معلومة

لوتشيانو موزان


وُلِد لوتشيانو موزان في إيطاليا عام 1883. وقد صمم عدة ملصقات حربية تضمنت تعديلًا لملصق اللورد كيتشنر الشهير لألفريد ليت. بعد الحرب العالمية الأولى ، عمل موزان في ميلانو.


ولد سالفاتور لوكانيا في صقلية عام 1897 ، وأصبح لوسيانو أحد أشهر الشخصيات الإجرامية في القرن العشرين. جاء إلى الولايات المتحدة مع عائلته في عام 1906. ولشيانو غير قادر على التحدث باللغة الإنجليزية ، وعانى في المدرسة. لقد فضل أن يتعلم كيفية جعله في شوارع نيويورك و aposs لوار إيست سايد.

كان أحد أوائل مضارب Luciano & Aposs هو إقناع زملائه في المدرسة بدفع ثمن الحماية له. إذا لم يرتدوا وسعلوا المال ، كان من المحتمل أن يضربهم بنفسه. ترك لوسيانو المدرسة في عام 1914 وتخرج من مخالفات أخرى. بينما كان يعمل كاتبًا في شركة قبعات لبعض الوقت ، أدار أيضًا مهنة إجرامية ناشئة. أصبح لوتشيانو المراهق صداقة مع أعضاء العصابة اليهودية ماير لانسكي وشريكه بنيامين وكتب باغسي ومثل سيجل ، اللذين سيصبحان من أهم حلفائه. كما أصبح منتسبًا إلى Giuseppe & quotJoe the Boss & quot Masseria & aposs العملية الإجرامية. تورط لوتشيانو في تجارة المخدرات ، مما أدى إلى دخوله لأول مرة مع القانون في عام 1916. تم القبض عليه وهو يبيع الهيروين وخدم ستة أشهر في إصلاحية بسبب الجريمة.


لاكي لوسيانو

ولد: 24 نوفمبر 1897 ، صقلية ، إيطاليا
مات: 26 يناير 1962 نابولي بإيطاليا
اسماء مستعارة: لاكي ، تشارلي لاكي
المرتبطين: Arnold Rothstein، Meyer Lansky، Frank Costello، the Five Families، the Commission، Bugsy Siegel

تشارلز "لاكي" لوتشيانو ، المولود في سالفاتور لوكانيا في عام 1897 في صقلية ، ربما فعل أكثر من أي رجل آخر لإنشاء المافيا الأمريكية الحديثة والنقابة الجنائية الوطنية. قاد لوتشيانو مجموعة من رجال العصابات الإيطاليين واليهود ضد المجموعة الأقدم من ما يسمى بـ "موستاش بيتس" ، وفي هذه العملية مهد الطريق أمام الغوغاء للنمو إلى ما وراء حدود أرباح التهريب ، على حد تعبير صديقه ماير لانسكي ، "أكبر من الولايات المتحدة للصلب."

تم تجنيد لوتشيانو ، الذي انتقل إلى الولايات المتحدة واستقر في الجانب الشرقي الأدنى مع عائلته في سن العاشرة ، في وقت مبكر من حياة العصابات وكان عضوًا في فايف بوينتس جانج في مانهاتن. في بداية الحظر في عام 1920 ، تم تجنيده كمسلح من قبل جوزيبي "جو ذا بوس" ماسيريا ، وبعد بضع سنوات ذهب لوتشيانو للعمل لدى أرنولد روثستين ، وهو شخصية بارزة أخرى في الجريمة المنظمة المبكرة. بحلول منتصف العشرينات من القرن الماضي ، ورد أن لوتشيانو كان يجني الملايين من أرباح التهريب.

مع مقتل روثشتاين في عام 1928 ، عاد لوتشيانو للعمل مع ماسيريا ، الذي كان في ذلك الوقت يسمى "رئيس الرؤساء" ، والذي كان يخوض حربًا مع منافسه سالفاتور "الدوق" مارانزانو.

انحاز لوتشيانو سراً إلى مارانزانو في حرب كاستيلاماريس الدموية وساعد في إعداد ماسيريا للاغتيال في عام 1931. قبل نهاية العام ، كان لوتشيانو وغيره من "الأتراك الصغار" يطرحون مارانزانو ، وعصر العالم القديم "شارب بيتس" سينتهي.

مع اغتيال مارانزانو على يد عصابة من Murder ، Incorporated - يُزعم أنها تضم ​​جو أدونيس وبوغسي سيجل وألبرت أناستازيا وفيتو جينوفيز ، وجميعهم سيواصلون أدوارًا معروفة في Mob & # 8212 Luciano ورث عائلة الجريمة التي ستنشأ في النهاية أصبحت تعرف باسم عائلة جينوفيز. واصل لوتشيانو ، بصفته منظمًا طبيعيًا ، لجنة الخمس عائلات ، التي أنشأها مارانزانو وستسيطر على مضارب الساحل الشرقي لعقود. ولكن بدلاً من تسمية نفسه "رئيس الرؤساء" ، كما فعل مارانزانو ، أطلق لوتشيانو على نفسه لقب رئيس مجلس الإدارة.

علاوة على ذلك ، أسس واستضاف الاجتماعات الوطنية الأولى لما أصبح يعرف باسم اللجنة ، وهي نقابة إجرامية وطنية ، كل ذلك باسم تجنب إراقة الدماء غير الضرورية وتعظيم الأرباح لجميع العائلات.

لكن كل هذا يعني أن لوتشيانو كان قائدًا علنيًا للعصابة ، وقد لفت ذلك الانتباه من سلطات تطبيق القانون ، وبالتحديد من المدعي العام الشاب في نيويورك المسمى توماس ديوي. لاحظ ديوي ومساعده ، وهي محامية أمريكية من أصل أفريقي تدعى يونيس كارتر ، أن العديد من البغايا اللواتي تم القبض عليهن كان يمثلهن نفس السندات والمحامين الذين يعملون لصالح لوسيانو.

مسلحًا بهذه المعلومات ، في عام 1936 ، قاد ديوي غارات على بيوت الدعارة في جميع أنحاء المدينة ، واعتقل أكثر من 100 شخص ، معظمهم من النساء ، وكثير منهم لم يتمكن من دفع الكفالة البالغة 10000 دولار التي حددتها المحاكم. قدم بعض المعتقلين معلومات للمدعين العامين أدت إلى توقيف لوتشيانو ومحاكمته في نفس العام. في 6 يونيو 1936 ، أدين لوسيانو بـ 62 تهمة بالإكراه على الدعارة ، وحُكم عليه بالسجن 30 إلى 50 عامًا في سجن الدولة.

