معلومة

والت براون


لقد تعلمت الكثير من عام 1991 حتى بداية عام 1998: التناقضات في الأدلة ، وفرة النظريات والرماة ، وتنوع "الرعاة" والطرق المتنوعة والمتنوعة - والتي غالبًا ما تكون سيئة - والتي من خلالها أحدث مجموعة من الأبحاث ، أو "مؤامرة اليوم" وصلت إلى الجمهور. بدأت أيضًا في تكوين انطباع خطير جدًا ، لا شعوريًا في البداية ، ومن خلال التأمل الذاتي وبكثير من المساعدة ، أن كوبا كانت هي الخط في الرمال. كان الاغتيال يتعلق بالعقارات ، وليس عن الوكالات ذات الأحرف الأولى ، أو المجموعات التي تحمل أسماء مختصرة ، أو إما ضرائب النفط أو سعر المعجنات في باكستان. لم يتم ذلك من قبل الموساد أو المخابرات الصينية أو البلغارية ، كما يعتقد البعض ، ولكن من قبل أشخاص داخل منزلنا - الأشخاص الذين شاهدوا الأحداث في كوبا ، وهزوا رؤوسهم بحزن ، ونطقوا بكلمة واحدة جوهرية: "كفى. "

وفي أذهانهم ، لم يكونوا ينطقون بعقوبة الإعدام ضد جون ف. كينيدي لفشله (إخفاقاته) هناك ؛ كانوا سيحولونه إلى شهيد الحرية الكوبية. لقد نجحوا جزئيًا: لقد أصبح جون كنيدي بالفعل الشهيد النهائي ، على الرغم من أنه بعد 35 عامًا ، لا تزال تلك الجزيرة الصغيرة التي تبعد 90 ميلًا عن شواطئنا بمثابة غليان في الفخر الأمريكي.

قامت مجموعة بحثية عن الاغتيالات ومقرها تكساس بتسمية رجل يعتقد أنه ترك بصمة لم يتم التعرف عليها من قبل على صندوق يشكل ما يسمى "عش القناص" في الطابق السادس من مستودع الكتب في تكساس.

في مؤتمر صحفي عقد في 29 مايو في دالاس ، قال الباحث والمؤلف والت براون إن البصمات تخص مالكولم إي "ماك" والاس ، وهو قاتل مُدان له صلات بليندون بينيس جونسون. لم يتم التعرف على بصمات الأصابع رسميًا منذ اغتيال الرئيس كينيدي في عام 1963.

قدم براون بيانات تظهر تطابق 14 نقطة بين بطاقة بصمة والاس ، التي تم الحصول عليها من إدارة السلامة العامة في تكساس ، والطباعة غير المعروفة سابقًا ، والتي تم الاحتفاظ بنسخة منها في الأرشيف الوطني. قام بالمباراة أ. ناثان داربي ، وهو خبير حاصل على شهادة من الرابطة الدولية للمعرفات.

أرسل باحثو تكساس النتائج التي توصلوا إليها إلى إدارة شرطة دالاس ، التي نقلتها إلى مكتب التحقيقات الفيدرالي. تم إرسال نسخ أيضًا إلى مجلس مراجعة سجلات الاغتيال ، وهي اللجنة الفيدرالية التي تم إنشاؤها للإشراف على تحديد وإصدار السجلات المتعلقة باغتيال جون كنيدي.

تم ربط مالكولم والاس ، الذي أدين في جريمة قتل عام 1951 ومشتبه به في آخرين ، بوفاة هنري مارشال محقق وزارة الزراعة الأمريكية عام 1961. وبحسب ما ورد كان مارشال على وشك ربط ليندون جونسون بالأنشطة الاحتيالية التي تشمل رجل الأعمال والمحتال المدان بيلي سول إستيس.

زعم Estes في عام 1984 أن LBJ أمر بقتل مارشال والرئيس كينيدي ونصف دزينة آخرين ، وأن والاس نفذهم. قررت هيئة محلفين كبرى في نفس العام أن هنري مارشال قُتل نتيجة مؤامرة شارك فيها نائب الرئيس آنذاك جونسون ومساعده كليفتون كارتر والاس. لم تكن هناك اتهامات ممكنة لأن الرجال الثلاثة كانوا قد ماتوا في ذلك الوقت.

