معلومة

La Prade DE-409 - التاريخ


لابراد

(DE-409 dp. 1،350؛ .1، 306 '؛ b. 36' ~ S "؛ dr. 9'Fj ''؛ 9 24 k .؛ cpl. 186، a. 2 5"، 4 40mm.، 10 20 مم ، 3 21 بوصة ، 9 dcp. 2 dct ؛ cl. John C Butler)

قضية La Prade (DE-409) ضد كما هو منصوص عليه في 18 نوفمبر 1943 من قبل شركة Brown Shipbuilding Co. ، هيوستن ، تكس ؛ lelmched 31 ديسمبر 1943 ؛ برعاية السيدة ج. ت. لابراد ، والدة الملازم الراحل لابراد ؛ وبتكليف 20 أبريل 1944. T ، t. كومدر. زملاء القيادة.

بعد استكمال عملية الابتعاد عن برمودا ، غادر لابراد نورفولك في 27 يونيو 1944 متجهًا إلى باسيفك ، ووصل إلى بيرل هاربور في 25 يوليو. انخرط مرافقة المدمرة في ASW وعمليات الفحص والمرافقة خارج بيرل هاربور وغادرت في 8 سبتمبر متوجهة إلى إنيوتوك. واصل La Prade ، الذي يعمل من Eniwetok و Ulithi ، خدمات المرافقة والدوريات ، والإبحار مع مجموعة مهام Hunter-Killer
خلال غزو جزر بالاو. عندما كانت Palaus ، التي كانت ضرورية في القواعد اللوجستية لغزو جزيرة فيليب ، آمنة ، عاد La Prade إلى Eniwetok في 9 أكتوبر واستأنف مهمة الحراسة والدوريات.

أثناء مرافقة Canberra المتضررة (CA-70) إلى Palus في 12 نوفمبر ، تم فصل La Prade لمساعدة طائرة مائية من طراز PBM المتعثرة. أنقذت المدمرة المعدات المحمولة ووقفت في حراسة حتى وصل أونسلو (AVP48) لتوجيه عمليات الإنقاذ. من نوفمبر 1944 حتى مارس 1045 ، اصطحب لابراد القوافل إلى ليتي ومانوس وأوليثي. انضمت أيضًا إلى Casco في هجوم مشترك على غواصة يابانية صغيرة عند مدخل ميناء كوسال رودز ، جزر بالاو.

مغادرة Ulithi في 30 مارس ، توجهت نحو أوكيناوا للانضمام إلى شاشة عمال النفط المنخرطين في تجديد قوة مهام الناقل السريع التابعة لنائب الأدميرال ميتشر. مع تكافح قوات Alllerican لإنشاء حامية مجاورة لليابان ، لعب عمال النفط ووحدات الفحص الخاصة بهم دورًا حيويًا في الحفاظ على وصول الإمدادات إلى الجزيرة المحاصرة. واصل لابراد دعم الحملة حتى أعلن شمع أوكيناوا في 26 يونيو. أجرى لابراد عمليات الحراسة والدوريات لبقية الحرب قبل الانضمام إلى قوات الاحتلال اليابانية في ساسيبو في 23 سبتمبر.

عادت مرافقة المدمرة إلى أوكيناوا في 10 أكتوبر وبعد 4 أيام توجهت إلى المنزل لتصل إلى سان دييغو في 5 نوفمبر. ظلت لابراد في سان دييغو حتى 11 مايو 46 عندما خرجت من الخدمة وانضمت إلى أسطول المحيط الهادئ الاحتياطي. في الوقت الحاضر ترسو في ستوكتون. كاليفورنيا.

La Prade ، حصل على نجمة معركة واحدة في الحرب العالمية الثانية


محتويات

ولد روبرت ميتلاند لابراد في 4 أغسطس 1916 في كيندي بولاية تكساس. حصل على بكالوريوس الآداب من معهد رايس في 1 يونيو 1942. & # 911 & # 93 & # 912 & # 93

خدم في جيش الولايات المتحدة قبل التجنيد في سلاح مشاة البحرية الأمريكية في 16 أبريل 1940. كلف الملازم الأول في 1 يناير 1943 أثناء خدمته في حملة المحيط الهادئ ، وتوفي متأثراً بجروح أصيب بها في معركة جوادالكانال. حصل على صليب البحرية بعد وفاته للعمل ضد القوات اليابانية المعادية في Guadalcanal في 20 يناير 1943. الاقتباس من الميدالية يقرأ جزئيًا:

أثناء العمل خلف خطوط العدو ، أصيب الملازم لابراد ، الذي كان يقود دورية قتالية ، والتي قضت على موقع مدفع رشاش للعدو ، بجروح خطيرة مرتين. . . . على الرغم من إصراره على تركه وراءه ، فقد تم نقله إلى خطوطنا حيث استمر في إعطاء التوجيهات والتنظيم حتى فقد وعيه ، بتجاهل ثابت لقوته المتراجعة. كانت روحه القتالية التي لا تقهر وتفانيه الملهم في إنجاز مهمة مهمة تتماشى مع أعلى تقاليد الخدمة البحرية الأمريكية.


الموقع الرسمي لتقويم الأطفال الأكورديون

مرحبًا بكم في الموقع الرسمي لتقويم Accordion Babes Pin-Up

فرصة ثانية في الحب حسب الطلب!

يتعاون The Accordion Babes مع Bruce Triggs of Accordion Noir Radio لتقديم الهدية النهائية لمحبي الأكورديون.

نقوم بجولة أخرى سريعة من هذا البيع في شهر مارس ، بعد تجديد مخزون الكتب لدينا. يمكنك استخدام الزر أدناه لطلب نسخة من Accordion Babes 2021 Pin-Up Calendar (مع قرص مضغوط) ونسخة من ثورة الأكورديون: شعب & # 8217s تاريخ الأكورديون في أمريكا الشمالية من الثورة الصناعية إلى عصر موسيقى الروك & # 8216n Roll.

40 دولارًا لعشاق الأكورديون ، تقويم ، قرص مضغوط ، وكتاب كومبو
+ 7 دولارات للشحن

السيد تريجز هو مؤرخ أكورديون من فانكوفر بكندا قضى عشر سنوات في البحث عن التطور والتاريخ الثقافي للأكورديون لإنشاء هذا الكتاب. ويغطي كل شيء من أصول وطرق عمل الآلة إلى الفرق الموسيقية التي روجت للأكورديون طوال القرن العشرين. إنه لمن دواعي سروري حقًا قراءة ثورة الأكورديون أن هذا الكتاب الممتع يمكن أن يعلم حتى أكثر عشاق الأكورديون شغفًا بشيء جديد.