سلم لوتشيانو قيادة اللجنة الوطنية لفرانك كوستيلو.

ومع ذلك ، لم تكن تلك نهاية قصة لوسيانو. خلال الحرب العالمية الثانية ، احتاجت الحكومة إلى مساعدة الغوغاء لإبقاء أرصفة نيويورك خالية من الإضرابات والتخريب والمشاكل الأخرى. وافق لوتشيانو على المساعدة ، على افتراض أنه سيحصل على استراحة من عقوبته. ديوي ، المدعي العام السابق ، كان الآن حاكم نيويورك وفي وضع يسمح له بمنح العفو.

بعد انتهاء الحرب ، خفف ديوي عقوبة لوسيانو على أساس أن زعيم العصابات سيغادر الولايات المتحدة ، وهو ما فعله ، ويعود إلى إيطاليا كمبعوث. لا يزال لوتشيانو يحافظ على علاقاته مع المافيا الأمريكية كنوع من كبار رجال الدولة. في نفس العام الذي وصل فيه إلى إيطاليا ، جاء لوتشيانو إلى هافانا ، كوبا ، واستضاف مع مشاهير مثل فرانك سيناترا اجتماعًا لأفراد العصابات رفيعي المستوى من جميع عائلات الجريمة الأمريكية الكبرى.


لوتشيانو موزان ، آنا وغاسباريني من Dell رقم 438-3 ، امرأة تعزف على الجيتار

Luciano mauzan ، dell 'anna & gasparini no 438-3 ، امرأة تعزف على الجيتار صورة المنتج انقر فوق الصورة لمعاينة أكبر معلومات المنتج هذه بطاقة بريدية مطبوعة قديمة رائعة موقعة من الفنان Luciano Mauzan تظهر امرأة تلعب جيتارًا. الناشر: د. اقرأ أكثر

لوتشيانو موزان وديل آنا وغاسباريني رقم 438-3 ، امرأة تعزف على الجيتار

صورة المنتج
انقر فوق الصورة لمعاينة أكبر

معلومات المنتج
هذه بطاقة بريدية مطبوعة عتيقة الطراز موقعة من الفنان لوسيانو موزان تظهر امرأة تلعب جيتارًا.

الناشر: Dell 'Anna & Gasparini No 438-3.

الزوايا لها تآكل خفيف. الصورة مشرقة ونظيفة. غير مستخدم بشكل رسمي مع الكتابة على الظهر.

يرجى ملاحظة ما يلي: إذا رأيت خطًا أو خطًا ملونًا بالفلوريسنت على صورة البطاقة البريدية ، فهو من المسح الضوئي ، وليس على البطاقة. تميل الألوان إلى أن تأتي باللون الأخضر والأصفر والوردي والأزرق والأرجواني والأحمر.

الشحن والدفع

شروط البيع:

نقوم بدمج الشحن على الطلبات. يرجى الانتظار للحصول على فاتورة Hip مجمعة مع رسوم شحن واحدة حتى تتمكن من سداد دفعة Paypal واحدة.

يحين موعد السداد في غضون سبعة أيام عمل بعد إغلاق المزاد.

البريد والمناولة:

* نقوم بدمج الشحن على الطلبات. يرجى الانتظار للحصول على فاتورة Hip مجمعة مع رسوم شحن واحدة حتى تتمكن من سداد دفعة واحدة.

* جميع الطلبات التي تقل قيمتها عن 19.99 دولارًا أمريكيًا ، يرجى إضافة 2.00 دولارًا أمريكيًا للطوابع البريدية والتعامل معها.

* جميع الطلبات من 19.99 إلى 74.99 دولارًا ، يرجى إضافة 3.75 دولار للبريد والتتبع والمناولة.

* قد تحتوي جميع الطلبات التي تبلغ قيمتها 75.00 دولارًا أمريكيًا أو أكثر على رسوم بريدية وتتبع ومعالجة إضافية.

* الشحن الدولي 3.75 دولار للطلبات التي تقل عن 75 دولارًا. بالنسبة للطلبات التي تزيد عن 75 دولارًا ، يمكن أن تكون هناك رسوم إضافية لكل قائمة بحيث يمكن إرسال العنصر بالبريد مع التتبع أو البريد المسجل USPS.

* قد يكون الجمع بين اللوتات أو المجموعات الإضافية بناءً على وزن الحزمة وعدد الدفعات.

سياسة العائدات
تأتي جميع العناصر مع إرجاع غير مشروط لمدة 30 يومًا
شرف.

يجب أن يكون كل عنصر تم إرجاعه في الأصل غير تالف
شرط أن تكون مصحوبة بنسخة من فاتورتنا.


PER LA LIBERAZIONE SOTTOSCRIVETE!

جميع الحقوق محفوظة باستثناء استثناءات التعامل العادل المسموح بها بموجب قانون حقوق النشر والتصاميم وبراءات الاختراع لعام 1988 ، بصيغته المعدلة والمعدلة.

الاستخدام غير التجاري المقبول

الاستخدام المسموح به لهذه الأغراض:

إذا كنت مهتمًا بالمجموعة الكاملة من التراخيص المتاحة لهذه المادة ، فيرجى الاتصال بأحد فرق مبيعات المجموعات وترخيصها.

استخدم هذه الصورة في ظل التعامل العادل.

جميع الحقوق محفوظة باستثناء استثناءات التعامل العادل المسموح بها بموجب قانون حقوق النشر والتصاميم وبراءات الاختراع لعام 1988 ، بصيغته المعدلة والمعدلة.

الاستخدام غير التجاري المقبول

الاستخدام المسموح به لهذه الأغراض:

إذا كنت مهتمًا بالمجموعة الكاملة من التراخيص المتاحة لهذه المادة ، فيرجى الاتصال بأحد فرق مبيعات المجموعات وترخيصها.


Армиджано Реджано ертоцци | Ахилл Лучано Маузан | 1930 | интаж Объявления | астенная удожественная إقامة | ранцузский плакат | Домашний декор

يمكنني تخصيص طباعتك. يمكنني إضافة أي نص أو سحب أي نص (أسماء الدول والمدن) من المطبوعات الخاصة بك.

