعادة إنشاء ألوان لوحة Vermeer المحدودة. لقد أنفق ثروة صغيرة على أنابيب من مادة Ultramarine حقيقية باهظة الثمن ، مصنوعة من اللازورد المسحوق ، وهو حجر شبه كريم يصنع طلاء أزرق لامع. أغدق فيرمير على لوحاته (الشهيرة الفتاة صاحبة حلق اللؤلؤ، التي تم رسمها حوالي عام 1665 ، تستخدم مادة ultramarine لغطاء موضوعها الأزرق الساطع.) لتحقيق ذلك craquelure، السطح الصلب المتشقق للرسوم الزيتية التي يعود تاريخها إلى قرون ، قام Van Meegeren بخلط الباكليت السائل ، مواد الهواتف القديمة ، في الطلاء.

يوهانس فيرمير ، الفتاة ذات القرط اللؤلؤي

كان المقياس الحقيقي لتألق فان ميجرين كمزور ، مع ذلك ، هو اختلاقه لأسلوب فني جديد تمامًا لفيرمير. لم يكن نموذجه فيرمير نفسه ، بل كان كارافاجيو. أثر أسلوب ذلك الرسام الباروكي الإيطالي (1571-1610) على جيل من الفنانين الكاثوليك في شمال أوروبا ، وخاصة في أوترخت ، وهي مدينة هولندية ظلت في الغالب كاثوليكية طوال فترة الإصلاح واستمرت كنائسها في تكليف الفن. لقد ابتكروا نسخهم المدهشة من اللوحات الدينية واسعة النطاق لكارافاجيو: الطبيعة وتأثيرات التشياروسكورو والتراكيب البسيطة والدرامية التي بدت فيها الأشكال المرسومة كما لو تم تصويرها في لحظة من المشاعر العالية.تساءل مؤرخو الفن في الثلاثينيات عما إذا كان فيرمير قد قلد كارافاجيو أيضًا ، خاصة خلال حياته المهنية المبكرة عندما رسم لوحة واحدة معروفة على الأقل بموضوع العهد الجديد (المسيح في بيت مريم ومرثا يبدو إلى حد ما Caravaggio-esque ومختلف تمامًا عن أعمال Vermeer اللاحقة). العشاء في عمواس، على غرار لوحة من عام 1610 لكارافاجيو تتعامل مع ظهور يسوع بعد القيامة ، استجاب مباشرة لتكهنات المؤرخين. كان الحلقة المفقودة.

كارافاجيو ، العشاء في عمواس

بمجرد أن أيدها بريديوس بحماس باعتبارها فيرمير حقيقي ، اشترى مالك سفينة ثري اللوحة مقابل 5.5 مليون دولار بدولارات اليوم وتبرع بها لمتحف Boijmans Van Beuningen في روتردام. أدى ذلك إلى فتح أبواب السمعة المالية والسمعة لـ Van Meegeren لتوليد وغسل المزيد من Vermeers المزيفة من خلال شبكة التجار الخاصة به بنفس الأسلوب مع مواضيع العهد الجديد المماثلة ، بما في ذلك المسيح مع الزانية التي باعها إلى Goering. بشكل عام ، حصل على حوالي 50 مليون دولار بدولارات اليوم من مشاريعه في تزوير الفن.

بعد إدانة Van Meegeren ووفاته ، انهارت قيمة Vermeers المحتال. مع مرور الوقت ، تبدو بشكل أكثر وضوحًا مثل التلفيقات من الثلاثينيات والأربعينيات من القرن الماضي - ربما كانت نسخة فان ميغيرين من التعبيرية التي وجدها ناقصة من الناحية الجمالية. لقد كان من السهل على العديد من نقاد اليوم أن يسخروا من فان ميغيرين باعتباره رسامًا متوسط ​​المستوى ، كما كان من السهل على الخبراء مثل بريديوس الذين ابتلعوا طعمه أنهم حمقى عبثا متعجرفين.

لكن كفيلم فريدكين آخر فيرمييقترح r أن قضية Van Meegeren تثير أسئلة حقيقية ومعقدة حول معنى وقيمة الفن.

أثناء مشاهدة مشاهد قاعة المحكمة في الفيلم ، وجدت نفسي غير قادر على رفع عيني العشاء في عمواس و المسيح مع الزانية. لقد كانوا مقنعين في تكوينهم الهندسي الصارم وتركيزهم على الوجود الحدي وغير المعروف ليسوع كشخصية تحفز الوحي المذهل. لم تكن أي من هذه اللوحات عبارة عن نسخة أصلية كانت أصلية ، ليس فقط من قبل فيرمير. ماذا لو تغيرت الأذواق في الفن مرة أخرى ، على سبيل المثال ، على مدار السبعين عامًا القادمة ، ونحن ننظر إلى فن القرن العشرين الطليعي الذي كان هو الأسلوب السائد عندما رسم فان ميجرين على أنه طفولي بدلاً من كونه متطورًا؟ في فيلم وثائقي تم إنتاجه عام 2010 ، أشار Fiso Lammertse ، أمين متحف فان بونينجن ، إلى أن الناس يحبون العشاء في عمواس خلال الثلاثينيات. "اعتقدوا أنها كانت جميلة. وهو جميل. لم يكن ذلك خطأ ".

يدور المشهد الذروة للفيلم حول طبيعة النزاهة لدعوة المرء. يلتقي بيلر وفان ميجرين بعد تبرئة Van Meegeren من الخيانة والاستمتاع بمجده كبطل قومي. يواجه بيلر Van Meegeren حقيقة أخرى: الفنانون الكبار في كل عصر يصبحون عظماء لأنهم يصرون من خلال حقد النقاد ، من خلال جهل الجماهير ، من خلال الفشل العام ، في البقاء وفية لرؤيتهم الفنية الخاصة. ما الذي فعله فان ميغيرين بدلاً من ذلك بكل موهبته؟ ليس لدى مزور الفن إجابة.

في آخر فيرمير يكتشف الكابتن بيلر - وهذا صحيح بالنسبة للتاريخ - أن Van Meegeren أرسل ، أثناء الحرب ، نسخة موقعة من كتاب من رسوماته إلى هتلر بتفان مزيف. في نهاية الفيلم ، يلقي بيلر الكتاب في سلة المهملات ويتصالح مع زوجته. إنها معيبة مثل Van Meegeren ، معيبة مثله. هي المرأة التي أُخذت في الزنا ، والتي قال لها يسوع في إنجيل يوحنا ، "ولا أنا أدينك. اذهب والآن لا تخطئ فيما بعد. "

يمكن القول أنه في هذه القصة الخيالية على الأقل ، لم يرسم فان ميغيرين زيفه فيرمير عبثًا.