قُتل والاس في حادث سيارة واحد في يناير 1971.

قال بار ماكليلان ، محامي هيوستن وجزء من فريق البحث في تكساس ، لـ Fair Play أنه بدأ التركيز على والاس أثناء عمله كشريك محامي مع إد كلارك ، الذي وصفه بأنه وسيط سلطة في أوستن وأحد المسؤولين عن الاغتيال. . قال ماكليلان: "كان جون كوفر ، محامي والاس منذ البداية ، شريكنا المتخصص في القضايا الجنائية". "من هذا الموقف البصيرة ، كنت أعلم أن والاس لعب دورًا رئيسيًا في الاغتيال".

في الالتماس المقدم إلى ARRB ، كتب ماكليلان: "لقد حدثت مشاركتي المباشرة مع كلارك كشريك قانوني ومحامي وحيد عندما سعى للحصول على مكافأة إضافية للاغتيال". قال ماكليلان إن المفاوضات من أجل المكافأة كانت "في مايو 1974 في اجتماع سري مع اثنين من أعضاء لجنة السكك الحديدية".

تم الطعن في مطابقة بصمة والاس لداربي من قبل جلين سامبل ، الذي يمثل الباحثين المقيمين في كاليفورنيا والذين يتوازى بحثهم مع أبحاث تكساس. بينما يقول سامبل إن مجموعة كاليفورنيا لا تزال تعتقد أن والاس "كان أحد من أطلقوا النار" على الرئيس كينيدي ، إلا أنهم لا يعتقدون أن بصمات أصابعه هي تلك الموجودة في صندوق TSBD.

في 30 سبتمبر ، قمت بإرسال عدد أكتوبر 2003 من مجلة JFK / Deep Politics الفصلية ، والتي تضمنت إشارات "تأييد" إيجابية لعمل Barr McClellan "القادم" ، Blood ، Money ، and Power: How L.B.J. قتل جون كنيدي. (يحتوي هذا العمل أيضًا على سترة "دعاية مغالى فيها" من قبلي ، وهي صالحة بمعنى أنها تعكس آرائي حول "أدلة المطبخ" "التي يجب تصحيحها" للكتاب الذي قرأته في يوليو.) بعد عدة أيام ، تلقيت إصدار الناشر من الكتاب ، وقد انزعجت بشدة من التناقضات بين ما قرأته (وتصحيحه تحريريًا) في إثباتات الصفحة وما يظهر في طبعة الناشر المتاحة للبيع.

إلى قراء المجلة ، وكذلك لقراء أعمالي الخاصة ، يجب أن أقدم اعتذارًا لأنني لم أكن لأؤيد هذا العمل بشغف لو كنت أعرف كيف ستبدو نسخة الناشر. لقد عرفت بار مكليلان منذ ما يقرب من ست سنوات ، وعلى الرغم من أننا لم نلتقِ مطلقًا ، فقد أمضينا ساعات طويلة معًا في البحث عن الحقيقة في أحداث 22 نوفمبر 1963. ليس لدي سبب للاعتقاد بأن عمله في بأي حال من الأحوال محاولة للخداع ، ولكن في نفس الوقت ، ليس لدي إجابات على السؤال "لماذا؟" حول كيفية تحولها من عمل قوي قائم على قدميه في يوليو إلى حساب شبه خيالي في أكتوبر. إذا وجد أي شخص يقرأ هذا الكثير من خيبة الأمل في الكتاب كما فعلت أنا ، فأنا أعتذر إذا قمت باختيار القراءة هذا بناءً على تأييدي. بالنسبة لأولئك الذين قرأوا مجلة JFK / Deep Politics الفصلية في أي وقت خلال السنوات التسع الماضية ، فأنت تعلم أنه عندما أراجع عملًا منشورًا ، أميل إلى أن أكون ناقدًا ، وليس مدحًا. لو لم أكن أعرف بار (من "آدم" المثل) ، وقد تجاوز هذا الكتاب مكتبي ، لما كان لدي أي خيار سوى أن أكون ناقدًا له ، لأنه يحتوي على أخطاء فادحة ذات طبيعة واقعية ويتطلب ترخيصًا أدبيًا يتجاوز الحدود في محاولاتها "لتقسيم" الأحداث غير معروفة في الواقع ، ولكن مشكوك فيها بشدة من قبل المؤلف. يجب أن أضيف أيضًا أنه إذا كانت مقدمة هذا الكتاب هي "أوزوالد فقط" ، وكان بها مثل هذه الأخطاء و "فصيل" ، فإن أي مراجع نشر مادة في المجلة كان سيحصل على يوم ميداني.