Редкая находка! тот товар не так просто найти.

Расчетная дата доставки определяется басодя аты покупки، местоположения покупателя ипродаватель. В силу других факторов (например، оформления заказа выходные или праздничные днезди) товар можетьтовар. هل تعلم؟

Лучано Ахилл Маузан (1881 - 1952) был выдающимся и плодовитым итальянским художником плакатов، чья реклама намагничила клиентов яркими красками، обаянием и привлекательным юмором во время Золотой эры плакатов. Коммерческий художник، графический дизайнер، иллюстратор، гравер، художник и скульптор، Маузан процветал во время движения ар-деко، создавая более 2000 плакатов، пропагандирующих все، от бон-бонов до шампанского и итальянского патриотизма. период с 1920 по 1940 год он был влиянием работы авангардистов Кубистов. Mauzan также создал более 1000 открыток، известных своей сильной، привлекательной графикой.

удожник: Ахилл Лучано Маузан
التاريخ: 1930

(ПРИНТ)
узейного качества плаката ، сделанного на толстой и долговечной матовой (без покрытия) бумаге иного ес бумаги: 200 gsm / 80 унт

(СИЕ)
Несколько размеров. Возможность печати в размерах A5، A4، A3، A2، A1 и A0. ожалуйста، пришлите нам сообщение или письмо، тобы vintageandantiqueprintshop [! at] gmail.com

(ФРЕЙМ)
адры включены в продажу печати. адры только для отображения.

(Доставка)
ечать поставляется обычно в течение 1 недели после получения платежа.
Экспресс-доставка по требованию ([email protected]).
ПЛ ля не американских покупателей: спользуйте купон FREESHIPPINGOVER30 при оформлении заказа.

одяные знаки OPM (OldPrintandMaps) с изображением на будут отображаться на вашем отпечатке.


900 يموت في جونستاون

في نفس يوم القتل في مهبط الطائرات ، أخبر جونز أتباعه أن الجنود سيأتون من أجلهم ويعذبونهم. أمر الجميع بالتجمع في الجناح الرئيسي والالتزام بما أسماه & # x201Crevolution فعلًا. & # x201D كان أصغر أعضاء معبد الشعوب أول من يموت ، حيث استخدم الآباء والممرضات الحقن لإسقاط مزيج قوي من السيانيد ، المهدئات وعصير الفاكهة المجفف في حلق الأطفال. (ورد أن جونز حصل على رخصة صائغ & # x2019s في وقت ما في وقت سابق ، مما مكنه من تخزين السيانيد.) ثم اصطف الكبار لشرب الخليط السام بينما حراس مسلحون يحيطون بالجناح. هذا الحدث المروع هو مصدر العبارة ، & # x201Cdrinking the Kool-Aid. & # x201D

عندما وصل المسؤولون في جويانا إلى مجمع جونستاون في اليوم التالي ، وجدوا أنه مغطى بالسجاد بمئات الجثث. لقي كثير من الناس حتفهم وأذرعهم حول بعضهم البعض. تم العثور على جيم جونز ، البالغ من العمر 47 عامًا ، على كرسي ، ميتًا جراء إصابته برصاصة واحدة في الرأس ، من المحتمل أن يكون قد أصاب نفسه بنفسه.

بلغ عدد القتلى في جونستاون في 18 نوفمبر 1978 909 أشخاص ، ثلثهم من الأطفال. تمكن عدد قليل من الأشخاص من الفرار إلى الغابة في ذلك اليوم ، في حين كان هناك ما لا يقل عن العشرات من أعضاء معبد الشعوب ، بما في ذلك العديد من أبناء جونز & # x2019 ، في جزء آخر من غيانا في ذلك الوقت. في المجموع ، نجا 33 فقط.

ساعد التسجيل المرعب للحدث ، المعروف باسم & # x201Cdeath ، & # x201D ، المحققين على فهم ما حدث في تلك الليلة. ووجدت الأبحاث أيضًا أكثر من ألف تسجيل للدعاية والمحادثات والخطب التي رسمت صورة مروعة لأنشطة معبد الشعوب.


المتحاربون والمشاركونفي الحرب العالمية الأولى:مملكة ايطاليا pt2

في عام 1909 نشر فيليبو توماسو مارينيتي كتابه بيان المستقبلي شجب فيه تقاليد الماضي الفنية والسياسية. كان لابد من إضفاء المثالية على الشباب والسرعة والتكنولوجيا ، ومهما كانت جرأة ، مهما كانت عنيفة. & rdquo جذبت أفكاره عددًا من الرسامين والملحنين حتى نمت أعدادهم لتشكيل حركة. مع الترويج للاتجاهات الانقسامية والقومية في إيطاليا ، فقد أدى ذلك إلى ظهور أصوات أكثر راديكالية مثل أصوات المستقبليين الذين بدأوا في تحويل المزيد من انتباههم إلى السياسة. هؤلاء النخب الذين احتقروا الجماهير أصبحوا قوميين متطرفين لم يدعوا إلى الحرب فحسب ، بل رأوا فيها بذور ثورة ستطهر إيطاليا من مرضها. لم تكن هذه فكرة جديدة ، ولكنها فكرة نشأت من مفهوم أساسي جدًا للحرب حيث تكون جوانبها المأساوية مجرد نصف عجلة الكون. كان مثل هذا التطرف قادراً على إيجاد أرض خصبة لأنه بدا وكأنه لا شيء أقل من أنه يمكن أن يعالج الركود الذي يسيطر على الأمة.

قام المستقبليون بدمج العديد من الموضوعات العسكرية في أسلوبهم الحداثي خلال الحرب العظمى. تخلى عدد منهم عن الرسم للتجنيد في الجيش الإيطالي حيث ماتوا في المعركة. وبدلاً من أن تثبطهم الحقائق القاسية أمامهم ، عرض البعض أفكارهم الفنية عن المسرح على الصراع. ومع ذلك ، كان هناك أسلوب فني جذري للغاية بالنسبة لعامة الناس ، ولم تجد أعمالهم طريقها إلى البطاقات البريدية إلا بعد الحرب. ومع ذلك ، هناك عدد من الأوراق من سنوات الحرب التي تظهر بعض التأثير المستقبلي ، سواء من الناحية الأسلوبية من خلال موقفهم. البطاقة أعلاه تصور مشهد معركة مليء بالحركة ولكن مجهول المصدر بأسلوب أكاديمي تقليدي. ومع ذلك ، فإن الإشارة الوحيدة إلى محتواها هي التسمية التوضيحية الشعرية التي تصف المذبحة بأنها تسببت في إنشاء ملف سامية شروق الشمس في الليل. هذه أكثر من مجرد رؤية رومانسية للحرب ، إنها القمة المطلقة.

