معلومة

قارورة فخار مزجّج من بابل



Crocked Up: غناء الثناء على الخزف الحجري

لقد قرأت مؤخرًا مقالًا رائعًا كتبه ستيف كيتشام في عدد نوفمبر / ديسمبر 2014 من مجلة & # x201CBottles and Extras & # x201D ، التي نشرها اتحاد جامعي الزجاجات التاريخيين (FOHBC) ، بعنوان & # x201CPottery Museum of Red Wing & # x2014 مفتوح الآن! & # x201D ستيف عضو منذ فترة طويلة في FOHBC ويعيش في ريد وينج ، مينيسوتا.

فور جينجر بيرز: & # x201CFelix J. Quinn-Ginger Beer Manufr- Halifax NS & # x201D G & amp C Moore-Stone Ginger Beer & # x201D & # x201CKing & # x2019s Old Country Limited-King & # x2019s Old Country Stone Ginger Beer، Winnipeg، مانيتوبا & # x201D & # x201CYe Old Country & # x2013 Stone-Ginger Beer- Vancover، BC (كل الكنديين) 1886-1930 20-30 دولارًا أمريكيًا / EA

بعد الانتهاء من المقالة ، بدأت أفكر أنه ربما لا يتم إيلاء اهتمام كاف لهواة جمع القطع الحجرية الذين يستمتعون بجمع أنواع مختلفة من الفخار والأباريق والفخار. في حين أن هذه العناصر مصنوعة من الفخار بدلاً من الزجاج ، فإن العديد من جامعي الزجاجات لديهم أيضًا مجموعات من الأواني الفخارية والحجرية (بما في ذلك أنا) ، حيث يتم العثور عليها عادةً في أي مكان توجد فيه الزجاجات.

أثناء حضور عروض الزجاجات والتحدث مع زملائي الجامعين ، أتحقق دائمًا من الأنواع المختلفة لعروض التاجر. بينما تركز معظم هذه المحادثات على الزجاج ، لا يبدو أن هناك الكثير من النقاش حول الفخار أو الفخار أو الفخار بشكل عام. ومع ذلك ، هناك مجموعة مختارة رائعة من الأصناف الفريدة من العناصر الفخارية المعروضة للبيع في كل هذه العروض. لذا ، دعونا نمنح الأواني الحجرية والفخار بعض الاهتمام الذي تستحقه.

بادئ ذي بدء ، يتم إنتاج الفخار عن طريق تشكيل الطين في جسم ما ، ثم تعريضه لدرجات حرارة عالية في الفرن ، وإزالة الماء الزائد من الطين وترسيخ الشكل وزيادة القوة وتصلب الجسم. وقد كانت & # x2019s موجودة منذ فترة طويلة. حتى متى؟ استنادًا إلى الاكتشافات الأثرية ، يُظهر التاريخ أن الفخار منذ العصور الأولى كان خزفًا يعود تاريخه إلى 29000-25000 قبل الميلاد ، ونشأ في وقت ما خلال العصر الحجري الحديث ، أو المرحلة الأخيرة من العصر الحجري. تتألف الأواني الفخارية من جميع الأواني الفخارية البدائية حتى القرن السابع عشر لأوروبا ومصر وبلاد فارس والشرق الأدنى واليونان وروما والبحر الأبيض المتوسط ​​والصين واليابان ، مع اكتشاف أواني فخارية في جمهورية التشيك يعود تاريخها إلى 29000-25000 قبل الميلاد ، الصين حتى 20000 قبل الميلاد ، واليابان حتى 10500 قبل الميلاد ، والشرق الأقصى الروسي وأفريقيا وأمريكا الجنوبية حتى 14000 قبل الميلاد.

ثلاثة أباريق إعلان بريستول جليز بسعة ربع جالون جميعها مطلية بالرسم & # x201C E. Swasey & amp Co- Portland Me & # x201D & # x2013 1900- 90-110 دولارًا

كان أول تصنيع موثق للأواني الحجرية ، مع العملية المستخدمة على الخزف ، في راينلاند بألمانيا حوالي 1280 ، بينما بدأت إنجلترا الإنتاج خلال النصف الثاني من القرن السابع عشر حتى القرن الثامن عشر (1650-1700). بحلول القرن التاسع عشر ، أصبح لامبيث في لندن مركزًا لإنتاج الأواني الحجرية المزججة بالملح بعد إنشاء دولتون وواتس بوتري ، التي أصبحت فيما بعد رويال دولتون. أصبحت منتجاتهم المزججة بالملح تُعرف باسم Doulton Ware وتم عرضها في معرض فيلادلفيا عام 1876 وفي معرض شيكاغو عام 1893. في حين تم استيراد كميات كبيرة من العناصر الفخارية مثل الأباريق والأواني الفخارية من بريطانيا وألمانيا إلى أمريكا من عام 1640 إلى عام 1700 ، كان أقدم إنتاج مؤرخ في أمريكا في فيلادلفيا وبنسلفانيا نيويورك ويوركتاون بفيرجينيا حوالي عام 1720.

وضع أفراد عائلتَي Crolius و Remmey ، الذين يُعتبرون رواد صناعة الفخار الحجري في أمريكا ، مستوى أعلى من الحرفية والتصميم وسرعان ما أسسوا متاجرهم خلف مبنى البلدية القديم في منطقة مدينة نيويورك ، مع جون دبليو كورليوس. أسس متجره في عام 1720 ، وافتتح جون ريمي متجره في نفس المنطقة حوالي عام 1735. ومع تحرك سكان الولايات المتحدة غربًا ، زاد الطلب وبحلول عام 1820 تم بناء مصانع الفخار الحجري في كل مدينة تقريبًا للعناية بكل المحلات التجارية المحلية والفنادق والمطاعم والمزارعين والمستوطنين.

باستثناء الزجاجات الحجرية والأباريق المصنوعة يدويًا ، والتي كان من السهل التعامل معها لغرض تعبئة أنواع مختلفة من المشروبات والتوابل ، مثل البيرة ، وبيرة الزنجبيل ، والبيرة ، والرم ، وعصير التفاح ، والقشدة ، والحليب ، والدبس ، والخل ، كانت الأباريق والأواني الكبيرة مرهقة وضخمة وثقيلة في كثير من الأحيان. تم تصنيع هذه الأواني والأباريق الكبيرة لاستخدامها من قبل أصحاب المحلات التجارية والإمداد ، حيث تم الاحتفاظ بالفخار

& # x201 CL أكبر طلب عبر البريد وتاجر الخمور في الغرب & # x2013 Quinn & # x2019s كمية الجودة & # x2013 Rye Whisky-Kansas City Mo ، & # x201D & # x2013 1 & # xBD Gallon Advertising Jug- 1900-50-60 دولارًا

يتم تبريد المحتويات وإطالة العمر الافتراضي لبعض المنتجات. تراوحت في الحجم والحجم من 1 لتر إلى 25 جالونًا زائدًا ، والتي تم استنسلها على العنصر نفسه. بشكل عام ، تم استخدامها كمبردات مياه ، ومخضبات الزبدة ، وتخزين العديد من المواد الغذائية الأخرى مثل الخضار المخللة ومنتجات اللحوم المملحة.

إن أحد الاهتمامات الرئيسية التي يركز عليها هواة الجمع ليس بالضرورة اللون أو الشكل ، ولكن نوع الزخرفة. تم تصميم أقدم الأدوات الحجرية يدويًا وحُفرها خلال الفترة من 1790 إلى 1900 ، مع استخدام الزخارف البارزة على المقابض خلال الفترة الزمنية من 1825 إلى 1875. ابتداءً من عام 1825 ، يمكن العثور على القطع الحجرية ذات الزخارف الزرقاء على الأباريق والمزهريات ومبردات المياه ومخض الزبدة والأوعية والأواني الصغيرة والأباريق. كان هناك أيضًا استخدام كبير للأباريق بواسطة مقطرات الويسكي. بينما تم تصنيع الأواني الحجرية والأباريق والزجاجات بأشكال فريدة من نوعها ، أضافت كل شركة زخارفها الخاصة المطلية والمطلية ، والتصاميم التصويرية للنباتات المزهرة ، والمشاهد الوطنية ، والمشاهد التاريخية ، والمنازل ، والناس ، والحيوانات ، وتصميمات الفنون الشعبية. تم تسليط الضوء على هذه التصاميم من خلال التشطيبات اللامعة والمزججة بأكاسيد الكوبالت ، والتي تصور قصصًا وتاريخًا فريدًا. أعتقد أن زجاجات بيرة الزنجبيل العتيقة تحتوي على بعض الشعارات المختومة الأكثر إثارة وإبداعًا لكل شركة. أثناء زيادة التصنيع في ثمانينيات القرن التاسع عشر ، كان هناك المزيد من إنتاج الزجاجات الزجاجية الجديدة ذات اللون الرمادي جنبًا إلى جنب مع الكريمات الزجاجية القياسية. تحتوي هذه الزجاجات أيضًا على زلات كتف ملونة باللون الأسمر والبني الداكن والأخضر والأزرق الكوبالت والأزرق السماوي والأرجواني والأحمر ، مع شعارات فريدة من نوعها ذات تصميم مختوم تصور القاطرات والحيوانات والأعلام ومعاطف الأسلحة والصيادين ، على سبيل المثال لا الحصر قليل.


68 صورة متعلقة بهذا المتحف

ميليتس ، مسرح ، إغاثة أبولو

طرسوس ، تمثال لرجل فارسي

Zincirli ، البوابة الداخلية ، الأسود

ZIncirli ، القصر ، تقويم العظام

نينوى ، قصر اشرورانيبال ، جندي مع ثور أسير وعبد أنثى من عيلام

مذبح برجامون على عملة معدنية

آشور ، لوح من الآجر المزجج مع برج الجدي

تل العمارنة ، رسالة من ملك القدس عبدي هيبا

Carystus ، إغاثة جنائزية لرجل

كيتيون ، إغاثة سرجون الثاني

نينوى قصر سنحاريب جنديان

آشور ، المقابر الملكية ، الفخار المصقول

بابل ، موكب ملكي عند دخول باب عشتار. في الأمام: مركز شارع الموكب: بوابة عشتار في الأفق: Etemenanki.