هذا العرض الخاص متاح فقط لبضعة أسابيع هنا على موقع Accordion Babes! هل تحب لعب الأكورديون؟ ثم تعرف ماذا تفعل!

وجدت صورة من هذا الكتاب طريقها إلى تقويم 2021 Accordion Babes Pin-Up & # 8230 وهي صورة أكورديون Babes عمرها 100 عام.
لمعرفة المزيد ، تفضل بزيارة معرض Accordion Babes 2021 Pin-up هنا.

40 دولارًا لعشاق الأكورديون ، تقويم ، قرص مضغوط ، وكتاب كومبو
+ 7 دولارات للشحن

للاستفسارات حول أسعار البيع الكامل للمتاجر والطلبات الأكبر ، أرسل بريدًا إلكترونيًا إلى [email protected]

هل تريد نسخة واحدة من تقويم عام 2021؟

قم بالتمرير لأسفل إذا كنت & # 8217d ترغب في طلب نسخ متعددة. (تنطبق أسعار الشحن العادية على الطلبات متعددة التقويمات.)

إذا كنت & # 8217d ترغب في طلب الإصدارات السابقة ، فيمكنك القيام بذلك من Pin-Up Galleries في القائمة الرئيسية.

الجمعة أكورديون

من أجل الترويج للتقويم ، وللحفاظ على التواصل مع الأصدقاء والمعجبين ، تستمر سلسلة حفلات أكورديون فرايديز الحية بقوة. كل أسبوعين نقدم حفلات موسيقية حية عبر صفحة Accordion Babes على Facebook. ستقام الحفلات الموسيقية الأولى لعام 2021 في الأول من يناير وتتكرر كل أسبوعين حتى نخرج من الإغلاق.


زملاء كارل مورتون ، اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية

إذا كان بإمكانك المساعدة في الصورة أو أي معلومات عن هذا الموظف من فضلك
استخدم نموذج التعليق الخاص بنا.

الرتب

زينة

تم إدراج أوامر السفن الحربية باسم Carl Morton Fellows ، USNR


سفينةمرتبةنوعمن عندإلى
USS Marts (DE 174) مرافقة المدمرة3 سبتمبر 19436 يناير 1944
USS La Prade (DE 409)Lcmdrمرافقة المدمرة20 أبريل 194415 فبراير 1945

المعلومات المهنية

ليس لدينا حاليا أي معلومات عن السيرة المهنية / السيرة الذاتية عن هذا الضابط.


& # 8220A شاهد ثابت & # 8221: ريتشارد سيرا على ريتشارد بيلامي

أجرى الشاعر والصحفي الثقافي إريك لابراد هذا الحوار الثاقب مع ريتشارد سيرا بعد فوات الأوان لإدراجها في مطبوعة La Prade المهمة ، اختراق: ريتشارد بيلامي والمعرض الأخضر 1960-1965 ، ثلاث وعشرون مقابلة (مطبعة ميدمارش للفنون ، 2010). مع نشر سيرة جوديث إي ستاين التي طال انتظارها هذا الصيف ، عين الستينيات: ريتشارد بيلامي وتحول الفن الحديث , من Farrar و Straus & amp Giroux ، تمت مراجعتها في هذه الصفحات بواسطة Timothy Barry مع مجموعة من رسائل Bellamy ، يفخر Artcritical بنشر حوار Serra-La Prade.

كلايس أولدنبورغ ، فلور برجر ، 1962 (معروض في غرين غاليري في عام 1962). أكريليك على قماش مملوء بمطاط رغوي وصناديق من الورق المقوى ، 52 × 84 بوصة. معرض الفنون في أونتاريو. العنوان الأصلي: العملاق همبرغر.

ريتشارد سيرا: لم أكن في نيويورك عندما كان معرض غرين يقام. كنت في جامعة ييل بعد ذلك. لقد رأيت عرضًا واحدًا فقط في المعرض.

إيريك لا برايد: ذكرت في مقابلة أخرى أنك شاهدت عرض أولدنبورغ عام 1962 هناك.

لا أعرف ما إذا كان عرضًا. كان لديه هامبرغر كبير ولست متأكدًا مما إذا كان هناك أي شخص آخر في العرض. لقد تأثرت حقًا بأولدنبورغ والبيئة بأكملها. لكنني كنت طالبًا في جامعة ييل ولم أكن أعرف حقًا ما هو مشهد نيويورك. بدا هذا غريبًا بالنسبة لي مثل أي شيء يمكن أن أتخيله. لكنني كنت أشعر بالفضول حيال ذلك.

هل وجدت استخدام أولدنبورغ للمواد والفضاء غير معتاد؟

اعتقدت أنه كان غير عادي وكان المقياس سخيفًا. اعتقدت أنها خرجت من تقليد لا علاقة له بساعة دالي الناعمة ، لكنها كانت ثلاثية الأبعاد وكانت تعرض مساحات من الحجم وتثير أنفها في المنحوتات التقليدية. لقد كان جيدًا كفن وتمكين لأنه منحك الإذن بطريقة جيدة. لم أعتقد أبدًا أن أي شخص ، حتى أولدنبورغ ، استخدم الجاذبية كقوة لبناء أي شيء بها. ربما يكون الناس قد أخذوا أيقونات أولدنبورغ واعتقدوا أنه يجب عليك البناء بشكل أكبر ، الالعاب لنا. لكنني رأيت أولدنبورغ كسبب للتعامل مع الجاذبية كمنشئ وما يعنيه ذلك وما يعنيه ذلك.

لقد قلت أيضًا إن ديك بيلامي كان "أكثر المتعاملين تطرفًا في الساحة" ، مما وسع الحدود.

أعتقد أن هدية ديك العظيمة كانت أنه لم يكن في التجارة. لقد كان يساعد الفنانين ، محاولًا توقع المكان الذي يمكن أن يذهبوا إليه وتشجيع أفضل تحركاتهم ، فقط من خلال كونه شاهدًا ورسولًا بشكل أساسي شاهدًا وشاهدًا ثابتًا. إذا قرر ديك أنه مهتم بك ، فإنه يظل مهتمًا ويتابع العمل بطريقة خجولة إلى حد ما ، ولكن بطريقة داعمة بشكل لا يصدق.

أراد تسهيل العمل ولكن لا يثقله. أو أعطاك المساحة وفعلت ما أردت القيام به.