شارلوت ألين مراسلة ثقافية وفنية في كاثوليك آرتس توداي


الرجل الذي صنع فيرميرز

بصفته فنانًا شرعيًا ، لم يكن هان فان ميغيرين (1889-1947) كثيرًا. لكنه وجد الشهرة والثروة كمزور ، واليوم يرتبط اسمه ارتباطًا وثيقًا بجوهانس فيرمير (1632-1675) ، السيد العجوز الذي قلد لوحاته.

كانت خدع Van Meegeren فعالة بشكل لا يمكن إنكاره و mdashto إلى حد ما. واحدة من تزويره (العشاء في عمواس) ذات مرة تم تقييمها على أنها "ال تحفة يوهانس فيرمير ديلفت ". وفي أعقاب إلقاء القبض عليه في أعقاب الحرب العالمية الثانية ، تمكن من تصوير نفسه كبطل شعبي ، أشاد به لأنه خدع الزعيم النازي هيرمان جورينج.

في "The Man Who Made Vermeers" (Harcourt) ، قام المؤلف والفنان جوناثان لوبيز "بتجسيد أسطورة" Van Meegeren ، وكشف عن مدى حيلة هذا المزور الرئيسي ، وفي نفس الوقت يبدد الأساطير المتقنة التي روجها.

مسبقا في هذا الشهر، بالفشل أجرى مقابلة مع لوبيز حول كتابه الجديد الذي لاقى قبولًا جيدًا ، والذي يعد واحدًا من خمسة متسابقين نهائيين لجائزة إدغار آلان بو لعام 2009 لكتابة الجريمة غير الخيالية. من بين أمور أخرى ، كنا نبحث عن إجابة السؤال التالي: عندما يتعلق الأمر بحياة المزور ، ما الذي يشكل النجاح؟

ما الذي دفعك للتحقيق في قصة Han van Meegeren وكتابة سيرة ذاتية؟
جذبتني الجوانب الفكرية للقصة أولاً ، بدلاً من الخطافات الأكثر وضوحًا و mdash مثل حقيقة أن أكثر خدع Van Meegeren شهرة هو Hermann Goering ، أو أن هناك مبالغ طائلة من الأموال المتورطة في عمليات احتيال فيرمير. هناك الكثير لنتعلمه من الأخطاء ، وتمثل قضية Van Meegeren مجموعة الأخطاء الأكثر إثارة من قبل خبراء الفن وجامعي التحف والتجار ومسؤولي المتاحف في التاريخ. أردت أن أعرف كيف حدث كل هذا ولماذا.

ما هو الدور الذي لعبته معرفتك باللغة الهولندية في بحثك؟
كان هناك العديد من الكتب حول Van Meegeren على مر السنين ، لكن لا أحد يتناول القضايا التي تهمني أكثر. أردت أن أقدم القصة بإحساس عميق بالتاريخ. قضيت عدة سنوات في غربلة الوثائق والمراسلات mdash وتقارير التحقيق وشهادات المحاكمة ، على سبيل المثال و mdashin مجموعة متنوعة من المحفوظات الهولندية. في نفس الوقت ، انغمست في أدب تلك الفترة. لم تكن هناك طريقة للقيام بذلك دون معرفة اللغة.

أجريت أيضًا مقابلات مع أحفاد أصدقاء Van Meegeren ورعاته وشركائه في الجريمة. هؤلاء الأشخاص جميعًا يتحدثون الإنجليزية بطلاقة ، ويفعل كل شخص تقريبًا في هولندا و mdashas ولكن يبدو أنهم يجدونها محببة عندما حاولت التواصل باللغة الهولندية. لقد أعطتني قدراً من المصداقية ، على ما أعتقد. أيضًا ، غالبًا ما أقول أشياء هزلية عن غير قصد باللغة الهولندية.

هل يمكنك رسم صورة فان ميغيرين؟
إذا نظرت إلى صور Van Meegeren من محاكمته في عام 1947 ، فسترى أنه يشبه إلى حد ما [الممثل الحائز على جائزة الأوسكار] David Niven و mdashsilver الذي تم تجعيده من جبهته ، وبدلة مصممة بدقة و mdashall soigné. لقد سبق روايات إيان فليمنغ ، لكنه زرع نوعًا من الازدراء المسلي الذي قد نربطه بشرير جيمس بوند. في الواقع ، أعتقد أنه كان يود أن يتخيله الناس بهذه الطريقة و mdas لديه شخصية خطيرة ومثيرة للإعجاب والتي يخشى المرء أن يتكلم بها. لكن لم يأخذه أحد على محمل الجد لأنه كان فوق القمة ، لا سيما في سخريته ، التي كانت تميل إلى أن تصبح فاضحة تمامًا عندما كان مخمورًا ، وهو ما كان في كثير من الأحيان. أيضًا ، كان قصيرًا للغاية وقضى وقتًا طويلاً في مطاردة النساء طويل القامة جدًا ، وجعله يبدو حتمًا وكأنه مشهد كمامة وغرام ، يرتدي ملابس مفرطة. لقد كان بالتأكيد دكتور إيفل أكثر من دكتور لا.

لماذا لم تجد Van Meegeren النجاح كفنانة أصيلة؟
كثيرا ما يقال أنه ليس لديه موهبة. أنا شخصياً أعتقد أن هذا قاسٍ بعض الشيء. كان لدى Van Meegeren في الواقع بعض القدرة ، وتمتع بقدر من النجاح كرسام بورتريه للمجتمع خلال عشرينيات القرن الماضي. ولكن عندما تورط في التزوير ، فقد طريقه فنياً ولم يفي بالوعد الذي كان قد أظهره في عمله المبكر. لقد تركته الأموال السهلة من بيع الأساتذة القدامى المزيفين كسولًا بعض الشيء فيما يتعلق بمسيرته المشروعة ، وبمجرد أن استولى المنطق المقلد للتزوير على تفكيره الإبداعي ، أصبح من الصعب جدًا عليه صقل رؤية فنية شخصية حقيقية. في مراجعته لكتابي في The New Yorker ، كان لدى Peter Schjeldahl جملة رائعة حول هذا الموضوع: "تموت حالة كون المرء نفسه عندما يُنحى جانبًا".

كيف توصل فان ميجرين إلى تشكيل اللوحات؟
تم تجنيده خلال العشرينات من قبل شخصية فنية غنية بالألوان تُدعى ثيو فان ويجنجاردين ، والذي كان مرممًا شرعيًا للصور بالإضافة إلى كونه مروّجًا للمنتجات المقلدة ومزورًا فنيًا بسيطًا في حد ذاته. طور Van Wijngaarden عددًا كبيرًا من التحسينات الفنية التي سمحت له بإنتاج منتجات مزيفة يمكن أن تتجنب معظم الاختبارات المستخدمة بشكل روتيني في كشف التزوير في ذلك الوقت ، لكن قدرته الفنية كانت محدودة إلى حد ما ، لا سيما عندما يتعلق الأمر بتصوير الشخصية البشرية في اغلق الارباع. ونتيجة لذلك ، احتاج إلى توظيف رسام أكثر موهبة لإنتاج أعمال مزورة عالية الجودة. كان هذا الرسام Van Meegeren.