بيوتيا ، علامة مميزة لبوليكسينا

الحضر تمثال لإلهة القمر

ساموس ، معبد هيرا ، العمود

Zincirli ، قاعدة العمود: تمثال مزدوج لأبي الهول

أشور حوض سنحاريب

هاتوسا ، تمثال صغير لمحارب

مذبح بيرغامون ، أوج يؤسس عبادة أثينا

رودس ، ارتياح مع اغتصاب بريجينديس

آشور ، لوح من الآجر المزجج عليه الآلهة آشور

بعلبك ، معبد جوبيتر ، الفناء الكبير ، الحوض الشمالي ، النافورة

جريفين على تميمة آشورية

لوح بابلي يذكر الملك يهوياكين

الزنجرلي ، القاعة الشمالية ، أرثوستات الملك براكيب يستقبل كاتبًا

زينجيرلي جردشين ، تمثال حداد

بيرايوس ، إغاثة سايبيل ، هيكات ، وهيرميس

بابل ، تمثال هيراكليس

ساموس ، معبد هيرا ، تمثال لثلاث آلهة وأسد

آشور ، معبد آشور ، إغاثة آشورية قديمة لثلاثة آلهة (وماعزان)


محتويات

كان أول إنتاج معروف للأواني الحجرية المزججة بالملح في راينلاند بألمانيا حوالي عام 1400 [4] وكان الابتكار الوحيد المهم في صناعة الفخار في العصور الوسطى الأوروبية. في البداية ، تم استخدام هذه العملية على الخزف. بحلول القرن الخامس عشر ، كانت المدن الفخارية الصغيرة في Westerwald ، بما في ذلك Höhr-Grenzhausen و Siegberg و Köln و Raeren في فلاندرز ، تنتج الأواني الحجرية المزججة بالملح ، [5] مع إبريق بارتمان كمنتج نموذجي. في القرن السابع عشر ، اكتسب التزجيج الملحي شعبية في إنجلترا وكذلك في أمريكا المستعمرة. [4] تميز فخار ويسترفالد بختم ميداليات واستخدام أكسيد الكوبالت الملون للزخرفة. توقف إنتاج الفخار المزجج بالملح في ويسترفالد بسبب الاعتبارات البيئية في عام 1983.

في المملكة المتحدة خلال القرنين السابع عشر والثامن عشر ، تم إنتاج الأواني الحجرية المزججة بالملح عالية الجودة في ديربيشاير ونوتنجهامشير ولندن وستافوردشاير. [6] كان الفخار المزجج بالملح شائعًا أيضًا في أمريكا الشمالية من أوائل القرن السابع عشر حتى أوائل القرن التاسع عشر ، [7] في الواقع كان الفخار المحلي السائد هناك خلال القرن التاسع عشر. [8] بينما زادت الشركة المصنعة لها في أمريكا من أقدم إنتاج مؤرخ في عشرينيات القرن الثامن عشر في يوركتاون ، تم دائمًا استيراد كميات كبيرة من بريطانيا. [9]

كانت واحدة من أوائل الفخاريات في أمريكا في بين هيل في نورويتش ، كونيتيكت. قاموا بتصنيع الأواني الفخارية ذات اللون الأصفر والبني ، والأواني المزججة بالملح. تم اكتشاف تقنية التزجيج بالملح في حوالي عام 1680 من قبل خادم. كان هناك وعاء فخاري على النار بداخله محلول ملحي لمعالجة لحم الخنزير المملح. بينما كان الخادم بعيدًا ، غلي الماء المالح ، وأصبح القدر أحمر حارًا ، ووجدت الجوانب مزججة. استخدم الخزاف المحلي هذا الاكتشاف وأصبحت تقنية التزجيج بالملح حقيقة ثابتة. [10]

خلال القرن العشرين ، تم الترويج لهذه التقنية لاستخدام الفخار في الاستوديو من قبل برنارد ليتش. في الخمسينيات من القرن الماضي ، تم إدخاله في صناعة الفخار الياباني من خلال ارتباط ليتش بشوجي حمادة. قدم دون ريتز التزجيج الملحي في المناهج الدراسية في جامعة ألفريد في نيويورك في عام 1959 ، وانتشر لاحقًا إلى الجامعات الأمريكية الأخرى مع برامج فن الخزف. [ بحاجة لمصدر ]

بسبب المخاوف من كمية كبيرة من تلوث الهواء الناتج عن العملية [11] أدت القيود البيئية على الهواء النظيف إلى زوال الاستخدام الواسع النطاق للزجاج الملحي. [1] تم استخدامه آخر مرة على أي نطاق واسع لإنتاج أنابيب الصرف الصحي المزجج بالملح ، وبخلاف الاستخدام المحدود من قبل بعض الخزافين في الاستوديو ، أصبحت العملية قديمة ، [1] على الرغم من وجود تقارير عن استمرار استخدامها في الصرف الصحي - مواسير في الهند. [12] [13]

الملح الإنجليزي الصقيل الحجري تحرير

بدأت التجارب في إنتاج الخزف الحجري في إنجلترا خلال الجزء الثاني من القرن السابع عشر. تم تأريخ أقدم دليل بتاريخ 1650-1700 في موقع فرن في وولويتش فيري بلندن. أدى تشابه الأدوات مع المنتجات الألمانية في حقبة مماثلة إلى نسبتها إلى الخزافين المهاجرين.

كان جون دوايت أحد المصنّعين الإنجليز المهمين لفخار الملح الصخري في فولهام بوتري ، الذي أسس عام 1672. [14] [15] في طلب براءة اختراع ذي صلة ، تم منحه في عام 1671 ، ادعى أيضًا أنه "اكتشف لغز الأواني الفخارية الشفافة المعروفة باسم البورسيلين أو الصين والأواني الفارسية ". [16]

بحلول القرن التاسع عشر ، أصبح لامبيث في لندن مركزًا لإنتاج الأواني الحجرية الملحية ، وخاصة بعد إنشاء دولتون وواتس بوتري ، والتي أصبحت فيما بعد رويال دولتون. تأسست الشركة في عام 1815 عندما شكل جون دولتون شراكة مع المالك مارثا جونز ورئيس العمال ، جون واتس ، لفخار موجود في لامبيث. في البداية ، كان المصنع متخصصًا في الأواني الحجرية المزججة بالملح النفعي ، على غرار تلك التي تنتجها مصانع فولهام. [17] خلال ثلاثينيات وأربعينيات القرن التاسع عشر ، أنتج دولتون كميات كبيرة من أنابيب الصرف الصحي المزجج بالملح عقب دعوة السير إدوين تشادويك لتحسين الظروف الصحية. كانت Doultons أيضًا واحدة من أوائل الشركات المصنعة للعوازل الكهربائية ، حيث استخدمت في البداية الخزف الحجري الملحي وأنظمة التلغراف الكهربائية. [18] أيضًا ، منذ حوالي عام 1830 ، بدأوا في إنتاج الأواني الفخارية المصنوعة من الملح الصخري ، والتي تم تقييمها لمقاومتها للأحماض ، للصناعات الكيماوية الناشئة. [18] منذ خمسينيات القرن التاسع عشر ، حظيت الأواني الحجرية المزخرفة لشركة Doulton & amp Co. ، والتي تم إنتاجها بالاشتراك مع مدرسة Lambeth للفنون القريبة ، بنجاح كبير في العديد من المعارض الدولية ، بما في ذلك المعرض الكبير في عام 1851 ، ومعرض فيلادلفيا في عام 1876 ، و أيضًا في شيكاغو عام 1893. أصبحت منتجاتهم الزخرفية المزججة بالملح تُعرف باسم "Doulton Ware". بحلول عام 1890 ، كانت الأواني الحجرية المزخرفة ناجحة للغاية لدرجة أن 350 مصممًا وفنانًا تم توظيفهم في مصنع لامبيث ، بما في ذلك جورج تينورث الشهير. [19] [18] تم إغلاق مصنع Doulton's Lambeth في عام 1956 ، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى لوائح الهواء النظيف الجديدة التي حظرت إنتاج طلاء الملح في البيئة الحضرية. [20] تم نقل الإنتاج ، ولكن ليس الزجاج الملحي ، إلى مصنعهم في بورسلم الذي تم إنشاؤه عام 1877. [18]

كما تم تشغيل العديد من الأواني الفخارية الحجرية الأخرى في لامبيث بين منتصف القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، بما في ذلك جيمس ستيف وأولاده والفخار الإمبراطوري لستيفن جرين. بدأ الأول حياته المهنية في صناعة الفخار في دولتون عام 1830 ، قبل أن يفتتح مصنعه الخاص في عام 1843. [21]

باستثناء استخدامه من قبل عدد قليل من الخزافين في الاستوديو ، فإن العملية عفا عليها الزمن. قبل زواله ، في مواجهة قيود الهواء النظيف البيئية ، تم استخدامه آخر مرة في إنتاج أنابيب الصرف الصحي المزجج بالملح. [22] [23] [24] الفخار التجاري الوحيد في المملكة المتحدة المرخص حاليًا لإنتاج الفخار المصقول بالملح هو Errington Reay في Bardon Mill في Northumberland الذي تم تأسيسه عام 1878. [25] [26] [27]

عالم جديد تحرير

كانت واحدة من أوائل الفخاريات في أمريكا في بين هيل في نورويتش ، كونيتيكت. قاموا بتصنيع الأواني الفخارية ذات اللون الأصفر والبني ، والأواني المزججة بالملح. تم اكتشاف تقنية التزجيج بالملح في حوالي عام 1680 من قبل خادم. كان هناك وعاء فخاري على النار بداخله محلول ملحي لمعالجة لحم الخنزير المملح. بينما كان الخادم بعيدًا ، غلي الماء المالح ، وأصبح القدر أحمر حارًا ، ووجدت الجوانب مزججة. استخدم الخزاف المحلي هذا الاكتشاف وأصبح التزجيج بالملح حقيقة ثابتة. [28]

يرجع تاريخ أقدم إنتاج معروف لفخار الزجاج الملحي في أستراليا إلى 1850-1883. [29]


خزف حجري مطلي بالملح

يتكون طلاء الملح عن طريق رمي الملح في الفرن أثناء جزء درجة الحرارة المرتفعة من عملية الحرق.

يتفاعل الصوديوم من الملح مع السيليكا في الجسم الطيني لتشكيل طبقة زجاجية من سيليكات الصوديوم ، ومن ثم يتم تزجيج الملح.

