معلومة

الذهب هيرنيت



عمامة

أ عمامة (من الفارسية دولبند‌ ، دولباند عبر الفرنسية الوسطى عنيفة) هو نوع من أغطية الرأس يعتمد على لف القماش. تتميز بالعديد من الاختلافات ، حيث يتم ارتداؤها كغطاء رأس مألوف من قبل أشخاص من ثقافات مختلفة. [1] يمكن العثور على المجتمعات ذات التقاليد البارزة في ارتداء العمامة في شبه القارة الهندية ، وجنوب شرق آسيا ، وشبه الجزيرة العربية ، والشرق الأوسط ، والبلقان ، والقوقاز ، وآسيا الوسطى ، وشمال إفريقيا ، وغرب إفريقيا ، وشرق إفريقيا ، وبين البعض الشعوب التركية في روسيا وكذلك اليهود الأشكناز.

أ كيسكي هي نوع من العمامة ، قطعة طويلة من القماش تقارب نصف طول "العمامة المفردة" التقليدية ، لكنها لا تُقطع وتُخيط لعمل "عمامة مزدوجة" بعرض مزدوج (أو دبل باتي). [2]

ارتداء العمائم أمر شائع بين السيخ ، بمن فيهم النساء. [3] تُستخدم غطاء الرأس أيضًا كاحتفال ديني ، بما في ذلك بين المسلمين الشيعة ، الذين يعتبرون ارتداء العمامة بمثابة السنة النبوية (تقليد مؤكد). [4]

العمامة هي أيضا غطاء الرأس التقليدي لعلماء الصوفية. بالإضافة إلى ذلك ، غالبًا ما كان النبلاء يرتدون العمائم ، بغض النظر عن الخلفية الدينية. كما يتم ارتداؤها أحيانًا لحماية الشعر أو كغطاء للرأس للنساء بعد علاجات السرطان. [5]


ملف: 0320 - المتحف الأثري ، أثينا - شبكة شعر ذهبية - تصوير جيوفاني دال أورتو ، 11 تشرين الثاني (نوفمبر) 2009.

انقر على تاريخ / وقت لعرض الملف كما ظهر في ذلك الوقت.

التاريخ / الوقتظفريأبعادمستخدمتعليق
تيار16:12 ، 23 مايو 20161،535 × 2،112 (631 كيلوبايت) جون بودتم اقتصاصها بنسبة 18٪ أفقيًا و 25٪ عموديًا باستخدام CropTool مع الوضع الدقيق.
17:56 ، 20 يناير 20141،880 × 2،816 (868 كيلوبايت) جي دالورتوأنشأ المستخدم صفحة مع UploadWizard


عقال العصابة

عصابات الرأس الحديثة ، المصنوعة أصلاً من الصوف والقطن ، وبعد ذلك من مزيج الألياف الطبيعية والصناعية ، لها العديد من الوظائف إلى جانب تثبيت الشعر في مكانه. يرتديها الرياضيون مثل عدائي الماراثون والمتزلجين وكرة السلة ولاعبي التنس عبر الجبهة لامتصاص العرق. يستخدمها المدافعون السياسيون مثل القبعات السابقة للإدلاء بتصريحات عامة. في عام 1893 ، ظهر سكان هاواي الأصليون بملابس غربية في شوارع هونولولو وهم يرتدون القبعات مع عبارة Aloha Aina ("حب البلد") تشير إلى ولائهم للملكة Liliuokalani ومعارضة ضم الولايات المتحدة. ارتدى طيارو الكاميكازي اليابانيون في الحرب العالمية الثانية عصابات رأس الساموراي البيضاء (hachi-make) ، مع شعار الشمس المشرقة الأحمر وكلمات "النصر المطلق" في الخط الياباني الأسود ، أثناء المشاركة في الطقوس قبل الطيران في مهام انتحارية ضد أهداف أمريكية وفي في عام 2003 ، كان المتظاهرون المنفيون الذين تظاهروا ضد الديكتاتورية العسكرية الحاكمة لبلادهم يرتدون عصابات رأس حمراء عليها نجوم بيضاء ، ترمز إلى الشعوب البورمية ، خارج سفارة بورما في بانكوك ، تايلاند.

من الناحية الجمالية ، تعتبر عصابات الرأس جزءًا من العديد من الأزياء العرقية. في جزر بالي وسولاويزي الإندونيسية ، يرتدي الرجال عصابات رأس قطنية (مكونة من مربع مطوي من القماش) لأزياء الديباج المزخرفة اليومية للمهرجانات. تعكس العصابات القطنية ذات الحواف ، والتي تعكس المرتبة الاجتماعية ، جزءًا من زي الخادمة في أوروبا وأمريكا ، والتي تمثل تحسين الطبقة الوسطى في القرنين التاسع عشر والعشرين ، وهو أمر مرحل من عادات الزي الأرستقراطية السابقة.

تُثبت أغطية الرأس المعدنية التي يتم ارتداؤها عبر الجزء العلوي من الرأس غطاء للأذنين في مكانه. على مدى قرون ، في المناخات الباردة ، يمكن ربط طيات الأذن على القبعات المصنوعة من الفرو فوق الرأس أو إنزالها حسب الرغبة. بحلول أوائل القرن العشرين ، مع اكتساب الرياضات الترفيهية في الهواء الطلق شعبية ، تم تسويق أغطية أذن من الفراء ذات عصابة رأس معدنية منتجة بكميات كبيرة للبالغين والأطفال. كان للثورة الصناعية تأثير آخر على حماية الأذن ، ألا وهو الضوضاء. بحلول العشرينات من القرن الماضي ، طار الطيارون بطائرات في قمرة القيادة مفتوحة يرتدون قبعات "خوذة" من القماش مصممة بجيوب داخلية فوق الأذنين لحمل مادة ماصة للضوضاء. في الآونة الأخيرة ، استجابةً للمخاوف المتعلقة بسلامة العمال ، تم إدخال غطاء للأذن الصناعي لمنع فقدان السمع الناجم عن ضوضاء الآلات العالية. في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، كان هناك غطاء للأذن مبطّن مملوء بالرغوة السائلة يعمل على تقليل الضوضاء وأغطية للأذن مثبتة على الغطاء ونوع قابل للضبط فيلكرو وإصدار ثلاثي المواضع (فوق الرأس وخلف الرأس وأسفل الذقن). بالإضافة إلى ذلك ، تم تجهيز معظم خوذات الطيران أو خوذات مكافحة الحرائق المعاصرة بأغطية أذن سلكية تتيح التواصل بين مرتديها وزملاء العمل. يمكن لراكبي الدراجات والصيادين وغيرهم من عشاق الرياضة الاستمتاع بالأقراص المضغوطة الموسيقية والأشرطة والبث الإذاعي من خلال أغطية الأذن ، والكمبيوتر المصمم لراحة خفيفة الوزن وإمكانية النقل والتخفيف من الضوضاء.


Gold Hairnet - التاريخ


MEDIEVAL WOMAN خريطة الموقع و # 149 الكتاب و # 149 المدونة و # 149 مجموعة المصنوعات و # 149 البرنامج التعليمي و # 149 محادثات و # 149 لوحة الملاحظات

تسريحات الشعر في العصور الوسطى
تصفيفات الشعر - الضفائر - الكورنيتس - رامشورنز - النمط الأوروبي
شعر مستعار كاذب - شعر مستعار - حواجب وأمبير هيرلاين

تسريحات للشعر
أفلام القرون الوسطى لديها الكثير للإجابة عليه عندما يتعلق الأمر بالتصوير الدقيق لتصفيف شعر النساء خلال العصور الوسطى. تظهر الشخصيات عادةً بخصلات طويلة جدًا متدفقة ولا شيء أو أكثر بقليل من دائرة معدنية حول الجبهة.

ومع ذلك ، كان الواقع في العادة بعيدًا عن ذلك. تغطي هذه الصفحة تصفيف الشعر وماذا تفعل حيال خط الشعر نفسه. لمعرفة المزيد حول القبعات والتيجان والدوائر وما إلى ذلك ، يرجى زيارة صفحة HEADDRESSES.

لطالما ارتبط شعر النساء بالذنب والإغراء ، وبتركيز الحياة في العصور الوسطى بشكل كبير حول الكنيسة ، كان الرأي العام هو أنه كلما قل عرضه ، كان ذلك أفضل.

الشعر في الفن
أي امرأة محترمة تخشى الله في إنجلترا وفرنسا وبعض أوروبا في معظمها ، بذلت جهدًا كبيرًا لإخفاء شعرها في الأماكن العامة. حتى الطبقات العليا والملوك قاموا بضبط شعرهم. في اليمين أعلاه هو تفصيل من لوتريل المزامير من إنجلترا في القرن الرابع عشر يظهر فيها نساء يقمن بتصفيف شعرهن.

يمكن رؤية خصلات الشعر المتدفقة في بعض الإضاءات مع بعض أنماط الأزياء ، على الرغم من أنه من المعتاد أن يكون شعر الشابات غير المتزوجات فقط فضفاضًا.

بشكل عام ، خلال الجزء الأكبر من فترة القرون الوسطى ، كانت المرأة المتزوجة قد غطت رأسها بالحجاب ، والدمع ، والملابس ، والشعر ، والشبكات ، والحجاب ، والقبعات ، والأغطية أو مزيج منها لتجنب ظهور شعرها.

الاستثناء الملحوظ في هذا الاتجاه الذي يغطي الشعر هو إيطاليا ، حيث عادة ما تربط النساء ضفائرهن متقاطعة فوق الجزء العلوي من الرأس. تخلت النساء الإيطاليات عن الحجاب في وقت أبكر بكثير من نظيراتها الأخريات واختارت خلال القرنين الرابع عشر والخامس عشر تزيين الشعر بضفائر متقنة وخرز وشرائط جرح.

كما أتاح تصفيف الشعر المتقن للمرأة فرصة التباهي بذوقها في إكسسوارات الشعر.

الصور المعروضة على اليمين مؤرخة ب 1365-1380 وتظهر جين بوربون التي لديها تسريحة شعر مغطاة بشريط من الضفائر المطوية. من المثير للاهتمام أن نلاحظ في هذه الحالة أن طية الشعر بالكامل ليست مغطاة ، فقط الجزء الأمامي يتم ربطه قبل رفع بقية الشعر للخلف ثم لأعلى مرة أخرى.

ال رومان دي لا روز يذكر للأسف نصيحة صديق التي تتحدث عن كيف:

.. النساء عبث لدرجة أنهن يجلبن العار على أنفسهن بعدم اعتبار أنفسهن يكافئن من الجمال الذي أعطاهن إياه الله. كل واحدة ترتدي تاجًا من الذهب أو الحرير على رأسها ، وبالتالي تزين بفخر ، وتتجول في المدينة وتتباهى بنفسها. إنها ترغب في أن تضع على رأسها شيئًا أقل وأقل منها .. وبالتالي فهي تبحث عن الجمال في الأشياء التي جعلها الله أكثر بساطة في المظهر ، مثل المعادن أو الزهور أو غيرها من الأشياء الغريبة.

بشكل عام ، لم تفعل سوى امرأة فقيرة التربية أو عاهرة شيئًا بشعرها ، وحتى الفلاحات بذلت جهدًا لتبدو متواضعة ولائقة. فقط في بعض الظروف ، مثل زواج الزوجين الملكيين ، يمكن رؤية العروس مصورة بشعرها.

الضفائر
كانت تسريحات الشعر المضفرة والمضفرة شائعة للغاية خلال فترة العصور الوسطى للنساء من جميع الأعمار وجميع الطبقات.

تظهر على اليمين تفاصيل من لوحة ميلاد السيد المسيح يعود تاريخه إلى حوالي القرن الخامس عشر الميلادي. يظهر في الصورة فتاة شابة ذات شعر شعبي من القرون الوسطى للعمال - ضفرتان تم إحضارهما من مؤخرة العنق ومربوطين فوق رأسها ومربوطين ببعضهما البعض.

لم يكن هذا الأسلوب سهلًا فقط في ارتداء الملابس في المنزل دون مساعدة ، بل بدا ممتعًا للعين ، واعتبر متواضعًا وحافظ على الشعر مقيدًا ونظيفًا عند القيام بالأعمال اليدوية.

غالبًا ما كانت هذه الضفائر متشابكة بشريط للزينة وأيضًا لأغراض التأمين. في كثير من الأحيان ، يتم الخلط بين هذه الضفائر المغطاة بالشريط على أنها لفة مبطنة من نوع ما مع شريط منسوج حولها ، وهو ما لم يكن كذلك. في وقت لاحق من القرن الخامس عشر ، كانت بعض اللفائف المبطنة المرفقة بالهنين على شكل قلب لها سمات زخرفية ، لكنها مختلفة تمامًا.

بحلول العقود الأولى من القرن الرابع عشر ، تخلت النساء الأنيقات في إنجلترا عن مجموعة الباربيت والشرائح لصالح الضفائر التي يتم ارتداؤها أمام الأذن على جانبي الوجه. نشأت تصفيفة الشعر في فرنسا قبل نهاية القرن الثالث عشر.

يعود تاريخ التمثال النصفي إلى اليسار بين عامي 1327 و 1341 لماري دي فرانس ويظهر تصفيفة الشعر هذه على الرغم من ارتدائها مع شرائح.

كورنيت
كانت الكورنيت هي الاسم الذي يطلق غالبًا على تصفيفة الشعر حيث يتم تضفير الشعر أو رفعه على المعابد في أشكال تشبه القرن.

في ال تاونلي ألغاز من قبل جمعية Surtees في عام 1460 وصف شعر المرأة-

في عام 1350 ، كان المطران جيل لي ميزيس مستاءً للغاية من غرور النساء اللواتي تبنين قصات الشعر هذه التي سماها كورنس وأغطية الرأس من نفس النمط المعروف باسم hauchettes، وخطبهم مرارًا وتكرارًا.

تُعرف لوحة فان إيك باسم حفل زفاف الدولفيني مؤرخة في عام 1434 تظهر المرأة الشابة مع أفاريزها الأنيقة التي تشبه البقر تحت الحجاب مع صفوف من الطيات عند الحواف.

رامشورنز
في نهاية القرن الثالث عشر تقريبًا ، كان شكل قرن الكبش أحد الأشكال الشائعة جدًا لتصفيفة الشعر ، والذي تم إنشاؤه عن طريق فصل الشعر إلى أسفل المركز ولف الشعر على الأذنين في لفيفة مثل تلك الموجودة في قرن الكبش.

أصبح هذا النمط شائعًا مرة أخرى في أوروبا في أواخر القرن الخامس عشر مع إضافة الحرير والشرائط والحجاب المتشابكة في القرون الجانبية.