ما الذي يحتاجه المزور لينجح في مهنته؟
العقبات الفنية ليست بسيطة ، لكن فان ميجرين كان محظوظًا لأن فان ويجانجاردين كان يعتني بهذا الجانب من الأشياء من أجله ، خاصة في الأيام الأولى. تكمن موهبة Van Meegeren الخاصة في الجمالية ، أو ما يمكن أن نطلق عليه الجانب العقلي للتزوير. لا ينجح المزيف أو يفشل بالضرورة وفقًا للإخلاص الذي يكرر به الماضي البعيد ولكن على أساس قدرته على التأثير في العقل المعاصر. قد تحاكي أفضل المنتجات المقلدة أسلوب فنان مات منذ فترة طويلة ، لكنها تميل أيضًا إلى عكس الأذواق والمواقف والثقافة البصرية في تلك الفترة. لا يستطيع معظم الناس إدراك هذا: فهم يستجيبون بشكل حدسي لما يبدو مألوفًا ومفهومًا في العمل الفني ، حتى لو كان من المفترض أن يكون عمره مئات السنين. إنه جزء مما يجعل المنتجات المقلدة مغرية للغاية.

هل كان هذا الشعور بالنداء المعاصر وثيق الصلة بشكل خاص بتشكيل فيرمير؟
أنا اعتقد ذلك. في أيام فان ميغيرين ، كان العلماء لا يزالون يحاولون معرفة من هو فيرمير كفنان. كان من المعروف وجود عدد قليل جدًا من اللوحات الأصلية التي رسمها ، ولم يتم التعرف على معظمها إلا مؤخرًا. لذا ، فإن عمليات تزوير فيرمير التي ظهرت في السوق خلال العشرينات والثلاثينيات من القرن الماضي لعبت دورًا في هذا الجو من التحقيق والتحقيق. يتناسبون مع السرد الخيالي لمهنة فيرمير ، وبالتالي يجيبون على السؤال الضمني ، "ماذا فعل فيرمير أيضًا؟" على سبيل المثال ، هل رسم صورًا؟ هل قام بمشاهد دينية؟ وما إلى ذلك وهلم جرا.

من وجهة نظر اليوم ، تبدو هذه التزويرات الآن عفا عليها الزمن بشكل مذهل ، لأنها لم تكن في الحقيقة تتعلق بفيرمير في حد ذاته كانت تدور حول الطريقة التي كان يُنظر بها إلى القرن السابع عشر في عشرينيات القرن الماضي. تشترك أقدم أعمال فيرمير المزورة لفان ميجرين مع صور مجتمعه أكثر من أي عمل قام به فيرمير. في ذلك الوقت ، مر هذا دون أن يلاحظه أحد ، وربما جعل المنتجات المقلدة أكثر جاذبية على مستوى اللاوعي. لقد بدوا على حد سواء قديمة أصليًا ومحدثة بشكل مؤلم.

ما الذي يشكل نجاحًا لمزور مثل Van Meegeren؟
في البداية ، كان الأمر يتعلق في الغالب بالمال ، وكذلك الفخر بقبول العمل باعتباره تحفة خالدة ، والتي كانت بلا شك دفعة كبيرة للأنا. لكن بعد فترة ، أراد Van Meegeren المزيد ، ربما بسبب الأنانية. في النهاية حول التزوير إلى مسعى له أجندة سياسية وفكرية وراءه.

كيف ذلك؟
أعطى Van Meegeren وصديق اسمه Jan Ubink قدرًا كبيرًا من التفكير في مفهوم القيمة في الفنون ، ونشروا أفكارهم في مجلة يمينية تسمى دي كيمفان قام بتمويلها Van Meegeren باستخدام الأموال من عمليات تزوير Vermeer المبكرة. في مساهماته الخاصة ، شجب فان ميجرين الفن الحديث باعتباره ناتجًا منحطًا للبلاشفة و "العشاق الزنوج" واليهود ، حيث أعاد صياغة حجج أدولف هتلر من الفصل العاشر من كفاحي.

افترض Van Meegeren و Ubink أنه يجب الحكم على الفن الحقيقي على أساس قدرته على تمثيل الروح الأساسية للعرق أو الأمة التي أنتجته و mdashwhat الذي يسميه الألمان Volksgeist. بمرور الوقت ، استخدم Van Meegeren التزوير لعرض فكرة رجعية عن Volksgeist الألماني الهولندي على Vermeer. تمامًا كما احتوت تزويرات فيرمير المبكرة لفان ميغيرين على تلميحات من صور المجتمع المعاصر ، فإن مزاعمه اللاحقة مزوّدة بإشارات خفية إلى فن الدعاية النازية. ولكن في حين أن المفارقات التاريخية في مزيفة فان ميجرين في عشرينيات القرن الماضي ربما كانت غير مقصودة ، أعتقد أن أصداء النازية للأحداث اللاحقة كانت مخططة. قضى Van Meegeren وقتًا طويلاً في التفكير والكتابة حول الموضوع ليكون مجرد صدفة.

هل يمكنك تفسير علاقة فان ميغيرين بالنازية؟
على المستوى الشخصي ، أعجب Van Meegeren بشدة بهتلر وزميله الفنان التقليدي mdasha ، من بين أمور أخرى و mdashand خلال الحرب العالمية الثانية ، وقد نال استحسان حكومة الاحتلال الألماني لهولندا بطرق غير لائقة للغاية. قدم المال لقضايا النازية ، وقام بأعمال فنية ذات طابع نازي كلجان مباشرة لوزير الفنون في حكومة الاحتلال ، وساهم بصور مماثلة للمعارض الفنية التي رعاها النازيون في ألمانيا ، حيث كرس علنًا واحدًا على الأقل من إدخالاته إلى الفوهرر. كما أرسل كتاب رسومات منقوشًا إلى هتلر كعربون تقدير. أعتقد أنه من العدل أن نقول إن Van Meegeren وجد النازية جذابة للغاية.

من ناحية أخرى ، لم ينضم رسميًا إلى الحزب النازي ، وعلى الرغم من التعليقات الفظة في بعض الأحيان دي كيمفان، لم يكن معاديا للسامية بشكل مرضي. في النهاية ، كان اهتمام Van Meegeren بالحركة النازية و mdashlike كل شيء تقريبًا يتعلق به و mdashs نرجسيًا في الغالب. لقد أحب فكرة كونه مكانة Übermensch و mdashof ، كما كانت ، خارج التاريخ وانحناء العالم لإرادته. بالنسبة للمزور ، هذه فكرة قوية جدًا.