يمكن أن يكون التزجيج الملحي عديم اللون أو يمكن تلوينه بظلال مختلفة كما يمكن رؤيته في الفخار العتيق الموجود في الرسم الرأسي. يمكن إنشاء ألوان مختلفة & # 8230

  • بني باستخدام أكسيد الحديد
  • أزرق باستخدام أكسيد الكوبالت
  • أو الأرجواني باستخدام أكسيد المنغنيز.

عند حوالي 1660 درجة فهرنهايت / 780 درجة مئوية ، يتبخر الملح (كلوريد الصوديوم) ويترابط مع السيليكا في جسم السيراميك لتكوين زجاج السيليكات.

تعتبر الزخارف الزرقاء النابضة بالحياة ، التي تم تحقيقها باستخدام زلة أكسيد الكوبالت ، علامة تجارية لخزف التزجيج بالملح.

من المحتمل أن تكون الأواني الحجرية المزججة بالملح قد نشأت في منطقة راينلاند بألمانيا حوالي عام 1400

في المملكة المتحدة خلال القرنين السابع عشر والثامن عشر ، تم إنتاج الأواني الحجرية المزججة بالملح عالية الجودة في ديربيشاير ونوتنجهامشير ولندن وستافوردشاير

بحلول القرن التاسع عشر ، أصبح لامبيث في لندن مركزًا لإنتاج الأواني الحجرية المزججة بالملح ، خاصة بعد تشكيل فخار دولتون وواتس

أصبح Doulton و Watts لاحقًا شركة Royal Doulton ويجب على الجامعين المتحمسين البحث عن الأواني الحجرية المزججة بالملح ذات النوعية الجيدة من Royal Doulton.

بدأت أمريكا في إنتاج الأواني المزججة بالملح حوالي عام 1720 في فيلادلفيا ، بنسلفانيا ، ويوركتاون ، فيرجينيا.

تضمن استخدام الأدوات الحجرية أوعية تخزين لمجموعة كبيرة من المواد الاستهلاكية ، مثل الماء والصودا والبيرة واللحوم والحبوب والهلام والخضروات المخللة.

بحلول سبعينيات القرن الثامن عشر ، انتشر إنتاج الخزف الحجري الملحي إلى العديد من المراكز في جميع أنحاء الولايات المتحدة ، وأبرزها مانهاتن ، نيويورك.

أصبحت الأواني الحجرية المزججة بالملح هي الأدوات المنزلية المهيمنة في الولايات المتحدة الأمريكية من عام 1780 إلى عام 1890.

بحلول عام 1820 ، تم إنتاج الخزف الحجري في كل مركز حضري أمريكي تقريبًا ، مع الخزافين من بالتيمور ، ماريلاند ، على وجه الخصوص رفع الحرفة إلى ذروتها.

في النصف الأخير من القرن التاسع عشر ، بدأ الخزافون في نيو إنغلاند ونيويورك في إنتاج الأواني الحجرية ذات التصاميم التصويرية المتقنة مثل الغزلان والكلاب والطيور والمنازل والأشخاص والمشاهد التاريخية وغيرها من الزخارف الخيالية بما في ذلك الأفيال وجمال الاستحمام.

انخفض إنتاج الأواني الحجرية بعد إدخال مواد أخرى على وجه الخصوص جرة John Landis Masons الزجاجية.

بحلول مطلع القرن العشرين ، أنتجت بعض الشركات الأواني الحجرية بكميات كبيرة مع طلاء أبيض غير ملح (يشار إليه باسم زلة بريستول) ، لكن هذا يفتقر إلى الزخارف المتقنة الشائعة في الأواني الحجرية السابقة المزججة بالملح.


محتويات

كانت سوزا داخل المجال الثقافي السومري لأوروك خلال فترة أوروك. تم العثور على تقليد لجهاز الدولة بأكمله لأوروك ، والكتابة الأولية ، والأختام الأسطوانية بزخارف سومرية ، والهندسة المعمارية الضخمة ، في Susa. قد تكون سوسة مستعمرة أوروك. على هذا النحو ، فإن فترة سوسة تتوافق مع فترات أوروك المبكرة والمتوسطة والمتأخرة (3800 - 3100 قبل الميلاد) التي تتوافق مع فترات أوروك المبكرة والوسطى والمتأخرة.

بعد فترة وجيزة من استقرار Susa لأول مرة قبل 6000 عام ، أقام سكانها معبدًا على منصة ضخمة ترتفع فوق المناظر الطبيعية المحيطة المنبسطة. لا تزال الطبيعة الاستثنائية للموقع معروفة اليوم في فن الأواني الخزفية التي تم وضعها كقرابين في ألف أو أكثر من القبور بالقرب من قاعدة منصة المعبد. تم انتشال ما يقرب من ألفي وعاء من المقبرة ، والآن ، يوجد معظمها الآن في متحف اللوفر ، أحد هذه الأواني هو بوشل بزخارف الوعل. الأواني التي تم العثور عليها هي شهادة بليغة على الإنجازات الفنية والتقنية لصانعيها ، ولديها أدلة حول تنظيم المجتمع الذي كلفها. [5] الأواني الخزفية المطلية من Susa في الطراز الأول الأول هي نسخة إقليمية متأخرة من تقليد الخزف في بلاد ما بين النهرين العبيد الذي انتشر عبر الشرق الأدنى خلال الألفية الخامسة قبل الميلاد. [5]

كان أسلوب Susa I إلى حد كبير نتاج الماضي والتأثيرات من الصناعات الخزفية المعاصرة في جبال غرب إيران. تكرار الارتباط الوثيق بين ثلاثة أنواع من الأواني - كأس أو دورق للشرب ، وطبق تقديم ، وجرة صغيرة - يعني استهلاك ثلاثة أنواع من الطعام ، والتي يُعتقد على ما يبدو أنها ضرورية للحياة في العالم الآخر كما هي في هذه الواحدة. ويشكل الخزف من هذه الأشكال المرسومة نسبة كبيرة من أواني المقبرة. البعض الآخر عبارة عن جرار وأوعية من نوع الطهي عليها شرائط بسيطة مرسومة عليها وربما كانت عبارة عن سلع جنائزية لمواقع المواطنين الأكثر تواضعًا وكذلك المراهقين وربما الأطفال. [6] الفخار مصنوع يدويًا بعناية. على الرغم من أنه ربما تم استخدام عجلة بطيئة ، إلا أن عدم تناسق الأوعية وعدم انتظام رسم الخطوط والأشرطة المطوقة يشير إلى أن معظم العمل تم بحرية.

شهدت الفترة السامانية إنشاء الفخار الكتابي. كانت هذه القطع عادةً عبارة عن أواني خزفية ذات حروف سوداء زلقة بخط كوفي مرسومة على قاعدة من زلة بيضاء. عادة ما يتم نقش هذه الأواني مع الدعاء أو الأقوال المأثورة. [7] كان كل من سمرقند ونيسابور مركزين لإنتاج هذا النوع من الفخار. [8]

نيسابور هي مدينة تقع في شمال شرق إيران ، وقد أسسها الحاكم الساساني شابور الأول حوالي 241-72 م. [9] وقعت هذه المدينة تحت حكم الإسلام حوالي عام 651 وأصبحت بشكل أساسي مدينة ازدهار الفنون والحرف اليدوية. بعض الأعمال الفنية التي تم إنتاجها كانت من الخزف ، والزجاج ، والأعمال المعدنية ، والعملات المعدنية ، والجدران المزخرفة ، والجص المنقوش والملون (ويلكنسون ، 26). [10] تم تصدير صناعة الأواني الخزفية والسيراميك وأشكال الفن الأخرى حول القرى المجاورة. أدى هذا إلى استمرار قوتهم السياسية في الارتفاع لأنهم كانوا قادرين على إملاء المناطق التي يمكن استيراد أعمالهم الفنية فيها. كان السيراميك أحد الأعمال الفنية التي تم استيرادها وفريدة من نوعها لمدن نيسابور المجاورة. واحدة من أكثر مجموعات السيراميك شيوعًا كانت تسمى الخزف المصقول. [11] تتميز الأواني المصقولة بصور ذات مخطط أرجواني وأسود مرسوم على الإناء. كما تضمنت الأواني المصقولة مزيجًا من الطلاء الزجاجي الأصفر والأخضر.

يعتبر الفخار السلجوقي ، الذي تم إنتاجه عندما كانت إيران جزءًا من الإمبراطورية السلجوقية ، من أرقى فترات الفخار الفارسي ، وكان بالتأكيد الأكثر ابتكارًا. كانت كاشان هي المركز الرئيسي ، وربما الوحيد لإنتاج الأنواع الرئيسية الثلاثة من الأواني الفاخرة ، والأواني اللامعة ، والأواني المطلية تحت التزجيج ، والأواني المينائية المطلية بألوان متعددة. استخدموا جميعًا جسمًا جديدًا مصنوعًا من فريت (أو "معجون حجري") تم تطويره في بلاد فارس تحت حكم السلاجقة. أخذ هذا طلاءًا أبيض جديدًا جيدًا ، وسمح للجدران الرقيقة مع بعض الشفافية من الخزف الصيني الذي تم استيراده بالفعل إلى بلاد فارس ، ومثل المنافسة الرئيسية للأواني الفاخرة المحلية. تم استخدام هيكل "الأواني البيضاء" هذا في مجموعة متنوعة من أنماط الزخرفة ، وكلها تظهر تطورات كبيرة في الرقي.

انتهى هذا العصر الذهبي إلى حد كبير مع الغزو المغولي لبلاد فارس ابتداءً من عام 1219. لم يتم طرد أو تدمير كاشان نفسها ، ولكن النخبة السلجوقية التي كانت زبائن بضاعتها تم تدميرها بالكامل تقريبًا. استغرق الأمر عدة عقود قبل أن يطور أساتذة المغول الجدد طعم الفخار الفاخر.