عندما بدأت لأول مرة ، كان أيضًا أكثر تقبلاً لبعض تجاربي من الآخرين وأخبرني بذلك. كان يعتقد أن بعض طرق العمل كانت أفضل من غيرها ، فقط من خلال بيان غير رسمي مثل ، "لماذا لا تفعل أكثر من ذلك وأقل من ذلك". كان يقول دائمًا شيئًا كهذا بعد قضاء ساعة والرجم بالحجارة والنظر من النافذة ، أيا كان. هل تعرف ديك؟

روي ليختنشتاين ، السيد بيلامي ، 1961. ألوان زيتية على قماش ، 56-1 / 4 × 42-1 / 8 إنش. متحف الفن الحديث في فورت وورث

التقيت به مرة واحدة في يناير 1998 لإجراء مقابلة. كنت أخطط لكتابة مقال عن لاري بونس. ذهبت إلى معرض Oil & amp Steel وتوقفنا لمدة ثلاث ساعات. كان حاسمًا في الحديث عن عمل Poons وما اعتقد أنه حدث بعد ذلك مع عمله ومسيرته وكيف يقوم أفضل الفنانين باتخاذ أكثر الحركات جذرية. حاولت مقابلته مرة أخرى في أواخر فبراير ، لكنني أعتقد أنه توفي في مارس الأول. كان هذا هو مدى لقائي بيلامي. أُطلق على بيلامي لقب "الشاعر" أو "ديك بيلامي الغامض" ، ولكن مما قاله لي ألفريد ليزلي ، كان لدى بيلامي خلفية قراءة واسعة جدًا.

أدبي جدا. كان ديك قراءة جيدة جدا.

لذلك أتساءل عما إذا كانت قراءته وتدريبه في الأدب وقراءة الجميع على ما يبدو ، مثل إليوت وباوند ، ربما كانت أفضل تدريب له لتنمية حس راديكالي. هل تعتقد أنه كان هناك تقاطع من قراءته في الأدب إلى أسلوبه كتاجر فنون؟

لا أعتقد أن ديك كان تاجرًا في الفن. أعتقد أن ديك أحب أن يشجع الناس على صنع الأشياء وكان يحب النشاط الذي أحاط بعرض الأشياء. كان يحب الجمع بين الناس ونوع المزيج الاجتماعي السري للفنانين والشعراء والراقصين. كان يحب الانتشاء. لكن فكرة كون ديك رجل أعمال أو تاجرًا كانت فقط ...

نعم فعلا. لم يكن ديك كذلك. إذا كان يعرف كيف يتفاوض لكان تاجرًا رائعًا لكنه لم يكن يعرف كيف يفعل ذلك أيضًا. أتذكر مرة ، كنت أعيش مع جوان جوناس وظفها ديك كسكرتيرة ولم تستطع الكتابة. كان مجرد سخيف.

أعتقد أن بيلامي ساعد في محاولاته لبيع العمل.

ربما كان لديه عدد قليل من الأشخاص يدعمونه مثل Skulls أو Tremaines أو List ، لكنني لم أكن مطلعاً على ذلك. أعتقد أن ديك كان أحد هؤلاء الأشخاص الذين كانوا محبوبين وكان ضعيفًا للغاية. لذلك كان من الصعب إجراء اتصال وثيق جدًا معه ، إلا إذا تعرض للرجم بالحجارة. ثم يمكنك. بخلاف ذلك ، حافظ على نوع من القلق.

كان حارسه مستيقظا؟

لقد كان مجرد رجل ضعيف وهش.

بعد إغلاق معرض Green ، قام برعاية عرض في Noah Goldowsky من أجلك ، و Mark di Suvero و Michael Heizer.

لا ، لقد كان والتر دي ماريا.

كيف وجدت أنه نظر إلى العمل عندما قام بتثبيته؟

كان ذلك بالنسبة لي ، اختراق. كنت جديدًا في نيويورك ولكي أكون في هذا العرض مع هؤلاء الأشخاص الذين اعتقدت أنني كنت موجودًا مع هؤلاء الأشخاص الأكبر سناً الموجودين بالفعل على الساحة وكان ذلك خطوتي الأولى في المشهد. كان الأمر أشبه بإحضار شخص ما من نادي مزدوج أ ووضعه في القاعدة الثالثة لفريق يانكيز.

كانت خطوة كبيرة؟

لي! بالنسبة إلى ديك ، ربما كان الأمر يتعلق بتركيب آخر: "اصطحب هؤلاء الرجال الأكبر سناً وضع هذا الشاب معهم." لكن بالنسبة لي كانت خطوة كبيرة.

هل تتذكر في أي عام كان ذلك؟

ريتشارد سيرا وفيليب جلاس ، السبعينيات. الصورة: ريتشارد لاندري

لقد تلقيت تدريبك في جامعة ييل ولكن بعد تخرجك ، هل تطور تعليمك إلى مستوى آخر؟

كنت رسامًا في جامعة ييل وقبل ذلك تخصصت في الأدب الإنجليزي في جامعة كاليفورنيا ، سانتا باربرا. حصلت على منحة لأنني أرسلت لجامعة ييل اثني عشر رسماً ، لكنهم قالوا إننا نريدك أن تحصل على درجة جامعية في تاريخ الفن ، لذلك فعلت ذلك. حصلت على درجة الماجستير في التخرج ، ثم الماجستير في الشؤون الخارجية ، لذلك مكثت هناك ثلاث سنوات. ثم حصلت على Yale Travelling وذهبت إلى فرنسا لمدة عام ، ثم حصلت على Fulbright وذهبت إلى إيطاليا لمدة عام ، وعندما كنت في إيطاليا في ذلك العام الثاني ، قابلت ديك. ذهبت إلى بينالي البندقية. كان لدي عرض للحيوانات الحية والمحشوة وسمع ديك عن هذا العرض ، وقال لي ، "عندما تكون في نيويورك ، انظر إلي." لذا ، كانت نيويورك بالنسبة لي حادث مروري. لم أكن أعرف أحداً. كنت أقود شاحنة ، أنقل الأثاث مع رجال في الحي: أنا ومايكل سنو وفيليب جلاس وتشاك كلوز وستيف رايش. بدأنا شركة أثاث صغيرة. كنا ننقل الأثاث ثلاثة أيام في الأسبوع ، والناس ، الذين لا ينقلون الأثاث ، سيحصلون على أربعة أو ثلاثة أو خمسة أيام في الأسبوع ، لكن اتضح أن الشاحنة كانت محجوزة للعمل. لذلك ، كان لدينا نوع من المفهوم الراسخ للوقت والعملية والمادة. لم يرغب أي منا في الادعاء بأننا كنا صانع أفلام أو ملحنًا أو نحاتًا أو رسامًا في ذلك الوقت. كنا جميعًا نشارك في صنع شيء ما وربطه بكسب الرزق. كنا جميعًا نشارك إلى حد كبير مع الراقصين هنا ، إما كمحبين أو كمصدر إلهام. لذلك ، كانت جماعية صغيرة.