كيف خدع غورينغ في الشراء المسيح والزانية?
هذا هو الشيء الذي اشتهر به Van Meegeren ، لكنه حدث بالصدفة تمامًا. لم يقصد قط أن يخدع غورينغ. كان يأمل في البيع المسيح والزانية& [مدش] مثل جميع مزيفاته الأخرى في زمن الحرب فيرمير و [مدشتو] مشتري هولندي. لكن التاجر المتورط في الصفقة باعها و mdashnot علمًا أنها مزيفة و mdashto Goering ، الذي كان يطمع في Vermeer باعتباره صورة الكأس النهائية.

خدعت مزيفة فيرمير الراحل النازيين وغير النازيين على حد سواء لأنهم خلقوا في مملكة هتلر واندمجوا بشكل مثالي مع الأجواء السائدة. لكن ليس من الصعب تخيل أن Goering ربما وجد شيئًا جذابًا بشكل خاص المسيح والزانية. نحن نعلم ، على سبيل المثال ، أن النازيين الرئيسيين الآخرين ، مثل هاينريش هوفمان [مصور "البلاط" لهتلر] ، تحمسوا لهذه الصور. إنه أمر مثير للسخرية ، حيث أن هوفمان كان يرى ببساطة جمالياته الخاصة و mdashthe انعكاس الجمالية النازية و mdash تجاهه في ستار فيرمير. إنه أيضًا مشؤوم جدًا.

كيف أراد Van Meegeren أن يتذكره الناس؟ وهل هذا ، في الواقع ، كيف يتم تذكره؟
بعد الحرب ، كان الشاغل الأساسي لـ Van Meegeren هو تجنب الارتباط بأي شيء يتعلق حتى عن بعد بالنازية. لقد نجح في فعل ذلك من خلال إعادة اختراع نفسه في قالب البطل الشعبي. إن آليات كيفية نجاحه في ذلك معقدة للغاية ، وسيتعين عليك قراءة الكتاب لفهم كيف فعل ذلك بالضبط. لكنني أعتقد أن Van Meegeren كان مسروراً بالمزايا الجانبية لهذه المناورة و [مدش] على وجه الخصوص ، لأنه اكتسب لحظة وجيزة من الشهرة. بقدر ما كان الجمهور قلقًا ، كان روبن هود ، داهية المراوغ ، والرجل الذي كسر البنك في مونتي كارلو كلها مدمجة في واحد. وهذه هي الطريقة التي يتذكرها بشكل عام.

كيف ساهمت قضية Van Meegeren في فهمنا لفيرمير كفنان؟
تم إجراء الكثير من البحث الدقيق والنقدي في أعقاب قضية Van Meegeren ، ونتيجة لذلك ، تم شطب معظم الأعمال المزيفة والمنسوبة بشكل خاطئ والتي تم التشويش عليها في أعمال Vermeer خلال النصف الأول من القرن العشرين. أصبحت الكتب القديمة على Vermeer الآن محيرة و mdashindeed و mdashindeed تقريبًا و mdashreading لأنها تحتوي على الكثير من الصور الغريبة وغير المألوفة. في المقابل ، اختر كتالوج معرض Vermeer لعام 1996 في المتحف الوطني للفنون وستجد أن الفوضى قد اجتاحت. مع عدم وجود أكثر من ستة وثلاثين لوحة تُنسب الآن بقوة إلى السيد ، هناك بالتأكيد عدد أقل من فيرميرز ، لكن فيرمير هو الأفضل بكثير لها.

كيف اكتشف المعرض الوطني أن اثنين من "فيرميرز" من تأليف Van Meegeren؟
مثل كل متحف أو جامع يمتلك نماذج من أعمال فيرمير التي ظهرت إلى النور خلال ربع القرن السابق أو نحو ذلك ، بدأ المعرض في الشك بعد الحرب العالمية الثانية بفترة وجيزة. ولكن في أي وقت يتم التشكيك في إسناد الصورة ، تبدأ الحجج بشكل طبيعي في الانتقال ذهابًا وإيابًا.

في حالة المعرض ، استغرق الأمر وقتًا طويلاً جدًا بالنسبة إلى المزيفين و [مدش]الفتاة المبتسمة و صانع الدانتيل& mdashto تحرك ، خطوة بخطوة ، أسفل مقياس الاحترام من "Vermeer" إلى "Follower of Vermeer" إلى "خارج الحائط" وداخل التخزين. كان هذا جزئيًا بسبب القيود التكنولوجية لتحليل الصور في ذلك الوقت.

بحلول أواخر الخمسينيات من القرن الماضي ، كان القيمون على المعرض مقتنعين تمامًا بأن الأعمال لم تكن من قبل السيد ، لكن الاختبارات المعملية الأولية أظهرت أن جميع الأصباغ كانت مناسبة للقرن السابع عشر. لذلك ظلت الصور معروضة ، على الرغم من أنه في تلك المرحلة لم يأخذها أحد على محمل الجد على أنها أعمال لفيرمير. في النهاية ، أثبتت الاختبارات الأكثر تعقيدًا أن كلتا الصورتين حديثتان بلا منازع ، وفي السبعينيات من القرن الماضي ، صنفها المعرض رسميًا على هذا النحو.

في تسعينيات القرن الماضي ، أجرى آرثر ويلوك ، أمين الفن الهولندي في المعرض ، بعض الأبحاث المثيرة للإعجاب والتي تتبع عمليات التزوير حتى فان فيجنجاردين. ومع ذلك ، فقط الصيف الماضي ، في يوليو ، نشرت مقالًا في أبولو ["Van Meegeren’s Early Vermeers"] ، مما وسع نطاق استفسار Wheelock وشرح دور Van Meegeren في إنشاء المنتجات المقلدة في وظيفة Van Wijngaarden. ال أبولو استند المقال إلى المقابلات التي أجريتها مع أحفاد فان ويجنجاردين ، والأدلة الوثائقية من مجموعة متنوعة من المصادر ، والمقارنات البصرية القريبة بين الصور المقلدة مع صور فان ميغيرين المعاصرة.

ما إذا كان المعرض سيدرج الصور بالفعل على أنها من تأليف Van Meegeren فهو سؤال مفتوح. نظرًا لأنه لم يعترف أبدًا بمزيفاته المبكرة ، فهناك مجال للشك ، وبصراحة ، إذا كنت تدير متحفًا ، فإن اسم Van Meegeren هو آخر ما تريده في الكتالوج الخاص بك.

هل هناك متاحف أو معارض مخصصة للوحات مزورة؟
يوجد متحف رائع للتزوير في إيطاليا ، Il Museo del Falso ، وهو جزء من مركز جامعة ساليرنو لدراسة التزوير. إنهم يجمعون المنتجات المقلدة فقط ولديهم كل شيء من أسياد عصر النهضة المزيفين إلى آندي وارهولز المزيفين.