التسلسل الزمني: أرسل لي Barr McClellan في البداية مخطوطته في عام 1998. لقد كانت قراءة ممتعة فيما يتعلق بما أسماه "Bubba Justice" ، وهو لقب ضيق الأفق لشبكة الفتى القانوني في تكساس. تعاملت الغالبية العظمى من تلك المخطوطة مع هذا الموضوع وخصصت مساحة صغيرة جدًا لعلاقات العمل الوثيقة بين ماكليلان وإد كلارك ، والتي تم تصويرها على أنها محامي LBJ في "التستر" في الأمور المتعلقة باغتيال جون كنيدي.

بقي الأمر هناك حتى علمت أن الكتاب سيُنشر ، مع تحديد تاريخ النشر الأصلي في أواخر عام 2002 ، ثم انتقل إلى أوائل عام 2003. نظرًا لأنني لم أكن على دراية بهذه العملية ، افترضت أن المؤلف يمضي قدمًا بمفرده ، وتمنيت له التوفيق.

أرسل لي المخطوطة "الجديدة" في وقت مبكر من عام 2003 ، وقمت بتحريرها بدقة ، سواء من أجل الميكانيكا (القواعد ، الاستخدام ، التهجئة) ، والأهم بالنسبة لي ، من أجل الدقة الواقعية. أعدت كتابة أجزاء منه لمزيد من الوضوح في الأمور المتعلقة بالأحداث في ديلي بلازا. ثم عادت المخطوطة التي تم تحريرها من قبل Fed-Ex إلى ميسيسيبي في أعماق الشتاء.

في يونيو ، طُلب مني "إلقاء نظرة خاطفة على القوادس" ، وطُلب من باحث آخر ، كان قد عمل أيضًا على نطاق واسع مع بار ، أن يفعل الشيء نفسه. عندما وصلت القوادس ، في شكل مقاوم للصفحات ، كان من الواضح على الفور أن المخطوطة التي أرجعها في فبراير قد تم تغييرها بشكل كبير ، وعلى وجه الخصوص ، كانت هناك أخطاء فادحة في الوقائع في القوادس التي تمت إضافتها بعد تحرير فبراير . إحدى الأمثلة على ذلك كانت تدوينًا يتعلق بويل فريتز ، تم الاستشهاد به باعتباره رئيس شرطة دالاس. كنت في حيرة من أمري لشرح كيف أن ذلك ، وأخطاء أخرى واضحة مماثلة ، قد شقت طريقها إلى المخطوطة ، لكن كان علي أن أذكر نفسي بأنني كنت المحرر فقط ، وليس المؤلف.

لقد قمت بإرسال أول 154 صفحة من صفحات المطبخ بالفاكس إلى Barr في أوائل يوليو ، ولكن بعد ذلك اصطدمت فعليًا بالحائط حيث وجدت خطأً تلو الآخر في الجزء (الأجزاء) الذي يغطي الأحداث من Love Field إلى Bethesda. تمت معالجة هذه المخاوف بشكل مباشر في مكالمة جماعية مطولة عقدت في 11 يوليو 2003 ، وشاركت أنا والباحث المقيم في تكساس والذي كان له أيضًا مساهمة كبيرة في العمل. في نهاية تلك المكالمة الهاتفية ، تم التأكيد لكل من "المحررين" أن التصحيحات التي يمكن إثباتها للحقائق التي يجب إجراؤها سيتم إجراؤها كلها.

مع أخذ ذلك في الاعتبار ، ومع الاعتقاد الراسخ بأن مقتل جون كينيدي لا يمكن أن يتم بدون LBJ ، ومع مراعاة أن LBJ هو الذي أنشأ لجنة وارن ، فقد كتبت الدعاية المغلوطة (جنبًا إلى جنب مع "المستطيل" أدناه هذا) للإسناد على رفرف الغبار الخلفي لكتاب اعتقدت ، اعتبارًا من 11 يوليو ، أنه دقيق من الناحية الواقعية ، على الرغم من أنه كان من المفهوم دائمًا أنني كنت أعتبر معرفة بار للأعمال الداخلية للنظام القانوني بمثابة حقيقة.