عندما ذهبت إلى المعرض الأخضر في ذلك اليوم ، هل ذهبت أيضًا إلى بعض صالات العرض الأخرى؟

لا ، ربما ذهبت إلى شارع تينث ونظرت إلى صالات العرض تلك ، لكنني بالكاد أتذكرها. بدأ فن البوب ​​ u200b u200b في الظهور. أعتقد أنه كان هناك فكرة أن موريس وجود كانا يقومان بأشياء يبدو أنها تتضمن مناشير دائرية وخشب رقائقي. لكن ، كان مارك دي سوفيرو دائمًا شخصية كبيرة جدًا بالنسبة لي. لقد نشأت بالقرب منه ، لذلك عرفت عنه.

هل وجدت أن بيلامي كان ثابتًا طوال حياته ، في علاقته بعمل الناس؟

كان بيلامي دعمًا مستمرًا لي. لم أطلب حتى. سيظهر في كل عرض. أظن أنه فعل ذلك مع أشخاص آخرين. كانت علاقته بمارك دي سوفيرو وثيقة جدًا جدًا ، لكنني أظن أن لديه تلك العلاقة مع الكثير من الفنانين الذين كان يهتم بهم. جعل من مسؤوليته متابعة عملهم.

بالتأكيد ، هذا صحيح بالنسبة لعمل مايرون ستاوت وألفريد ليزلي.

ريتشارد بيلامي ومارك دي سوفيرو عام 1975. الصورة: بإذن من مارك دي سوفيرو

أخبرني دي سوفيرو عندما كان مشاركًا في معرض بارك بليس ، الأول والثاني ، أن بيلامي لن يذهب إلى هناك أبدًا ولم تعجبه الفكرة.

عندما جئت إلى نيويورك لأول مرة ، سألني مارك عما إذا كنت أرغب في الانضمام إلى معرض بارك بليس وقلت "لا". لم تعجبني الفكرة أيضًا.

ما الذي لم يعجبك؟

كانت فكرة واحدة عن النحت ، "ra ، ra". كان نوادي جدا. ذكرني بالأخوة لشيء ما. نادي الصبي. لم يعجبني ذلك.

استندت الفكرة إلى مجموعة باوهاوس.

لقد فهمت أنها كانت جماعية وألقى الناس بأموالهم مقابل المستحقات. كان هناك أشخاص اعتقدت أنهم مثيرين للاهتمام لكنني لم أستطع رؤية نفسي كجزء من هذا الموقف. بدا الأمر وكأنه مشهد مارك.

كما قيل لي ، شعرت بيلامي أنها لم تكن مكانًا تجاريًا.

ربما كان هذا شيئًا جيدًا عنها. ربما ، بيلامي لم يرغب في الانخراط مع بعض الفنانين الذين شاركوا فيه. أعتقد أنه أراد التعامل مع عمل مارك ، لكنه بالتأكيد لم يرغب في التعامل مع تلك المجموعة بشكل إجمالي. كان لدى ديك نطاق واسع جدًا.

من عام 1960 إلى عام 1962 ، لم تكن هناك لغة معينة ، لغة نقدية للفن لوصف هذا العمل. ما عدا أنه كان يسمى الدادا الجديدة ، الانكساري ، العوام. عندما سألت Rosenquest عن الاسم ، قال "لم يُدعى شيئًا".

لا أعتقد أنه تم تسميته بأي شيء.

ثم في عام 1962 ، عندما كان لدى جانيس الواقعيون الجدد عرض ، بدأت العروض الأخرى في الظهور وبدأ تطبيق الشروط. قالت لي شارلوت بيلامي ، "عندما تصنف شيئًا كهذا ، من السهل رفضه."

من السهل أيضًا استبعاد الأشخاص الآخرين.

لكن بيلامي كان ثابتًا في تصوره واختياره لمن يظهر ومن أصبح معيارًا في تلك الفئات.

أعتقد أن بيلامي ساهم في التطور الثقافي للفن في النصف الثاني من القرن أكثر من أي شخص آخر. أرسل كل هؤلاء الناس إلى جانيس أو كاستيلي. وبدون بيلامي ، لم يكن ليحدث ما حدث مع جانيس أو كاستيلي. كان هو خط الأنابيب لهم.

ثم قاموا بإنشاء طريق سريع رئيسي للعمل.

لقد عرفوا كيفية تسويقها ، وكيفية تحويلها إلى حركة ، وكيفية نقلها إلى أوروبا ووضعها على الخريطة. لم يكن باستطاعة ديك أن يفعل ذلك أبدًا. ولا أعتقد أنه كان ينوي ديك أن يفعل ذلك. لا أعتقد أنه كان قادرًا على فعل ذلك ولم يكن ذلك من مصلحته.

يبدو أن السيناريو كان ، بيلامي سيعمل مع فنان لمدة عامين أو ثلاثة ، ثم يشجعهم على المضي قدمًا ، على الرغم من أنه قد يكون ضارًا بمصالحه.

الإضرار بمصالحه المالية. كما أنه لم يطلب نسبة مئوية إذا بعت شيئًا عندما ذهبت إلى تاجر آخر. كانت هناك بعض القطع التي صنعتها عندما كنت مع ديك. لذا ، إذا ذهبت إلى Leo وعرضت بعض القطع ، أو حجز بعض الأشخاص بعض القطع المبكرة ، فسأقدم دائمًا على ديك. لكن في ذلك الوقت كنا نبيع القطع بدون مقابل. بعت خمس قطع لمتحف لودويك بأقل من ألف دولار وكنت سعيدًا بالحصول عليها.

كان الكثير من المال في ذلك الوقت.

أيضًا ، كان هذا يعني أن المتحف كان مهتمًا بعملي.

أخبرني دي سوفيرو أن قطعة واحدة من عرضه الأول بيعت ، قطعة واحدة صغيرة أحضرتها Skull مقابل مائة وخمسة وعشرين دولارًا. ومع ذلك ، كان Skull هو ما يسمى بالداعم الرسمي للمعرض ، حيث كان يمنح رواتب للفنانين وربما يدفع الإيجار ، لا أعرف. لكن ، يبدو أنه قد تم تشويه سمعته الآن.

لأنه اشترى الكثير من الأعمال الفنية الجيدة أو الرائعة ثم باعها في النهاية وصنع منها النعناع.