هناك أيضًا معارض متكررة في جميع أنحاء العالم. يميل أفضلهم إلى التركيز على مزور واحد أو مجموعة مزورين. كان هناك معرض ممتاز في بلجيكا قبل بضع سنوات على Jef van der Veken ، الذي تخصص في تشكيل Van Eyck. وفي عام 2004 ، كان هناك عرض مذهل حقًا في سيينا ["Icilio Federico Joni وتقليد التزوير في القرنين التاسع عشر والعشرين"] والذي ألقى نظرة على Icilio Joni & mdasht ، وهو سيد الأعمال الأولية الإيطالية المزيفة و mdashas وكذلك دائرة المزورين العاملين في إيطاليا في يومه.

هل جعلت التكنولوجيا من الصعب تشكيل اللوحات اليوم؟
جعلت التكنولوجيا من السهل إلى حد كبير إثبات أن الصورة مزيفة ، ولكن بشكل عام ، بحلول الوقت الذي أثار فيه التزوير أسئلة كافية لتحليل علمي ، تم بالفعل شراؤها ودفع ثمنها. نادرًا ما يضطر المزور المحترف إلى خداع الناس بمقاييس الطيف وأجهزة الأشعة السينية ، فقط المتفائل ذو العيون المرصعة بالنجوم مع دفتر الشيكات. بهذا المعنى ، لم يتغير شيء يذكر منذ يوم فان ميغيرين.

هل يستطيع المراقبون العاديون اكتشاف التزوير؟
نعم و لا. بالتأكيد لن ينخدع أحد اليوم بتزوير Van Meegeren's Vermeer. لقد جاء تاريخ انتهاء صلاحيتها وذهب ، ويبدو أنها الآن تبدو كما هي: صور القرن العشرين. لكن يستمر صنع المنتجات المقلدة الجيدة والمقنعة وتستمر في خداع الأشخاص العاديين والخبراء على حد سواء. حتى شجعته سكوتلاند يارد مؤخرًا على التقاعد ، استمتع جون ميات بجولة لطيفة في خداع الخبراء في كريستيز وسوثبيز بمنتجات مزيفة بأسلوب ماتيس وشاجال وجليزيس ودوبوفيت. التزوير سيكون دائما معنا. وأي شخص يعتقد أنه لا يمكن أن ينخدع أبدًا هو على الأرجح مرشح رئيسي للفرز.

قد يعجبك ايضا:

ويلينغتون أفالانش- تذكر أعنف انهيار جليدي في تاريخ الولايات المتحدة ، والذي اجتاح قطارين من جانب منحدر شديد الانحدار في جبال كاسكيد بولاية واشنطن ، مما أسفر عن مقتل 96 شخصًا.

فشل الرؤساء—أعظم خمسة أخطاء رئاسية في كل العصور.

ماعز ويست بوينت-أين هم الآن؟

حيث القتال لا ينتهي أبدا- داخل العالم الواسع لإعادة تمثيل الحرب.


جوناثان لوبيز

أفضل كتاب فني من أمازون لهذا العام & # x2022 & # xA0A المتأهل للتصفيات النهائية للجائزة الوطنية للكتابة الفنية & # xA0 & # x2022 & # xA0An Edgar Award لأفضل جريمة حقيقة & # xA0

& quot ؛ بحث متعمق ، يركز ، يمتص. الرجل الذي صنع فيرميرز يسلط الضوء على مكائد Van Meegeren & Aposs والشخصية (السيئة جدًا). ​​& quot--نيويوركر& # xA0

& quot هذه دراسة جادة ، مضحكة ، ساخرة ، غنية بالمعلومات عن الوغد اللذيذ الذي يقرأ مثل الرواية. & quot--مراجعة فرجينيا الفصلية& # xA0

& quot إنها قصة جيدة ، ويخبرها لوبيز بخفة وحيوية ، مضيفًا تفاصيل مثيرة للاهتمام. & quot-- تحف المجلة& # xA0

& quot قراءة جذابة. يقوم لوبيز بعمل رائع يصور عالم الفن ما قبل الحرب العالمية الثانية ، حيث أثبت المليونيرات الأمريكيون مثل أندرو ميلون سهولة الاختيار. كما أنه يعطي صورة حية لفان ميغيرين الماكر والفاسد ، وهي صورة شاملة تصور ضحالته المطلقة. & quot--بروكلين للسكك الحديدية& # xA0

& quot أضافت [لوبيز] قدرًا كبيرًا من فهمنا للقصة .--مراجعة نيويورك للكتب& # xA0

بطريقة ما ، تمكن المؤلف جوناثان لوبيز من إنجاز عمل أدبي مثير للاهتمام ، كتابه الجديد هو صورة مقنعة لمزور الفن والمتعاطف مع النازية هان فان ميغيرين. يشرح لنا لوبيز ببراعة نظريته بخصوص نجاح Meegeren & aposs الاستثنائي. & quot - Jerusalem Post & # xA0

& quot لوبيز & أبوس العمل. سوف تجتذب حتى المطلعين بتفاصيلها الجديدة. يمنحنا بحثه الرائد عن حياة Van Meegeren & Aposs المبكرة مزيدًا من التبصر في ما يحفز الخداع ، وهو موضوع لن يتوقف أبدًا عن الانبهار طالما يتم شراء الفن وبيعه. & quot--ArtNews& # xA0

& quot؛ تعمق الفنان والصحفي جوناثان لوبيز في المصادر الأولية بشكل أعمق مما فعل دولنيك ، وبالتالي أنتج رواية أكثر دقة وأكثر دقة تضيف تفاصيل مهمة إلى القصة. يضيف هذا الكتاب الكثير إلى فهمنا لكيفية نجاح [Van Meegeren] في جرائمه وكيف يمكن للأفكار الخاطئة والشريرة أن تفسد الفن والفنانين. & quot--الفن و العتيقةق & # xA0

& quotهيوستن كرونيكل وأبوس & quotArts in Houston & quot؛ العمود & # xA0

& quot [An] حكاية مذهلة. & quot - مجلة هارفارد & # xA0

& quotIt & aposs من الصعب تخيل التحسين في قصة Lopez & aposs. & quot--مرات لوس انجليس مدونة وحش الثقافة & # xA0

& quot في هذا الحساب المشوق والمكتوب بوضوح ، يفضح لوبيز Van Meegeren باعتباره السيد Ripley & apos المرتد مسلحًا بفرشاة الرسم ، ويلقي الضوء على التجارة غير المشروعة في عالم الفن والتعاون في زمن الحرب والعبقرية الشريرة النقية. & quot - Art Daily & # xA0