ما زلت أعتقد أن معرفة بار بربطة عنق Clark-LBJ دقيقة. علاوة على ذلك ، طلب كلا المحررين بار ألا يستخدم "فصيل" ، وهو الاسم الذي أطلقه على مزج الحقيقة والخيال كوسيلة لربط النقاط. لقد كتبت "المصدر؟" مرات عديدة في الهامش أضجر من المهمة. إذا لم يتم ثني بار عن ترك تخميناته المتعلمة ، فقد ناشده كلا المحررين مرة أخرى أن يكتبها بخط مائل ، حتى يعرف القارئ أين تنفصل المواد الموثقة عن "الفصيل".


والت براون - التاريخ

& ldquo الضحك هو أهم الصادرات الأمريكية. & rdquo

& ldquoThere لا شيء أكثر تسلية من الإنسان الحيواني. & rdquo

& ldquo أحب ميكي ماوس أكثر من أي امرأة عرفتها على الإطلاق. & rdquo

& ldquo قد لا تدرك ذلك عندما يحدث ، لكن ركلة في الأسنان قد تكون أفضل شيء في العالم بالنسبة لك.

& ldquo لا أؤمن بالتحدث إلى الأطفال. لا أؤمن بالتحدث إلى أي جزء معين. أحب التحدث بشكل عام للجمهور. يصل الأطفال دائمًا. & rdquo

& ldquo المال لا يثيرني & ndashmy الأفكار تثيرني. & rdquo

& ldquoDisneyland مكرسة للمثل والأحلام والحقائق الصعبة التي خلقت أمريكا. على أمل أن يكون مصدر فرح وإلهام للعالم. & rdquo

& ldquo [Y] لن تجد مصيدة فئران واحدة حول المنزل. لم أنس أبدًا أن الفأر هو الذي جعلني ما أنا عليه اليوم. & rdquo

& ldquo إن العمر الذي نعيش فيه هو أكثر ما شهده العالم من غرابة. هناك مفاهيم جديدة للأشياء ، ولدينا الآن الأدوات لتغيير تلك المفاهيم إلى حقائق. نحن نمضي قدما. & rdquo

& ldquo الحياة تتكون من الأضواء والظلال ، وكنا غير صادقين ، وغير مخلصين ، وسكرين إذا حاولنا التظاهر بعدم وجود ظلال.

& ldquo أنا لا أهتم بالنقاد. النقاد يأخذون أنفسهم على محمل الجد. يعتقدون أن الطريقة الوحيدة التي يمكن ملاحظتها وأن تكون الرجل الذكي هي انتقاء الأشياء والعثور عليها. إنه الجمهور الذي أقوم بتصويره. & rdquo

& ldquo لسنوات بعد ذلك ، كرهت بياض الثلج لأنه في كل مرة كنت أقوم فيها بعمل ميزة بعد ذلك ، كانوا يقارنونها دائمًا ببياض الثلج ، ولم تكن بنفس جودة بياض الثلج. & rdquo

& ldquo أحب دائمًا أن أنظر إلى الجانب المتفائل من الحياة ، لكنني واقعي بما يكفي لأعرف أن الحياة مسألة معقدة. مع الضحك تأتي الدموع وفي تطوير الصور المتحركة أو البرامج التلفزيونية ، يجب أن تجمع بين جميع حقائق الحياة ودراما وشفقة وروح الدعابة. & rdquo

& ldquo يمكن أن تتحقق كل أحلامنا و [مدش] إذا كانت لدينا الشجاعة لمتابعتها. & rdquo

& ldquo لا تفعل أي شيء يمكن أن يفعله شخص آخر بشكل أفضل. & rdquo

& ldquo كان كل شخص في العالم طفلاً ذات يوم. نحن نكبر. تتغير شخصياتنا ، ولكن في كل واحد منا يبقى شيء من طفولتنا


تم تأسيس شركة والت ديزني

في 16 أكتوبر 1923 ، وجد والت ديزني وشقيقه روي استوديو ديزني براذرز للرسوم المتحركة في هوليوود ، كاليفورنيا. كان للاستوديو ، المعروف الآن باسم شركة والت ديزني ، تأثير كبير على صناعة الترفيه وهو الآن أحد أكبر شركات الإعلام في العالم.