هذه هي طبيعة الوحش.

أثار ذلك غضب عدد من الأشخاص ، أحدهم هو Rauschenberg.

أستطيع أن أفهم ذلك. إذا أثار ذلك غضب Rauschenberg في ذلك الوقت ، فعليه أن يتخذ خطوات لضمان حصوله على حق العودة الأول إذا تم بيع القطع. هناك أشياء يمكنك القيام به.

هل قرأت أيًا من الأدبيات الفنية النقدية في الوقت الذي كان يعمل فيه المعرض الأخضر؟

لا ، فقط المجلات. لم أقرأ غرينبرغ أو أي شيء من هذا القبيل.

أخبرني أحد الأشخاص أنه يعتقد أن بيلامي خرج من إحساس تعبيري مجرد. ولكن ربما يكون هذا مقيدًا بعض الشيء.

إذا نظرت إلى تنوع ما يحبه ، يبدو هذا غير مرجح. أتذكر الرجل الذي أظهر في Goldowsky أنه كان رسامًا مثيرًا للاهتمام. رسم لوحات سريالية واقعية.

هل كانت ميليت أندرييفيتش؟

نعم فعلا. فانتقلت منه إلى أولدنبورغ وروزينكويست وسيغال وموريس وجود. من الصعب أن نعزو ذلك إلى التعبيرية المجردة.

مرة أخرى ، إنها طريقة لتقسيم حساسيات بيلامي ، والتي قد تكون مستحيلة.

كان بيلامي نوعًا من الشاعر الذي وجد امتداده في التعبيرات المرئية للآخرين.

ومع ذلك ، لم يكتب نقدًا أبدًا. لكن من الواضح أنه كتب رسائل رائعة لهواة الجمع والناس. كان نقده لإظهار العمل.

لا أعرف أن بيلامي رأى نفسه مثقفًا أو كاتبًا. ربما كان يريد أن يكون كاتبًا لكنه لم يعبر عن ذلك أبدًا. هل كان لديك أي إحساس بديك على الإطلاق؟

بمجرد أن يبدأ في الاسترخاء عندما كنت هناك ، كان يأخذ فترات طويلة للإجابة على سؤال. كنت أجلس هناك بصبر. أو ربما يرفع يديه على سؤال طرحته ، لكنه كان يجلس هناك فقط.

أعتقد أن ديك كان يشعر بعدم الارتياح وأراد أن يترك الأمور تهدأ ويتركها ، وانتظر اللحظة التي يمكن أن تتجمع فيها الأمور. إذا لم يفعلوا ، لم يفعلوا ، وإذا فعلوا ، فلا بأس. لقد جاء لرؤيتي ولن يقول الكثير ، فقط استلقي على الأرض. "لديك مشترك ، ديك" ، وسنذهب من هناك.

ذهب إلى مدرسة الإذاعة والتلفزيون في ولاية كونيتيكت. كان دي جي لمدة عام. على ما يبدو ، تم طرده لقراءة تي. إليوت في محطة إذاعية في الساعة الثانية صباحًا عندما كان يجب أن يعزف موسيقى الجاز. عمل في مكتب البريد لمدة عامين ورسم المنازل. ذات يوم ، تلقى مكالمة من فنان يُدعى مايلز فورست ، يدعوه ليكون مدير معرض هانسا.

لم يعتقد أنه من المهم أو المثير الحديث عنه. كانت والدة بيلامي صينية ونشأ خلال الحرب العالمية الثانية. الفكرة هي أنك غريب في أمريكا وتقاتل البلد الذي أتيت منه.

تم دفن اليابانيين وكان من الممكن أن يُنظر إليه على أنه شخص ياباني.

ربما كان لفكرة أنك لم تقل شيئًا أو قل القليل جدًا تأثير معين عليه لبقية حياته.

لم أفكر في ذلك أبدًا ولكن هذا صحيح على الأرجح.

الغرب الأوسط. يجب أن يكون لدى بيلامي إحساس "لا تقل الشيء الخطأ".

من الأفضل عدم قول أي شيء. كان ينحسر ما لم يشرب أو يرجم ، ثم يحب قضاء وقت ممتع.

كل التنشئة الاجتماعية؟

لا. كان الأمر أشبه بعيد الهالوين بالنسبة له. كانت مناسبة له أن يكون شخصًا آخر غير ما هو عليه. يمكنه المشاركة في تنكر الذات ، لكنك تعلم أنه ليس هو. بالنسبة لبيلامي ، كان الثمل أو الرجم ، وسيلة للهروب من قمعه. أيضًا ، لا تقلق بشأن نفسه الأخرى عندما كان في تلك الحالة ومن ثم يمكنه الزحف بسهولة إلى سباته في اليوم التالي.

أعتقد أنه في نهاية حياته ، ربما كان يعاني من مشكلة فحم الكوك أثقل ، والتي لم تساعده كثيرًا.

هناك حقيقة أن عالم الفن يتألف من مشاهد اجتماعية مختلفة وكان المعرض الأخضر أحد المشاهد.

أعتقد أن معرض Green كان لفترة من الوقت مشهدًا كهربائيًا. إذا أراد الجميع التوصيل ، فهذا هو المكان الذي ستذهب إليه. لطالما كنت أفكر في ديك على أنه شخص يهاجم الناس ، لكن قد أكون مخطئًا. في علاقتي معه ، ظننت أنه يقيس حجم الشخص وإذا كان يحب الشخص وكان مهتمًا بكيفية تفكير الشخص وكيف يستحضر الأفكار أو ما هي اللغة الشعرية للشخص أو ما يمكن أن يستخلصه من نية الشخص أو الخيال الشعري ، أعتقد أن ديك استمر في ذلك. لكنني لست متأكدًا مما إذا كانت عيون بيلامي أم أنها كانت تقييمه للشخص.

قالت كلير ويسلمان إن الجميع في ذلك الوقت كانت لديهم "عيون شغوفة". من يعرف عدد زيارات الاستوديو التي قام بها.

ما هي تجربتك مع تاجر مثل Castelli أو Janis؟

لقد ذهبت للتو من ديك إلى الأسد. كيف رأيت جانيس؟ لقد كان رجل أعمال رفيع المستوى وربما تذهب إلى متجر أحذية فاخر. فلورشيم.