بحلول عام 1910 ، بدأ الرسام أومبرتو بوتشيوني في احتضان المستقبل ، وأصبح عمله يمثل الحركة. عندما اندلعت الحرب ، أمضى وقتًا في التحريض على دخول إيطاليا ورسكووس أكثر من الرسم ، لكنه تمكن من تمثيل مشاهد القتال في فرنسا. جند عندما اندلعت الحرب لكنه توفي أثناء خدمته في المدفعية الميدانية في عام 1916.

أنتجت طابعة ميلانو Alfieri & amp Lacroix مجموعة متنوعة من المواد المطبوعة بما في ذلك البطاقات البريدية. خلال الحرب العظمى قاموا بنشر العديد من الفنانين الموقّعين على بطاقات عسكرية تتعلق بالدعاية لحياة الجندي العادي.

كان ليفيو أبولوني في سن المراهقة فقط عندما اندلعت الحرب العظمى ، ولكن بعد أن أصبح رسامًا ورسامًا في سنوات ما بعد الحرب ، أنتج عددًا من الرسومات للجنة دعم أيتام الحرب للأطباء في أنزيو. تعود هذه البطاقات الحجرية المطبوعة بدقة إلى الحرب العالمية الأولى وتؤكد شجاعة الأطباء الذين خدموا في هذا المجال. لديهم مظهر أكثر حداثة من معظم البطاقات الأخرى بسبب تاريخ الطباعة المتأخر.

منذ عام 1899 ، صدرت الصحيفة الأسبوعية الإيطالية Domenica del Corriere يوم الأحد برسوم توضيحية شهيرة للغاية للغلاف. خلال الحرب العالمية الأولى ، عرضوا الصور العسكرية الرائعة التي قدمها الفنان أ. بلترام ، والتي كانت من أكثر الصور الدرامية التي تم إنتاجها خلال الصراع. تم نشر هذه الصور بعد ذلك كبطاقات بريدية أحادية اللون من قبل المصور فرناندو باستا في ميلانو.

اشتهر ألبرتو بيانكي بكونه رسامًا ورسامًا للملصقات وبطاقات الموضة والبطاقات البريدية الرائعة. أنتج عددًا من الرسوم الكاريكاتورية السياسية على بطاقات بريدية خلال الحرب العظمى ، وحوالي عام 1915 عمل على مجموعة بطاقات بريدية تصور جنودًا في الجيش الإيطالي.

على الرغم من أن ريمو برانكا درس القانون ، إلا أنه كان مصدر إلهام لتعليم نفسه فن النقش على الخشب خلال الحرب العالمية الأولى. تم استخدام الرسوم التوضيحية لأول مرة في عام 1918 في الصحف والمجلات. أنتج العديد من الرسوم التوضيحية الرائعة التي تصور الحرب العظمى وقد نُشر بعضها بواسطة رائد البطاقات البريدية ، دانيسي من روما في سنوات ما بعد الحرب للمعهد الملكي لتاريخ الفوج.

كان Brunner & amp Cie of Como ناشرًا مهمًا لبطاقات العرض التي تصور مشاهد إيطاليا والتي تمت طباعة العديد منها باستخدام مجموعة متنوعة من التقنيات. كان لديهم مكتب في زيورخ بسويسرا حيث طُبع معظم بطاقاتهم. أصدروا عددًا من البطاقات الوطنية خلال الحرب العالمية الأولى ، بعضها في مجموعات كبيرة.

كان Alcide Davide Campestrini إيطاليًا ولد في ترينتينو وفر إلى ميلانو عام 1881 لتجنب الخدمة في الجيش النمساوي. هناك درس الفن ووجد عملاً كرسام بورتريه. بعد مطلع القرن العشرين بدأ بالتركيز على الموضوعات العسكرية. تم وضع العديد من هذه الصور على بطاقات بريدية خلال الحرب العالمية الأولى.

كان روبرتو كونتي طابعة حجرية جيدة من تورين. أنتجت الشركة مجموعة كبيرة من البطاقات العسكرية المرسومة من قبل الفنانين خلال الحرب العالمية الأولى. بينما تم إعادة إنتاج عدد من هذه الصور من قبل ناشرين آخرين ، قام كونتي بطباعتها في صورة حجرية ملونة (Fotocromia) الذي كان نادرًا خلال سنوات الحرب.

كان Genaro d & rsquoAmato رسامًا ورسامًا يتعامل بشكل أساسي مع المناظر الطبيعية. خلال الحرب العالمية الأولى ، قام بتوضيح عدد من البطاقات البريدية ذات الطابع العسكري للمعلنين مثل Lievito.

كان الناشر في جينوفيز T. Dell & rsquoAvo نموذجيًا للشركات الصغيرة التي تنتج عادةً بطاقات بريدية للمشاهد المحلية. خلال الحرب العالمية الأولى قاموا بتوسيع إنتاجهم ليشمل بطاقات الدعاية. غالبًا ما كانت الدعاية موضوعًا مفضلًا للبطاقات العسكرية لأنه لم تكن هناك حاجة للاستخدام الصعب للحصول على الصور ولم يكن على الفنانين القلق بشأن التصوير الدقيق للأحداث.

كانت Doyen in Torini طابعة لمنتجات الطباعة الحجرية الرائعة بما في ذلك الملصقات والخرائط. كانوا لا يزالون يستخدمون الطباعة الحجرية الملونة خلال الحرب العالمية الأولى لإنتاج بطاقات بريدية ذات طابع عسكري جيد.

على الرغم من أن لويجي جيولي درس كمحام ، إلا أنه تحول إلى الفن تحت تأثير شقيقه فرانشيسكو ، وهو رسام مشهور. في حين أن أعماله المبكرة التقطت مشاهد ريفية بأسلوب أكاديمي إلى حد ما ، فإن تأثير الانطباعية كان واضحًا بحلول الوقت الذي بدأ فيه تصوير الروايات العسكرية خلال الحرب العالمية الأولى. يبدو أن اهتمامه بالمواضيع العسكرية يسبق سنوات الحرب.