رسم والت ديزني ، وهو فنان موهوب منذ صغره ، رسومًا كاريكاتورية لمنشورات مختلفة وأصبح مهتمًا بالرسوم المتحركة السائلة أثناء عمله في Kansas City Film Ad Company. بعد إفلاس استوديو Laugh-O-Gram في عام 1923 ، انتقل والت إلى لوس أنجلوس ، حيث كان روي يتعافى من مرض السل. وأثناء وجوده هناك ، باع أخيرًا فيلمًا قصيرًا من إنتاج Laugh-O-Gram ، أليس و # x2019s العجائب، ووقعت عقدًا لإنتاج ستة أفلام أخرى من هذا القبيل. من أجل إنتاج المسلسل ، أسس الأخوان شركتهم وأقنعوا كل من فيرجينيا ديفيس ، التي لعبت دور أليس ، ومعاونهم Ub Iwerks للانضمام إليهما في هوليوود.

بعد نجاح كوميديا ​​أليس ومسلسل يعتمد على شخصية تدعى أوزوالد ذا لاكي رابيت ، بدأ ديزني العمل على أكثر إبداعاته شهرة. مع إصدار عام 1928 من المركب البخاري ويلي، تم تقديم العالم إلى ميكي ماوس. ستستمر الشخصية في أن تصبح واحدة من ، إن لم تكن أكثر الرسوم الكاريكاتورية شهرة في التاريخ.

أقنعت شعبية شورت ميكي ماوس ديزني أن الاستوديو الخاص به يمكنه إنتاج فيلم روائي طويل ، وهو ما بدأ في عام 1934. المشروع ، الذي أطلق عليه البعض & # x201CDisney & # x2019s Folly ، & # x201D تجاوز الميزانية بنسبة 400٪ وتطلب أكثر من 300 رسامي الرسوم المتحركة والفنانين والمساعدين ، ولكن سنووايت و الأقزام السبعة حققت نجاحًا ساحقًا عندما ظهرت لأول مرة قبل عيد الميلاد عام 1937.


3. أنتجت ديزني أفلامًا دعائية للحكومة الأمريكية خلال الحرب العالمية الثانية.

ورقة الموسيقى لفيلم ديزني & # x201CDer Fuehrer & # x2019s Face. & # x201D (Credit: Galerie Bilderwelt / Getty Images)

خلال الحرب ، ابتكر موظفو ديزني أفلامًا تعليمية لمختلف الوكالات الفيدرالية ، بما في ذلك فيلم رسوم متحركة قصير لعام 1942 ، & # x201Che New Spirit ، & # x201D بتكليف من وزارة الخزانة لتشجيع الناس على دفع ضرائب دخلهم كوسيلة لدعم المجهود الحربي . تم عرض الفيلم ، الذي قام ببطولته دونالد داك ، في آلاف دور العرض السينمائية وحصل حتى على ترشيح لجائزة الأوسكار. أنتج استوديو ديزني أيضًا أفلامًا تدريبية للجيش الأمريكي ، وأنشأ مجانًا أكثر من ألف شارة للوحدات العسكرية ، تركزت التصميمات حول شخصيات ديزني الراسخة بالإضافة إلى الشخصيات الجديدة. على الرغم من أن والت كان مترددًا في البداية في المخاطرة بتشويه صورته باعتباره فنانًا غير سياسي من خلال إنتاج أعمال دعائية صارخة ، فقد قام فريقه في النهاية بإنتاج أفلام قصيرة متحركة مثل 1943 & # x2019s & # x201CDer Fuerher & # x2019s Face ، & # x201D التي سخرت من النازيون ومرة ​​أخرى قام ببطولة دونالد داك. بالإضافة إلى ذلك ، بعد قراءة الكتاب الأكثر مبيعًا لعام 1942 & # x201CVictory Through Air Power & # x201D من قبل الرائد ألكسندر دي سيفرسكي ، قرر والت ، مدفوعًا بوطنه الخاص ، تكييفه كميزة رسوم متحركة حية عام 1943 تحمل نفس الاسم من أجل كسب الدعم للكتاب & # x2019s theories & # x2014 التي تعتبر مثيرة للجدل من قبل بعض المسؤولين العسكريين الأمريكيين & # x2014 حول القصف الاستراتيجي بعيد المدى. شاهد الفيلم كل من الرئيس فرانكلين روزفلت ورئيس الوزراء البريطاني ونستون تشرشل ، والذي ورد أنه ترك انطباعًا عليهما.