غالبًا ما كانت الدبابيس المرصعة بالجواهر تُدرج كجزء من الضمادة في الجزء العلوي من الرأس. تظهر على اليسار ، تفاصيل من صورة باتيستا سفورزا من 1465-1466 من قبل فرانشيسكا تظهر القرن الكبش الأخير كما كانت ترتديه السيدات النبيلات الرائعات.

لم يكن أسلوب تصفيفة الشعر هذا مناسبًا للطبقات العاملة ، الذين كانوا سيجدونه غير عملي للغاية.

تصفيف الشعر على النمط الأوروبي
بينما كان الشعر مغطى بالحجاب وأغطية الرأس المتقنة في جميع أنحاء فرنسا وإنجلترا ، يبدو أن الحجاب يتم التخلص منه في إيطاليا لصالح الشعر المرصع باللآلئ والشرائط والخرز ودبابيس الزينة.

كما هو الحال مع أسلوب قرن الكبش المتأخر ، كان من الممكن أن ترتدي الطبقات العليا هذه تصفيفات الشعر فقط لأن الوقت والجهد اللازمين لارتداء الملابس وإنهاء هذه التسريحات لم يكن مناسبًا لأنماط حياة الطبقات العاملة

ماريان كامبل ، في منشوراتها مجوهرات العصور الوسطى في أوروبا 1100-1500، يناقش عدد لوحات القرن الخامس عشر في أوروبا التي تظهر فتيات صغيرات بلا حجاب وشعر متقن الصنع-

على النقيض من ذلك ، في إيطاليا ، بقيت أعداد من اللوحات التي تعود إلى القرن الخامس عشر على قيد الحياة تظهر النساء ورؤوسهن مغطاة بالكاد وشعرهن مضفرات ومرتديات بمهارة ، ومزيّنات بخيوط من اللؤلؤ والمرجان والخرز والجواهر. ومع ذلك ، ربما تم رسم العديد من هذه الصور ، لجليسات غير معروفة الآن ، خصيصًا لإظهار العروس في مظهرها الخاص والشعر المكشوف.

تظهر على اليمين تفاصيل من لوحة من 1465 ، بولايولو صورة لامرأة شابة، يُظهر حجابًا شفافًا يحتوي على بعض الشعر ، ملفوفًا فوق الأذن ومثبت بكل من الحبال والخرز مع بروش مرصع بالجواهر في الجزء العلوي

شبكات الشعر
عُرفت شبكات الشعر واستخدمت على نطاق واسع في العصور الوسطى كطريقة لتقييد شعر المرأة. يمكن استخدام شبكة الشعر جنبًا إلى جنب مع العديد من أغطية الرأس الجميلة والغريبة التي تعود إلى العصور الوسطى.

كانت الشبكات الشعرية تُلبس دائمًا تقريبًا تحت حجاب من نوع ما خلال فترة العصور الوسطى. خلال عصر النهضة ، كان يتم ارتداء شبكة الشعر المعروفة باسم سنود بمفردها. تميل سنود إلى أن تكون أقل جودة وغالبًا ما يتم تثبيتها بالجواهر.

تظهر على اليسار شبكة شعر عثر عليها في حفر في لندن ، مؤرخة في القرن الثالث عشر الميلادي ، وهي تشبه النوع المتاح اليوم. تم اكتشاف أربعة أمثلة لشبكات الشعر في حفريات لندن - أحدها مصنوع من الحرير من أواخر القرن الثالث عشر وثلاث شباك حريرية معقودة من القرن الرابع عشر.

هذه كلها من النوع الأكثر دقة ، معقودة يدويًا مع جديلة Fingerloop حول الحواف والتي كانت تُلبس بشكل شائع قبل أن تصبح الكابلات الشبكية الأثقل أكثر ثباتًا ويتم إرفاق المجوهرات.

الحواجب وخطوط الشعر
خلال جزء كبير من العصور الوسطى ، أكدت المرأة الجميلة على جبهتها العالية والمستديرة. إذا كان من المؤسف أن امرأة تعرضت لعن طبيعي بخط شعر منخفض ، فإن المظهر الصحيح والعصري قد تم تعزيزه بشكل مصطنع من خلال نتف خط الشعر إلى أعلى باتجاه تاج الرأس. تم إبراز هذه النظرة من خلال تقليل الحاجبين إلى خط بالكاد.

على الرغم من أن نتف الحاجبين وخط الشعر في الجزء العلوي من الجبهة كان أمرًا شائعًا للعديد من النساء ، إلا أن الكنيسة كانت ، كما هو الحال دائمًا ، غير سعيدة للغاية بهذا الأمر. في اعتراف، يتم تشجيع رجال الدين على أن يسألوا أولئك الذين جاءوا إلى الاعتراف:

إذا نتفت من شعر رقبتها أو حواجبها أو لحيتها للتساهل أو لإرضاء الرجال. وهذه خطيئة مميتة ما لم تفعل ذلك لعلاج التشوه الشديد أو حتى لا يحتقرها زوجها.

تشير العديد من الكتب إلى ملاقط صغيرة مصنوعة من سبائك النحاس أو الفضة كجزء من مجموعات أدوات الزينة في العصور الوسطى. يعود تاريخ الملاقط أعلاه إلى القرن الخامس عشر وتتميز بملاقط نحاسية وغطاء للأذن ومسمار ، وكلها مفصلات لتترك بعيدًا عندما لا تكون قيد الاستخدام.

وصلات شعر مستعارة وشعر مستعار
في الوقت الذي تم فيه احتضان التواضع والفضيلة ورغبتهم ، يبدو من غير المحتمل أن تتم المطالبة بشعر إضافي ، ولكن يبدو أن الشعر المستعار والشعر المستعار كان رائجًا وأن صناع مثل هذا كان منظمًا ولديهم نقابة خاصة بهم. تم العثور على وصلات شعر في الحفريات الأثرية التي يرجع تاريخها إلى العصور المبكرة على الرغم من أن مثال واحد أو مثالين فقط يعودان إلى فترة العصور الوسطى على وجه التحديد. تم العثور على قطعة شعر حريرية مضفرة متصلة بشريحة حريرية ربما كانت مرصعة بالجواهر ، في لندن وتعود إلى الربع الثاني من القرن الرابع عشر.

المرأة العجوز من رومان دي لا روز تقدم هذه النصيحة للمرأة التي ينقص شعرها:

وإذا رأت أن شعرها الأشقر الجميل يتساقط (مشهد حزين) ، أو إذا كان لابد من قصه نتيجة مرض خطير ، وفسد جمالها في وقت مبكر ، أو إذا حدث بعض الغضب الغاضب لتمزقه حتى لا تتمكن من استعادة خصلات شعرها السميكة ، يجب إحضار شعر امرأة ميتة إليها ، أو حشوات من الحرير الفاتح اللون ، وتحشيها كلها في قصات شعر مستعارة. يجب أن ترتدي مثل هذه القرون فوق أذنيها بحيث لا يمكن لأي أيل أو ماعز أو وحيد القرن أن يتفوق عليها ، رغم أن رؤوسهم ستنفجر مع هذا الجهد ..

ستيلا ماري نيوتن في كتابها الموضة في عصر الأمير الأسود، هذا ما يقوله عن ارتداء الشعر المستعار:

في عام 1310 ، أصدر أسقف فلورنسا أوامر بألا ينغمس أي شخص من أي فئة أو مكانة في الاحتيال عن طريق ارتداء الرأس ، بقصد الخداع ، أو أي شعر مستعار منتفخ - خصلات شعر طويلة متساقطة أو تجعيد الشعر ، على الرغم من وجود أي شعر مستعار. قد ترتدي المرأة التي كان شعرها غير كافٍ بشكل واضح ضفائر من الكتان أو الصوف أو الحرير متصلة بشعرها ، وبالتالي تتجنب الزخرفة التي لا داعي لها بينما تبدو طبيعية.

ليس من المستغرب أن رجال الدين حاولوا منع النساء من ارتداء الشعر المستعار من خلال شجب الشعر الزائف باعتباره خطيئة الغرور. قام جيل دورلينز ، وهو واعظ من باريس في القرن الثالث عشر ، بتذكير أبناء رعيته بأن الشعر المستعار الذي كانوا يرتدونه من المحتمل أن يكون مصنوعًا من الرؤوس المقطوعة لأولئك الذين يعانون الآن في الجحيم أو المطهر. من المعروف أن الخصلات الكاذبة مصنوعة من الكتان والصوف والقطن والحرير.

حقوق النشر ونسخ روزالي جيلبرت
جميع النصوص والصور الموجودة في هذا الموقع هي ملك لروزالي جيلبرت ما لم يذكر ذلك.
تظل الصور الفنية والأثرية ملكًا للمالك.
لا يجوز نسخ الصور والنصوص واستخدامها دون إذن.


خوذات التزلج: كيف وصلنا إلى هنا

في المؤتمر التاسع عشر للجمعية الدولية لسلامة التزلج ، الذي عقد في كيستون في مايو 2011 ، أفاد الباحث جاسبر شيلي ، دكتوراه ، أستاذ فخري للهندسة في معهد روتشستر للتكنولوجيا ، أنه من عام 1995 حتى عام 2010 ، زاد استخدام الخوذة من 5٪ إلى 76٪. خلال تلك الفترة ، انخفض معدل إصابات الرأس الخطيرة بحوالي 65٪ - من إصابة واحدة في 8775 يومًا متزلجًا إلى إصابة واحدة في 25690 يومًا متزلجًا.

في عام 2009 ، وسعت أكبر شركتين لمنتجع التزلج في أمريكا الشمالية - منتجعات Vail و Intrawest - قواعد الخوذة الإلزامية لتشمل ليس فقط الأطفال في مدارس التزلج ومتنزهات التضاريس ، ولكن جميع الموظفين الذين يعملون على الجليد. في الوقت نفسه ، أقرت المجالس التشريعية في ولايتي نيوجيرسي وكاليفورنيا قوانين تلزم الأطفال دون سن 18 عامًا بارتداء الخوذ (على الرغم من أن الحاكم أرنولد شوارزنيجر اعترض على مشروع قانون مصاحب كان سيطلب من منتجعات كاليفورنيا فرض هذه القاعدة). وكنتيجة جزئية لهذه الإجراءات ، بلغ إجمالي مبيعات التجزئة الآن حوالي 1.5 مليون خوذة تزلج كل شتاء. 90 في المائة من الأطفال دون سن العاشرة يرتدونها. ذكرت Snowsports Industries America (SIA) أن سوق الخوذات ينمو بنحو 5٪ سنويًا.

كيف وصلنا إلى هنا؟ في الآونة الأخيرة في عام 1990 ، كانت خوذة التزلج بالكاد موجودة كمنتج استهلاكي - هذا على الرغم من القبول الواسع لاستخدام الخوذة من قبل راكبي الدراجات وصانعي الكاياك ومتسلقي الصخور. في الرياضات الثلجية ، لم يُطلب من المتسابقين على المنحدرات سوى استخدام الخوذ ، واستخدمها متسابقو التعرج في الغالب لحماية النظارات الواقية من الاصطدام بالبوابات المنفصلة.

تُشتق خوذة التزلج الحديثة مباشرة من الخوذات السابقة التي تم تطويرها لرياضات السيارات وركوب الدراجات. منذ الأيام الأولى لسباق الدراجات ، كان الإجهاد الحراري مصدر قلق فوري أكثر من الإصابة بصدمة حادة ، ولم يكن المتسابقون على وشك استخدام أي غطاء للرأس يمنع الهواء البارد من فروة الرأس. بحلول عام 1900 ، كانت "خوذة" السباق المختارة عبارة عن "شبكة شعر" من أحزمة جلدية مبطنة قليلاً. كحماية جمجمة كانت مزحة. قال أحد الدراجين إن شبكة شعره ستمنع أذنيه من الانزلاق عند الانزلاق على الرصيف.بحلول عام 1910 ، كان معظم لاعبي هوكي الجليد وكرة القدم يرتدون خوذات من الجلد المغلي مع بطانات من اللباد أو الشيرلينج ، وبدأ المتسابقون على الدراجات النارية في ارتداء خوذات كرة القدم.

كان تصميم الخوذة ، كما كان ، مجرد تخمين. بدأ أول فحص علمي لإصابات الرأس والخوذات في عام 1935 من قبل السير هيو كيرنز ، وهو طبيب أسترالي المولد ، تدرب في كامبريدج ، درس جراحة الأعصاب في جامعة هارفارد. كان أحد الأطباء المعالجين عندما كان T.E. توفي لورانس (لورانس العرب) متأثرا بجروح دماغية عانى منها في حادث دراجة نارية في ذلك العام. أجرى كيرنز سلسلة من اختبارات التأثير باستخدام رؤوس الجثث ، وقرر أن أفضل حماية للدماغ يتم تحقيقها باستخدام بطانة يمكن أن تتشوه لتقليل تباطؤ الجمجمة ، جنبًا إلى جنب مع قشرة صلبة قابلة للكسر (قشرة الكتان المكسوة ، على سبيل المثال ) التي من شأنها أن تمتص الطاقة بحد ذاتها عن طريق التكسير.

خوذات تضرب المنحدرات

حتى تطور سباقات جبال الألب الحديثة ، لم يكن المتزلجين بحاجة إلى خوذات. كانت سرعات الانحدار بطيئة ، وكان الثلج ناعمًا. ولكن مع تطور الحواف الفولاذية والتجليد في قندهار ، بدأ المتسابقون في تحقيق سرعات تزيد عن 30 ميلاً في الساعة ، في دورات مثلجة عن قصد. في كانون الثاني (يناير) 1938 ، عانى سباق جبال الألب أول حالة وفاة عندما انحرف جياسينتو سيرتوريلي - صاحب المركز السابع في منحدر جارمش الأولمبي عام 1936 - عن نفس المسار وسقط في شجرة. اعتمد عدد قليل من المتسابقين على الجليد شبكة الشعر الخاصة بركوب الدراجات ، والتي يتم ارتداؤها فوق قبعة صوفية Seelos (قبعة خفيفة ، مثل غطاء ساعة بحار). انظر الصورة أعلاه لجين فوارنت يرتدي خوذة جلدية خاصة بالتزلج خلال مسيرته للميدالية الذهبية في وادي Squaw في عام 1960. وقد بدأ إنتاج هذه الخوذة قبل عام 1934.