كان جورجيو كينيرك رسامًا ونحتًا مشهورًا. في حين أن معظم أعماله في المناظر الطبيعية هي في أسلوب ما بعد الانطباعية ، فإن أعماله الرسومية للملصقات والبطاقات البريدية تُظهر تأثيرًا أقوى بكثير من فن الآرت نوفو والتأثير الرمزي. كان هذا صحيحًا أيضًا بالنسبة للبطاقات الدعائية التي رسمها خلال الحرب العظمى.

ابتكر ألبرتو جياكومو سبيريديوني مارتيني رسومًا توضيحية للمجلات بالإضافة إلى الأدب الكلاسيكي. على الرغم من أن بعضًا من هذا تم إنتاجه في Art Nouveau ، إلا أنه معروف بشكل أفضل بأسلوبه الرمزي الذي اقترض بشكل كبير من المذاهب وحتى تقاليد العصور الوسطى القديمة المرعبة والمروعة. سيستخدم مارتيني هذا جيدًا خلال الحرب العالمية الأولى في التصميم دانزا ماكابرا يوروبا 84 بطاقة بريدية دعائية قوية صدرت في 7 مجموعات. بينما هاجموا كل من النمسا-الجياع وألمانيا ، لم يكونوا قوى معادية للمركز في حد ذاتها بقدر ما كانوا مناهضين للحرب. تم إعادة طباعة المجموعة الأولى من هذه البطاقات الملونة باليد باللون الأزرق الثابت من قبل Mort Solomon في أواخر 1980 & rsquos.

Mazzone قام برسم مجموعة مثيرة جدًا من البطاقات الميدانية للجنود الإيطاليين. يخلق عمله المتوتر العصبي إحساسًا قويًا بالإثارة والتعبير. إنها غير عادية للغاية بسبب محتواها الدعائي القوي. بينما يبدو ظاهريًا أنهم معادون للألمان والنمسا المجريين ، فإنهم يتحدثون أكثر عن أهوال الحرب.

على الرغم من أن ماريو موسى دي مورتاس درس القانون في البداية ، إلا أنه طور اهتمامًا مبكرًا بالتقاط تراث سردينيا من خلال الفن. بحلول عام 1914 كان يعرض أعماله ، ويساهم برسوماته في الصحف والمجلات الساترية. خلال الحرب العالمية الأولى ، تم وضع عدد من رسومه الكاريكاتورية المعادية لألمانيا على بطاقات بريدية.

اشتهر الفنان الإيطالي دومينيكو ماستروياني بمنحوتاته السردية الفريدة من نوعها. معظم أعماله خيالية أو ذات طبيعة دينية ، لكنه أنتج أيضًا العديد من الموضوعات العسكرية من الحرب العظمى. تم تشكيل هذه القطع في الطين ، وتصويرها ، ثم إتلافها بحيث يمكن إعادة استخدام الطين للقطعة التالية. قام الناشر أ. نوير من باريس بإعادة إنتاج العديد من هذه الصور على بطاقة بريدية في وقت مبكر من الحرب ، ولكن تم نشرها لاحقًا من قبل ألبرتو ترالدي من ميلانو وأ. كروموجليبتيكاس.

تأسست شركة G. Ricordi & amp Co في ميلانو في الأصل عام 1808 على يد جيوفاني ريكوردي لنشر الموسيقى الكلاسيكية. بعد أن أصبحوا أكبر ناشر للموسيقى في منطقة البحر الأبيض المتوسط ​​، قاموا بتوسيع أعمالهم لطباعة ونشر الكتب والتقويمات وكتيبات السفر. بدأوا في إنتاج ملصقات مطبوعة بدقة وبطاقات موقعة من قبل رسامين معروفين في وقت مبكر من عام 1890 و rsquos. استمر هذا في سنوات الحرب العظمى ، والآن فقط أنتج العديد من فنانيهم بطاقات دعائية.

على الرغم من أن لوسيانو موزان ولد في فرنسا ، إلا أنه انتقل إلى إيطاليا عام 1905 بعد دراسة الرسم في أكاديمية ليون. هناك بدأ حياته المهنية كرسام ، وبعد أربع سنوات كان يصمم ملصقات لصناعة السينما في تورين. التقطه G.Ricordi & amp Co في عام 1912 حيث صمم العديد من ملصقاتهم وبطاقاتهم. بينما اشتهر موزان بصورته الساحرة ، فقد أنتج عددًا من البطاقات العسكرية خلال الحرب العالمية الأولى التي ركزت على موضوعات الوحدة والسلام. ومع ذلك ، فقد صمم بعض الملصقات الوطنية المثيرة التي تم تحويلها أيضًا إلى بطاقات بريدية.

كان ليوبولدو ميتلوكوفيتز صربيًا من تريست بدأ حياته المهنية كمتدرب في متجر للطباعة الحجرية. في عام 1892 انضم إلى دار ريكوردي للنشر الفني في ميلانو ، وبعد بضع سنوات أصبح المدير الفني وكان يصمم ملصقات وبطاقات بريدية لهم. بينما أظهر عمله تأثيرًا على فن الآرت نوفو ، فقد كان خاضعًا لإحساسه الشخصي القوي بالتكوين الديناميكي. خلال الحرب العظمى ، وجه انتباهه نحو الدعاية ، والتي تم توزيعها على نطاق واسع من خلال البطاقات البريدية.

على الرغم من أن ماريو ميتشيليتي رسم أشكالًا طبيعية ومناظر طبيعية ، إلا أن هذه الأعمال البسيطة كانت تتألف أحيانًا من محتوى رمزي. يمكن العثور على هذا الاتجاه في البطاقات البريدية التي تحمل الرسوم التوضيحية ذات الطابع العسكري. ربما عمل ميتشيليتي كفنان حرب خلال الحرب العالمية الأولى.

أكاديمية نابولي العسكرية (نونزاتيلا) هي أقدم مدرسة عسكرية في ظل القمع المستمر. تأسست في عام 1787 لتدريب فيلق الضباط النخبة التي من شأنها أن تمكن مملكة نابولي من تحرير أجزاء أخرى من إيطاليا من الهيمنة الأجنبية. قاتل العديد من خريجيها في الحروب الاستعمارية الإيطالية وكذلك الحرب العالمية الأولى. قاموا بنشر عدد من البطاقات الوطنية التي ربما كانت لاستخدام طلابهم.