صعود والت ديزني إلى الشهرة

هل تعلم أن Oswald the Rabbit كان أول ابتكار من Walt Disney & # 8217s؟ هل تخمن أن Steamboat Willie لم يكن أول ظهور لـ Mickey Mouse & # 8217s؟ والت ديزني مليء بالمفاجآت & # 8230

ولد والتر إلياس ديزني في 5 ديسمبر في شيكاغو ، إلينوي 1901. والداه هما إلياس ديزني وفلورا كول ديزني. تحرك والت ديزني قليلاً خلال طفولته. انتقل إلى مزرعة عائلية في ميسوري وهرب شقيقيه الأكبر سناً أثناء تواجدهم في المزرعة. كان لديه أيضًا أخت صغيرة تدعى روث. المزرعة فشلت بعد 4 سنوات. انتقل ديزني بعد ذلك إلى مدينة كانساس ، حيث اشترى والده موزعًا للصحف. جند والت وشقيقه ، روي ، كأولاد من الورق.

تعرض ديزني وإخوته للضرب بشكل متكرر من قبل والدهم ، الذي غالبًا ما كان يفقد أعصابه. عندما كان والت في العاشرة ، غادر روي المنزل. عندما غادر روي ، كان والت وحيدًا. ابتكر شخصيات خيالية بالقلم والورق. عندما انتقل إلى شيكاغو ، كان محررًا فنيًا مبتدئًا لصحيفة المدرسة. في سن السادسة عشرة ، تطوع والت كسائق في فيلق الإسعاف التابع للصليب الأحمر الأمريكي. انتهى به الأمر بقيادة شاحنات أكثر من سيارات الإسعاف ، لأن الحرب انتهت.

بعد الحرب ذهب إلى شيكاغو ثم ذهب إلى كانساس سيتي ، حيث كان روي يعمل مصرفيًا. أثناء وجوده في كانساس ، تعلم كيفية عمل الرسوم المتحركة الأساسية التي بدأت حياته المهنية في الرسوم المتحركة والبرامج التلفزيونية.

أسس والت ديزني إمبراطورية الرسوم المتحركة والترفيه التي لا تزال تحمل اسمه. بدأ كرسام كاريكاتير في عشرينيات القرن الماضي ، حيث ابتكر ميكي ماوس وانتقل في النهاية من الأفلام القصيرة إلى ميزات الرسوم المتحركة التي نالت استحسانا كبيرا مثل بياض الثلج.

حدثت ولادة ميكي ماوس في رحلة بالقطار عبر البلاد في أوائل عام 1928. كان والت عائداً من اجتماع عمل مع زوجته. في سن ال 26 ، ومع وجود استوديو رسوم متحركة نشط في هوليوود ، كان والت قد شرع في ترتيب عقد جديد لعمله ، أوزوالد ذا رابيت ، لكن المؤيدين رفضوه. نظرًا لأنهم يمتلكون حقوق الطبع والنشر ، فقد استولوا على زمام الأمور ، تاركين والت دون أي شيء. كان يستعد لإعلان الأخبار غير السارة للعمال في الوطن ، لكن بدلاً من ذلك ، أنجب والت فأراً يُدعى ميكي.

في عام 1928 ، بدأ والت ديزني العمل على ثالث رسم كاريكاتوري له ميكي ماوس ، هذه المرة ناطق ، بعنوان "Steamboat Willie". لإضافة صوت إلى الفيلم ، كان على والت أن يأخذ الجزء المتحرك إلى نيويورك لأن استوديوهات الساحل الغربي لم يكن لديها المعدات. ظهر ميكي ماوس ، وهو في الأصل رسوم متحركة مسرحية ، على الشاشة الكبيرة لأول مرة في 18 نوفمبر 1928 ،

وبحسب الأسطورة ، خطط ديزني لتسمية الفأر "مورتيمر" حتى اقترحت زوجته اسم ميكي. صديقة ميكي منذ فترة طويلة هي ميني ماوس ويدعى كلبه بلوتو.