تحرير المناعي

تشمل الابتكارات في صناعة الفخار السلجوقي إنتاج الأواني المينائية (التي تعني "الأواني المطلية بالمينا") ، التي تم تطويرها في كاشان في العقود التي سبقت الغزو المغولي لبلاد فارس عام 1219 ، وبعد ذلك توقف الإنتاج. [13] وقد وُصِف بأنه "ربما أفخم أنواع الخزف الذي تم إنتاجه في بلاد الإسلام الشرقية خلال فترة القرون الوسطى". [14] الجسم الخزفي المصنوع من الفريت الأبيض أو المعجون الحجري مزين بالكامل بلوحات مفصلة باستخدام عدة ألوان ، تشمل عادة الأشكال. [15]

من الأهمية بمكان أن أول فخار يستخدم المينا المزججة ، المطلية فوق التزجيج الخزفي المثبت بإشعال التوهج الرئيسي بعد طلاء الأواني التي تم إطلاقها مرة أخرى عند درجة حرارة منخفضة. "مينائي" ، وهو مصطلح لم يستخدم إلا بعد ذلك بكثير ، يعني "مطلي بالمينا" في اللغة الفارسية. [16] أصبحت هذه التقنية في وقت لاحق هي الطريقة القياسية لتزيين أفضل أنواع الخزف الأوروبي والصيني ، على الرغم من أنه ليس من الواضح أن هناك صلة بين هذا والاستخدام الفارسي السابق للتقنية. كما هو الحال في الفترات والمناطق الأخرى التي تم فيها استخدام المينا المزججة ، كان الغرض من هذه التقنية هو توسيع نطاق الألوان المتاحة للرسامين بما يتجاوز المجموعة المحدودة للغاية التي يمكنها تحمل درجة الحرارة المطلوبة لإطلاق النار الرئيسي للجسم والتزجيج ، [17 ] والتي في حالة هذه الأواني كانت حوالي 950 درجة مئوية. [18] أدخلت هذه الفترة أيضًا زخرفة تحت التزجيج للفخار الفارسي ، حوالي عام 1200 ، [19] وفي وقت لاحق ، غالبًا ما تجمع قطع المينائي بين الزخارف المزججة تحت التزجيج وفوق التزجيج ، ويمكن وصف الأول أيضًا بأنه مزجج.

تم تأريخ معظم القطع بشكل غير دقيق ، على سبيل المثال ، "أواخر القرن الثاني عشر أو أوائل القرن الثالث عشر" ، ولكن التواريخ القليلة المنقوشة تبدأ في سبعينيات القرن الحادي عشر وتنتهي في عام 1219. غالبًا ما يرجع تاريخ القطع المذهبة إلى حوالي 1200 أو بعد ذلك التاريخ. والموضوعات الموجودة في رسم الأواني المينائية مستمدة من رسومات المخطوطات الفارسية المعاصرة ورسومات الجدران. من المعروف أن هذه كانت موجودة ، لكن لم تنجُ أي مخطوطات أو جداريات من الفترة التي سبقت الغزو المغولي ، تاركة اللوحة على الفخار كأفضل دليل على هذا النمط. [20]

معظم القطع عبارة عن سلطانيات وأكواب ومجموعة من أواني السكب: أباريق وأواني وأباريق ، حفنة كبيرة جدًا فقط. هناك بعض القطع التي تعتبر بمثابة أطباق تسول ، أو تستخدم الشكل المرتبط بهذه الوظيفة. البلاط نادر ، وربما تم تصميمه على هيئة قطع مركزية محاطة بمواد أخرى ، بدلاً من وضعها في مجموعات. [21] تم العثور على بلاطات منائي فى الموقع من قبل علماء الآثار في قونية في تركيا الحديثة على الأرجح من قبل الفنانين الفارسيين المتجولين. [22] تم التنقيب عن شظايا المناعي من "معظم المواقع الحضرية في إيران وآسيا الوسطى" المحتلة خلال هذه الفترة ، [23] على الرغم من أن معظم الكتاب يعتقدون أن كل الإنتاج تقريبًا كان في كاشان. [24]

أحد أشهر الأمثلة على تقنية صنع المينا هو الوعاء الكبير الموجود الآن في فرير غاليري في واشنطن العاصمة. تصور هذه الصورة معركة وقعت بين الأمراء الأتراك في المناطق الشمالية الغربية من إيران. يُظهر الجزء الأمامي من اللوحة حصارًا للقلعة ، ويصور الجزء الخلفي الصيد. هذه اللوحة هي واحدة من أكبر هافت في وجود. يتضمن النقوش المستخدمة لتحديد بطل القصة. المناظر الطبيعية والعناصر المعمارية المستخدمة في لوحة مشهد Siege Scene في Freer Gallery تجعل الفن فريدًا. القصة الإجمالية للوحة تكشف انتصار المحاصرين وهزيمة المحاصرين. [25]

قام أحد الخزافين ، أبو زيد بن محمد بن أبي زيد (نشط حوالي 1186 - 1219 ، كاشان) بتوقيع 15 قطعة متبقية ، في كل من المينا والخزف اللامع ، أكثر من أي خزاف إيراني آخر في العصور الوسطى. [26]

دراسة وتأريخ الخزف في عهد شاه إسماعيل وشاه طهماسب صعب بسبب وجود القليل من القطع المؤرخة أو التي تذكر مكان الإنتاج. تم جمع الخزف الصيني من قبل النخبة ، وكان أكثر قيمة من المنتجات المحلية التي تبرع بها شاه عباس الأول للكثير من المجموعة الملكية للأضرحة في أردبيل ومشهد ، وتجديد غرفة في أردبيل لعرض القطع في منافذ. [27] تم تحديد العديد من مواقع الورش ، وإن لم يكن ذلك على وجه اليقين ، على وجه الخصوص: نيسابور ، وأواني كوباتشي ، وكرمان (قطع أحادية اللون مصبوبة) ومشهد. تم إحياء Lusterware ، باستخدام تقنية مختلفة عن الإنتاج السابق ، وعادةً ما يتم صنع قطع صغيرة بتصميم بلون نحاسي داكن على خلفية زرقاء داكنة. على عكس الأواني الأخرى ، تستخدم هذه الأشكال والزخارف الشرق أوسطية التقليدية بدلاً من الأشكال الصينية. [28]

بشكل عام ، تميل التصاميم إلى تقليد تلك المصنوعة من الخزف الصيني ، مع إنتاج قطع زرقاء وبيضاء بأشكال وزخارف صينية ، بزخارف مثل غيوم تشي والتنانين. [29] يتميز الأزرق الفارسي عن الأزرق الصيني بفروقه الدقيقة الأكثر عددًا. غالبًا ما تحدث رباعيات الشعراء الفارسيين ، والتي تتعلق أحيانًا بوجهة القطعة (إشارة إلى النبيذ من أجل كأس ، على سبيل المثال) في أنماط اللفافة. نوع مختلف تمامًا من التصميم ، وهو نادر جدًا ، يحمل أيقونات خاصة جدًا بالإسلام (الأبراج الإسلامية ، موازين البراعم ، الأرابيسك) ويبدو متأثرًا بالعالم العثماني ، كما يتضح من النشيد ذي الحواف الريشية (زخارف زهر العسل) المستخدمة على نطاق واسع في تركيا . ظهرت أنماط جديدة من الشخصيات ، متأثرة بفن الكتاب: شابات ، سواقين أنيقين ، شابات بظلال منحنية ، أو أشجار سرو تتشابك في أغصانها ، تذكرنا برسومات رضا عباسي.

تم إنتاج أنواع عديدة من القطع: كؤوس ، أطباق ، زجاجات طويلة العنق ، مبصقة ، إلخ. الشكل الشائع هو القوارير ذات الأعناق الصغيرة جدًا والأجسام المفلطحة من جانب والمستديرة للغاية من الجانب الآخر. تتميز الأشكال المستعارة من الأعمال المعدنية الإسلامية ذات الزخارف المستوحاة إلى حد كبير من الخزف الصيني. [30] مع إغلاق السوق الصينية في عام 1659 ، ارتفع الخزف الفارسي إلى آفاق جديدة لتلبية الاحتياجات الأوروبية. كان ظهور علامات زائفة من ورش العمل الصينية على ظهور بعض الخزفيات بمثابة علامة على الذوق الذي نشأ في أوروبا للخزف في الشرق الأقصى ، والذي كان راضياً إلى حد كبير عن الإنتاج الصفوي. أدت هذه الوجهة الجديدة إلى زيادة استخدام الأيقونات الصينية والغريبة (الأفيال) وإدخال أشكال جديدة ، مدهشة في بعض الأحيان (الشيشة ، والألواح المثمنة ، والأشياء على شكل حيوان).

كانت أواني جومبرون نوعًا من أنواع الأواني الدقيقة المثقوبة في القرن الثامن عشر ، وهي تشبه الزجاج إلى حد ما ، وغالبًا ما تحتوي على نقوش. [31]

تعتبر كالبوريجان واحدة من المناطق الرئيسية في إيران التي لديها طريقة خاصة جدًا في إنتاج الفخار. تقع قرية كالبوريجان في جنوب شرق إيران. السمة الوحيدة التي تميز Kalpuregan عن المناطق الأخرى هي الفخار الأصلي ، وخلق الحضارة من قبل الفنانات البلوشيات. وبحسب أحد شيوخ القرية ، فإن ممارسات التصنيع التي يعود تاريخها إلى حوالي 4 إلى 6 آلاف سنة ما زالت قائمة. الورشة الوحيدة التي لا تزال نشطة ومستمرة لمواصلة العمل بالطريقة البدائية هي ورشة صناعة الفخار في كالبوريجان.

على مدار التاريخ ، كان فن الفخار في كالبوريجان ملكًا للنساء لأن الرجال كانوا يتحملون عبء الصيد أو الزراعة. وفقًا للأدلة التاريخية ، فإن نساء السكان الأصليين يبدأن فن الفخار. في هذه الأرض ، تقوم النساء بالمهام الدقيقة ، ولا يتحمل الرجال سوى مسؤولية تحضير الطين وإطلاقه.

الشيء الآخر الذي يميز فخار المنطقة عن أجزاء أخرى من البلاد هو أن النساء في كالبوريجان لا يستخدمن عجلة الفخار في صناعة الفخار. إنه لأمر مدهش أن مثل هذا العمل الرائع لا يمكن تحقيقه إلا بالطرق التقليدية والمبتكرة وبمساعدة الأيدي المتشققة المحببة للمرأة الريفية. تتعلم الخزفيات في هذه المنطقة هذا الفن من أمهاتهم أو نساء العشائر.