جاء التقدم الحقيقي في الخوذات الواقية من الصدمات بعد الحرب العالمية الثانية ، مع تطوير راتنجات الإيبوكسي المعززة بالألياف الزجاجية والرغاوي البلاستيكية القابلة للكسر. كانت الألياف الزجاجية هي الشيء المناسب تمامًا لتلبية وصفة Hugh Cairns لقذيفة ممتصة للصدمات قوية ولكن قابلة للفك. من بين أول من تبنوا خوذة التصادم المصنوعة من الألياف الزجاجية ، كان الطيارون الأمريكيون والبريطانيون يختبرون الجيل الأول من المقاتلات النفاثة. في عام 1947 ، قام تشارلز لومبارد من شركة نورثروب للطيران ، جنبًا إلى جنب مع هيرمان روث وسميث أميس بجامعة جنوب كاليفورنيا ، بتسجيل براءة اختراع لخوذة مصنوعة من الألياف الزجاجية تحتوي على بطانة قابلة للكسر بسمك بوصة من رغوة أسيتات السليلوز. كانت هذه خوذة سلاح الجو الأمريكي P1 ، والتي تم إنتاجها بالفعل باستخدام رغوة البولي يوريثان ، التي تم سكبها خصيصًا في الخوذة لكل طيار باستخدام عملية مشابهة لتلك التي اعتمدها لاحقًا بيتر كينيدي في حذاء التزلج البلاستيكي المبكر. في إنجلترا ، بدأ Cromwell و Stadium و Kangol و Everoak بيع خوذات رياضة السيارات المصنوعة من الألياف الزجاجية. في عام 1953 ، أنتجت شركة AGV في إيطاليا ، وهي شركة مصنعة لسروج الدراجات الجلدية وخوذات الدراجات النارية ، خوذة مصنوعة من الألياف الزجاجية ، وفي العام التالي قامت بتكييفها لاستخدامها من قبل المتزلجين على السرعة الذين يتنافسون في سيرفينيا كيلوميترو لانسياتا - أول استخدام مسجل لخوذة تزلج صلبة. في حلبة السباق ، بدأ المزيد من المنحدرين في تبني خوذات جلدية على غرار الدراجات ، من الشركات المصنعة مثل SIC في فرنسا.

في عام 1954 ، وجد هيرمان روث أن رغوة حبة البوليسترين الموسعة (EPSB أو EPS) ، المسمى بالعلامة التجارية الستايروفوم ، صنعت بطانة أرخص وأخف وزنًا وممتصة للصدمات. مع لومبارد ، أطلق شركة تسمى Toptex لتسويق خوذة الألياف الزجاجية / EPS لرياضات السيارات ، وكان أول عميل هو فيلق الدراجات النارية التابع لقسم شرطة لوس أنجلوس. في الوقت نفسه ، في مدينة بيل المجاورة بولاية كاليفورنيا ، بدأ روي ريختر ، صاحب شركة Bell Auto Parts ، في صنع خوذات مصنوعة من الألياف الزجاجية لسائقي سيارات السباق على غرار تصميم Air Force المبطن بالبولي يوريثين. كان Bell 500 من أحدث طراز لرياضة السيارات. لكنها فشلت في عام 1957 في الجولة الأولى من الاختبارات التي أجرتها مؤسسة سنيل التذكارية الجديدة. كانت الخوذة الوحيدة التي اجتازت اختبار التصادم الجديد هي Toptex ، مع بطانة EPS الخاصة بها. الاختلاف: على عكس المطاط المرنة ورغوة البولي يوريثان ، فإن مادة EPS يتم سحقها وبقيت محطمة. لم يرتد ليدخل الدماغ داخل الجمجمة. قام Bell بترخيص تقنية Toptex وتم تعيين المرحلة: في المستقبل ، ستعتمد جميع خوذات الحماية من التصادم على رغوة EPS قابلة للكسر ، مع أو بدون غلاف واق.

في وينتر بارك ، كان لدى ستيف برادلي طاقم من الشباب الجريئين الذين يقودون آلات العناية الجديدة برادلي باكر-غرادر. يتذكر جيم ليلستروم ، أحد الطيارين ، أنه في عام 1955 قام برادلي بتزويد طاقم العناية بخوذات Bell Toptex الجديدة ، ويعتقد أنهم كانوا أول المتزلجين المجهزين بهذا الشكل.

لاحظ فريق التزلج الأمريكي. في عام 1958 ، أخذ الفريق الأمريكي خوذات Bell Toptex إلى أوروبا. ضحك الأوروبيون من القبعات الصلبة. ولكن أثناء التدرب على Hahnenkamm ، تعرض Tommy Corcoran لسقوط سيئ فوق Ziel Schuss ، متراجعًا على الجليد. لقد ضرب رأسه بشدة لدرجة أنه بالكاد يتذكر الحادث اليوم. كسر الاصطدام قذيفة خوذة بيل ، لكن تومي نجا من إصابة خطيرة ، ونهض وتزلج في اليوم التالي. بدأ الفريق ينظر إلى الخوذات ببعض الاحترام.

في العام التالي ، قُتل جون سيملينك الكندي المتزلج في جارمش ، حيث أصاب رأسه بحجر بينما كان يرتدي خوذة جلدية. وهكذا ، بالنسبة لدورة الألعاب الأولمبية لعام 1960 في وادي Squaw في كاليفورنيا ، تم إصدار مرسوم إلزامي لاستخدام الخوذات الصلبة في المنحدرات. لم تُفرض معايير محددة - كان للفرق الوطنية الحرية في تحديد متطلباتها الخاصة ، وعادة ما تختار إنتاجها المحلي. وهكذا ظهر الأوروبيون مع مجموعة متنوعة من "أواني البودنغ" على شكل قبة مع أغطية أذن جلدية ، من صنع AGV و Carrera و Cromwell وغيرها.


ليندا مايرز وبيفرلي أندرسون وبيني بيتو في وادي سكواو مرتدين خوذات بيل المصنوعة من الألياف الزجاجية.

تتذكر بيني بيتو ، الحائزة على الميدالية الفضية في المنحدرات و GS في Squaw ، خوذة بيل تلك. قالت: "كانت ضخمة ، تشبه إلى حد ما خوذة الغواص". "والريح صفير من خلالها عندما ذهبت بسرعة ، لذلك اعتقدت أنني كسرت حاجز الصوت. وكان ثقيلًا أيضًا. كرهت ارتدائه ، لكن القواعد هي القواعد. على الأقل لم يدفع نظارتي للأسفل فوق أنفي. تقاعدت تلك الخوذة الزرقاء الكبيرة إلى المرآب. في نهاية المطاف ، صنعت الفئران عشًا فيه ويمكنني ، بضمير حي ، التخلص منه ".


لم تلتزم جميع الفرق بقاعدة الستينيات الصارمة. هذا هو جين فوارنت في S.I.C. حقيبة جلدية.

وصلت الخوذات صلبة الصدفة تمامًا مع انتقال المنحدرات إلى الزلاجات المعدنية والبدلات الضيقة ووضع "البيض" الانسيابي. ارتفعت السرعات بسرعة ، وحدثت إصابات كارثية أيضًا. يتذكر ستيفان كايلين ، نجم المنتخب السويسري خلال تلك الحقبة ، استخدام خوذة من الفلين بغطاء من القماش ، صنعها Vuarnet ، في عام 1962. ثم توفي الأسترالي روس ميلن في التدريبات في إنسبروك الأولمبي المنحدر عام 1964. في يوليو التالي ، في سباق نيوزيلندا ، كان لدى السويسريين خوذات مصنوعة من الألياف الزجاجية.

واشتكى متسابقو التزحلق على الجليد من الوزن ، ومن التداخل مع النظارات الواقية. يتذكر سكوت هندرسون ، الكندي المنحدر من أسفل المنحدرات ، "عندما كنت في مأزق لفترة طويلة ، كان من الصعب أن تبقي رأسك مرفوعا ، ولم تره كذلك". "عملت بعض النظارات الواقية ، مثل Boutons القديمة. النظارات الجديدة ذات العدسة المزدوجة لم تفعل ذلك. "

رد المصنعون بالابتعاد عن التصميم القياسي لخوذة الدراجات النارية. في عام 1973 ، نشرت مؤسسة Snell Memorial Foundation معيارًا لخوذة التزلج يدعو إلى شيء مثل تصميم دراجة نارية أخف وزنًا. ثم قام بيل بتكييف خوذة موتوكروس مع غلاف أخف من الألياف الزجاجية لإنتاج SR-1 (لسباق التزلج). تحتوي خوذة موتوكروس الأصلية على واقي فك مخصص لدرء كتل الأوساخ المتراكمة عن طريق الإطارات الدوارة ، وفتحة وجه أكبر لاستيعاب النظارات الواقية الكبيرة. قدم SR-1 نفس الميزات ، معتمدًا لمعيار تأثير أقل. لم يتأثر اثنان على الأقل من المتزلجين. ركض ستيف وفيل ماهر على المنحدرات مرتدين خوذات دراجات نارية من طراز Bell 500. قال فيل: "كانت خوذات التزلج مزحة للحماية من الصدمات".

حل آخر لمشكلة الوزن هو مادة الأكرينتريل بوتادين ستايرين (ABS). البوتادين مطاط صناعي. لقد جعل البلاستيك الصلب مرنًا بدرجة كافية لاستخدامه في مصدات السيارات. يمكن تصميم غلاف ABS للانقسام أو السحق لامتصاص الصدمات ، مثل الغلاف الزجاجي. والأهم من ذلك ، أنه يمكن تشكيله بالحقن ، مما يجعله أرخص بكثير من الألياف الزجاجية ، التي كان يجب وضعها يدويًا على شكل فولاذي. كانت خوذات ABS ، المبطنة بـ EPS ، رخيصة بما يكفي لتسويقها للجمهور. بحلول عام 1973 ، كانت الشركات الأوروبية مثل Jofa و Boeri و Uvex و Carrera تقوم بتسويق خوذات بلاستيكية رخيصة الثمن ، خاصة للأطفال.

ابتداءً من عام 1974 ، بدأت جمعيات ركوب الدراجات الإقليمية في البحث عن خوذات دراجات محسّنة. تم إنتاج عدد من الخوذات الجيدة بناءً على تصميمات خوذة التسلق ، لكنها لم توفر تبريدًا كافيًا ، أو اعتُبرت ثقيلة جدًا. في النهاية ، استقرت تجارة الدراجات على خوذة EPS بسيطة بغطاء قماش خفيف ، أو مجرد غلاف رقيق للغاية من البولي كربونات. تم تأسيس Giro في عام 1987 بناءً على هذا التصميم ، تمامًا كما بدأ اتحاد الدراجات الأمريكية في طلب خوذات معتمدة في جميع المسابقات. بحلول عام 2003 ، عندما حذت Union Cycliste Internationale حذوها ، ملأت عشرات المصانع الحاجة إلى خوذات دراجات خفيفة الوزن. قام معظمهم على الفور بتكييف خوذات ركوب الدراجات الخاصة بهم لسوق التزلج. بحلول عام 2010 ، أدرجت شركة Snowsports Industries America 31 علامة تجارية مختلفة من خوذات التزلج والتزحلق على الجليد ، وكلها تعتمد على بطانات EPS ومعظمها مصدق على المعيار الأوروبي EN1077 أو EN812. يفي البعض بمعيار ASTM 2040 الأكثر صرامة بينما يلبي عدد قليل جدًا معيار Snell's RS98 ، والذي يختبر تأثيرًا أعلى بنسبة 30 بالمائة لاختبارات السندان التي تحاكي تصادم الأشجار أو الصخور.

من المؤسف أن القبول الواسع لاستخدام الخوذة يجب أن يركب في مأساة. خارج مضمار السباق ، كانت مبيعات الخوذات مدفوعة بوفاة مايكل كينيدي وسوني بونو نتيجة اصطدامها بالأشجار ، بعد ستة أيام في مطلع عام 1998. كما ساعد استخدام الخوذة من قبل الرياضيين المرئيين للغاية في منافسات نصف الأنابيب ومتنزهات التضاريس في تحقيق الخوذ في الاستخدام السائد.

لطالما كانت إصابات الرأس الخطيرة نادرة. تعد الإصابات الطفيفة أكثر ندرة: ليس هناك شك في أن الخوذات تمنع تمزقات فروة الرأس السطحية ولكن الدموية ، وكذلك نتوءات الرأس الناتجة عن سقوط شريط الأمان الخاص برافعة التزلج.

بالإضافة إلى ذلك ، إذا لم يكن لدينا خوذات ، فلن يكون لدينا أغطية خوذة ، ولن تمتلئ خطوط مصعد مدرسة التزلج الآن بأحجار وحيد القرن الصغيرة الملونة ، والقطط ، والنمور ، والحمير الوحشية.

خوذة الرأس


ستيف ماكيني يرتدي خوذة انسيابية "مضطربة" مبكرًا.

في صيف عام 1963 ، ذهب متسابقو صن فالي ، ديك دورورث ورون فانك ، إلى بورتيلو بهدف تحطيم الرقم القياسي العالمي للسرعة على الزلاجات ، ثم ملك ألفريد بلانجر بسرعة 101 ميل في الساعة ، في سيرفينيا. أصيب فانك بالانسحاب من الجري ، لكن دوريات دورورث وبورتيلو سي بي فوغان دفع الرقم القياسي إلى 107 ميل في الساعة. علم دورورث أن وضع رأسه لأسفل للتحديق في الثلج حول الجزء العلوي الأملس من خوذة بيل إلى مخروط الأنف ، مما أدى إلى تحسين السرعة بضع نقاط مئوية. وهكذا تم كسر الرقم القياسي بواسطة متزلج لم يبحث دائمًا عن المكان الذي كان ذاهبًا إليه. حوالي عام 1972 ، ابتكر النمساوي إروين ستريكر خوذة انسيابية سمحت للمتسابقين بإلقاء نظرة إلى الأمام دون تعطيل تيار الهواء. في عام 1977 ، أعاد ستيف ماكيني صاحب الرقم القياسي الجديد ، مع توم سيمونز ، تصميمه بامتدادات لتسهيل تدفق الهواء على الكتفين ، بل وقدم هدية صغيرة أسفل الذقن حيث يمكن للمتزلج أن يضع يديه. لم يكن لدى McKinney و Simons نفق رياح للاختبار ، ولكن تم تصميم الشكل بعد الطرف الأمامي الأملس من سمك السلمون المرقط. ساعدت خوذة الرأس ماكيني في كسر حاجز 200 كيلومتر في الساعة في العام التالي. في عام 1982 ، جلب فرانز ويبر بعض المحترفين: ابتكر ريتشارد تريسي من Learjet ومصمم الطائرات الخفيف للغاية بول هاميلتون شكل خوذة أكثر رشاقة. أنتجت كاريرا حوالي 500 وحدة. منذ ذلك الحين ، استخدم كل منظم سرعة قياسي خوذة منقوشة على غرار تصميم رأس سمك السلمون المرقط.