& quot رائعة وجذابة. & quot-- مجلة يناير& # xA0

& quot [A] عمل مفصل ومدروس. & quot - Chicago Tribune & # xA0

& quot [A] حساب مدروس ومكتوب بأناقة. السيد لوبيز غارق في أدب تلك الفترة ويظهر تأثيره الرائع. & quot--نيويورك صن& # xA0

& quot رحلة محفورة بشكل رائع. تاريخ ممتص. & quot - صالون & # xA0

& quot؛ قام المؤرخ جوناثان لوبيز الآن برفع مستوى أي كتب مستقبلية عن المزور باستخدام & quot؛ The Man Who Made Vermeers. & quot--واشنطن تايمز& # xA0

& quot- كركوس& # xA0

يعطي المؤلف صورة حية عن لاهاي في عشرينيات القرن الماضي ، وهو مكان أنيق لـ & quotmischief and artifice & quot حيث تعلم van Meegeren تجارته ، ويفحص ببراعة تأثير صور Volksgeist النازية على van Meegeren & aposs The Supper at Emmaus ، وهو جزء من سلسلة Vermeer التوراتية المزورة. كتابة لوبيز وأبوس بارعة ونقية وقوية ، وأبحاثه دقيقة وديناميكية وتيرته. & quot - Publishers Weekly & # xA0

& quot إن كتاب جوناثان لوبيز وأبووس البارز والمثقف والمُقنع تمامًا للقرن العشرين والحرف الأكثر شهرة في تزوير الفن هو كتاب يجب قراءته - وهو كتاب يجعل Van Meegeren & aposs مزيف Vermeers أكثر روعة ، كما أجرؤ ، من أصول Delft Master & aposs الأصلية. & quot - - كارولين ويبر ، مؤلفة كتاب ملكة الموضة: ما ترتديه ماري أنطوانيت حتى الثورة & # xA0

& quotJonathan Lopez & aposs يعد كتابًا رائعًا قصة بوليسية مثيرة ودراسة بحثت بدقة في الفن والتاريخ الاجتماعي. نتعلم ليس فقط كيف - ولكن أيضًا لماذا - جاء فان ميغيرين لرسم التزويرات التي أصبحت ضجة في سوق الفن الدولي بين الحروب. & quot - والتر ليدتك ، أمين اللوحات الأوروبية ، متحف متروبوليتان للفنون

جاءوا إليه في 29 مايو 1945. بعد وقت قصير من الساعة 9:00 مساءً ، سار الملازم جوزيف بيلر إلى Keizersgracht 321 من مقره القريب في Herengracht. كان بجانبه جندي مسلح. كان لديهم سيارة تحت تصرفهم & # x2014 واحدة من المركبات العاملة القليلة في المدينة & # x2014 ولكن الليلة لم يكن لديهم نية لاستخدامها. لقد خططوا لنقل هان فان ميغيرين إلى سجن Weteringschans سيرًا على الأقدام ، وسيروا به في الشوارع تحت تهديد السلاح.

كان الجو باردًا ورطبًا في أمستردام ، فقد كانت السماء تمطر طوال اليوم. حل الظلام الدامس على المدينة: لم تكن هناك مصابيح شوارع ، ولا مصابيح منزلية ، ولا نقاط مضيئة تسطع من نوافذ الشقق. تم قطع الكهرباء والغاز في جميع أنحاء العاصمة الهولندية لعدة أشهر. بعد أن وعد بقيادة هولندا المحتلة إلى حقبة جديدة مجيدة في ظل حكمه ، أعاد هتلر ذلك إلى عصر الشمعة وفانوس الكيروسين. حتى مع هزيمة الألمان الآن ، لن تكون شبكة الكهرباء جاهزة للعمل مرة أخرى لأسابيع ولن تعود خدمة الغاز إلى طبيعتها حتى الشتاء. وبالطبع كانت هناك إهانات أخرى أكثر خطورة بحق الشعب الهولندي لا يمكن تصحيحها على الإطلاق.

طرقًا على الباب الأمامي لمنزل Van Meegeren & # x2019s ، وهو سكن أنيق عمره قرون من الزمان ، أعلن الملازم بيلر نفسه ضابطًا في الحكومة العسكرية المؤقتة ، أو ميليتير جيزاج. بمجرد الاستغناء عن المقدمات ، أخذت الأمور مجراها الطبيعي. أعرب Van Meegeren ذو الشعر الفضي ، وهو رجل صغير ذو حضور مسرحي كبير ، عن حيرته الكاملة في استفسارات Piller & # x2019s حول Hermann Goering & # x2019s التي يبدو أنها نهبت فيرمير. وفيما يتعلق بخمسة فيرميرز الكتابيين الآخرين الذين اقتفى أثرهم الملازم بيلر إليه ، لم يتمكن فان ميغيرين بالمثل من تقديم المزيد من التفاصيل. ثم سأل بيلر كيف ، بالضبط ، أصبح فان ميغيرين ثريًا للغاية وسط الحرمان المنتشر من الحرب. وقال إنه باع مجموعة من البدائيين الفلمنكيين قبل اندلاع الأعمال العدائية ، وأشار بيلر في بيانه الخاص بملف القضية ، "إنه بهذه الطريقة جاء بأمواله. & quot بعد إجراء مقابلات مع عدد كافٍ من الأشخاص. لمعرفة أفضل ، لم يضيع الملازم بيلر أي وقت في إبلاغ فان ميغيرين بأن اللعبة قد انتهت.

كما وصفها فان ميجرين لاحقًا ، فقد ظل رزودًا وغامضًا طوال الرحلة التي امتدت لمسافة ميل إلى Weteringschans. إذا كان هذا صحيحًا ، فإن هذا لم يكن عملاً عاديًا: فغالبًا ما كان المتعاونون في طريقهم إلى السجن يتعرضون للسخرية من قبل المارة الغاضبين ، حتى في الليل ، بعد أن تم التخلي عن حظر التجول. في الأسابيع الثلاثة التي انقضت منذ نهاية الحرب في أوروبا ، أصبح الإذلال العلني للمغادرة انتصارًا وعرضًا جانبيًا. تم اقتياد الآلاف من الهولنديين الودودين للألمان إلى السجون في جميع أنحاء البلاد ، أحيانًا واحدًا تلو الآخر وأحيانًا في مجموعات كبيرة ، يتعثرون وأيديهم معلقة خلف أعناقهم ، ووجوههم مجمدة بالخوف.

خلال الحرب ، استخدم الألمان سجن Weteringschans كمحطة طريق ليهود أمستردام الذين تم التقاطهم في الغارات الليلية ، أو razzias. تم احتجاز عائلة آن فرانك و # x2019 هناك قبل إرسالها إلى معسكرات الموت. يقع على مرمى حجر من متحف Rijks ، في وسط المدينة ، وكان مكانًا مناسبًا لـ Gestapo للاحتفاظ بالسجلات المهمة جدًا لجهاز القتل البعيد. كما احتُجز قادة المقاومة في Weteringschans ، وقد تعرض بعضهم للتعذيب هناك وتم إعدام بعضهم. كان هذا السجن الضخم ذو الجدران العالية من القرن التاسع عشر ممتلئًا الآن بالأصدقاء والمساعدين النازيين كان نوعًا من العدالة الشعرية & # x2014in كافية ، بالتأكيد ، لكنها مرضية مع ذلك.