اللوحات على الفخار هي رموز مجردة بقيت من جيل إلى جيل وتشير إلى معتقدات الفنانة ورغباتها الروحية لمحيطها. غالبًا ما تشبه اللوحات الرمزية فخار عصور ما قبل التاريخ المبكرة. تعتقد الفنانات من السكان الأصليين في هذه المنطقة أنه يجب عليهن استخدام أنماط هندسية بسيطة ومجردة لرسم القطع الفخارية تمامًا مثل أسلافهن. [32]

توجد مجموعات كبيرة من الفخار الفارسي في المتحف البريطاني ومتحف هيرميتاج ومتحف أونتاريو الملكي وأماكن أخرى. في عام 2013 ، نشر متحف أونتاريو الملكي ، بالشراكة مع بريل للنشر في هولندا ، كتابًا خاصًا عن هذا الفن بعنوان "الفخار الفارسي في العصر العالمي الأول". [33]


تاريخ الزجاجات الحجرية العتيقة في ويسكونسن بقلم بيتر ماس

كانت الزجاجات الحجرية من بين الزجاجات الأولى التي تم إنتاجها لمصنعي الجعة والتجار في ولاية ويسكونسن. تم صنع أقدمها في 1850 & rsquos ، وبدأ ظهور المزيد في عام 1860 & rsquos. بلغ استخدام الزجاجات الحجرية ذروته في 1870 & rsquos ، وبحلول عام 1880 و rsquos بدأوا في التراجع. يبدو أن بعضها كان لا يزال مستخدمًا حتى في عام 1890 و rsquos ، ولكن بحلول نهاية القرن أصبحت قديمة.

تم صنع الزجاجات الحجرية يدويًا ، ويتم تشغيلها في الغالب على عجلة الخزاف و rsquos باستخدام الطين المستورد. بعضها صنع في قوالب الجص. تم سكب الطين السائل الرطب ، حول تناسق الشراب ، في قالب. يمتص الجص الرطوبة عند نقطة التلامس مع القالب مما يخلق جدرانًا صلبة. تم مسام السائل المتبقي وعندما تم فتح القالب تم تشكيل الزجاجة. تم بعد ذلك تزجيج الزجاجات المشكلة من الداخل فقط بطبقة زجاجية من ألباني ، ثم تم ختم جانبيها باسم المالك و rsquos أو الاسم التجاري.

كانت معظم الزجاجات & ldquosalt مزججة & rdquo من خلال إطلاقها في فرن. ارتفعت درجة الحرارة إلى درجة كافية لتبخير الملح الذي يتم إلقاؤه من خلال فتحة في الفرن. أدى ذلك إلى تكوين طبقة شفافة متينة وجذابة ذات ملمس يشبه قشر البرتقال في بعض الأحيان. كان من الصعب إلى حد ما التحكم في عملية التزجيج. تسببت عوامل مثل درجة الحرارة ، وموقع الزجاجات في الفرن ، وكمية الملح المضافة ، ومقدار الوقت في الفرن ، من بين عوامل أخرى ، في اختلافات واضحة في التزجيج ، لذلك اختلف اللون بشكل كبير من دفعة إلى أخرى. من الشائع أيضًا العثور على عيوب مثل علامات الاحتراق وعيون الديك الرومي والزجاج الرقيق أو السميك. بعض الزجاجات الحجرية بها طلاء خارجي مثل Wolf و Schinz و Lockwood وغيرها.

كانت عملية الختم مشكلة أيضًا. الزجاجات الفخارية ذات الطوابع الضعيفة أو الملتوية أو المقلوبة ليست غير شائعة. كانت الطوابع في بعض الأحيان يحجبها التزجيج. تم وضع علامة على بعض الزجاجات أكثر من مرة. كان أحد الخزافين الناجحين في ويسكونسن إما أميًا أو يعاني من ضعف البصر أو كليهما. تحتوي كل زجاجة صنعها تقريبًا على أخطاء إملائية في اسم المالك أو استخدم أحرفًا خاطئة ، مثل & ldquo8 & rdquo بدلاً من & ldquo & amp & rdquo (Menk و Simonds و Grisbaum & amp Kehrein).

كانت بعض الزجاجات من الخزف ، وهي عملية إشعال ذات درجة حرارة منخفضة. كانت الزجاجات الفخارية أقل متانة من الخزف الحجري ويميل التزجيج إلى التقشر. صنع الخزافون في وايت ووتر بولاية ويسكونسن الأواني الترابية حصريًا. لم يتم قطع الزجاجات الخاصة بهم. يبدو أن زجاجة من Schlachter في Sheboygan صنعت في وايت ووتر.

لم تكن الزجاجات الفخارية مزخرفة ولكن كانت علامات الحالة شائعة الاستخدام. تمت إضافة الكوبالت إلى الكتف أو الشفة لتمكين المعبئ من اكتشاف زجاجاته من بين زجاجات أخرى في علبة دون سحبها لقراءة الاسم. تشتمل العلامات المستخدمة على شريط أزرق حول الكتف (Husting and Gipfel) ، وشفة زرقاء (Werrbach ، Liebscher) ، و ldquox & rdquo (رمادي) ، وشريط عمودي (Henk) ، أو شفة زرقاء وكتف (Munzinger). استخدم Graf & amp Madlener زهرة الكوبالت كعلامة حالة. عززت بعض شركات التعبئة من سهولة قراءة طوابعها بإضافة الكوبالت إليها في 1860 & rsquos. انتهت هذه الممارسة بحلول عام 1870 و rsquos.

تختلف أشكال الزجاجات الحجرية في ولاية ويسكونسن اختلافًا واضحًا عن الزجاجات من أجزاء أخرى من الولايات المتحدة وتطورت بمرور الوقت. كانت الأكتاف مستديرة وليست مربعة كما هو شائع في الزجاجات الحجرية الشرقية ، وتميل الأعناق إلى أن تكون أطول وأكثر مدببًا. تطور نمط الشفاه على مر السنين ، من شكل الفطر على الزجاجات الأولى إلى النمط المربع الطويل في السنوات اللاحقة. تم إغلاقها بالفلين واستخدم معظمها بكفالة من الأسلاك السربنتينية التي من شأنها أن تتأرجح فوق الفلين لتثبيته في مكانه ، مما يشير إلى أن المحتويات كانت تحت الضغط. معظمها يحمل حوالي 12 أوقية. من السائل ، في حين تم صنع عدد صغير في 32 أوقية أكبر. بحجم.

قد لا نتأكد أبدًا من المنتجات التي تم بيعها في العديد من الزجاجات الحجرية. نادرا ما تحدد العلامات المحتويات. ومع ذلك ، يبدو أن معظمها كان يحتوي على بيرة أو صودا ، لأن معظم المعبئين الذين استخدموا الزجاجات الحجرية هم من صنعوا تلك المنتجات. يبدو أنه من الممكن استخدام العديد من الزجاجات الحجرية ، إن لم يكن معظمها ، في المشروبات غير الكحولية مثل الزنجبيل ، وجعة الجذور ، والمشروبات الغازية المنكهة والمياه المعدنية. تحدد العديد من الزجاجات من أجزاء أخرى من الولايات المتحدة المحتويات على أنها منتجات غير كحولية. توجد بيرة الجذر من Wm Ehrman ، و Ginger Ale من Zink & amp Rabidaeu ، ومياه معدنية من Henk ، وبيرة من Sanders. تم استخدام الزجاجات الحجرية الواضحة لمجموعة متنوعة من المنتجات. تم استخدام الزجاجات الحجرية الواضحة لمجموعة متنوعة من المنتجات.

تم ختم معظم الزجاجات الفخارية المستخدمة في ولاية ويسكونسن للبيرة والصودا باسم الزجاجة و rsquos. تم ذلك لأن الزجاجات الفخارية كانت باهظة الثمن لذا تمت إعادة تعبئتها عدة مرات قدر الإمكان. على عكس الزجاجات المصنوعة من الخزف الحجري من شرق الولايات المتحدة ، عادةً ما تتضمن عبوات ويسكونسن أيضًا اسم المدينة / المدينة والولاية جنبًا إلى جنب مع اسم المالك و rsquos. من غير المعروف ما إذا كانت الملصقات الورقية قد تم استخدامها على الزجاجات الحجرية. يبدو من المحتمل أن البعض فعل ذلك على الأقل ، لكن المثال الوحيد الذي أعرفه هو ويسكي من ووترتاون ، ويسكي.

كان هناك العديد من الخزافين في ولاية ويسكونسن الذين ينتجون الأواني المزججة بالملح والتي ربما كانت تصنع الزجاجات أيضًا. تشير الدلائل إلى أن مصنع تشارلز هيرمان في ميلووكي أنتج العديد من الزجاجات الحجرية في ويسكونسن ورسكووس. كانوا بلا شك العديد من الخزافين الآخرين أيضًا. الزجاجة الوحيدة المعروفة الموقعة من الخزاف هي من GUNTHER & amp BERNS من Sheboygan.

الميزة الرئيسية التي قدمتها الزجاجات الحجرية كانت متاحة بسهولة. يمكن للمشغل الصغير أن يتعامل مباشرة مع الخزاف المحلي ، ويمكن أن يطلب كميات صغيرة ، ويمكن أن يصنعها بسرعة. كان البديل هو طلب قوارير زجاجية من شركة تصنيع زجاج خارج الدولة ، حيث كان الحد الأدنى لكميات الطلب أعلى ، ومهلة أطول ، وتكلفة الشحن أعلى. يبدو أنه لم يستخدم أي من مصانع الجعة الكبيرة في ميلووكي مثل Best أو Pabst أو Schlitz أو Blatz أو Jung الزجاجات الحجرية ، على الرغم من وجود زجاجة Blatz الفرعية من سانت بول ، مينيسوتا.

لماذا توقف الناس عن استخدام الزجاجات الحجرية للبيرة والصودا؟ هناك عدة أسباب واضحة. أصبحت الزجاجات أكثر سهولة وأقل تكلفة ، خاصة بعد عام 1880 عندما تم افتتاح شركة Chase Valley Glass Company. يمكن للمستهلكين رؤية ما كانوا على وشك شربه من قوارير زجاجية وكان من الأسهل على شركات التعبئة التأكد من أنها نظيفة قبل إعادة التعبئة. عرض الزجاج مزايا وزن أقل وقدرة أكثر اتساقًا.