خوذات سباق التعرج

مع إدخال Rapidgate في عام 1980 ، تغيرت سباقات التزلج إلى الأبد ، وبدأ المتسابقون في التعرج في ارتداء ملابس لاعبي الهوكي. أفسحت السترة المبطنة الطريق إلى الدعامة البلاستيكية والغطاء على الساعد والساق. نمت السيطرة على عمود التزلج أجراس صابر. لم يتم تصميم الجيل الأول من خوذات التعرج حتى لحماية الجمجمة ، ولكن فقط الفك والنظارات الواقية. كان أحد الأشكال نوعًا من قناع الماسك البسيط ، لحماية الوجه والجبهة فقط. آخر ، من دار الأزياء كونتي في فلورنسا ، كان عبارة عن غطاء مطاطي ذو ذروة تمتد إلى الأمام بما يكفي لترتد البوابة البلاستيكية بعيدًا عن النظارات الواقية. اليوم ، يستخدم المتسابقون في سباق التعرج قضيب فك بسيط متصل بخوذة متزلج قياسية من نوع ABS.


8 منتجات كلاسيكية لتصفيف الشعر من المحتمل أن جدتك أقسمتها

أصبح الجمال "الطبيعي" أقل استهلاكا للوقت (ومؤلما) بفضل التكنولوجيا. يمكن للنساء غسل شعرهن بالشامبو ، وتجفيفه ، وتصفيفه بسهولة ، ويمكن لمن لديهم شعر مستقيم تجعيد الشعر في غضون دقائق. لم يكن الأمر كذلك - يتذكر البعض منا عندما أمضيت حفلات النوم نضع شعرنا في بكرات أو تجعيد الشعر أثناء لعب Truth أو Dare في نفس الوقت. إذا كنت من مواليد Boomer أو ما بعده قليلاً ، فقد تعيد هذه المنتجات بعض الذكريات غير الجميلة.

1. DIPPITY-DO


كان Dippity-do بمثابة جل تصفيف عصور ما قبل التاريخ: لم يكن خفيف الوزن مثل المنتجات الحالية ، ولم يحتوي على مكونات عصرية اليوم مثل الصبار وبروتين القمح. كان الصنف الأصلي متناسقًا مع Jell-O وقد تم تصميمه ليحمل مجموعة أطول (عند استخدامه مع بكرات الشعر) أو لغرّة الجبس والشعر المتطاير في مكانه. (عندما كان مراهقًا ، قام عازف الدرامز من KISS ، إريك كار ، بنقل شعره بالأشياء ليلًا ونام مع جورب من النايلون فوق فروة رأسه في محاولة لترويض تجعيد الشعر الطبيعي في أعلى ممسحة Beatle-esque.) يمكن استخدام Dippity-do على تجفيف الشعر لتثبيته بين الشامبو - لسبب ما ، نصحت أعمدة نصائح الجمال في الستينيات السيدات بشدة بعدم غسل شعرهن أكثر من مرة في الأسبوع.

2. CRÈME شطف

يستخدم بعض كبار السن مصطلحي "مكيف" و "كريم شطف" بالتبادل ، تمامًا مثل الجدة المستخدمة في "صندوق الثلج" و "الثلاجة" ، ولكن هناك فرق بين المنتجين. شطف الكريم أرق بكثير من حيث الاتساق لأنه لا يحتوي على المرطبات وواقي الشمس الموجود عادة في البلسم. الغرض الرئيسي من شطف الكريم هو فك تشابك الشعر وتقليل الكهرباء الساكنة. في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، كان غسول الكريم أحد تلك "الإضافات" الفاخرة التي كانت تستخدم في الغالب من قبل النساء الأكبر سناً ، وليس الأطفال أو المراهقين. هذا هو السبب في أن الكثير منا لديه ذكريات مؤلمة عن أم تسحب مشطًا من خلال شعرنا المبلل المتشابك بعد كل شامبو ، ويتمتمون "يجب أن يتألم الجمال" كلما تجرأنا على الشكوى.

3. بكرات كهربائية

الأطفال عبارة عن إسفنج صغير ، يستوعبون كمية هائلة من المعلومات في سن مبكرة. في بعض الأحيان يكون هذا أمرًا جيدًا ، ومنحهم دورًا محددًا بمجرد أن يبدأ تعليمهم الرسمي. في أحيان أخرى يمكن أن يكون الأمر محرجًا للوالد البائس - مثل عندما يغني طفلها بألوان زاهية ، "بكرو الشعر في شعرك ، عار عليك!" لشخص غريب في خط الخروج في السوبر ماركت. على الرغم من أنه كان من الغريب أن تخرج في الأماكن العامة مع بكرات في شعرك ، فإن العديد من ربات البيوت المنشغلات قاموا ببساطة بربط وشاح حول رؤوسهن في محاولة لتغطية بكراتهن والقيام بمهامهن اليومية على أمل أن يجف شعرهن في الوقت المناسب. المساء. في أواخر الستينيات ، اتخذ Clairol خطوة إلى الأمام في حماية أعين الجمهور الأمريكي من أجهزة الرأس القبيحة من خلال تقديم Kindness ، وهي مجموعة ثورية من البكرات الكهربائية التي تمنحك رأسًا ممتلئًا بالضفائر في حوالي 20 دقيقة أو نحو ذلك. استغرقت البكرات 10 دقائق لتسخن ، ولم تكن معزولة مثل موديلات اليوم ، لذلك تم توفير أسافين إسفنجية صغيرة لوضعها بين فروة رأسك وجهاز تجعيد الشعر الساخن (كانت الأصابع المحترقة مجرد خطر فوري أو شبه فوري ، جمال).

4. بكرات الفرشاة

لقد سمعنا جميعًا قصصًا عن العرائس العذراء في الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي ، على الرغم من "الحديث" المتقن الذي قدمته لهم الأم قبل السير في الممر ، فقد صُدموا و / أو رُعبوا مما حدث بالفعل في ليلة زفافهم. تم تسجيل أقل من ذلك بكثير من وجهة نظر الزوج: تم تقديم اللوحة الصادمة في المرة الأولى التي خرجت فيها زوجته الجديدة من الحمام بدون مكياج ورأسها مغطى بما يشبه الأسلاك الشائكة. تم العثور على مجففات الشعر بشكل أساسي في محلات التجميل فقط ، لذلك للحصول على المظهر المجعد الطبيعي الذي يدوم بين الشامبو ، تقوم النساء بشكل روتيني بجرح شعرهن في بكرات الفرشاة قبل التقاعد في الليل. كان العثور على وضع نوم مريح أثناء ارتدائها شيئًا من أشكال الفن.

5. علب عصير البرتقال

ربما بدت ليدي غاغا رائدة في مجال الموضة عندما قامت بتثبيت شعرها بعلب البوب ​​(أو علب الصودا إذا كنت تفضل ذلك) ، لكن النساء كن يستخدمن بالفعل تقنية العلب منذ 50 عامًا. مرة أخرى عندما كانت تسريحات الشعر على شكل خلية نحل أو منتفخة مع أقصى قدر من البوف هي الغضب ، استخدمت الفتيات اللعنات بشعر مستقيم عبوات مغسولة من عصير البرتقال المجمد (مع قطع طرفيها) كبكرات شعر جامبو مؤقتة. على الطرف الآخر من طيف الشعر ، تقوم الفتيات اللواتي ينعمن بشعر مجعد بشكل طبيعي بتثبيت شعرهن بالعلب لتسطيح خصلاتهن في مظهر فتاة راكبة الأمواج في كاليفورنيا. ضع في اعتبارك أن مجففات الشعر لم تكن شائعة بعد ، لذا - مثل أخوات الفرشاة الأسطوانية - كان على النساء في كثير من الأحيان أن ينامن وشعرهن ملفوف على هذا النحو.

6. مجففات الشعر بونيت

جزء من سبب تعرض النساء لأنفسهن للتعذيب ليلاً بالنوم مع البكرات في شعرهن هو أنه قبل منتصف السبعينيات لم تكن هناك طريقة أكثر فعالية من حيث الوقت لتجفيف شعر المرء. كان هناك عدد قليل من مجففات الشعر اليدوية البدائية المتاحة بداية من عشرينيات القرن الماضي ، لكنها كانت تزن في المتوسط ​​رطلين ، وتم عزلها بالأسبستوس ، ولم تنتج سوى 100 واط من الحرارة. في عام 1951 ، قدمت شركة جنرال إلكتريك مجفف شعر محمول بغطاء ناعم ، والذي كان نسخة منزلية (نوعًا ما) من مجففات الأفران ذات القشرة الصلبة التي تستخدمها صالات التجميل بعد ذلك. كان الغطاء البلاستيكي مرنًا بما يكفي ليناسب رأسًا مليئًا بالبكرات ، وكان من المفترض أن يكون جزء "العمل" (المحرك ، وما إلى ذلك) خفيفًا بدرجة كافية لتحمله (عبر حزام كتف مناسب) حيث كانت ربة المنزل المشغولة تعتني بها بانتظام الأعمال اليومية. لقد كان ابتكارًا رائعًا عندما وصلت مجففات غطاء المحرك مع القدرة على تجفيف الشعر في 22 دقيقة فقط إلى السوق.

7. المنزل

قدم Toni المنزل الدائم في أواخر الأربعينيات من القرن الماضي ، وطار المنتج من أرفف السوبر ماركت إلى منازل النساء اللواتي أردن توفير تكلفة موجة الصالون.اتبعت العلامات التجارية الأخرى مثل Lilt و Rave ، ولكن بفضل الحملة الإعلانية العدوانية طويلة المدى ("أي توأم لديه توني؟") أصبحت "Toni" مرادفًا لمناديل المنزل كما فعلت "Kleenex" مع مناديل الوجه. فجأة أصبحت كل أم مصففة شعر لطاولة المطبخ ، متجاهلة تمامًا حقيقة أن هناك سببًا وجيهًا يستغرق عدة أشهر من الدراسة حتى يصبح المصمم مرخصًا. نتيجة لذلك ، شعرت العديد من الفتيات الصغيرات في الخمسينيات بالخوف من تلك الأوقات الخاصة من العام - العودة إلى المدرسة ، عيد الفصح - عندما قررت أمي أن "الوقت قد حان لمنحك توني".

8. البخاخات الهوائية

هذا الثقب في طبقة الأوزون الذي نسمع عنه الكثير؟ أنا أكره توجيه أصابع الاتهام ، لكن لدي شعور بأن المنتفخات والتقلبات المتقنة في الستينيات لها علاقة بها. اعترفت ماري تايلر مور بذلك عرض ديك فان دايك رش المصمم في موقع التصوير قلبها بقوة بحيث "يمكنك تعليق الملابس عليه" ، وباري ويليامز (من تيميدن الشهرة) في سيرته الذاتية عن مكان ضيف على تلك الفتاة حيث قضت مارلو توماس كل لحظة خارج الكاميرا وهي تمزق شعرها وترش حتى يتمكن من تشتيت الرصاص. كما ذكرنا سابقًا ، كان غسل الشعر بالشامبو أكثر من مرة في الأسبوع أمرًا غير وارد ، لذلك عندما بدأت تسريحة شعر سيدة تتعرج ، كان الأمر بمثابة بخاخ للشعر. قامت النساء بترطيب شعرهن باستخدام Aquanet أو White Rain أو VO5 قبل إعادة وضعه باستخدام بكرات أو مشابك عملاقة. كانت تلك العلب مليئة بالفلوروكربونات بالإضافة إلى المكونات الأخرى التي طليت الشعر عند الخضوع ، وقام الناس برش هذه الأشياء بالتخلي حتى تدخلت إدارة الغذاء والدواء وتغيرت تسريحات الشعر تدريجيًا إلى مظهر أكثر "طبيعي".


Gold Hairnet - التاريخ

تسريحات الشعر عبر العصور


لقد كان الشعر ، وسيظل دائمًا ، يدلي ببيان حول كيفية رؤيتك لنفسك ، داخليًا وخارجيًا. على مر العصور ، تغيرت الأنماط ، ولكن يبدو دائمًا أنها تجد طريقها إلى الشعر الطبيعي الطويل للمرأة ، والأساليب الوظيفية للرجال. تختلف الأنماط باختلاف مهنة الفرد وعمره وخلفياته العرقية والعرقية والجينية والصحة ، من بين عوامل أخرى. يبدو أن الناس يريدون ما لا يملكونه من حيث ملمس الشعر. يمكن تغيير اللون كما يمكن النمط. انظر إلى نفسك في المرآة وقرر ما إذا كنت تحب تسريحة شعرك وماذا يقول عن هويتك اليوم.


تشير تصفيفة الشعر أو التسريحة أو الحلاقة إلى تصفيف الشعر ، عادة على فروة الرأس البشرية. يمكن اعتبار تشكيل الشعر جانبًا من جوانب العناية الشخصية والأزياء ومستحضرات التجميل ، على الرغم من أن الاعتبارات العملية والثقافية والشائعة تؤثر أيضًا على بعض تسريحات الشعر.

اكتسب شعر الرأس الرائع للإنسان أهمية مهمة في جميع المجتمعات الحالية تقريبًا بالإضافة إلى أي فترة تاريخية معينة في جميع أنحاء العالم. لطالما لعبت قصة الشعر دورًا ثقافيًا واجتماعيًا مهمًا. من أقدم الأعمال الفنية المعروفة تماثيل صغيرة لنساء ، عمرها آلاف السنين (التماثيل الصغيرة وليست النساء) ، تعرض تسريحات شعر متقنة. تسريحات الشعر هي عرض ويمكن أن تكون وسيلة اتصال تكشف عن الحالة الاجتماعية وعضوية قبيلة أو مجموعة.

على مر التاريخ ، كان الناس يرتدون شعرهم في مجموعة متنوعة من الأساليب ، والتي تحددها إلى حد كبير أنماط الثقافة التي يعيشون فيها. تسريحات الشعر هي علامات ودلالات على الطبقة الاجتماعية والعمر والحالة الاجتماعية والهوية العرقية والمعتقدات السياسية والمواقف حول الجنس .

في العديد من الثقافات ، غالبًا لأسباب دينية ، يتم تغطية شعر النساء أثناء التواجد في الأماكن العامة ، وفي بعض الثقافات ، مثل اليهودية الحريدية أو المجتمعات الأوروبية الأرثوذكسية ، يتم حلق شعر النساء أو قصه بشكل قصير جدًا وتغطيته بالشعر المستعار. فقط منذ نهاية الحرب العالمية الأولى بدأت النساء في تقصير شعرهن وبأسلوب طبيعي إلى حد ما.