كان كارلو نيكو رسامًا ورسامًا عمل في مجموعة متنوعة من الأساليب. خلال الحرب العظمى ، قدم صورًا عامة للصراع لبطاقات الأعمال الخيرية.

كان بلينيو نوميليني في الأساس رسامًا للمناظر الطبيعية وانخرط في السياسة التقدمية في عام 1890 ورسكووس. بعد إنشاء لوحات لدعم العمال المضربين في عام 1894 ، تم القبض عليه باعتباره فوضويًا. ولم يطلق سراحه من السجن إلا من خلال الجهود الكبيرة التي بذلها أصدقاؤه. منذ مطلع القرن العشرين ، أصبح بشكل متزايد تحت تأثير الرموز ، وهو أسلوب غرسه في تعبيره الخاص. يتجلى هذا بشكل أكبر في اللوحات الوطنية التي رسمها خلال الحرب العالمية الأولى ، والتي نُشر العديد منها كبطاقات بريدية.

كان الفنان من ميلانو ، لودوفيكو بوجلياغي ، قد صنع لنفسه بالفعل اسمًا في أواخر القرن التاسع عشر كرسام ديني ومصور لموضوعات تاريخية. كان مؤيدًا قويًا لإحياء الجوانب الكلاسيكية لفن عصر النهضة ، والذي طبقه على اهتمامه المتزايد بتصميم النحت. سيستخدم Pogliaghi مهاراته في الصياغة لتوضيح البطاقات العسكرية خلال الحرب العالمية الأولى. على الرغم من أن بعض هذه الصور عبارة عن تصوير مباشر للأحداث ، إلا أن البعض الآخر يحتوي على محتوى رمزي للغاية ولكن كلا النوعين يميل إلى أن يكون دراميًا للغاية.

كان الصليب الأحمر الإيطالي نشطًا جدًا في إنتاج البطاقات البريدية العسكرية كنشاط لجمع الأموال. يبدو أن الغالبية العظمى منهم يعيدون إنتاج لوحات T. ليست كل هذه المشاهد موجودة على جبهات القتال حيث أنهم يأسرون أيضًا جنودًا في مناورة في أجزاء مختلفة من إيطاليا. تم نشر بعض هذه قبل دخول إيطاليا و rsquos في الحرب.

كان Virgilio Retrosi فنان ملصقات معروفًا يوضح قدرًا كبيرًا من البطاقات البريدية الدعائية برسومه الكاريكاتورية الساخرة والسياسية. غالبًا ما يتم تقديمها بأشكال مختلفة بأسلوب النمل ، ولكن جميعها تتميز بطابع متطور. كان باولو برنارديني من روما أحد ناشري بطاقاته.

عندما كان طفلاً ، قامت عائلة ليوناردو رودا ورسكووس بالعديد من الرحلات إلى الجبال المحيطة بوادي أوستا في غرب إيطاليا ، مما ترك انطباعًا مدى الحياة عليه. أصبحوا موضوعه الأساسي خلال مسيرته الطويلة كرسام للمناظر الطبيعية. خلال الحرب العظمى ، أنتج عددًا من اللوحات العامة بنفس الأسلوب الفرشي الذي يصور القوات الإيطالية. تم نسخ عدد من هذه على بطاقات بريدية.

غادر إنريكو ساكيتي منزله في روما لدراسة الفن في فلورنسا ، لكنه يعتبر إلى حد كبير من العصاميين. قضى معظم عمله كفنان تجاري ، حيث قدم الرسوم التوضيحية والرسوم المتحركة للمجلات والدوريات في ميلانو وبوينس آيرس. انتقل إلى باريس عام 1911 ليعمل كمصمم أزياء ، لكنه رسم أيضًا بعض البطاقات البريدية للأزياء. عاد إلى إيطاليا خلال الحرب العالمية الأولى ليعمل في الصحيفة ، لا تريدوتا. تم وضع عدد من صوره الدعائية على بطاقات بريدية بواسطة F. Polenghi & Co. في تورين.

رسم الفنان R. Salvadori العديد من مشاهد القتال والحياة في الخنادق لناشر البطاقات البريدية في ميلانو كابيلو. خلقت لوحته الخافتة تعبيرًا ساعد في التقاط كآبة التضاريس الجبلية عالية الارتفاع.

عندما دخلت إيطاليا الحرب العظمى في عام 1915 ، تطوع الفنان جوليو سارتوريو للخدمة ، وجُرح فيما بعد وأُسر. بعد الحرب رسم سلسلة كبيرة من المناظر الطبيعية بناءً على تجاربه العسكرية كجندي. سيتم وضعها على البطاقات البريدية من قبل ناشر الفنون الجميلة Bestetti & amp Tumminellie في ميلانو. بينما كان عمله السابق رمزيًا بشكل كبير ، يبدو أن الحرب ركزت عليه أكثر من أي وقت مضى على الواقعية. على الرغم من أن العديد من لوحاته عبارة عن مشاهد معركة ، إلا أنها تفتقر إلى الدراما التي توجد عادة في الفن العسكري. تميل إلى الظهور أولاً كمناظر طبيعية يجب استخلاص السرد العسكري إليها. يميل هذا إلى منحهم هالة صحفية من الواقعية ، والتي ربما أثر استخدامها المتزايد للتصوير الفوتوغرافي. لسوء الحظ ، تُطبع هذه البطاقات عادةً بألوان موحلة إلى حد ما تكون باهتة جدًا من اللوحة الأصلية.

كان Marfori Savini رسامًا ساهم بصور للبطاقات البريدية الدعائية خلال الحرب العظمى. في عام 1916 أسس الأكاديمية الدولية للرسم والحفر في فلورنسا.

عمل فيليبرتو سكاربيللي كصحفي ورسام. أنتج العديد من الرسوم الكاريكاتورية للمجلات وكان من مؤسسي الجريدة الساخرة Il Travaso delle Idee. على الرغم من أن تصميماته الجريئة للبطاقات البريدية التي نشرتها شركة Gustavo Modiano & amp Co في ميلانو تُظهر تأثيرًا عصريًا قويًا ، إلا أنها مروعة عند مقارنتها بأعمال أخرى من قبل المستقبليين الذين حددهم. بينما كان يتعامل مع الموضوعات العسكرية ، فإن عمله ليس عسكريًا. كان شقيقه الأكبر تانكريدي سكاربيللي رسامًا تاريخيًا.