وكاستيلي؟

لم يكن كاستيلي هكذا. كان كاستيلي مثل أمي ومتجر البوب. لقد كان رجلاً إيطاليًا أنيقًا للغاية أراد إنشاء مشهد للشباب من حوله ، وتبادلوا بعضهم مع بعض. وخلق حالة حيث يأتي كل الفنانين إلى عروض بعضهم البعض. لذلك ، كان نوعًا ما امتدادًا لعائلة Leo وحاول الاحتفاظ بها معًا مثل متجر للأمهات والبوب. كل شخص لديه علاقة وكان لديه حفلات يلتقي فيها الجميع مع الفنانين وأصدقاء الفنانين. لقد قام بعمل جماعي حول ذلك. لذلك ، تنقسم معظم صالات العرض بين الفنانين وأصدقائهم المباشرين والفنانين الآخرين لديهم أصدقاؤهم. تصبح هذه المعارض أكشاكًا لخيول السباق مقابل صالات العرض الأخرى التي تضم ثمانية أو عشرة خيول. تم تشغيل معرض Castelli حقًا كإسطبل حيث كان الجميع يسيرون معًا ويدعمون بعضهم البعض.

أراد هؤلاء الناس أن يكونوا في عالم واحد معين.

لقد نجحت بالتأكيد. كيف نظرت إلى علاقته مع بيلامي؟

لم أكن أعرف كيف كانت علاقتهما. اعتقدت أن ليو يحب بيلامي حقًا. كان ليو رجل أعمال فظيعًا بنفس القدر. لذلك ، لا أعرف ما هي علاقة العمل بينهما. كان ليو صاحب عمل لا يبيع الأشياء لتجار آخرين. من المؤكد أنه كان يحب بيع الأشياء مقابل الكثير من المال ، أو التعامل مع مديري المتاحف ، ولكن فكرة إبرام الصفقة ، مثل التجار الآن ، لم يكن هذا ما فعله ليو في المقام الأول. كان يبيع لتجار آخرين ثم يأخذ الحصة من التجار الآخرين. كان التجار يقولون ليو ، "أرسل لي خمسة قضاة" في لوس أنجلوس ، أو "أرسل لي ثلاثة من أولدنبورغ إلى معهد كانساس سيتي للفنون" ، أو أيا كان. سوف يستوعبهم ليو ولكن لا أعتقد أنه أرسل الكثير من الفواتير بنفسه. كان هذا رأيي في ذلك.

أخبرني كل من Rosenquest و Billy Kluver ، في أوقات مختلفة ، أنهما يعتقدان أن بيلامي وإيلينا سونابند يمتلكان العيون ، لكن ليس كاستيلي.

لكنني متأكد من أن كاستيلي كان لديه حس بالعمل.

كان لدى ليو فكرة عن كيفية تجميع المشهد. إذا كان سيظهر لموريس ، فسيدعمه مع جود. إذا كان سيظهر وارهول ، فسيدعمه مع روزنكويست. كانت لديه فكرة عن كيفية تجميع الفنانين معًا لإنشاء أنواع مختلفة من النشاط تتفرع إلى طرق مختلفة للتفكير في تنوع الحركات. وقد فعل ذلك باستمرار. ثم أخيرًا فعل ذلك مع الإيطاليين الثلاثة: شيا وكليمنتي وكوتشي. عندما خطرت لي ، فعل ذلك معي ، نعمان وسونييه. هكذا وضع ليو المشهد معًا. لذلك ، كان لديه شعور بالتماسك والترابط بين اللغات المختلفة. ولكن ، ما إذا كان بإمكانه تقديم أفضل عمل لأي شخص من هؤلاء الأشخاص الثلاثة أم لا ، لا أعرف. إذا لم يكن لدى ليو عين ، فلديه رادار جيد وأبقى أذنه على الأرض ، وكان لديه عدد كافٍ من الناس يغذونه بالمعلومات ، لذلك كان يعرف ما يجري.

من ناحية أخرى ، لم يُظهر بيلامي روبرت إنديانا أبدًا. إذا لم يعجب بيلامي العمل ، فسيطلق عليه "فن بونويت تيلر".

ربما كان يعتقد أنه مصمم للغاية أو موجه نحو الموضة. انا لا اعرف. أستطيع أن أفهم أنه ربما لم يعجبه جودة الرسوم في وارهول المبكرة أو إنديانا ، إذا كان هذا صحيحًا.

إنديانا لا أعرف. لكن قيل لي إنه لا يحب عمل وارهول.

ربما بدا وارهول المبكر مقارنةً بأوائل راوشينبيرج أو جونز ، قليلاً من الداخل للتسوق. ربما لم يعجبه ذلك بسبب الجانب التجاري لوارهول. عليك أن تفكر ، وارهول ، خلال حياته ، لم يكن لديه عرض في الحديث. تم أخذ وارهول على محمل الجد بعد وفاته على محمل الجد. وبعد ذلك ، على ما أعتقد ، صنع جاجوسيان حقًا سوق وارهول.

لا بد أنه كان هناك تردد في منح وارهول الفضل؟

لم يُفهم التصوير الفوتوغرافي أبدًا على أنه نص فرعي بالغ الأهمية لما كان يحدث حتى بعد أن كان وارهول في صور الشاشة الحريرية. لذا ، ثم يذهب الناس ، "ما يحدث هنا حقًا هو التصوير الفوتوغرافي وهو يسرع كثيرًا من الرسم الجديد. ليس وارهول فقط ولكن الكثير من الأشخاص الآخرين ". سيكون من الصعب التفكير في أي فن ما بعد الحداثة لا يبدأ بالتصوير الفوتوغرافي.

برؤية أن بيلامي كان مهتمًا بالعمل الأكثر تطرفًا ، هل تعتقد أن الأمر يتعلق أيضًا بالمواد التي كانت جذرية؟

انا لا اعرف. كان الكثير من الناس يستخدمون مواد غير صناعية ، أو فن خارج الشارع ، أو أيًا كان. ربما بدأ الأمر في وقت مبكر مثل جر راوشينبيرج ودي سوفيرو في الأخشاب ، أو أي شيء آخر ، وقد يكون ذلك قد نال إعجاب ديك.

لا أعرف ما هي فكرته عن السريالية أو الدادائية ولكني أظن أنها فُسرت على أنه كان لديه حساسية تجاه الدادائية.

هذا يبدو معقدًا بعض الشيء. لم يكن بيلامي من النوع الذي يستعرض كتابًا عن السريالية أو الدادا ثم يخرج إلى الحي ويجد فنانًا يناسب ذلك الحفرة. أشك في ذلك.

بدا وكأنه يحب صدفة اللحظة.

نعم فعلا. أعتقد أنه أظهر فلافين مبكرًا أيضًا.

الآن ، يمكنك القول أن هذا مصدره Neo-Dada ، لكنني لا أعتقد ذلك. يأتي من متجر متعدد الأقسام.