عندما وصلوا أخيرًا إلى السجن ، أعطى الملازم بيلر Van Meegeren فرصة أخيرة لقول الحقيقة ، وأمره بكتابة أسماء الأشخاص الذين قدموا له Vermeers.

& quot لقد حاولوا إقناعي بالتحدث & quot

عناده أكسبه البقاء في الحبس الانفرادي. قام الحراس بإغلاقه بعيدًا بعد الساعة 11:00 في تلك الليلة & # x2014 وكان الملازم بيلر ، من جانبه ، يكتفون بترك Van Meegeren يتعفن في Weteringschans إلى الأبد.

لم يكن جوزيف بيلر جنديًا محترفًا ولا خبيرًا في تاريخ الفن. لم يفهم التفاصيل الكاملة لقضية Van Meegeren & # x2019s ، والعديد من افتراضاته حول ما حدث ستتبين لاحقًا أنها خاطئة. لكن بيلر تعامل مع هذه المسألة ، مثل كل شيء آخر كان يعمل عليه في تلك الأيام الفوضوية التي أعقبت التحرير مباشرة ، بشعور من الشغف والهدف. & quot لقد كان واضحًا أنني لم & # x2019t أحب المتعاونين ، & quot ؛ قال لاحقًا. & quot؛ لقد حدث الكثير في حياتي لأكون لطيفًا مع أشخاص من هذا القبيل. كنت أكثر تطرفا بعد ذلك. كنت صغيرا وشهدت العديد من الوفيات ، وكرهت كل من عمل مع الألمان

كان صبي يهودي بسيط وصفه بنفسه & quot؛ جوزيف بيلر & quot؛ يعيش بسعادة في أمستردام حتى مايو 1940 ، عندما غزا الألمان هولندا. سرعان ما وجد أنه من المناسب اللجوء إلى الريف مع زوجته وابنته الرضيعة. كان بيلر نحيلًا يبلغ من العمر ستة وعشرين عامًا ، ويعمل في صناعة الملابس ، ولم يكن لديه خبرة سابقة في الحياة الريفية ، لكنه استغل معظم وقته بين المزارع والحقول في قرية إمست الصغيرة. انضم إلى المقاومة المحلية وبدأ العمل على إيجاد أماكن للاختباء للأطفال اليهود من المدن: العثور على مزارعين موثوق بهم يمكنهم التعامل مع الصغار والاقتباس من الحصول على أوراق هوية مزورة وبطاقات تموينية من خلال القنوات السرية التي تداهم المخازن الألمانية للحصول على الإمدادات وتراقب باستمرار الاهتمام غير المرغوب فيه من المخبرين. تم إنشاء هذه الشبكة بالكامل وتعمل بسلاسة عندما وجد بيلر المثير للإعجاب نفسه فجأة يتحمل مسؤوليات إضافية ذات يوم في عام 1942 ، عندما سقط عميل سري بريطاني يدعى ديك كراغت من السماء وهو يحمل أوامر خاصة من لندن. كان كراغت قد هبط بالمظلة إلى هولندا في مهمة لإنقاذ طيارين من الحلفاء أسقطوا فوق الأراضي المحتلة & # x2014 لإخفائهم وحمايتهم ثم توجيههم عبر الخطوط الأمامية إلى بر الأمان. ومعا ، شرع Kragt و Piller في القيام بذلك ، مرارًا وتكرارًا ، على مدار العامين ونصف العام التاليين ، لتوسيع عملية Underground & # x2019 الحالية لاستيعاب المهمة الجديدة.

بحلول الوقت الذي التقى فيه وجهًا لوجه مع Van Meegeren ، كان بيلر قد مُنح منصب ضابط & # x2019s في الجيش الهولندي المعاد تشكيله حديثًا. في الواقع ، كان قد تولى دورًا رائدًا في التحقيق في الأحداث الجارية في معرض Goudstikker الشهير بأمستردام. شركة مملوكة لليهود ، تم الاستيلاء على المعرض بعد فترة وجيزة من الغزو من قبل أحد أتباع Hermann Goering & # x2019s ، وهو مصرفي بافاري يدعى Alois Miedl. اشتهر على مدار سنوات الحرب بأنه الرجل المناسب للانتهازيين الألمان الذين يزورون العاصمة الهولندية المحتلة ، أمضى ميدل السمين أمسياته مع مجموعة سريعة من المسؤولين النازيين الشباب الذين تجمعوا في حانة فندق أمستل الفاخر الذي أقام حفلات عشاء من أجلها أمثال Ferdinand Hugo Aus der F & # xFCnten و SS Hauptsturmf & # xFChrer المسؤول عن نقل اليهود الهولنديين إلى معسكرات الموت في أوروبا الشرقية وعندما جاء كبار الشخصيات إلى المدينة من برلين ، قادهم Miedl بفخر في جولات في مخازن اليهود المنهوبين الأشياء الثمينة والأدوات الفضية والأثاث والبورسلين والساعات وخواتم الزفاف ولعب الأطفال و # x2019s. كان الملازم بيلر ، كما أخبر محققي الحلفاء في ذلك الوقت ، مقتنعًا بأن Miedl قد حول معرض Goudstikker إلى واجهة حيث تم غسل الأعمال الفنية المنهوبة إلى نقود لتمويل عصابة التجسس النازية & # x2019 Abwehr. بالنظر إلى هروب Miedl & # x2019 في الوقت المناسب إلى سلامة أسبانيا Falangist في نهاية الحرب ، بدت مثل هذه النظرية أكثر من ذلك.


7. صورة ماري تود لينكولن

لأكثر من ثلاثة عقود ، تم تعليق صورة ماري تود لينكولن في قصر حاكم ولاية إلينوي. نُسبت إلى رسام البورتريه الشهير فرانسيس بيكنيل كاربنتر من القرن التاسع عشر وجاء بقصة درامية حول كونها هدية مفاجئة للرئيس أبراهام لينكولن ، بتكليف من زوجته ماري تود في عام 1864. قبل أن تتمكن من إعطائها له ، تم اغتياله .