كان أتيلو سكروتشي من ميلانو ناشرًا رئيسيًا لكتيبات الهدايا التذكارية ، وكتيبات إرشادية محلية ، وبطاقات عرض لإيطاليا وليبيا ، بالإضافة إلى العديد من الفنانين الموقعة على بطاقات بريدية من النساء وآراء. أنتج بطاقات في مجموعة متنوعة من تقنيات الطباعة وكذلك بطاقات بريدية صور حقيقية. أنتج بطاقات عسكرية تغطي الحرب الإيطالية التركية عام 1912 واستمر إنتاجه للبطاقات العسكرية خلال الحرب العظمى عندما بدأ في صنع بطاقات الدعاية.

كان ألبرتو ترالدي ناشرًا من ميلانو أنتج مجموعة متنوعة من أنواع البطاقات البريدية. على الرغم من أنه ركز على بطاقات العرض ، إلا أنه أنتج أيضًا بطاقات موقعة من الفنان وأعاد إنتاج منحوتة بارزة للدكتور ماستروياني. خلال الحرب العظمى ، غطت أوراقه الموضوعات العسكرية.

عملت أديلينا زاندرينو كرسامة ورسامة اشتهرت بالملصقات والبطاقات البريدية الرائعة التي صممتها في 1920 & rsquos. خلال الحرب العالمية الأولى ، أنتجت بعض الأعمال الدعائية المشحونة للغاية لتشويه سمعة النمساويين والتي انتهى بها المطاف على بطاقات الأعمال الخيرية.

كان Zanetti & amp Poppelman ناشرين في ميلانو أنتجوا العديد من بطاقات الدعاية المرسومة بالفنانين بطريقة رتيبة خلال الحرب العظمى. لم تصور هذه البطاقات المعارك ولكنها شددت على الموضوعات الوطنية للغاية والمناهضة للنمسا المجرية.


الفنان لوتشيانو أشيل موزان (1883-1952).

كما استخدمت إيطاليا ، من بين القوى المتحالفة خلال الحرب العالمية الأولى ، الملصقات للترويج للجهود الحربية. يعرض هذا الملصق الذي يعود إلى عام 1917 شخصية استعادية لإيطاليا ذات وجه رسمي ، مجنحة ومزينة بأكليل الغار ، تمتد سيفًا تصل إليه الأذرع في لفتة رومانية قديمة لقسم اليمين. على اللافتة ، هناك اقتباس يشير إلى "عودة ما كان لنا" ، أي الأراضي الإيطالية المحتلة وربما الكبرياء الإيطالي.

خلال الحرب العالمية الأولى ، استخدمت العديد من فروع الحكومة الفيدرالية الملصقات لحث الأمريكيين على دعم المجهود الحربي. في وقت لا يوجد فيه راديو أو تلفزيون أو إنترنت ، كانت الملصقات وسيلة غير مكلفة لإيصال رسائل قوية إلى ملايين الأشخاص. استأجرت الحكومة فنانين مشهورين لابتكار تصاميم وحدت الشعب الأمريكي. استمر نشر الملصقات خلال الحرب العالمية الثانية ، ولا تزال الملصقات الجديدة قيد الإنتاج. The National Archives holds close to 20,000 posters produced by military and civilian agencies.


Genovese Family – One of the “Five Families”

Established in the late 1800's as the Morello gang, the Genovese crime family was controlled by some of the most influential mafia bosses in United States history like Lucky Luciano and it's namesake Vito Genovese.

The Genovese crime family is one of the “Five Families” of New York and one of the most powerful organized crime families in the nation. Only the Gambino and Chicago Outfit are larger in terms of made men and associates.

The family was founded after Charles Lucky Luciano in the 1930’s but was renamed after Vito Genovese took over in 1957. The Genovese are special that they have only had five members turn states evidence in their history. Their allegiance to Omerta has proven to keep them away from prosecution and maintain their strength in New York and surrounding areas. However, in years past the family was a bit of a laughing stock as they were led by Vincent “The Chin” Gigante who wandered the streets dressed in a robe in an effort to feign a mental handicap for the ever present FBI. The Chin died in 2005.

التاريخ المبكر

The Genovese family was established as the Morello gang around 1892 running out of the Bronx and East Harlem. They were originally called the 107 th street mob established by Giuseppe Morello and Ignazio “the Wolf” Lupo. They were involved in extortion, kidnapping, and robbery.

As their enterprise grew, Morello was faced with territory conflicts with the immigrant gangs from Naples, Italy. The Camorra and the Morello gang initially worked together but after Morello and Lupo received lengthy prison sentences for extortion in 1909, the Camorra seized the opportunity and systematically began killing off the remaining Morello family gangsters, and taking over their rackets. This resulted in what’s known as the Mafia-Camorra War from 1914-1918. By the middle of 1918 many of the Camorra on the losing end of the war, were either killed or in prison thus ending the war. Although the Morello’s won the war, they received a devastating blow when boss Nicholas Morello was killed in 1916.

The Morello family tried to regain its foothold during prohibition, but by the early 1920’s the gang no longer existed. Giuseppe Morello and Lupo were released from prison and fled to Italy under threat from rival Salvatore D’Aquila. That left the door open for Joseph Masseria boss of the Masseria family to assumed control of the remaining Morello members and their rackets. Masseria needed as much fire power as he could handle as his biggest rival, Salvatore Maranzano boss of the Castellammare del Golfo Sicilian organization in Brooklyn was looking for a fight.

By 1928, the war between Masseria and Maranzano had begun. More than 60 members from both sides were dead. It appeared there would be no end with both families having recruited more soldiers during the war, but on April 15 th 1931, the war took a sudden turn when Masseria was murdered in a Coney Island restaurant having been set up by Lucky Luciano and his crew.

As it turned out, Luciano was upset with Masseria for some time. Having been neutral during the war, Luciano met secretly with Maranzano to plot Masseria’s assassination. Masseria’s death affectively ended the Castellamarese War leaving Maranzano in control of New York.