ما تقوله عن ذوق بيلامي صحيح بالتأكيد. لكن في هذا اليوم وهذا العصر ، يريد الجميع إجابة مباشرة لهذه الظواهر.

إن محاولة تطبيق شيء ما في مرآة الرؤية الخلفية حول مفاهيم مختلفة ووقت مختلف وافتراض سرد منطقي هو أمر صعب حقًا.


تغادر LA Pride ويست هوليود بعد أربعة عقود في المدينة

يغادر LA Pride ، أحد أقدم وأكبر احتفالات فخر LGBTQ في البلاد ، ويست هوليود بعد أكثر من أربعة عقود في المدينة الشهيرة الصديقة للمثليين.

في رسالة إلى مجلس مدينة ويست هوليود يوم الثلاثاء ، قال كريستوفر ستريت ويست ، المنظمة غير الربحية التي تنتج LA Pride ، إن العرض والمهرجان السنويين سيتم نقلهما من المدينة في عام 2021. ولم يتم الإعلان عن موقع جديد.

تقول الرسالة: "قرر مجلس الإدارة اتباع هذا النهج لعدة أسباب". "يشمل ذلك البناء في ويست هوليوود بارك ، والتغيرات السكانية في لوس أنجلوس الكبرى ، والتزامنا بالاستجابة لاحتياجات مجتمع LGBTQIA + ، وتحالفنا وتعاوننا مع الحركات الأخرى للتغيير الاجتماعي."

تجذب LA Pride ، التي أقيمت في ويست هوليود كل صيف منذ عام 1979 ، مئات الآلاف من الأشخاص إلى المدينة كل عام.

إنه محرك اقتصادي رئيسي للحانات المحلية والنوادي الليلية والمطاعم وغيرها من الشركات ، والتي تضرر الكثير منها بشدة من جائحة فيروس كورونا في الآونة الأخيرة.

ردت ويست هوليود ببيان يوم الثلاثاء أكد على تاريخ LGBTQ في المدينة ، قائلاً إن المدينة تحتضن "الفخر كل يوم ، على مدار العام".

"مع تركيزها الكبير على سكان LGBTQ والشركات - أكثر من 40٪ من المقيمين في ويست هوليود يُعرفون بأنهم LGBTQ وثلاثة من الأعضاء الخمسة في مجلس مدينة ويست هوليود مثلي الجنس بشكل علني - تظل مدينة ويست هوليود قلب المنطقة مجتمع LGBTQ "، جاء في بيان المدينة.

في اجتماع يوم الاثنين ، من المقرر أن يناقش مجلس المدينة كيفية اختيار شركة إنتاج حدث لأحداث فخر LGBTQ في ويست هوليود في يونيو المقبل.

في السنوات الأخيرة ، تم انتقاد كريستوفر ستريت ويست - الذي سمي على اسم شارع مدينة نيويورك الذي يقف عليه Stonewall Inn - لكونه شديد البياض ، وشركات للغاية ، ورافضًا للأشخاص المتحولين جنسيًا.

في عام 2017 ، تحول العرض السنوي إلى #ResistMarch للاحتجاج على انتخاب الرئيس ترامب. هذا العام ، تم إلغاء العرض - الذي بدأ في حدود مدينة لوس أنجلوس في عام 1970 وكان يحتفل بعيده الخمسين - بسبب COVID-19.

موكب LA Pride ، الذي كان سيحتفل بعيده الخمسين ، ينضم إلى قائمة الأحداث التي تم إلغاؤها أو تأجيلها بسبب تفشي فيروس كورونا.

بعد مقتل جورج فلويد في مايو ، أعلن كريستوفر ستريت ويست ما يسمى مسيرة التضامن مع Black Lives Matter ، والتي ستقام في نفس اليوم الذي كان سيُنظم فيه موكب LA Pride.

لكن مجموعة Black Lives Matter في لوس أنجلوس لم تؤيد هذا الحدث أبدًا ، وقال العديد من القادة داخل مجتمع Black LGBTQ إن كريستوفر ستريت ويست لم يتواصل معهم قبل الإعلان عنه.

قال النقاد إن المنظمين خصصوا قضية Black Lives Matter من أجل عقد "فخر صغير" وشجبوا كريستوفر ستريت ويست لمحاولته تنظيم المسيرة بالتعاون مع إدارة شرطة لوس أنجلوس.

في 14 يونيو ، ملأ عشرات الآلاف من الناس شوارع هوليوود وويست هوليود في مسيرة All Black Lives Matter ، التي نظمتها مجموعة تم تشكيلها حديثًا ، Black LGBTQ + Activists for Change ، أو BLAC ، التي يتألف مجلس إدارتها بالكامل من Black الناس LGBTQ.

في رسالة بريد إلكتروني إلى The Times ، قال عضو مجلس West Hollywood John D’Amico إنه "متحمس لأننا حصلنا على قائمة نظيفة" لتحديد كيفية احتفال المدينة بشهر الكبرياء بطرق "أكثر انعكاسًا للعصر".

في الأسبوع الماضي ، قدم D’Amico بندًا في جدول الأعمال يطلب من زملائه في مجلس المدينة مناقشة فتح عملية تقديم العطاءات لمنتج جديد لأحداث فخر LGBTQ.

وفقًا لبند جدول الأعمال ، دعمت المدينة ، التي تشارك في رعاية LA Pride ، الحدث بمساهمات مالية مباشرة إلى Christopher Street West ، مما يوفر الوصول إلى المرافق البلدية ودعم خدمات الطوارئ ، بما في ذلك الخيام الطبية وإنفاذ القانون.

يذكر بند جدول الأعمال أن المساهمة المالية للمدينة في عام 2015 بلغت حوالي 500 ألف دولار. إذا حدث ذلك هذا العام ، فقد قدرت تكاليف السلامة العامة بحوالي 2.7 مليون دولار ، مع مساهمة المدينة الكاملة بأقل من 3 ملايين دولار.

كان موكب الفخر في ويست هوليود بمثابة عرض استعراضي للمواهب والاحتفال والحركة السياسية والنصب التذكاري.

قال D’Amico إنه "أصبح غير مرتاح لإنفاق ما يقرب من 3 ملايين دولار على حفلة - ولم يطلب أبدًا العطاءات للتأكد من أننا نحصل على قيمة أموالنا - خاصة الآن."

في رسالته إلى مجلس المدينة ، قال أعضاء مجلس إدارة كريستوفر ستريت ويست إن لديهم علاقة إيجابية مع ويست هوليود وأنه على الرغم من أن المواقع قد تتغير ، إلا أنهم أرادوا "استكشاف فرص التعاون في عام 2021 وما بعده ويأملون في أن تكون ويست هوليود جزء من احتفال أكثر تنوعًا في جميع أنحاء لوس أنجلوس الكبرى ".