في الحضارات القديمة ، كان شعر المرأة غالبًا ما يتم تزييفه بشكل متقن وعناية بطرق خاصة. قامت النساء بتلوين شعرهن ، ولفه ، وتثبيته بعدة طرق. يضبطون شعرهم في الأمواج والضفائر باستخدام الطين الرطب ، الذي يجفونه في الشمس ثم يمشطونه ، أو باستخدام الهلام المصنوع من بذور السفرجل المنقوعة في الماء ، أو ملاقط الشباك ومكواة التجعيد بأنواعها المختلفة.

العصر الجليدى

تمثال العصر الجليدي الشهير المعروف باسم فينوس من ويلندورف
و Brassempouy يظهران دليلاً واضحًا على الشعر المنمق.
يبدو أن رأسها مغطى بما يمكن أن يكون لفائف من الضفائر.

تسريحات الشعر السومرية

مصر

اشتهر قدماء المصريون باهتمامهم بالجمال والنظافة ، فقد استخدموا الأمشاط ودبابيس الشعر في خصلات شعرهم منذ حوالي القرن الرابع قبل الميلاد. اعتقدت النساء المصريات أن الشعر الكثيف هو الأفضل ويستخدمن وصلات الشعر والشعر المستعار المصنوع من شعر حقيقي أو من صوف الأغنام. حتى أنهم صبغوا شعرهم وشعرهم المستعار بمجموعة متنوعة من الألوان ، مع خياراتهم المفضلة باللون الأزرق والأخضر والشقراوات والذهبية. كان لدى المصريين الأثرياء حلاقون شخصيون يأتون إلى منازلهم.

في مصر القديمة ، كان يتم حلق شعر الرأس في كثير من الأحيان ، خاصة بين الأطفال ، حيث كان الشعر الطويل غير مريح في الحرارة. غالبًا ما يُترك الأطفال مع خصلة شعر طويلة تنمو من جزء واحد من رؤوسهم ، وكانت هذه الممارسة شائعة جدًا لدرجة أنه أصبح المعيار في الفن المصري للفنانين تصوير الأطفال على أنهم يرتدون هذا "القفل الجانبي" دائمًا. حافظ العديد من الرجال والنساء البالغين على حلق رؤوسهم بشكل دائم للراحة في الحرارة وللحفاظ على الرأس خالية من القمل ، أثناء ارتداء شعر مستعار في الأماكن العامة. نجد في قبورهم أمشاط ودبابيس شعر. لقد اعتقدوا أن الشعر الكثيف هو الأفضل واستخدموا وصلات الشعر والشعر المستعار المصنوع من الشعر الحقيقي أو صوف الأغنام. قاموا بصبغ شعرهم وشعر مستعار بمجموعة متنوعة من الألوان مع الأزرق والأخضر والشقراوات والألوان الذهبية من بين الألوان المفضلة على الرغم من أن الشعر المستعار الأسود الملون بالنيلي كان المفضل. كان لدى المصريين الأثرياء حلاقون شخصيون يأتون إلى منازلهم. كما استخدموا مستحضرات التجميل وزيوت الجسم. غالبًا ما كانت باروكات النساء طويلة ومضفرة ومزينة بزخارف ذهبية أو دبابيس شعر من العاج. كانت وجوه الرجال حليقة بشكل عام ، ولكن كانت تُلبس اللحى المستعارة الخشنة في بعض الأحيان.

اليونان

في اليونان القديمة ، اختلف الرجال والنساء بالفعل عن بعضهم البعض من خلال قصات شعرهم. كان شعر رأس المرأة طويلًا وشد إلى الخلف إلى العقدة. صبغت كثيرات شعرهن باللون الأحمر بالحناء ورشها بمسحوق الذهب ، وغالبًا ما تزينه بالزهور النضرة. كان شعر الرجال قصيرًا وحتى حلقًا في بعض الأحيان. في وقت لاحق ، أصبحت تسريحات الشعر أكثر زخرفة مع تجعيد الشعر بشكل مشدود ومتراكم عالياً على الرأس غالبًا ما يتشكل حول إطارات سلكية. أصبح تصفيف الشعر رائجًا وكان العبيد يحضرون الطبقات العليا أو يزورون محلات الحلاقة العامة.

في الحضارة المينوية القديمة ، كانت النساء يرتدين شعر طويل بأقفال متقنة الصنع. ربما يكون هذا بسبب إعلان النساء عن حالتهن الزوجية بأقفالهن. خلال الفترة الكلاسيكية كانت النساء يطولن شعرهن إلا في فترة الحداد حيث يقمن بقص شعرهن. كان العبيد يرتدون الشعر القصير. قبل القرن الخامس ، سُمح لشعر المرأة بالتساقط على الكتفين والظهر. غالبًا ما كان يتم تثبيته بواسطة عقال أو إكليل. كان الشعر لاحقًا مقيدًا في كثير من الأحيان. بعد القرن الخامس قبل الميلاد ، كان هناك عدد من الاحتمالات بما في ذلك الكعك وعصابات الرأس والأوشحة وأغطية الشعر. خلال العصور الهلنستية كان الشعر يتم تلويحه و تجعيده بشكل مصطنع.

بين عامي 1500 و 650 قبل الميلاد ، كانت النساء اليونانيات يرتدين شعر طويل وفي تجعيد الشعر. في وقت لاحق ، حوالي 500-300 قبل الميلاد ، بدأت النساء في ارتداء شعرهن فيما أطلق عليه "العقدة اليونانية" ، والتي كانت في الأساس كعكة في أسفل العنق. سرعان ما كانت العقدة والكعك هي الغضب في اليونان. يبدو أن النساء اليونانيات أيضًا لديهن ميل لإبراز شعرهن ، وهو ما فعلوه بالزعفران. كما طور الإغريق "كالاميستروم" ، وهي عبارة عن عصا برونزية مجوفة تستخدم لإعادة تشكيل شعرهم.

الإمبراطورية الرومانية والعصور الوسطى

في روما القديمة ، أصبح تصفيف الشعر أكثر شعبية من أي وقت مضى وكان العبيد يحضرون الطبقات العليا أو يزورون محلات الحلاقة العامة. استخدم الرومان قطع شعر زائفة لجعل شعرهم أكثر كثافة أو أطول. في بعض الأحيان ، كانت النساء الرومانيات يرتدين شعرهن ، بأساليب مرتبة بعناية ، ممسكة بدبابيس الشعر المرصعة بالجواهر. في بعض الأحيان كانوا يرتدونها لأسفل ، مجعدة في حلقات. كانت النساء المألوفات يرتدين قطع شعر كانت تصنع غالبًا من شعر الفتيات العبيد.

بين 27 قبل الميلاد و 102 بعد الميلاد ، في الإمبراطورية الرومانية ، كانت النساء يرتدين شعرهن بأساليب معقدة: كتلة من الضفائر في الأعلى ، أو في صفوف من الأمواج ، مشدودة إلى الضفائر أو الضفائر. في نهاية المطاف ، نمت تسريحات شعر النبلاء لدرجة أنها تتطلب اهتمامًا يوميًا من العديد من العبيد ومصمم الشعر من أجل الحفاظ عليها. غالبًا ما كان يتم تفتيح الشعر باستخدام رماد الخشب ، والجير غير المطحون وبيكربونات الصوديوم ، أو يتم تغميقه باستخدام برادة نحاسية ، أو بلوط التفاح أو العلق المنقوع في النبيذ والخل. تم تعزيزه بالشعر المستعار ، وصالونات الشعر ، والفوط ، وتم تثبيته في مكانه بواسطة الشباك والدبابيس والأمشاط والدهن. في عهد الإمبراطورية البيزنطية ، غطت النبلاء معظم شعرهن بقبعات من الحرير وشبكات اللؤلؤ.

منذ عهد الإمبراطورية الرومانية حتى العصور الوسطى ، نمت معظم النساء شعرهن طالما كان ينمو بشكل طبيعي. عادة ما يتم تصفيفه قليلاً عن طريق القص ، حيث كان شعر المرأة مربوطًا على الرأس ومغطى في معظم المناسبات عندما يكون خارج المنزل مع سنود أو منديل أو حجاب للمرأة البالغة لارتداء شعر مكشوف وفضفاض في الشارع كان يقتصر في كثير من الأحيان على البغايا. كان تجديل الشعر وربطه أمرًا شائعًا. في القرن السادس عشر ، بدأت النساء في ارتداء شعرهن بأساليب مزخرفة للغاية ، وغالبًا ما تكون مزينة باللآلئ والأحجار الكريمة والشرائط والحجاب. استخدمت النساء تقنية تسمى "الربط" أو "الشريط" ، حيث يتم استخدام الحبال أو الشرائط لربط الشعر حول رؤوسهن.

خلال هذه الفترة ، كان معظم الشعر مضفرًا وإخفائه تحت بثور أو حجاب أو شفرات. في النصف الأخير من القرن الخامس عشر وحتى القرن السادس عشر ، كان خط الشعر المرتفع جدًا على الجبهة يعتبر جذابًا ، وكثيرًا ما كانت النساء الثريات ينزعن شعرهن من معابدهن وقيلولة أعناقهن ، أو يستخدمن كريم إزالة الشعر لإزالته ، إذا كان من الممكن أن يكون مرئيًا على حواف أغطية شعرهم. ارتدت نساء الطبقة العاملة في هذه الفترة شعرهن بأساليب بسيطة.

خلال القرنين الخامس عشر والسادس عشر ، كان الرجال الأوروبيون يرتدون شعرهم المقصوص ليس أكثر من طول الكتف ، وكان الرجال المألوفون للغاية يرتدون الانفجارات أو الأطراف. كان من الشائع في إيطاليا أن يقوم الرجال بصبغ شعرهم.

في أوائل القرن السابع عشر ، نمت تسريحات الشعر للرجال لفترة أطول ، مع اعتبار التموجات أو تجعيد الشعر مرغوبًا فيه.

كان من المفترض أن يكون الملك لويس الثالث عشر ملك فرنسا (1601-1643) هو الرائد في هذا الشعر المستعار في عام 1624 عندما بدأ الصلع قبل الأوان. تم الترويج لهذه الموضة إلى حد كبير من قبل ابنه وخليفته لويس الرابع عشر من فرنسا (1638-1715) التي ساهمت في انتشارها في البلدان الأوروبية والأوروبية. كانت اللحية في حالة تدهور طويل واختفت الآن بين الطبقات العليا.

تم إدخال Perukes أو periwigs للرجال في العالم الناطق باللغة الإنجليزية مع الأنماط الفرنسية الأخرى عندما أعيد تشارلز الثاني إلى العرش في عام 1660 ، بعد نفي طويل في فرنسا. كانت هذه الباروكات بطول الكتفين أو أطول ، تقلد الشعر الطويل الذي أصبح شائعًا بين الرجال منذ عشرينيات القرن السادس عشر. سرعان ما أصبح استخدامها شائعًا في المحكمة الإنجليزية. سجل كاتب اليوميات اللندني صمويل بيبس في يوم 1665 أن حلاقًا حلق رأسه وأنه جرب شعره الجديد لأول مرة ، ولكن في عام من الطاعون كان غير مرتاح بشأن ارتدائه.

كان الشعر المستعار في أواخر القرن السابع عشر طويلًا جدًا ومموجًا ، لكنه أصبح أقصر في منتصف القرن الثامن عشر ، وفي ذلك الوقت كانت بيضاء بشكل طبيعي (جورج الثاني). أسلوب شائع جدًا كان يحتوي على تجعيد صلب واحد يدور حول الرأس في نهاية الشعر. بحلول أواخر القرن الثامن عشر ، كان الشعر الطبيعي غالبًا ما يُجفف للحصول على شعر مستعار قصير ، مربوط في ذيل صغير أو "طابور" خلف (جورج الثالث).

كان الشعر القصير للرجال العصريين نتاج الحركة الكلاسيكية الجديدة. تضمنت قصات شعر الرجال المستوحاة من الطراز الكلاسيكي بيدفورد كروب ، التي يمكن القول إنها مقدمة لمعظم أنماط الذكور الحديثة البسيطة ، والتي اخترعها السياسي الراديكالي فرانسيس راسل ، دوق بيدفورد الخامس ، احتجاجًا على فرض ضريبة على مسحوق الشعر ، شجع أصدقاءه على تبنيه. بالمراهنة عليهم أنهم لن يفعلوا ذلك.

تم تسمية نمط مؤثر آخر (أو مجموعة من الأنماط) من قبل الفرنسيين على اسم الإمبراطور الروماني تيتوس ، من تمثال نصفي له ، بشعر قصير ومتعدد الطبقات ولكنه متراكم إلى حد ما على التاج ، وغالبًا مع خيوط مقيدة أو أقفال متدلية مألوفة من المتغيرات المألوفة من شعر كل من نابليون وجورج الرابع ملك إنجلترا. كان من المفترض أن يكون الأسلوب قد قدمه الممثل فرانسوا جوزيف تالما ، الذي طغى على الممثلين المشاركين عندما ظهر في أعمال مثل بروتوس لفولتير. في عام 1799 ذكرت مجلة أزياء باريسية أنه حتى الرجال الصلع كانوا يتبنون شعر مستعار تيتوس ، كما أن النساء يرتدين هذا الأسلوب ، حيث ذكرت جورنال دي باريس في عام 1802 أن "أكثر من نصف النساء الأنيقات كن يرتدين شعرهن أو شعرهن المستعار - لا تيتوس. "

في أوائل القرن التاسع عشر ، عادت لحية الذكور ، وكذلك الشوارب والسوالف ، إلى الظهور بقوة ، مرتبطة بالحركة الرومانسية ، وظلت جميعها شائعة جدًا حتى تسعينيات القرن التاسع عشر ، وبعد ذلك توقف الرجال الأصغر سنًا عن ارتدائها ، مع الحرب العالمية الأولى ، عندما رأى غالبية الرجال في العديد من البلدان الخدمة العسكرية ، وأخيراً أرسلوا اللحية الكاملة باستثناء الرجال الأكبر سنًا الذين يحتفظون بأنماط شبابهم ، وأولئك الذين يؤثرون على المظهر البوهيمي. ظل الشارب القصير ذو الطراز العسكري شائعًا.

من القرن السادس عشر إلى القرن التاسع عشر ، أصبح شعر النساء الأوروبيات أكثر وضوحًا بينما نمت أغطية شعرهن ، وأصبح كلاهما أكثر تفصيلاً ، ومع تسريحات الشعر التي بدأت تشمل الزخرفة مثل الزهور وأعمدة النعام وحبال اللؤلؤ والمجوهرات والشرائط والصغيرة. الأشياء المصنوعة مثل النسخ المقلدة للسفن وطواحين الهواء.