Maranzano didn’t waste any time in restructuring the Italian-American gangs of New York into five new families. With that change Maranzano appointed himself as the Boss of all Bosses. For his help, Luciano was appointed boss of the Morello/Masseria family. However, Luciano and other bosses privately objected to Maranzano’s role. Maranzano soon found out about the detractors and ordered a hit on Luciano. It wasn’t to be. Luciano had the wheels in motion to take control from Maranzano. On September 10, 1931, Jewish gangsters Meyer Lansky, and Tommy Lucchese on orders from Luciano murdered Maranzano in his office. With his death, Luciano became the most powerful gangster in New York.

Realizing the strife between the families, Luciano and his crew created a governing body for the five families. The commission consisted of one leader from each of the five families, the Chicago Outfit headed up by Al Capone, and the Magaddino crime family of Buffalo New York. Luciano and his crew effectively controlled the commission for many years but he succeeded in keeping the commission together. It still stands today, although it’s unclear who is represented by each family.

As head of the Morello/Masseria family, Luciano first appointed Vito Genovese as his underboss, or second in command, and Frank Costello as his Consigliere, or advisor. When they were in place he renamed the family to the Luciano family.

In 1936 Luciano was convicted of pandering and sentenced to 30 to 50 years in prison. He continued to control the family from prison but the day to day activities were handled by underboss Vito Genovese. His activities were short lived as he was indicted on murder charges in 1937 and fled prosecution to Italy. Advisor or Consigliere, Frank Costello, was soon appointed as acting boss by Luciano.

Luciano was released from prison in 1946 and immediately deported to Italy after the United States government struck a deal with him to help protect the ports on the east coast from German attack subs. Luciano – still in control of the docks along the east coast- allowed the military to make moves to secure the port, but the need never transpired as Germany surrendered shortly after. Luciano never set foot on U.S. soil again.

Frank Costello

With Luciano and Genovese in Italy, Frank Costello was in complete control of the Luciano crime family. With his keen business sense, Costello managed to increase the Luciano reach to include control over much of the bookmaking, loan sharking, and racketeering activities throughout New York. He is also attributed with being one of the first families to have a presence in Las Vegas after approving Meyer Lansky and Benjamin “Bugsy” Siegel to expand the family business in Southern California to build the first modern casino resort in Las Vegas. When Siegel failed to open the resort on time, his mob investors allegedly sanctioned his murder.

After a 20 year run, Costello faced a formidable opponent in Vito Genovese who was extradited from Italy to New York and beat the 1936 murder charge. With nothing hanging over his head, Genovese was determined to take back control of the family he’d fled almost twenty years before. With help from Mangano crime family underboss Carlo Gambino, they hired Vincent ‘the chin’ Gigante to assassinate Costello. Gigante shot Costello in the head but Costello survived. To prevent retribution from Costello ally Albert Anastasia, Gambino gunmen stalked and killed Anastasia thereby opening the door for Carlo to become boss of the Mangano family. Costello had no support after Anastasia’s murder and retired surrendering the Luciano family to Genovese.

After taking control of what was now called the Genovese crime family, Vito Genovese organized a conference to legitimize his new position. He called in over 100 mobsters from around the country to Appalachian, New York, and a farm owned by Joseph Barbera’s family.

Unfortunately for the gangsters, the local law enforcement was tipped to the meeting after a chance sighting of several expensive limousines driving in the country. They surrounded the farm and arrested many of the gangsters as they tried to run. Many of the arrested blamed Vito Genovese who evaded capture by running through the woods.

Several of the high ranking mobsters on the Commission were upset at the exposure the Appalachian meeting gained in the public. Carlo Gambino, a one time supporter of Genovese used Appalachian to turn against him fearing he became too reckless. Gambino, Frank Costello, and Tommy Lucchese lured Genovese into a drug distribution scheme that eventually ended with Genovese being arrested, charged, convicted, and sentenced to 15 years in prison.

In June 1962 the word Cosa Nostra became a household name when Genovese family soldier Joseph “Joe Cargo” Valachi agreed to cooperate with federal prosecutors against the Genovese family. He testified in a public hearing about the day to day activities of the Cosa Nostra and revealed much of their secrets. The joke was on Valachi though because his testimony did not lead to any convictions.

After Genovese was sent to prison in 1959 leadership created a secret “Ruling Panel” that would lead the

Vito Genovese

family in his absence. The first panel included Tommy Eboli, Gerardo Catena, and Phillip Lombardo. They also appointed a “Front Boss” to act as the official boss of the family. When Genovese died in 1969, Phillip Lombardo was his successor and Tommy Eboli was the front boss. In an attempt to take over the Genovese family, Gambino boss Carlo Gambino loan Tommy Eboli millions of dollars on a drug scheme. By 1972 Eboli had failed to pay back the money so Gambino had him murdered.

With the front boss position open, Frank “Funzi” Tieri was chosen to be the new front boss, and a new ruling panel was put in place. This second panel consisted of Catena, Michele “Big Mike” Miranda, and Lombardo. In 1982, Tieri was convicted and sent to prison under the RICO act, and Lombardo the official boss of the family retired leaving the slot to Vincent “Chin” Gigante.

Gigante ran the family behind the shroud of the front boss for three years until a Genovese associate turned informer and identified Gigante as the real boss of the family. After the outing Gigante retired the position of front boss and formed a new position called the “street boss”.

Gigante wanted to insulate himself from the FBI as must as possible. The street boss would run day to day operations with Gigante making all the decisions. Wise the way of the FBI Gigante knew his street boss would be found out one day, so instead of delivering his directions straight to the street boss, Gigante used messengers. As a result, Gigante only spoke directly with a few close associates including his two sons. All other business was completed using a messenger. He also ordered his entire family to never speak his name out loud. Anyone who was caught saying his name was to be killed on the spot. Instead, they would point to their chin or make a ‘C’ with their hands.

In 1985 with the murder of Gambino boss Paul Castellano, Gigante gained control of the commission and was the most powerful boss in New York. He would remain the most powerful until the FBI finally tried and convicted him to 12 years in prison in 1997. He died of heart disease while still serving his sentence in 2005.

Today, the Genovese family is considered to be one of the strongest in New York. They have approximately 250 made men and 14 active crews. Their associates could be in the thousands, and according to the FBI they have not had an official boss since Gigante. Instead, the caporegime run the day to day business with a few capos’s holding the most power in Manhattan and the Bronx.


شاهد الفيديو: تانجيرو يلتقي كيبوتسوجي موزان ويعده بأنه سيقتله (شهر نوفمبر 2021).