قال العمدة ليندسي هورفاث في رسالة بالبريد الإلكتروني إن المدينة وكريستوفر ستريت ويست "تمتعا بشراكة لا تصدق ، وفي ملاحظة شخصية ، سأعتز بالذكريات التي صنعتها للاحتفال بالفخر مع CSW داخل مدينتنا".

قال عضو المجلس جون دوران لصحيفة التايمز في رسالة بالبريد الإلكتروني إن ويست هوليود سيكون لها أحداث فخر خاصة بها في الصيف المقبل ، منفصلة عن لوس أنجليس برايد وكريستوفر ستريت ويست.

وقال: "نظل قلب مجتمع المثليين في جنوب كاليفورنيا وسنواصل القيام بذلك". “هناك العديد من برايدز في جنوب كاليفورنيا سنويًا في لونج بيتش ، مقاطعة أورانج ووادي سان فرناندو. سيستمر ويست هوليوود برايد بلا انقطاع كما هو الحال دائمًا في شارع سانتا مونيكا وسان فيسينتي ".

احصل على الأخبار العاجلة والتحقيقات والتحليلات والمزيد من الصحافة المميزة من Los Angeles Times في بريدك الوارد.

قد تتلقى أحيانًا محتوى ترويجيًا من Los Angeles Times.

هيلي برانسون بوتس مراسلة مترو لصحيفة لوس أنجلوس تايمز انضمت إلى الصحيفة في عام 2011. نشأت في بلدة بيري الصغيرة بولاية أوكلاهوما وتخرجت من جامعة أوكلاهوما.


المحكمة العليا الأمريكية

العدد 60 المجادل 1-2 مارس 1961

تقرر في 19 يونيو 1961 *

هذه طعون ضد قرار صادر عن المحكمة العليا للأخطاء في ولاية كونيتيكت يؤكد رفض الشكاوى في ثلاث قضايا رفع فيها المدعون دعوى قضائية لأحكام تفسيرية تفيد بأن بعض قوانين ولاية كونيتيكت التي تحظر استخدام وسائل منع الحمل وتقديم المشورة الطبية بشأن استخدامها تنتهك التعديل الرابع عشر بحرمان المدعين من الحياة والممتلكات دون اتباع الإجراءات القانونية الواجبة. وزعمت الشكوى أن مدعيتين كانا متزوجتين احتاجتا إلى استشارة طبية بشأن استخدام هذه الأجهزة لحماية صحتهما ، لكن الطبيب الذي كان المدعي في القضية الثالثة ، تم منعه من تقديم هذه المشورة لأن محامي الدولة. كان يعتزم مقاضاة الجرائم ضد قوانين الدولة وادعى أن تقديم مثل هذه المشورة واستخدام مثل هذه الأجهزة ممنوع بموجب قوانين الدولة. ومع ذلك ، يبدو أن القوانين المعنية قد سُنت في عام 1879 ، وأنه لم تتم مقاضاة أي شخص بموجبها باستثناء طبيبين وممرضة ، اتهموا بإدارة عيادة لتحديد النسل ، وأن المعلومات الموجهة ضدهم قد تم رفضها. بعد أن أيدت المحكمة العليا للولاية التشريع في عام 1940 بشأن استئناف من المعارضين للمعلومات.

مقبض: تم رفض الاستئناف ، لأن السجلات في هذه القضايا لا تقدم خلافات تبرر الفصل في قضية دستورية. ص. 367 الولايات المتحدة 498 - 509.

147 Conn. 48156 A.2d 508 ، رفض الاستئناف.


الملازم لابراد حصل على وسام الصليب البحري للبطولة غير العادية والشجاعة البارزة أثناء القتال ضد القوات اليابانية المعادية في Guadalcanal 20 يناير 1943.

أثناء العمل خلف خطوط العدو ، أصيب الملازم لابراد ، الذي كان يقود دورية قتالية ، والتي قضت على موقع مدفع رشاش للعدو ، بجروح خطيرة مرتين. . . . على الرغم من إصراره على تركه وراءه ، فقد تم نقله إلى خطوطنا حيث استمر في إعطاء التوجيهات والتنظيم حتى فقد وعيه ، بتجاهل ثابت لقوته المتراجعة. كانت روحه القتالية التي لا تقهر وتفانيه الملهم في إنجاز مهمة مهمة تتماشى مع أعلى تقاليد الخدمة البحرية الأمريكية.


أشجار عائلة de la Prade ، والشارات ، وعلم الأنساب ، والسير الذاتية ، والحمض النووي ، والمزيد

نتائج إضافية من محرك بحث مكتشف عائلة Linkpendium

Linkpendium اعواد الكبريت 1 - 3 (من إجمالي 3 صفحات مطابقة تقريبًا):

Généalogie du Colombier - Généalogie du COLOMBIER
. الجواب Recevez la newsletter Les célébrités Victor دي لا برايد Poète et académicien (1812-1883) Plan du.
http://genealogie.spydernet.fr/

النص الكامل لـ "سجل السيرة الذاتية التذكاري لمقاطعة هارتفورد ، كونيتيكت: يحتوي على سيرة ذاتية
. (بارملي) بلتيير ، وهو سليل سليل لمايكل بيليتيير ، سيور دي لا برايد، Seigneur de Gentilly.
https://archive.org/stream/commemorativebio15jhbe/commemorativebio15jhbe_djvu.txt

استغرق هذا البحث 568 مللي ثانية.

هدف Linkpendium هو فهرسة كل علم الأنساب وعلم الجينات و :) تاريخ العائلة أو شجرة العائلة أو اللقب أو السجلات الحيوية أو السيرة الذاتية أو غير ذلك من المواقع المرتبطة بالأنساب على الإنترنت. ارجو المساعدة! عندما تجد موردًا جديدًا مفيدًا ، انتقل إلى صفحة Linkpendium اليمنى وانقر على الرابط "إضافة موقع (مواقع) الويب المفضلة لديك إلى هذه الصفحة". شكرا منا جميعا في Linkpendium!

Linkpendium
& نسخ حقوق الطبع والنشر 2021 - جميع الحقوق محفوظة
آخر تحديث الأربعاء ، 14 أبريل 2021 ، 11:30 صباحًا بتوقيت المحيط الهادئ


شاهد الفيديو: P. RUPPRECHT ВОРВЁМСЯ И НАГНЁМ! (شهر اكتوبر 2021).