كان الشعور بالشعر المقيد رمزًا لللياقة: فقد اعتُبر تساقط الشعر أمرًا غير محتشم وجنسانيًا ، وفي بعض الأحيان كان يُعتقد أن له دلالات خارقة للطبيعة.

كان الشعر الأحمر شائعًا ، لا سيما في إنجلترا في عهد إليزابيث الأولى ذات الشعر الأحمر ، واستخدمت النساء والرجال الأرستقراطيين البورق والملح الصخري والزعفران ومسحوق الكبريت لصبغ شعرهم باللون الأحمر ، مما جعل أنفسهم يشعرون بالغثيان ويصابون بالصداع ونزيف الأنف.

خلال هذه الفترة في إسبانيا والثقافات اللاتينية ، كانت النساء يرتدين مانتيلاس من الدانتيل ، غالبًا ما يتم ارتداؤها فوق مشط عالٍ ، وفي بوينس آيرس ، طورت أزياء لأمشاط شعر كبيرة للغاية من صدف السلحفاة تسمى peineton ، والتي يمكن أن يصل ارتفاعها إلى ثلاثة أقدام والعرض ، والتي قال المؤرخون إنها تعكس التأثير المتزايد لفرنسا ، وليس إسبانيا ، على الأرجنتينيين.

في منتصف القرن الثامن عشر ، تطور أسلوب البوف ، حيث تخلق النساء حجمًا في الشعر في مقدمة الرأس ، وعادة ما يكون ذلك باستخدام وسادة تحتها لرفعه إلى أعلى ، وتزيين الظهر بالصدف أو اللؤلؤ أو الأحجار الكريمة.

في عام 1750 ، بدأت النساء في تلبيس شعرهن بدهن معطر ودهنه بالبودرة البيضاء. قبل الحرب العالمية الأولى مباشرة ، بدأت بعض النساء في ارتداء عمائم حريرية على شعرهن.

القرون الوسطى

خلال حقبة العصور الوسطى ، كان كل من الرجال والنساء من الطبقات الاجتماعية العليا يرتدون شعرهم في تجعيد الشعر. تقوم النساء أحيانًا بتثبيت كرات ذهبية في نهاية شعرهن. كانت الطبقات الدنيا ترتدي شعرها غير المزخرف وقصر بشكل عام عند الذقن أو الكتفين. كانت النساء النبلاء يرتدين قبعات مسطحة تغطي شعرهن ، أو شرائط وخيوط ذهبية في شعرهن. في وقت لاحق ، أصبحت القبعات والقبعات والحجاب أكثر شيوعًا عندما نصت تقاليد الكنيسة على أن النساء المتزوجات يجب أن يغطين شعرهن. كانت القبعات المخروطية الشكل ذات الحجاب شائعة أيضًا خلال هذه الحقبة. في بعض الأحيان ، كان يتم تصفيف شعر النساء في ما يشبه تلالين متطابقتين على جانبي الرأس.

خلال هذا الوقت ، كانت الجبهة العالية للمرأة تعتبر ميزة جميلة ، وغالبًا ما حلق النساء جبهتهن لزيادة خطوط شعرهن. كانت جباههم مزينة بعصابات كانت تزين أحيانًا باللآلئ والحجارة. كما كانت النساء يرتدين الشباك في شعرهن خلال هذه الحقبة.

عصر النهضة

في القرن الخامس عشر ، عصر النهضة ، قامت السيدات من الطبقات العليا بقطع خط الشعر الأمامي بالكامل لإضفاء مظهر جبين أعلى! تم كشط بقية الشعر بإحكام لإظهار أغطية الرأس المتقنة لهذا اليوم. كانت هذه ممارسة شائعة في أوروبا بينما فضلت سيدات الطبقة العليا في إيطاليا تغطية خط الشعر بقبعات منخفضة وعمامات مرصعة بالجواهر. ومع ذلك ، فقد حسدوا الشعر اللطيف للأوروبيين الشماليين وجلسوا لساعات طويلة في حرارة الشمس في محاولة لتبييض شعرهم. كان مبيض اليوم مصنوعًا إما باستخدام قشور الزعفران أو البصل!

خلال عصر النهضة أيضًا ، بدأت النساء في إظهار شعرهن مرة أخرى. أعادت تسريحات الشعر في عصر النهضة إحياء تسريحات الشعر الرومانية واليونانية ، وإضافة المزيد من الخيال.

زينت النساء شعرهن بالأحجار الكريمة واللآلئ والشرائط وحتى الحجاب المتلألئ. قاموا أيضًا بتضفير شعرهم ، أحيانًا لتشكيل تيجان حول قمم الرأس. مرة أخرى ، كان الشعر مصبوغًا في كثير من الأحيان بألوان فاتحة مثل الأشقر والذهبي. استخدمت بعض النساء عناصر مثل الشبة والكبريت والصودا والراوند مختلطة معًا في مادة لصبغ شعرهن.

في فرنسا ، قامت السيدات بسحق الزهور وتحويلها إلى مسحوق ثم استخدمن مزيجًا غراءًا لوضع المسحوق على شعرهن.

قرب نهاية عصر النهضة ، امتد الاتجاه العام في الموضة نحو الأساليب المتقنة والغريبة إلى تسريحات الشعر. بدأت النساء في ارتداء أغطية الرأس ، في البداية غطاء بسيط ثم أصبح ذروته. كان الرجال يرتدون القبعات العريضة التي تم تقليمها أحيانًا بالأحجار الكريمة.

إليزابيثي

خلال العصر الإليزابيثي ، كان الرجال والنساء يرتدون أطواق عالية جدًا ، على غرار الأزياء الراقية الإسبانية. كان الرجال يقصرون شعرهم ، بينما تمشط النساء شعرهن الطويل لأعلى حيث تم تثبيته بإطار سلكي على شكل قلب. بحلول القرن السادس عشر ، أصبحت الملكة إليزابيث أيقونة الأنثى الرئيسية ووضعت اتجاهات العصر. تجعل بشرتها الزنبق الأبيض وخصلاتها الحمراء النساء في كل مكان يندفعن للحصول على كميات وفيرة من بودرة الوجه البيضاء والشعر المستعار الأحمر.

سعت النساء لتقليد شعرها الأحمر المجعد باستخدام وصفات مختلفة لتبييض شعرهن. بعض هذه الوصفات تستخدم عناصر غريبة ، بما في ذلك البول. شاع استخدام الشعر المستعار والشعر المستعار خلال هذه الحقبة ، حيث كان من السهل إدارتها. كان الشعر المستعار الأحمر شائعًا بشكل خاص خلال هذه الحقبة. أخيرًا ، دخلت أغطية الرأس المتقنة مشهد الموضة خلال الفترة الإليزابيثية.


غطاء الرأس المعروف باسم أ سنود كان نوعًا من شبكات الشعر التي اكتسبت شهرة كبيرة.ظهرت أغطية رأس مماثلة ، مثل حقيبة ظهر بها حقيبة مجمعة في الخلف تغطي رأس مرتديها. يمكن أن يتطابق نسيج الكيس مع الفستان ، أو يمكن أن يكون مصنوعًا من حرير أسود عادي ومغطى بشبكة ذهبية.


في إيطاليا ، كان غطاء الرأس المألوف في أوائل القرن السادس عشر والمعروف باسم بالزو كان مشابهًا لسنود. كانت عبارة عن حقيبة مجمعة كبيرة ، غالبًا ما تكون مصنوعة من شرائط منسوجة من القماش ، ومواد ذهبية فاخرة ودانتيل ، أو مواد أخرى ، تُلبس على الشعر. من الأمام ، بدت أشبه بلفافة تلبس فوق الشعر ، حيث كان الجزء الأكبر من حجمها فوق الرأس.


في صور الفترة الزمنية ، كانت الكابلات مصنوعة من القماش أو القماش المغطى بحبل شبكي. كما تم تزيين القوالب بشكل متكرر أيضًا بالحبل المطبق ، أو الأريكة أو المطرزة ، بالإضافة إلى اللآلئ والأحجار الكريمة وغيرها من الزخارف باهظة الثمن للنبلاء.


شهد القرن الثامن عشر ظهور شعر مستعار متقن ، وتصفيفات يصل ارتفاعها إلى أميال ، وتجعيد شعر مزين للغاية. كان الباروكات ذات البودرة البيضاء ذات الحلقات الطويلة هي ترتيب اليوم غالبًا ما يتم ربطها مرة أخرى بقوس أسود للرجال أو مزينة بالريش والأقواس والأكاليل للنساء. كان الشعر الكبير منمقًا بالتأكيد ، وقد تم تصميم العديد من تصفيفات الشعر على إطار قفص أو وسادات شعر الخيل ، وكلما كان أكبر كان ذلك أفضل. استغرق تكوين بعض التسريحات الشاهقة ساعات طويلة وتم نشاها بشدة ومسحوقها. ومع ذلك ، فإن طول الوقت الذي يقضيه في إنشاء هذه الأنماط المتقنة يعني أن الأسابيع تمر بين التصميم ومزج شعر الخيل والمسحوق الثقيل مما أدى إلى تكوين مادة تعشيش مثالية للحشرات. لا يبدو أن هذا يؤجلهم ، وكان لبعض الأرواح المغامرة حدائق صغيرة أو مشاهد بحرية كاملة مع نموذج سفينة مدمجة في أسلوبهم - في الواقع لم يكن معروفًا بالنسبة للسيدات الخيالات إنشاء أقفاص طيور صغيرة كاملة مع الطيور في الأعلى من رؤوسهم.

الباروك

فصلت نساء الباروك شعرهن من المنتصف ، وغالبًا ما يستخدمن صليبًا أو فراقًا دائريًا في شعرهن. كان لديهم أيضًا تجعيد الشعر الذي شذب جباههم وسقطوا مثل النغمات على جانبي الوجه. في بعض الأحيان كانت هذه النغمات سميكة جدًا.


خلال نفس الوقت ، ظهر اتجاه أزياء آخر يسمى كوافير هيرلوبرلو. يتطلب هذا الأسلوب أن يكون الشعر قصيرًا ، في ممسحة من تجعيد الشعر المتجه لأسفل والذي تم ترتيبه بكثافة في مؤخرة الرأس والرقبة.

في القرن الثامن عشر ، كان الشعر المستعار ، وخاصة الباروكات المجففة في الموضة. ارتداها كل من الرجال والنساء ، وخاصة الطبقات العليا والعائلة المالكة. عادة ما تكون هذه الباروكات بيضاء

خلال هذه الحقبة بدأ شعرهم ينمو. كان الشعر المجعد والشوارب والماعز هي الغضب خلال هذه الحقبة.

كان لويس الثالث عشر (الذي قيل أنه أصبح أصلعًا في وقت مبكر جدًا) قد صنع شعر مستعار مجعد. خلال هذه الحقبة ، كان الشعر المستعار يصنع من شعر الإنسان أو شعر الحصان. في القرنين السابع عشر والثامن عشر ، أصبح الشعر المستعار شيئًا من رمز المكانة وكلما زاد عدد الشعر المستعار ، تم اعتبار الشخص الأكثر شهرة أو ثراءً.

في وقت لاحق من هذا العصر ، تم استبدال الأنماط الطبيعية الناعمة بأساليب أكثر رسمية وصلبة. بحلول نهاية عصر الباروك ، بدأت النساء في تجفيف شعرهن في أزياء طويلة يصل ارتفاع بعضها إلى 60 سم!

ريجنسي

بحلول أوائل القرن التاسع عشر ، تم إقصاء الباروكات المجففة من العصر الجورجي إلى الأبد من الموضة ، حيث بدأ الرجال في تلك الفترة يرتدون شعرهم القصير والطبيعي.

خلال حقبة ريجنسي ، تم تصميم ملابس النساء وتسريحات الشعر على غرار الطراز اليوناني والروماني. ارتدت النساء شعرهن وربطن كعكاتهن بأمشاط زينة وأكاليل وأغطية للرأس وشرائط من الحرير. لقد فصلوا شعرهم على شكل T و V و Y و U's. غالبًا ما قامت فتيات ريجنسي بتجعيد شعرهن في المقدمة لتتويج وجوههن بحلقات ناعمة. كما ارتدت السيدات أغطية رأس أو قبعات أو عمائم.

فيكتوري

بعد انحطاط العصر السابق ، اتخذ الفيكتوريون خطًا أكثر هدوءًا وتزمتًا. السيدات من الطبقة الوسطى ، على الرغم من عدم التخلي عن المكياج تمامًا ، فقد خففت الأمور بشكل كبير مع التركيز بشكل أكبر على الجمال الطبيعي. ستلعب السيدة الفيكتورية ميزاتها الطبيعية وتهدف إلى الحصول على مظهر صحي وصحي. كان من المفترض أن يبدو الشعر أملسًا ولامعًا وصحيًا وكانت التسريحات أكثر أناقة ورزانة. غالبًا ما كان يتم تنعيم الشعر بالزيوت وتجعيده إلى جنيات طويلة ، وكانت الأطراف قصيرة والزخرفة أكثر دقة. غالبًا ما كان يتم ارتداء شباك الشعر أثناء النهار للحفاظ على تجعيد الشعر محصورًا وتثبيته في مؤخرة الرأس بمشط عاجي بسيط أو قوس أسود. في وقت لاحق من هذا القرن ، كان الشعر يضفر ويُجرح في لفائف ثقيلة مثبتة بدقة في مؤخرة العنق. كان الترتيب هو الترتيب اليومي والشعر المتساقط كان يُعتبر مبتذلاً. احتفظ الرجال في ذلك الوقت بشعرهم قصيرًا نسبيًا ، ودهنوا بزيت الماكاسار وكان معظمهم يرتدون شكلاً من أشكال الشارب واللحية والسوالف.

خلال العصر الفيكتوري ، أصبح تصفيف الشعر بواسطة مصفف شعر أمرًا شائعًا. أصبحت تسريحات الشعر الفرنسية التي تم فصلها في المنتصف عصرية ، في حين أن تزيين رأس المرء بالورود اكتسب ثباتًا أيضًا.

كانت الإمبراطورة النمساوية إليزابيث أول من وضع الزهور في شعرها ، وسرعان ما بدأت اتجاهاً واسع الانتشار.

تجعيد الشعير أو تجعيد السكر كانت تجعيد الشعر الطويل الذي كان يرتديه الأطفال على مدار القرن.

في أوائل الأربعينيات من القرن التاسع عشر ، اعتادت النساء ارتداء هذه الضفائر جنبًا إلى جنب مع العقدة الملفوفة ، والتي كانت موجودة في مؤخرة الرأس. استمرت النساء في ارتداء القبعات خلال هذه الحقبة.