تعكس الزجاجات الحجرية الوجود البدائي الذي عاشه المستوطنين الأوائل. كانت أوعية نفعية بسيطة ، لكنها كانت شديدة الصلابة ودائمة. يمكن استخدامها مرارًا وتكرارًا ، وغالبًا ما لا تنكسر حتى إذا سقطت على أرضية صلبة. تتميز كل زجاجة بخصائص فريدة من نوعها من حيث التزجيج واللون والشكل. لا يتم جمعها على نطاق واسع ، وهي متوفرة نسبيًا ، وهناك أنواع جديدة تظهر باستمرار. هناك أكثر من 100 نوع مختلف معروف من ولاية ويسكونسن وحدها ، وأكثر من ذلك بكثير إذا قمت بتضمين متغيرات مثل الطوابع المزدوجة واختلافات الألوان والاختلافات الأخرى. لطالما كانت الزجاجات الفخارية واحدة من الفئات المفضلة لدي.

فيما يلي قائمة بجميع شركات ويسكونسن التي أعلم أنها تستخدم الزجاجات الحجرية.

  1. فيليب ألتبتر - ميلووكي
  2. شركة G. Banse - سيداربورغ
  3. جون بيرج - ميلووكي
  4. بلاتز - ميلووكي (سانت بول مينيسوتا)
  5. شاتفيلد - لاكروس
  6. إن إيبرل - ويسكونسن رابيدز (غراند رابيدز ، ويسكونسن)
  7. جون إينيس - ميلووكي
  8. جيه بي فيرستل - آشلاند
  9. دكتور فريك - سيداربورغ
  10. تشارلز جيبفيل - ميلووكي
  11. غراف وأمب مادلينر - ميلووكي
  12. جون جراف - ميلووكي
  13. سي جراي - جانيسفيل
  14. هل. الرمادي - ميلووكي
  15. Grisbaum & amp Kehrein - ميلووكي
  16. إتش جروف - ماديسون
  17. Gunther & amp Berns & ndash Sheboygan (الشركات المصنعة للأواني الحجرية)
  18. E.R. Hantzsch - أو كلير
  19. إيه سي هينك وندش واوكيشا
  20. Henk & amp Co. - ميلووكي
  21. F. الدجاج -؟
  22. S. Hickey - ميلووكي
  23. A.J.H. - راسين؟
  24. هوبكنز وشركاه - ميلووكي
  25. الأخوة هوتشينج - ماديسون
  26. إل. Husting - ميلووكي
  27. G. Karl & ndash LaCrosse (Gustav Carl)
  28. S. B. Kupfer - كينوشا
  29. L. Liebscher - ميلووكي
  30. ليبشر وأمبيرج - ميلووكي
  31. لوب وأمبير بوند -؟
  32. ج. لوكوود - فوند دو لاك
  33. ميسكي وأمبير هوش - ميلووكي
  34. يكون. مايستر - ميلووكي
  35. F. Meixner - ميلووكي
  36. ذ. مينك وندش ووترتاون
  37. ث مينك - واترلو
  38. الفصل مونزينجر - ميلووكي
  39. نيهوف - أو كلير
  40. مصنع نورث ليك للجعة - البحيرة الشمالية
  41. Jos. Pantz - ميلووكي
  42. ر. (ر.ب. ساندرز) - ميلووكي
  43. أ. شيفمان - أوشكوش
  44. شيفمان وندش أوشكوش (ابن أنطون)
  45. هنري شينز - ميلووكي
  46. شلاتشر - شيبويجان
  47. H & amp J. شولكامب - ماديسون
  48. ر. شفالباخ ​​- نيوبيرغ
  49. F. شوارتز - ميلووكي
  50. سيمونز - ويست بيند
  51. بي ستام - فوند دو لاك
  52. تايلور وإخوانه. - ميلووكي
  53. وم. ويبر - راسين
  54. وم. ويبر - جرافتون
  55. جون فايسنبرغر - ميلووكي
  56. L. Werrbach - ميلووكي
  57. ويلمز وندش ميلووكي (جون ويلمز ، جنوب ميلووكي)
  58. وايت ووتر وندش خزافين مختلفين في زجاجات مصنوعة من وايت ووتر (بدون توقيع)
  59. وولف وأمبير سيوارد - ميلووكي
  60. جوس وولف - ميلووكي
  61. O. Zwietusch - ميلووكي

يتوفر هنا كتالوج كامل لأكبر عدد ممكن من الزجاجات الحجرية في ولاية ويسكونسن. إذا كان لديك أو تعرف واحدة غير مدرجة فيرجى الاتصال بي مع وصف وصورة إن أمكن. سننسب لك الفضل في المساهمة.


زجاجة فخار مزججة من بابل - تاريخ

الخزف الحجري في أمريكا الشمالية

تحديد السمات

الخزف الحجري في أمريكا الشمالية غير مسامي (مزجج) وشبيه بالحجر. يتراوح لون اللصق عمومًا من الرمادي إلى البني الداكن إلى البني المحمر ، وتم إنتاج الأواني بمجموعة متنوعة من الطرق ، بما في ذلك آلات الرمي اليدوي ، أو آلات الجيجر أو جولي ، والصب المنزلق والصب بالضغط. في حين أن الأواني الحجرية التي تم حرقها بشكل صحيح غير منفذة للسوائل ولا تحتاج إلى زجاج ، فإن الأواني الحجرية في أمريكا الشمالية عادة ما يتم معالجتها ببعض أشكال التزجيج أو الانزلاق ، بما في ذلك التزجيج الملحي ، وطلاء بريستول ، والزجاج القلوي ، وزلة ألباني. كان هناك العديد من مراكز إنتاج الخزف الحجري الإقليمية ، التي تنتج مجموعة متنوعة من الأواني ، النفعية في المقام الأول. داخل هذه المناطق ، هناك اختلافات في أنواع الطلاء والزجاج المفضل. لا يُقصد من هذا المقال والصور المصاحبة له توفير نطاق كامل أو نطاق كامل من الخزف الحجري في أمريكا الشمالية ، ولكنه يوثق ما هو موجود في مجموعات مختبر حفظ الآثار في ماريلاند.

وصل الخزافون الحجريون إلى المستعمرات الإنجليزية في أوائل القرن الثامن عشر وبدأوا الإنتاج في بنسلفانيا وفرجينيا ونيويورك ونيوجيرسي. تم صنع إحدى أقدم القطع المؤرخة المعروفة من الخزف الحجري في أمريكا الشمالية في عام 1722 بواسطة جوزيف ثيكسون من نيوجيرسي (Guilland 1971: 39). تأثر إنتاج الخزف الحجري في أمريكا الشمالية في القرن الثامن عشر بشدة بتقاليد الخزف الحجري البريطاني والألماني (Greer 1981: 20). أنتج ويليام روجرز ، المعروف أيضًا باسم بورتر بوتر أوف يوركتاون ، أوانيًا حجرية مزججة بالملح تشبه إلى حد كبير الخزف الحجري الإنجليزي (بركاء 2004). صنع الخزافون مثل ويليام كروليوس ويوهانس ريمي ، الذين يعملون خارج نيويورك ، أوانيًا حجرية مزججة بالملح باللونين الأزرق والرمادي تقلد حجر الراين. حتى في أوائل القرن التاسع عشر ، تعرض العديد من القطع الحجرية في أمريكا الشمالية مزيجًا من التقاليد الحجرية البريطانية والألمانية ، قبل تطوير الأشكال والأساليب الزخرفية الأمريكية المميزة (Greer 1981: 20).

بدأ إنتاج الخزف الحجري في أوقات مختلفة في أجزاء مختلفة من الولايات المتحدة ، حيث تم اكتشاف رواسب مناسبة من الطين (Guilland 1971: 40). زاد إنتاج الأواني الحجرية النفعية في أمريكا الشمالية بشكل كبير خلال القرن التاسع عشر. بحلول نهاية الربع الأول من القرن ، كان هناك أكثر من نصف دزينة من الخزافين الحجريين في منطقة ريتشموند بولاية فيرجينيا وحدها (Hunter and Goodman 2005: 37). احتوت المدن الأمريكية الأخرى ، بما في ذلك نيويورك وبالتيمور وفيلادلفيا والإسكندرية ونيو برونزويك ونيوجيرسي ، على صناعات حجرية مزدهرة (Kille 2005 Magid 2012 Magid 2013 Veit and Kratzer 2005).

تم تنفيذ معظم الإنتاج قبل الحرب الأهلية من خلال عمليات صغيرة للبيع المحلي. على سبيل المثال ، قام الخزافون في ساوث كارولينا ومنطقة إيدجفيلد ببيع الفخار في جميع أنحاء الولاية وفي شمال وشرق جورجيا في أربعينيات وخمسينيات القرن التاسع عشر (Baldwin 1993: 1). بعد الحرب ، ازدهر إنتاج الخزف الحجري ، مع توسع العديد من الشركات القائمة وافتتاح العديد من الأواني الفخارية الجديدة (Guilland 1971: 51). تغيرت طرق الإنتاج من رمي عجلة إلى سفن مصنوعة بالقوالب. مع بداية القرن العشرين ، تم إجبار الأواني الفخارية الصغيرة على التوقف عن العمل من قبل كبار المنتجين الصناعيين للأواني الحجرية (Greer 1981: 259). لم تنجو معظم الأواني الفخارية الحجرية من الكساد العظيم وتناقص الحاجة إلى الأواني الحجرية النفعية ، حيث أصبحت الحاويات المعدنية والزجاجية متاحة على نطاق واسع (Baldwin 1992: 186).

وصف

قماش
تحتوي الأواني الحجرية في أمريكا الشمالية على جسم صلب ، كثيف ، غير منفذ مع مسامية منخفضة. يمكن أن يختلف لون اللصق من البرتقالي إلى البني إلى الرمادي. يمكن أن تختلف ألوان الأسطح أيضًا وتتم مناقشتها بمزيد من التفاصيل أدناه.

الصقيل والانزلاق
نظرًا لأن الخزف الحجري المزجج بشكل صحيح غير منفذ ، فلا ينبغي أن يتطلب طلاءًا زجاجيًا لمنع التسرب. ومع ذلك ، فإن الخزف الحجري في أمريكا الشمالية مزجج بشكل عام بطريقة ما لسهولة التنظيف وللمظهر العام الأكثر تشطيبًا (Greer 1981: 16). تشمل عمليات التزجيج الشائعة أو المعالجات السطحية للأواني الحجرية في أمريكا الشمالية التزجيج بالملح ، والزجاج المنزلق أو الطمي ، والطلاء القلوي ، والرماد البركاني ، وطلاء بريستول الزجاجي (Greer 1981: 179).