ومع ذلك ، عندما فحصها مرمم فني في حوالي عام 2012 ، وجد أن التوقيع قد تمت إضافته في وقت ما بعد الانتهاء من اللوحة. في الواقع ، لم تمثل اللوحة ماري تود على الإطلاق ، بل كانت تمثل امرأة مجهولة. اوقات نيويورك، التي كانت قد ذكرت عن "اكتشاف" اللوحة في عام 1929 ، ذكرت أنها خدعة لرجل يُدعى Ludwig Pflum. يُعتقد أنه غير بعض الملامح في اللوحة ، بما في ذلك إضافة بروش بصورة الرئيس لينكولن ، في محاولة ناجحة لبيعها لعائلة لينكولن. تبرعت العائلة به للمكتبة التاريخية للدولة في السبعينيات ، وانتهى به الأمر في قصر الحاكم بعد ذلك بوقت قصير.


مراجعات المجتمع

هذا الكتاب ليس كتابًا ربما أقرأه عادةً ، لولا انتباهي إليه من خلال سلسلة من المصادفات الغريبة التي من شأنها أن تجعل حتى Lemon Snicket & aposs يسقطان. لكن هذه قصة سعيدة وليست مأساوية ، لذا من فضلكم تحملوني.

صادفت أسماء Joop Piller و Han van Meegeren عن طريق الصدفة ، وأدركت لاحقًا أن هناك كتابًا يناقش قضيتهما. بدا الأمر ممتعًا بدرجة كافية ، لكن نظرًا لوجود الكثير من الكتب غير المقروءة على رفوفي ، اعتقدت أنني لن أقرأها أبدًا.

انضممت إلى هذا الكتاب لم يكن من الممكن أن أقرأه عادةً ، لولا لفت انتباهي من خلال سلسلة من المصادفات الغريبة التي من شأنها أن تجعل حتى فك ليمون سنيكيت يسقط. لكن هذه قصة سعيدة وليست مأساوية ، لذا من فضلكم تحملوني.

صادفت أسماء Joop Piller و Han van Meegeren عن طريق الصدفة ، وأدركت لاحقًا أن هناك كتابًا يناقش قضيتهما. بدا الأمر ممتعًا بدرجة كافية ، لكن نظرًا لوجود العديد من الكتب غير المقروءة على رفوفي ، اعتقدت أنني لن أقرأها أبدًا.

انضممت إلى GoodReads لمجرد نزوة ، وبالصدفة رأيت مراجعة لإحدى رواياتي المفضلة ، مدام بوفاري. أعرف شيئًا عن هذا الكتاب ، بعد أن درسته بتفصيل شديد. لذلك علقت على المراجعة ، وولدت موجة من الردود الإيجابية. لكن القدر كان له مفاجأة أخرى في المتجر: في اليوم التالي ، شعرت بالدهشة عندما اكتشفت أنني قد جذبت انتباه أحد غير جوناثان لوبيز ، مؤرخ الفن المحترم ومؤلف القصة الحائزة على جوائز. الرجل الذي صنع فيرميرز. سرعان ما نشأت صداقة بيننا ، مما جعلني أفكر بجدية أكبر في قراءة كتابه. والباقي هو التاريخ. تاريخ الفن ، على وجه الدقة.

والآن ، للمراجعة. (كنت قد بدأت في التساؤل عما إذا كنت سأصل إليه ، أليس كذلك؟ تعال الآن ، كن صريحًا!)

هناك بعض الأشياء التي كنت أرغب في اختلافها في هذا المجلد. كنت سأحب بعض لوحات الألوان ، لأنني أستمتع بلوحات العصر الذهبي الهولندي علاوة على ذلك ، كان من المثير للاهتمام رؤية الفرق في اللون بين نسخة أصلية من Vermeer والتزوير. ومع ذلك ، هناك عدد كبير من الرسوم التوضيحية بالأبيض والأسود. العديد من هذه النسخ عبارة عن نسخ من الصور القديمة ، والتي لا تتأثر جودتها بشكل كبير بنقص الألوان.

كنت أرغب أيضًا في رؤية آليات التوثيق يتم التعامل معها بشكل مختلف قليلاً.لم أكن أدرك حتى التعمق في نص النص أن هناك عددًا كبيرًا من التعليقات الختامية التي توفر العديد من التفاصيل الفنية المتعلقة بمصادر المعلومات. تساءلت عن سبب عدم وجود أرقام عالية (أو حتى علامات نجمية) في النص لتنبيه القارئ الذكي إلى وجود التعليقات الختامية المذكورة. ومع ذلك ، على الرغم من أنه يجب على المرء البحث قليلاً للعثور عليه ، فإن الوثائق المقدمة ضخمة وشاملة بشق الأنفس. يجب أن يكون البحث الذي تم إجراؤه أثناء إعداد هذا الكتاب هائلاً - وفي الواقع ، وبصرف النظر عن أدلة التعليقات الختامية نفسها ، يقدم لنا لوبيز لمحات محيرة من هذا في اعترافاته.

هناك الكثير من الثناء في هذا الكتاب. بادئ ذي بدء ، فإنه يروي قصة معقدة للغاية ذات خيوط متعددة متشابكة. كان Van Meegeren ، الرجل الأساسي في كل شيء ، هو الفنان المخادع المطلق ، والذي ، حتى عندما تم القبض عليه ، كان قادرًا على التستر على الكثير مما فعله ، والتلاعب حتى بآسره لحمايته. بالنسبة للكثيرين ، كان نذلًا مشهورًا ومحبوبًا وحتى بطوليًا ، لأنه تمكن من خداع غورينغ العظيم بنفسه ليشتري واحدة من فيرميرز المزيفة. لكن على الرغم من جاذبيته الرائعة ، احتفظ فان ميجرين بالكثير من مشاعره الحقيقية لنفسه. يقوم لوبيز بعمل مثير للإعجاب في تتبع كيف بدأ السيد المزور حياته المهنية ، وكيف كان يعمل ، ومن خدع ، وكيف غطى مساراته ، وكيف أثرت المشاعر الأيديولوجية والسياسية وحتى الدينية على تزويره ، وما هي دوافعه الحقيقية.

يحتوي الكتاب على العديد من التفاصيل الفنية حول الفن وعالم الفن والتي ، من ناحية أخرى ، كان من الممكن أن تكون تجربة مميتة مميتة. يتعرف القارئ على اللوحات القماشية ، وفرقعة العمر ، والأصباغ ، والمواد الكيميائية ، والباكليت ، وتقنيات الاختبار المختلفة ، وشهادات المصادقة والمزيد. لذا - لكوني فنانًا محترفًا أو ناقدًا فنيًا - فلماذا لم أترك الكتاب في حالة من الاشمئزاز وأبحث عن رواية خيالية بدلاً من ذلك؟

حسنًا ، لدى لوبيز طريقة لإثبات إتقانه للموضوع دون حشر القارئ فوق رأسه. أسلوبه أنيق ومصقول ، وقصته رائعة ، وحسه الفكاهي يضيء في كثير من الأحيان ، وآراءه النفسية والتاريخية عميقة. . أكثر