ابتكر صانعو القبعات الفاخرون أنماطًا خيالية مزينة بأعمدة وشرائط.

خلال سبعينيات القرن التاسع عشر ، كان يُسمح أحيانًا لشعر مؤخرة الرأس بالتدلي الطويل والكامل ، وهو مظهر طبيعي جميل ظهر في العديد من صور ما قبل رافائيليت. في بعض الأحيان كان يُرى الشعر في حلقات صغيرة ، وأحيانًا في حلقات كبيرة.

في عام 1872 ، تم اختراع اختراع مهم في تصفيف الشعر: التجعيد. يسمح التجعيد بـ "تسريحة مكشوفة" يتم فيها شد الشعر فوق مكواة ساخنة ، مما ينتج عنه تموجات جذابة.

كانت "موجة مارسيل" أسلوبًا جديدًا تم إنشاؤه بواسطة المكواة الساخنة ، وتتكون من موجات فضفاضة مرتبة حول الرأس.

بحلول نهاية ثمانينيات القرن التاسع عشر ، كان يرتدي البومبادور. كان هذا أسلوبًا يتم فيه جرف الشعر عالياً من الجبهة. في كثير من الأحيان ، تم استخدام قطع الشعر المزيفة لإضافة الطول والعمق. بالإضافة إلى ذلك ، أصبحت تصفيفة الشعر "تيتوس" شائعة منذ ثمانينيات القرن التاسع عشر. تضمنت هذه التصفيفة قص الشعر بالقرب من الرأس. ثم تم تجعيد الشعر وتصفيفه بزخارف مختلفة بما في ذلك الزهور.

بواسطة جاي التسعينات، اختفت تسريحات الشعر العالية تقريبًا من مشهد اتجاهات الموضة.

مظهر فتاة جيبسون كان أكثر طبيعية. أصبحت الكعكة التي انجرفت بشكل غير محكم على الرأس هي السمة المميزة للفتيات الصغيرات في العصر الفيكتوري. ال عقدة نفسية كان بارزًا بشكل خاص. كان هذا في الأساس عبارة عن شعر يسحب للخلف من الجبهة ويعقد في أعلى الرأس. كما تم ارتداء الكوافير الصغيرة ، والبومبادور ، واللفافات الفرنسية ، جنبًا إلى جنب مع زخارف الشعر.

مسلم

بين الجالية المسلمة كان الشعر تقليديا مخفيا في الأماكن العامة. كان الرجال يرتدون العمامة أو الطربوش ، والشعر النسائي يختبئ تحت الحجاب التقليدي. زار كل من الرجال والنساء الحمامات العامة المحلية للعناية بهم حيث تم حلق رأس الرجل ووجهه وشطف الشعر الطويل بالحناء.

أفريقيا

بسبب العادات القبلية العديدة ، كانت تسريحات الشعر الأفريقية كثيرة ومتنوعة وعادة ما تدل على الوضع. ربط محاربو الماساي الشعر الأمامي إلى أقسام من الضفائر الصغيرة بينما سمح لشعر الظهر بالنمو حتى طول الخصر. غير المحاربين والنساء حلقوا رؤوسهم. قامت العديد من القبائل بصبغ الشعر بالأتربة الحمراء والشحوم - حتى أن البعض قام بتثبيته بروث الحيوانات. اشتمل الأسلوب المعقد لنساء مانغبيتو على ضفر الشعر بشكل رقيق والترتيب على إطار سلة على شكل مخروطي ، وإشعال الجزء العلوي ثم تزيين كل شيء بإبر طويلة وعظمية. اتخذت القبائل الأخرى مثل Miango نهجًا بسيطًا للغاية ، حيث غطت ذيل الحصان الطويل بحجاب الرأس وتزين بأوراق الشجر.

يقدم تصفيف الشعر التقليدي في بعض أجزاء إفريقيا أمثلة مثيرة للاهتمام حول كيفية تعامل الناس مع شعر الرأس. ربط محاربو الماساي الشعر الأمامي إلى أقسام من الضفائر الصغيرة بينما سمح لشعر الظهر بالنمو حتى طول الخصر. لكن النساء وغير المحاربين حلقوا رؤوسهم. قامت العديد من القبائل بصبغ الشعر بالأتربة الحمراء وشحوم البعض بتجميده بروث الحيوانات.

بين شعب Temne of Africa ، استغرق الأمر ساعات أو أيام لتصميم تصفيفة الشعر. كانت الصفوف الدقيقة لتصفيفة الشعر تمثل تمثيلًا رمزيًا لزراعة الأرض وبالتالي تشير إلى الحضارة.

الشرق الأوسط

في إسرائيل وأجزاء أخرى من الشرق الأوسط ، غالبًا ما احتفظت النساء بشعرهن مغطى بقماش ملفوف حول الوجه مثل غطاء محرك السيارة. تسريحات الشعر في الشرق الأوسط وأماكن أخرى ، في الواقع لها أهمية أعمق. اعتبرت بعض الثقافات شعر المرأة الطويل استفزازيًا بحيث يجب تغطيته أو التحكم فيه بضفائر ضيقة أو لفات أو تجعيد الشعر.

سُجِّلت قوة شمشون النبي في الكتاب المقدس على أنها مرتبطة بالفطرة بشعره الطويل الكثيف.

بلاد فارس

أصبح الشعر والأظافر جزءًا من السحر في بلاد فارس. استخدام مجسمات صغيرة من الشمع أو مواد أخرى شبيهة بالبلاستيك مصنعة بتعاويذ على غرار بعض الأعداء ثم مثقوبة بالمسامير والدبابيس ، أو تذوب قبل النار ، بحيث يكون نظيرها البشري بهذه الوسائل يعاني من جميع الأنواع من العذاب كان سائدًا بين الشعوب السامية. كان يعتبر الحصول على جزء من أظافر أو شعر الضحية أكثر فاعلية ، كوصلة إضافية يمكن من خلالها تقريب أشكال الشمع مع نموذجها الأولي. وكان يُفترض أن الأوامر الواردة في فنديداد للإيرانيين بدفن الأظافر والشعر لتجنب مصائب مستقبلية كانت بسبب انتشار عادات مماثلة بينهم. اتهمه أعداء النبي الفارسي زرادشت بالسحر بوضع الشعر والأظافر وغيرها من الشوائب سرا في غرفته مما أدى إلى سجنه لفترة وجيزة ، وهو شكل من أشكال السحر.

الصين

في الصين ، كان شعر الفتيات غير المتزوجات طويلًا ومضفرًا بينما كانت النساء تمشط شعرهن للخلف من الوجه وتُجرح في عقدة عند مؤخر العنق. كان نظام المانشو في ذلك الوقت يملي على الرجال أن يحلقوا مقدمة الرأس وأن يرتدوا شعر الظهر طويلًا ومضفرًا ومربوطًا بالحرير الأسود.

اليابان

حلق الذكور في اليابان أيضًا الجزء الأمامي من الرأس لكنهم أبقوا الشعر الخلفي مشدودًا بإحكام إلى شكل ذيل حصان قصير وخشن. خلال فترة العصور الوسطى ، كان شعر المرأة طويلًا ومتساقطًا ، ولكن بحلول القرن السابع عشر ، أصبح الشعر أكثر تصفيفًا ، وجرف من مؤخرة العنق ومزينًا بدبابيس وأمشاط مرصعة بالجواهر.

كانت تسريحات شعر الغيشا للنساء متقنة بشكل خاص وعالية ومُطلية بشدة وغالبًا ما كانت معززة بقطع الشعر.

في أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر ، في تحول ينسبه المؤرخون إلى تأثير الغرب ، بدأ الرجال اليابانيون في قص شعرهم إلى أنماط تعرف باسم جانجيري أو زنجيري (والتي تعني تقريبًا "القص العشوائي"). خلال هذه الفترة ، كانت النساء الآسيويات ما زلن يرتدين تسريحات الشعر التقليدية الممسكة بالمشط والدبابيس والعصي المصنوعة من السلحفاة والمعدن والخشب وغيرها من المواد ، ولكن في منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر ، بدأت النساء اليابانيات من الطبقة العليا في دفع شعرهن إلى الوراء بالطريقة الغربية. (المعروف باسم sokuhatsu) ، أو اعتماد نسخ غربية من تسريحات الشعر اليابانية التقليدية (كانت تسمى yakaimaki ، أو حرفيا ، soir e chignon).

بولينيزيا

تصفيفات الشعر هذه تسمى "كورنرو". بين البولينيزيين في المحيط الهادئ ، كانت المرة الأولى لقص شعر الصبي علامة على بلوغه سن الرشد. كانت أيضًا طريقة يميز بها الآن عن النساء. كان يُعتقد أن الشعر يحتوي على المانا أو القوة ، وبالتالي كان قص الشعر عملاً محفوفًا بالمخاطر. احتفالاً بهذه المناسبة الخاصة ، ارتدت نساء جزر كوك تيفايفاي ، ألحفة مزينة بشكل خاص حول الغرفة. تم تقديم هذه tivaevae كهدايا للاحتفال بالمناسبات الخاصة مثل حفل قص الشعر هذا.

الهنود الحمر

انقسم الأمريكيون الأصليون في تسريحات شعرهم - أولئك الموجودون على الساحل الشرقي ممن لديهم رؤوس حليقة تمامًا باستثناء سلسلة من الشعر على طول التاج ، بينما ارتدى هنود السهول ، رجالًا ونساءً ، الضفائر الطويلة المعترف بها المزينة بالريش.

أمريكا الوسطى

الأزتيك - عادة ما ترتدي نساء الأزتك الناضجات والمتزوجات شعرهن في خصلتين شبيهة بالقرن بينما ترتديه النساء الأصغر سنًا في كثير من الأحيان بشكل مستقيم وطويل في بعض الأحيان حتى الخصر.

ارتدت الإنكا عصابات رأس سوداء على الشعر القصير نسبيًا ، بينما كانت نساء الأزتك يضفرن شعرهن بشرائط من القماش الملون ثم يلفن حول الرأس.

نبلاء المايا ، على الرغم من حلق رؤوسهم ، كانوا يرتدون أغطية رأس عالية ومزخرفة.

عشرينيات القرن الماضي

تخلى مجتمع 1920 إلى حد كبير عن المعايير والقيود المتزمتة للحياة الفيكتورية. شهدت فترة العشرينيات الصاخبة ظهور أنماط قصيرة ومتذبذبة ومموجة ، مما يدل على روح المرأة المستقلة الجديدة والمتحررة والحيوية. أصبح لدى النساء بشكل متزايد إمكانية الوصول إلى السينما والمسرح ، وتم تحديد الاتجاهات من قبل "النجوم البارزين" في ذلك الوقت. عادت الماكياج إلى الموضة كثيرًا - كانت البودرة والشفاه والشفاه شديدة الاحمرار `` على حالها '' وإن كانت بطريقة أكثر رقة من أسلوب القرن الثامن عشر السابق.

ظل شعر الرجال قصيرًا ، كما هو الحال في العصر الفيكتوري ، ولكن غالبًا ما كان يرتدي مع فراق من المنتصف ويعاد إلى الخلف باستخدام زيوت بريليانتين ومعطرة للغاية.

سنوات الحربين (1920 - 1930)

خلال الحرب العالمية الأولى ، بدأت النساء في جميع أنحاء العالم في التحول إلى تسريحات الشعر الأقصر التي كان من الأسهل إدارتها. في عشرينيات القرن الماضي ، بدأت النساء لأول مرة في تسريح شعرهن وقصه وقصه ، وغالبًا ما يغطينه بقبعات صغيرة تعانق الرأس. في كوريا ، كان يسمى بوب tanbal.

بدأت النساء في تسريح شعرهن ، وخلق موجات عميقة فيه باستخدام مكواة ساخنة. أصبح التلويح الدائم الدائم شائعًا أيضًا في هذه الفترة: لقد كانت عملية مكلفة وغير مريحة وتستغرق وقتًا طويلاً ، حيث يتم وضع الشعر في أدوات تجعيد الشعر وإدخاله في آلة البخار أو الحرارة الجافة.

خلال الثلاثينيات من القرن الماضي ، بدأت النساء في ارتداء شعرهن لفترة أطول قليلاً ، في صغار الصفحات أو البوب ​​أو الموجات والضفائر.

خلال هذه الفترة ، بدأ الرجال الغربيون في ارتداء شعرهم بطرق شائعة من قبل نجوم السينما مثل دوغلاس فيربانكس جونيور ورودولف فالنتينو. كان الرجال يرتدون شعرهم قصيرًا ، إما مفترقًا على الجانب أو في المنتصف ، أو يمشطون الظهر بشكل مستقيم ، ويستخدمون الدهن والكريمات والمقويات للحفاظ على شعرهم في مكانه. في بداية الحرب العالمية الثانية ، ولبعض الوقت بعد ذلك ، أصبحت قصات شعر الرجال أقصر ، محاكيةً قصة الطاقم العسكري.

خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، بدأت النساء اليابانيات في ارتداء شعرهن بأسلوب يسمى ميمي كاكوشي (حرفيًا ، "إخفاء الأذن") ، حيث تم سحب الشعر للخلف لتغطية الأذنين وربطه في كعكة عند مؤخرة العنق. أصبح الشعر المموج أو المجعد شائعًا بشكل متزايد للنساء اليابانيات طوال هذه الفترة ، وكانت الموجات الدائمة ، رغم أنها مثيرة للجدل ، شائعة للغاية. كما أصبح الشعر المموج أكثر شيوعًا لدى النساء اليابانيات ، وخاصة بين الممثلات والموجا ، أو "فتيات قص الشعر" ، الشابات اليابانيات اللاتي اتبعن الموضات وأنماط الحياة الغربية في عشرينيات القرن الماضي.

أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين

في الأربعينيات من القرن الماضي ، واصلت النساء متابعة الأصنام التي تظهر على الشاشة ، مع التركيز على الأنماط الأنثوية والرومانسية. كانت تجعيد الشعر الناعم المتساقط على الكتفين أو المظهر الطبيعي الطويل المتموج شائعًا ولأول مرة أصبحت تسمير الشمس مشهورة - ربما مستوحاة من نجمات هوليود. بالطبع كان من الممكن توفير هذه الأساليب لملابس السهرة - حيث احتدمت سنوات الحرب وكان هناك حاجة إلى شيء ذي طبيعة أكثر عملية. عملت العديد من النساء إما في الأرض أو في مصانع الذخائر ، وكان من الصعب الحصول على الشامبو والمواد غير الأساسية عن طريق الموضة في كثير من الأحيان من خلال التطبيق العملي. ارتدت النساء العمليّات شعرهن في لفّ أنيق حول المؤخرة وفوق الأذنين ، وغالبًا ما كان يغطّين بغطاء رأس معقود من الأمام تاركين فقط الهامش مكشوفًا. كانت بكرات الشعر البلاستيكية جزءًا أساسيًا من التصفيف مثل لوشن التصفيف لتثبيت الشعر في مكانه لأطول فترة ممكنة.