تزجيج الملح كان أحد أكثر أشكال التزجيج شيوعًا المستخدمة في صناعة الخزف الحجري في أمريكا الشمالية ، مما أدى إلى ظهور سطح مدمل مميز أو ملمس قشر وكوتورانج على الأوعية. يتفاعل الملح الذي يتم إدخاله في الفرن أثناء إطلاق النار مع السيليكات في الطين ، مما يخلق سطحًا لامعًا ومنقوبًا. يمكن أن تختلف الألوان السطحية للأواني الفخارية المصنوعة من الملح الصخري في أمريكا الشمالية من البيج الفاتح جدًا إلى الرمادي الداكن جدًا بناءً على ظروف حرق الفرن ، وكذلك على شوائب الطين. يمكن أن يتسبب الطين الذي يحتوي على كميات كبيرة من الحديد في درجات لون ضارب إلى الحمرة في الوعاء النهائي (Greer 1981: 35). كانت الأوعية الداخلية في بعض الأحيان مغطاة بزلة من الطين البني أو بغسيل أكسيد الحديد لإنشاء سطح داخلي غير منفذ (Greer 1981: 197). عادة ما يرجع تاريخ الأواني المزججة بالملح إلى ما قبل القرن العشرين ftn1 وعادة ما يشير عدم وجود زلة من الداخل إلى سفينة صنعت قبل عام 1860 (Greer 1981: 263). انقر هنا لمشاهدة صور من الخزف الحجري في أمريكا الشمالية المزجج بالملح.
انقر هنا لمشاهدة صور الخزف الحجري الملحي من ولاية كارولينا الشمالية.

تزجج زلق أو طمي بدأ استخدام الزجاجات المصنوعة من الطين الطبيعي من قبل الخزافين الحجريين في أمريكا الشمالية في أوائل القرن التاسع عشر وهي ثاني أكثر أنواع التزجيج شيوعًا في الأواني الحجرية النفعية في أمريكا الشمالية (Greer 1981: 194 ، 197). انزلق ، وهو خليط كريمي من الطين والماء يوضع على سطح الأواني الحجرية ، يذوب في درجات الحرارة العالية للفرن لتشكيل طبقة زجاجية. كانت التزجيج المنزلق شائعًا بشكل خاص خلال الربع الأخير من القرن التاسع عشر (Greer 1981: 197).

ولعل أشهر هذه العلاجات هو زلة ألباني. بشكل عام لون الشوكولاته البني من محتوى الحديد العالي في الطين ، يمكن أن يختلف لون زلة ألباني من الأسود إلى البني المحمر وحتى الأخضر الزيتوني ، بناءً على عوامل إطلاق مختلفة ، مثل الجو المؤكسد في الفرن ، أو التبييض المصفر الناتج عن رواسب الرماد المتطاير أثناء حرق الأخشاب (Greer 1981: 38). تم إنشاؤه في الأصل من الطين الغريني المستخرج من ولاية نيويورك ، وقد أصبح المصطلح يشير إلى أي طين قلاب بني داكن أو أسود (Greer 1981: 265). بدأ استخدام زلة ألباني في الربع الأول من القرن التاسع عشر حول منطقة ألباني ، لكن استخدامه كان واسع الانتشار بحلول منتصف القرن (Guilland 1971: 85 Greer 1981: 194). شعبية خاصة خلال أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين ، تم استخدام زلة ألباني في الداخل والخارج من الأواني الحجرية (Greer 1981: 194).

الزجاج القلوي الجنوبي هي مواد زجاجية متينة وشفافة لامعة مصنوعة من مزيج من رماد الخشب أو الجير والطين ومصدر السيليكا مثل الرمل أو الزجاج المسحوق أو الصوان (Baldwin 1993: 1). تعرض مجموعة من الألوان السطحية ، بما في ذلك الزيتون الأخضر والأخضر المصفر والداكن إلى البني الباهت ، اعتمادًا على وجود المعادن ، وخاصة الحديد ، في التزجيج والعجينة ، وكذلك ظروف الفرن (Greer 1981 Zug 1986). تُظهر أوعية التزجيج القلوية أيضًا مجموعة من القوام السطحي ، مع بعض الأوعية الملساء نسبيًا في الملمس ، في حين أن البعض الآخر يعرض خطوطًا وخطوطًا من التزجيج. قد تظهر حبيبات صغيرة من مادة شبيهة بالرمال في التزجيج (Greer 1971: 161). على الأواني المزججة القلوية ، يحدث التزجيج نفسه دائمًا تقريبًا في كل من الداخل والخارج (Greer 1981: 210). تم استخدام الزجاج القلوي في الولايات المتحدة منذ عام 1810 واستمر حتى القرن العشرين (Greer 1981: 202). كان هناك العديد من الأسماء الإقليمية المختلفة لهذه الزجاجات ، والتي تم استخدامها من ولاية كارولينا الشمالية جنوبًا وغربًا إلى تكساس.

زجاج من نوع بريستول وبريستول, تم تطويره لأول مرة في إنجلترا في القرن التاسع عشر كبديل للملح والزجاج الرصاصي ، ينتج أسطحًا بيضاء ناعمة على المعاجين الحجرية. يمكن أن تتراوح ألوان السطح من الأبيض الكريمي إلى الأبيض المزرق. تم إنشاء اللون الأبيض من خليط من أكسيد الزنك والكالسيوم والفلسبار والطين الصيني. تم استخدام طلاء بريستول على نطاق واسع في أمريكا الشمالية في القرن العشرين (Greer 1981: 265) ، وخاصة قبل عام 1920 ، تم استخدامه جنبًا إلى جنب مع زلة ألباني ftn2. بعد حوالي عام 1920 ، كان طلاء بريستول يستخدم في الغالب بمفرده ، وأحيانًا مزين بالإسفنج أو الختم أو الملصقات أو الألوان المرشوشة (Greer 1981: 212). إذا تم تطبيقه على جسم حجري يحتوي على نسبة عالية من الحديد ، فإن طلاء بريستول يكون أحيانًا مصبوبًا ورديًا.

الرماد البركاني - تم إنتاج الأواني الحجرية المزججة بالرماد البركاني بداية من النصف الثاني من القرن التاسع عشر في أيداهو وواشنطن وأوريجون. لا توجد مواد زجاجية من الرماد البركاني في مجموعات ماريلاند ولن تتم مناقشتها هنا.

زخرفة
تعرض الأواني المزججة بالملح زخرفة منقوشة ، عادة ما تكون مملوءة بالكوبالت ، بالإضافة إلى زخارف الكوبالت المصقولة (المطلية) أو المتأخرة. تضمنت الزخارف التصميمية طيورًا وأزهارًا وسوجاج وحلقات وأسماك وحيوانات أخرى ، مما أفسح المجال لاحقًا لتصوير أكثر واقعية لهذه الزخارف نفسها. كانت الزخرفة التطبيقية على شكل نسور وطنية أو تماثيل نصفية سياسية أقل شيوعًا على الأواني الحجرية المزججة بالملح من الزخرفة المطلية أو المنقوشة. تم استخدام الطوابع والاستنسل أحيانًا في اسم الشركة المصنعة و rsquos أو محتويات الوعاء أو علامات السعة. تضمنت الزخارف الأخرى المبهرة النطاقات المسننة وربط العجلة. بين عامي 1870 و 1890 ، تم استخدام الإستنسل لتزيين الأواني الحجرية المصنوعة في جنوب غرب ولاية بنسلفانيا (Schaltenbrand 1995: 131). يمكن أن تنزلق الأواني المزججة القلوية باللونين البني والأبيض أو مزينة بصفوف من الخطوط المحفورة. تم تزيين أوعية بريستول المزججة ، مع أسطحها البيضاء ، أحيانًا بالإسفنج أو الطلاء أو الملصقات أو الإعلانات المختومة أو المرسومة بالستنسل للتجار أو المنتجات. أصبح استخدام الإستنسل أكثر شيوعًا بعد الحرب الأهلية (Guilland 1971: 85). يمكن أن تحتوي السفن المنتجة في القوالب على معالجات سطحية مقولبة.

استمارة
يحدث الخزف الحجري في أمريكا الشمالية بشكل أساسي في أشكال نفعية. تندرج الأوعية عمومًا في فئات إعداد الطعام أو تقديمه (أكواب ، أوعية ، ومخض ، وأباريق ، وأواني الحليب) التخزين / الحفظ (البرطمانات ، والأباريق ، وزجاجات البيرة والبيرة ، وحفظ الجرار ، وأوعية التخزين ، والأباريق الحلقية ، ومبردات المياه) ، وغيرها الأدوات المنزلية (مغذيات الدواجن ، وأواني الزهور ، وآبار الحبر ، وزجاجات الحبر ، وأنابيب الصرف الصحي) وأدوات الزينة / أدوات الحجرة (المبصقات ، والجرار المنحدرة ، وأواني الحجرات). لم يتم إنتاج أشكال أدوات المائدة ، باستثناء الأكواب ، بشكل شائع. نظرًا لأن الخزف الحجري غير مناسب عمومًا للطهي بسبب قوامه المزجج بدرجة عالية (Greer 1981: 16) ، فمن غير المألوف رؤية أشكال أواني حجرية مرتبطة بالخبز.


الشكل 1. التطور العام لأشكال الإبريق ، يظهر التغيير من الشكل البيضاوي إلى المستقيم
أشكال من جانب. أعيد رسمها من Guilland 1971.

هناك مجموعة واسعة من الاختلافات الإقليمية في الشكل ، وسيحتاج القراء إلى الرجوع إلى مصادر الخزف الحجري للحصول على معلومات أكثر تحديدًا في هذا الصدد. بمرور الوقت ، تغيرت أشكال الأوعية (الشكل 1) بشكل عام من الأشكال البيضاوية أو الكروية إلى الأوعية ذات الجدران المستقيمة والملامح الأسطوانية (Greer 1981: 55). حدث هذا التغيير بشكل عام في حوالي ستينيات القرن التاسع عشر ، لكن الأشكال البيضاوية استمرت في بعض المناطق ، مثل وسط ولاية كارولينا الشمالية ووسط وشمال جورجيا ، حتى أوائل القرن العشرين (Greer 1981: 55). أباريق أو برطمانات ذات أكتاف مائلة تنتهي بحافة مسطّحة عند الكتف يعود تاريخها عمومًا إلى عام 1890 (Greer 1981: 263). انقر هنا لرؤية أشكال الأوعية التي توجد بشكل شائع للأواني الحجرية في أمريكا الشمالية.