بحلول الخمسينيات من القرن الماضي ، مع انتهاء قيود الحرب ، أصبح السحر شائعًا وحاولت النساء تحقيق نظرة تشير إلى إلهة منزلية. كان الانطباع بأن جميع الأعمال المنزلية يمكن إنجازها مع الحفاظ على المظهر الأنيق والأنيق كان متطلعًا إليه. إن العودة إلى الواجبات المنزلية بعد متطلبات وقت الحرب تعني أن المرأة يمكن أن تقضي وقتًا أطول في تحقيق نموذج الخمسينيات للجمال. أصبحت الحواجب والماسكارا والكحل أثقل مع شفاه ملونة كثيفة تسلط الضوء على بشرة شاحبة. ومع ذلك ، بدأ الشعر يعاني من سوء المعاملة وتم تمشيطه ونحته ورشه ولوحه بشكل دائم وإجباره على تجعيد الشعر بشكل مثالي. غالبًا ما كان الشعر يشبه الخوذة المثالية وبدأت النساء في زيارة الصالونات على أساس أسبوعي لغسل الشعر بالشامبو وتثبيته. كان رجال اليوم أيضًا مستعدين لقضاء بعض الوقت في نسخ أصنامهم جيمس دين وإلفيس وتصفيفة الشعر المدهون بالظهر تقترن بسوالف طويلة وثقيلة.

الستينيات - السبعينيات

في الستينيات ، بدأت العديد من النساء في ارتداء شعرهن في قصات حديثة قصيرة مثل قص الجني ، بينما في السبعينيات ، كان الشعر يميل إلى أن يكون أطول وأكثر مرونة. في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ، كان العديد من الرجال والنساء يرتدون شعرهم طويلًا ومستقيمًا.

كانت قصات الشعر المعقدة بالتأكيد خارج الستينيات. كانت النساء تنتقل مرة أخرى إلى مكان العمل وتحتاج إلى تبني أسلوب أكثر قابلية للتحقيق لمظهر النهار. فضل الكثيرون قصات الشعر القصيرة ذات التمشيط الخلفي والتي يمكن تصفيفها بسرعة وتثبيتها في مكانها باستخدام رذاذ الشعر ، وتنعيمها بهدوء طويل أنثوي. تميل النساء الأصغر سنًا اللاتي تركن شعرهن لفترة أطول إلى ارتدائه فضفاضة أو في شكل ذيل حصان بسيط ، وتزينه بالورود أو الشرائط خلال مرحلة الهبي العصرية. ظل كل من الشعر والمكياج بسيطين ، مع التركيز على المظهر الطبيعي والصحي - كان مظهر الفتيات الأمريكيات المجاورات شائعًا على نطاق واسع. كان اللون الأشقر هو اللون الذي يجب أن يكون ، وغالبًا ما كان يتم إعطاء الشعر الداكن الضوء والمظهر المشمس من خلال نقع خيوط الشعر في عصير الليمون والجلوس في الشمس.

قامت النساء بفرد شعرهن من خلال عمليات التمليس الكيميائية ، عن طريق كي شعرهن في المنزل بمكواة الملابس ، أو بلفه بعلب كبيرة فارغة وهي مبللة.

- بدأ الرجال والنساء الأمريكيون من أصل أفريقي يرتدون شعرهم بشكل طبيعي (غير معالج) بأفرو كبيرة ، وأحيانًا مزينين بمعاول أفرو مصنوعة من الخشب أو البلاستيك. بحلول نهاية سبعينيات القرن الماضي ، كان الأفرو قد فقدوا شعبيتهم بين الأمريكيين من أصل أفريقي ، وتم استبدالهم بقصات شعر طبيعية أخرى مثل صفوف القصب والضفائر.


منذ السبعينيات ، ترتدي النساء شعرهن في مجموعة متنوعة من الأساليب الطبيعية إلى حد ما. في الثمانينيات من القرن الماضي ، قامت النساء بسحب شعرهن إلى الوراء باستخدام حوامل ذيل الحصان المطاطة المصنوعة من القماش فوق أشرطة من القماش. غالبًا ما ترتدي النساء أيضًا زخارف لامعة اليوم ، بالإضافة إلى مشابك على شكل مخلب تستخدم لتأمين ذيل الحصان وغيرها من تسريحات الشعر المنفوخة أو المنقطعة جزئيًا.

اليوم ، يمكن للنساء والرجال الاختيار من بين مجموعة واسعة من قصات الشعر ، ولكن لا يزال من المتوقع أن يرتدوا شعرهم بطرق تتوافق مع المعايير الجنسانية: في كثير من أنحاء العالم ، الرجال ذوي الشعر الطويل والنساء الذين لا يظهر شعرهم بعناية قد يواجه المهذب أشكالًا مختلفة من التمييز ، بما في ذلك المضايقة والعار الاجتماعي أو التمييز في مكان العمل. هذا ليس صحيحًا إلى حد ما بالنسبة للرجال الأمريكيين من أصل أفريقي ، الذين يرتدون شعرهم في مجموعة متنوعة من الأساليب التي تتداخل مع تلك الخاصة بالنساء الأمريكيات من أصل أفريقي ، بما في ذلك الضفائر والذرة المثبتة بأشرطة مطاطية ومجدول.

يعتبر الشعر الطويل والمجاني والطبيعي أفضل وصف للشعر في السبعينيات. استكملت أعراف الشعر من تجعيد الشعر المتساقط ، والأجزاء الناعمة والأطراف الطويلة ببشرة برونزية وشفاه لامعة ، وملابس مصممة خصيصًا ، وكان الهدف النهائي ناعمًا وأنثويًا ورومانسيًا. تصور سلسلة العبادة "Charlies Angels" كل شيء يجب أن تكون عليه امرأة السبعينيات. حتى تصميم الرجال أصبح أكثر نعومة مع قصات "الريش" والإبرازات والطبقات الناعمة.كان استخدام المنتجات محدودًا لأن الهدف كان مظهرًا طبيعيًا للشعر وتم تسويق المنتجات وفقًا لذلك مع زيادة استخدام المستخلصات النباتية والأعشاب. ومع اقتراب نهاية العصر ، تمردت أقسام معينة ضد هذه الصورة الزهرية والرومانسية والمظهر المميز ، وإن كان صادمًا إلى حد ما ، لـ Punk لفترة وجيزة. الشعر المسنن ، والألوان الأولية أو الفلورية الزاهية المصبوغة ، وفروة الرأس الموشومة أو الموهيكان الفاحشة تنتشر في الشوارع المرتفعة.

الثمانينيات

شهد عصر الفائض ، والمعروف باسم الثمانينيات قيودًا أقل وحرية أكبر في الاختيار في الأساليب والاتجاهات. لم يعد الناس مستعدين للتوافق مع صورة محددة وحدثت العديد من الاختلافات. من ناحية أخرى ، كانت "مصففات القوة" - نساء طاهرات بملابس قوية مفصلة وتصفيفات شعر مصمّمة بدقة. كان البوب ​​الطويل مفضلًا للغاية - تم قصه بدقة وملفوفًا بشكل متساوٍ ، وكان مصفف الشعر الجيد جزءًا أساسيًا من حياة هذه المرأة. تعكس تسريحة شعر هذه المرأة السيطرة ، وحياة العمل المزدحمة ، والحياة الاجتماعية الصاخبة ، ولكن علاوة على ذلك كله ، حتى أسلوب شعرها. من ناحية أخرى ، كان العنصر المتمرد منشغلاً باتباع أسلوب مادونا المتغير باستمرار وكانوا على استعداد لارتداء تسريحة غير تقليدية متقطعة اللون ، لتتناسب مع ملابسهم غير التقليدية والغريبة.

التسعينيات

خلال التسعينيات ، كانت تسريحات الشعر والجمال تتغير باستمرار وكان أي شيء مقبولًا إلى حد كبير. كانت بدعة كبيرة هي قصة راشيل ، كانت شخصية جينيفر أنيستون في شعر "الأصدقاء" طويلة وأنيقة مع طبقات أطول ، وهامش كبير ومؤطر بإبرازات حول الوجه. كما كانت الأنماط القصيرة والمتقطعة شائعة للغاية مثل ميج رايان والعديد من الاختلافات حول نفس الموضوع. كان الشعر الفاسد موجودًا جدًا ولكن سواء كان طويلًا أو قصيرًا ، بدا أن العالم كله أصبح أشقرًا بالتأكيد! يسلط الضوء على ألوان متعددة ، أشقر في جميع أنحاء - أي ظل شقراء في الواقع ، حتى عارضات الأزياء السمراء ونجوم السينما تحولوا إلى شقراء. مع تريس الذهبي والشفاه اللامعة الممتلئة والعيون المليئة بالحيوية ، كان المظهر بالتأكيد بمثابة ارتداد إلى أسلوب Bridget Bardot 'Sex Kitten'.

من ناحية أخرى ، كان الرجال بسيطين للغاية في نهجهم - الرؤوس الحلقية هي أمر اليوم. في الواقع ، تم اعتبار أي شيء يزيد طوله عن بوصة واحدة طويلاً وكان هناك اتجاه جديد للمنتجات. قبل التسعينيات ، كان الرجال يكتفون بالشامبو وحده ، أو يقرصون أحيانًا جل شعر الصديقات ، لكن صورة "الرجل الجديد" شجعت الشركات على إنتاج جميع أنواع المنتجات الجديدة للرجال. مع العبوات الجديدة المخصصة بالكامل لمستحضرات التجميل للرجال ، أصبح من المقبول تمامًا بالنسبة للحمامات الرجالية استخدام العديد من المنتجات مثل الإناث.

الجدول الزمني الحالي - القرن الحادي والعشرون

يمكن تحديد الاعتبارات الجمالية لتصفيفة الشعر من خلال العديد من العوامل ، مثل السمات الجسدية للموضوع والصورة الذاتية المرغوبة أو الغرائز الفنية للمصمم.

تشمل العوامل الفيزيائية نوع الشعر الطبيعي وأنماط النمو وشكل الوجه والرأس من زوايا مختلفة ونسب الجسم الكلية قد تنطبق أيضًا الاعتبارات الطبية. قد يتم توجيه الصورة الذاتية نحو التوافق مع القيم السائدة (قصات الطاقم على الطراز العسكري أو تسريحات الشعر "البدائية" الحالية مثل Dido flip) ، والتعرف على مجموعات فرعية مصممة بشكل مميز (على سبيل المثال ، شعر فاسق) ، أو إطاعة الإملاءات الدينية (على سبيل المثال ، الأرثوذكسية اليهود لديهم payot ، Rastafari لديهم Dreadlocks ، شمال الهند jatas ، أو ممارسة السيخ في Kesh) ، على الرغم من أن هذا سياقي للغاية وقد يقتصر المظهر "السائد" في مكان ما على "مجموعة فرعية" في مكان آخر.

يتم الحصول على تصفيفة الشعر من خلال ترتيب الشعر بطريقة معينة ، وأحيانًا باستخدام الأمشاط أو مجفف الشعر أو الجل أو غيرها من المنتجات. غالبًا ما تسمى ممارسة تصفيف الشعر بتصفيف الشعر ، خاصةً عند القيام به كمهنة.

قد يشمل تصفيف الشعر أيضًا إضافة ملحقات (مثل عصابات الرأس أو المشابك) إلى الشعر لتثبيته في مكانه ، أو تعزيز مظهره الزخرفي ، أو إخفائه جزئيًا أو كليًا بأغطية مثل الكيبا أو الحجاب أو تام أو العمامة.

2014: النساء يرتدين ملحقات لإطلالة قائظه طويلة. يجتمع مع تساقط الشعر ، وغالبا ما يحلق رؤوسهم. ذهب مظهر الرجال ذوي الشعر الطويل ما لم يؤدوا.


ля показа рекламных объявлений Etsy по интересам используются технические решения сторонних компай.

ы привлекаем к тому партнеров по маркетингу и рекламе (которые могут располагать собранной). Отказ не означает прекращения демонстрации рекламы و Etsy или изменений в алгоритмах персонализации و Etsy، но может привести к тому، что реклама будет повторяться чаще и станет менее актуальной. одробнее в нашей олитике в отношении айлов Cookie و и схожих технологий.


تحديد الشعر

خلال الحرب ، كان من الصعب الحصول على العديد من المنتجات. فعلت النساء بكل ما يمكن أن يحصلن عليه. على سبيل المثال ، تم صنع غسول التثبيت من أشياء موجودة في المنزل ، مثل البيرة أو ماء السكر.

يمكن استخدام منظفات الأنابيب أو الخرق أو تجعيد الشعر في لف الشعر وتثبيته. بمجرد أن يجف ، يمكن تمشيط الشعر وتصفيفه حسب الحاجة. يمكن للمرأة الغنية تحمل تكلفة زيارة مصفف الشعر وتصفيف شعرها. أولئك الذين ليس لديهم المال يقومون فقط بتصفيف شعرهم في المنزل.

أصبحت مكواة التجعيد الكهربائية متاحة الآن ، لكن بعض النساء سيواصلن استخدام المكواة القديمة الساخنة لتكوين موجات.

بعد الحرب ، أصبحت مستحضرات التجميل متاحة بسهولة أكبر ، مثل التجاعيد المنزلية. كان من الأسهل تجعيد الشعر ، لأنه ببساطة قطعه إلى الشكل ، بالإضافة إلى أنه استمر لفترة طويلة. كما أنها كانت تستغرق وقتًا أقل من الإعداد اليومي باستخدام بكرات أو خرق.

تسريحات الشعر من عام 1944 - مسطحة من الأعلى وعند التاج ، مع تجعيد الشعر يرتدي ويثبت حول الحواف.

مستحضرات التجميل النسائية # 8217s

من حيث المكياج ، كانت بودرة وجه المرأة عبارة عن مزيج من مسحوق الطباشير والرصاص الأبيض. أحمر الخدود والشفاه كان آرتشر أو شفايف النبيذ. تم اسوداد الحواجب والرموش بالرماد أو مسحوق الأنتيمون ، وتلمعت الأسنان بالمينا.

لا تزال الموضة الرومانية موجودة اليوم من خلال التصاميم الحديثة للإيطاليين والفرنسيين والأمريكيين. العديد من قصات الشعر اليوم عبارة عن عمليات تجميل بسيطة للأساليب الفعلية التي كانت ترتديها نساء روما القديمة.