___________________
الحواشي

Ftn1 - استمر الخزافون في وسط كارولينا الشمالية في إنتاج الأواني المزججة بالملح حتى حوالي عام 1930 (Greer 1981: 263).

قدم - تم استخدام زجاج بريستول في صناعة الفخار في الشمال والغرب الأوسط منذ عام 1890 ، ولكن لم يتم إنتاجه في بقية البلاد إلا بعد عام 1900 (Greer 1981: 264).


متحف جيه بول جيتي

هذه الصورة متاحة للتنزيل ، بدون مقابل ، ضمن برنامج Getty's Open Content Program.

إبريق زجاجي من الرصاص

غير معروف 15.7 × 4.6 سم (6 3/16 × 1 13/16 بوصة)

تميل صور المحتوى المفتوح إلى أن تكون كبيرة في حجم الملف. لتجنب رسوم البيانات المحتملة من مشغل شبكة الجوال ، نوصي بالتأكد من اتصال جهازك بشبكة Wi-Fi قبل التنزيل.

غير معروض حاليا

تفاصيل الكائن

عنوان:
فنان / صانع:
حضاره:
مكان:

الإمبراطورية الرومانية (تم إنشاء المكان)

واسطة:
رقم الكائن:
أبعاد:

15.7 × 4.6 سم (6 3/16 × 1 13/16 بوصة).

قسم:
تصنيف:
نوع الكائن:
وصف الكائن

تزين الصفوف المتداخلة من الأوراق الجزء العلوي من جسم هذا الإبريق المزجج الأخضر. تظهر التوتات الصغيرة بين نهايات الأوراق في الصف السفلي. تم تشكيل هذا النمط من الأوراق في قالب ، وكان من العناصر الزخرفية الشائعة جدًا على الفخار في هذه الفترة.

إحياء أو إعادة اكتشاف لتقنية الفخار القديمة في الشرق الأدنى التي كانت خارج الاستخدام لعدة قرون ، بدأ إنتاج الفخار المزجج بالرصاص على ساحل تركيا الحديثة في القرن الأول قبل الميلاد. من هناك ، انتشر الإنتاج إلى مناطق أخرى واستمر لعدة قرون ، لكن هذا النوع من الفخار لم يكن شائعًا على الإطلاق. تم إنشاء الفخار المزجج بالرصاص كبديل أقل تكلفة للأواني المصنوعة من المعادن الثمينة ، مثل الذهب والفضة. الأشكال والزخرفة المفضلة في الفخار المزجج بالرصاص تقلد عن كثب تلك الموجودة في أدوات المائدة المعدنية المعاصرة.

الأصل
الأصل
1978 - 1983

والتر بريس ، أمريكي ، ولد في ألمانيا ، 1919 - 2007 ومولي بريس ، أمريكية ، 1920-2006 (ستامفورد ، كونيتيكت) ، وزعت على صندوق ماري إس بريس 1983 ، 1983.


بلاد ما بين النهرين وبلاد فارس

في القرن الحادي عشر ، اجتاح السلاجقة الأتراك بلاد فارس وبلاد ما بين النهرين ، واستمر صعودهم حتى قدوم المغول خلال القرن الثالث عشر. نظرًا لعدم وجود عاصمة للسلاجقة ، كانت المدن الأكثر ازدهارًا خلال هذا الوقت هي تلك الموجودة على طرق التجارة. في القرن الثاني عشر ، تم صنع الفخار الفاخر في الجسم الأبيض الجديد الذي تم تطويره مؤخرًا في مصر ، وقد تم تزيينه بنحت جريء وثقب عرضي وتزجيج شفاف. ويقال أنه تم العثور على معظم هذه الأواني في منطقة الراي بالقرب من طهران ، حيث تم التنقيب عن العديد من الأواني الجميلة الأخرى. كانت الأواني ذات الجسم الرملي والطلاء الزجاجي الشفاف مطلية ببريق ذهبي-بني ، وغالبًا ما يقترن باللون الأزرق. يبدو أن هذه لم تصنع بعد أن نهب جنكيز خان المدينة في عام 1220. وترتبط بشكل خاص مع راي أمثلة على ميناء اللوحة ذات الجودة غير المألوفة. ال ميناء كانت التقنية ، وهي اكتشاف فارسي في القرن الثاني عشر ، طريقة للزخرفة يتم فيها طلاء الألوان على وعاء مزجج ومدفأ ثم تثبيتها بإعادة تسخين الوعاء بدرجة حرارة منخفضة نسبيًا. كانت ميزة العملية هي أنه يمكن الآن استخدام العديد من الألوان التي لم تكن لتتحمل حرارة إطلاق النار الأول. ربما تكون هذه التقنية قد أثرت على الأمثلة النادرة للزخرفة المزججة على أواني Sung أو Yüan المتأخرة من Tz'u-chou ، على الرغم من أنها لم تكن شائعة الاستخدام في الصين حتى الجزء الأول من القرن الخامس عشر (انظر أدناه الصين: سلالة مينغ ).

في Rāy ، يكون التزجيج باللون الكريمي أو الفيروزي ، و ميناء تضمنت لوحة الألوان الأزرق والفيروزي والأرجواني والأحمر والأخضر والأبيض ، مع إضافة ورقة ذهبية. كل هذه الألوان ، باستثناء اللون الأزرق ، هي مظهر حصري ، والأسلوب يذكر بقوة بإضاءة المخطوطات الفارسية في القرن الثالث عشر.

تقنية أخرى مستخدمة في راي هي استخدام الزخرفة الظلية ، وهي نوع من سغرافيتو. كان القدر مغطى بزلة سميكة سوداء أو زرقاء وسوداء ، وتم نحت التصميم بسكين. تم وضع التزجيج بدون لون أو ملطخة بالنحاس للحصول على لون فيروزي لامع.

كانت الرقة مدينة تجارية مزدهرة حتى نهبها المغول عام 1259. معظم فخارها ، الذي يمكن تأريخه بين القرنين التاسع والرابع عشر ، أكثر قسوة وتصميمات أكثر جرأة من تصاميم راي. الجسم أبيض يميل إلى المصقول ومغطى بطبقة زجاجية من السيليكون. بعض شظايا الرقة مطلية ببريق بني. البعض الآخر له تصميمات بارزة ، وأحيانًا مغطاة بطبقة زجاجية فيروزية غير شفافة أو بطلاء زجاجي شفاف مائل إلى الزرقة. في القرن الثاني عشر وأوائل القرن الثالث عشر ، تم تنفيذ تصميمات جريئة باللون الأسود تحت طلاء أزرق باهت ، وفي كثير من الأحيان باللونين الأزرق والأسود تحت طلاء زجاجي واضح. من حين لآخر كانت الزجاجات ملطخة باللون الأرجواني بالمنغنيز.

تشتهر كاشان بشكل رئيسي ببلاطها ، في الواقع الكلمات كاشي أو الكاشاني ("من كاشان") ، يشيع استخدامها كمرادفات للبلاط (وقد تم تطبيقها بشكل غير صحيح على أعمال البلاط من الهند). صُنع البلاط المطلي باللمعان منذ القرن التاسع على الأقل واستخدم في الغالب على جدران المساجد والمباني العامة. تتميز كاشان ، ولا سيما في القرنين الثالث عشر والرابع عشر ، بصنعةها الرائعة وتألقها وتعقيدها في التصميم. في الشكل تكون مربعة أو مستطيلة أو ذات أشكال متقاطعة أو متقاطعة أو نجمة ، كل منها يحمل جزءًا صغيرًا من التصميم الكلي. كثيرًا ما يتم انتقاء النقوش البارزة باستخدام صبغة زرقاء.

يرتبط أيضًا بـ Kāshān لكابي ("ملونة") مصنوعة في القرن الثاني عشر. يشير المصطلح ، تسمية خاطئة ، إلى نوع مختلف من تقنية الصورة الظلية sgraffito المذكورة أعلاه: تم تزيين التصميم المنقوش بزجاج ملون مختلف (أزرق ، أصفر ، بنفسجي ، وأخضر) ، تم فصله عن طريق خيوط متداخلة من الطين. على الرغم من وجود عدد من لكابي تم تصنيع الأواني أيضًا في الرقة ، وسرعان ما تم التخلي عن هذه التقنية في كلا المكانين ، حيث تميل الزجاجات دائمًا إلى النفاد من حجراتها أثناء إطلاق النار ، مما يعطي تأثيرًا ملطخًا.

كل من الموقع الأصلي لسلطان آباد وطبيعة الأواني التي ربما تكون قد صنعت هناك غير مؤكد للغاية. ترتبط به بشكل أساسي الأواني المزينة بقوالب بارزة تحت طلاء زجاجي فيروزي أو أزرق داكن أو مطلية باللون الأسود تحت طلاء فيروزي شفاف. يعود تاريخها إلى النصف الثاني من القرن الثالث عشر فصاعدًا. قرب نهاية القرن الثاني عشر ، تم خلط مادة التزجيج بشكل متكرر مع الطين الأبيض الذي كان يستخدم آنذاك. في العينات الأكثر اشتعالًا ، لا يختلف المنتج عن البورسلين الناعم البدائي ، وتكون العينات العرضية شفافة إلى حد ما. ربما ألهمت هذه الأواني محاولات صنع الخزف في فلورنسا (انظر أدناه الأوروبي: حتى نهاية القرن الثامن عشر). لم يتم صنع الخزف الحجري أو الخزف الحقيقي في بلاد فارس.

بعد الفتوحات المغولية في القرن الثالث عشر ، توقف إنتاج الفخار عمليا ، باستثناء كاشان. بدأ الانتعاش البطيء في حوالي عام 1295 ، وعلى الرغم من أن الفخار في الشرقين الأدنى والأوسط لم يصل إلى ذروته السابقة ، فقد تم صنع بعض الأواني الفاخرة في Solṭābād في القرن الرابع عشر. تم استخدام الألوان القاتمة الغنية التي يحبها المغول بشكل جيد ، وخاصة الأزرق الداكن والرمادي والأسود.


شاهد الفيديو: قبل الاستعمال لاول مره الطواجن الفخارية عليكي اتباع هذه الخطوة مهم جدا (شهر اكتوبر 2021).