مصادر:
جروس ، دانيال. فوربس: أعظم قصص الأعمال في كل العصور.


تاريخ صوت الرسوم المتحركة

ديزني كان Steamboat Willie رهو أول عمل متحرك مع صوت متزامن على الصورة. انقر فوق تشغيل للمشاهدة.

الصوت على الصورة

في عام 1928 ، مغني الجاز، كانت أول "صورة تتحدث". كانت استوديوهات الرسوم المتحركة سريعة في احتضان الاحتمالات التي تزامن الصوت في الصورة. في نفس العام ، أنتجت والت ديزني ستوديوز المركب البخاري ويلي التي أدخلت العالم إلى الرسوم المتحركة بموسيقى تصويرية متزامنة. كان يُنظر على نطاق واسع إلى أن مصطلح "mickey mousing" سرعان ما أصبح مرادفًا للحركة والصوت المصممين بشكل وثيق على الشاشة.

اثنان يأخذان على المؤثرات الصوتية: The Warner Bros. & amp Disney Approaches

في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين ، كانت معدات التسجيل كبيرة وثقيلة للغاية ، مما جعل من المستحيل إخراجها من الاستوديو. غير قادر على تسجيل المؤثرات الصوتية في العالم الحقيقي ، اضطرت الاستوديوهات إلى ابتكار أساليب جديدة لإنشاء صوت لمحتواها المتحرك. وهكذا ، تم تطوير طريقتين مختلفتين للتأثيرات الصوتية بسرعة.

في أحد الأساليب ، تمت محاكاة المؤثرات الصوتية بواسطة موسيقي أثناء جلسة تسجيل الموسيقى. تم العزف على هذه الآلات الإيقاعية إلى حد كبير مثل التيمباني أو الصنج أو الكتل الخشبية. تضمنت الطريقة الثانية إنشاء آلات مؤثرات صوتية معقدة يمكنها تكرار أصوات العالم الخارجي داخل جدران الاستوديو.

قبل "التحدث بالصور" ، تم توظيف عازف الطبول في دور السينما لمرافقة الأفلام ذات المؤثرات الصوتية الإيقاعية المساعدة. عندما بدأت أفلام الرسوم المتحركة في تضمين صوت متزامن ، استأجرت الاستوديوهات هؤلاء الموسيقيين أنفسهم لتسجيل مواهبهم داخل الاستوديو. سيحضر عازفو الطبال مجموعة متنوعة من العناصر التي يشيع استخدامها في التجارة معهم: صفارات الانزلاق ، والقيثارة اليهودية ، وأبواق المصابيح ، وطبول المكابح من بين أشياء أخرى.

وارنر براذرز للرسوم المتحركة: كارل ستالينج وتريجويث براون

في عام 1930 ، استأجرت استوديوهات وارنر براذرز الملحن كارل ستالينج ومحرر الصوت (يُنسب إليه ببساطة كـ "محرر") تريجويث براون للتعاون في لوني تونز سلسلة الرسوم المتحركة. في عام 1933 ، واصلوا عملهم معًا في ميري ميلوديز سلسلة.

صنع Carl Stalling اسمًا لـ Warner Bros. كرائد في المؤثرات الصوتية الأوركسترالية الرائعة من خلال تسجيل أشياء مثل الكمان pizzicato لشخصيات على رؤوس أصابعها أو البوق glissandos لنطق الفيل.

في غضون ذلك ، بدأ Tregoweth Brown في تجربة استخدام مكتبة Warner Bros. الواسعة من مجموعة تسجيلات أفلام الحركة الحية ضمن محتوى متحرك. غالبًا ما كان يستخدم أصواتًا مثل انزلاق سيارة لشخصية متحركة تصل إلى توقف مفاجئ أو صوت طائرة ذات سطحين تحلق لتغطية شخصية تقوم بالتكبير خارج الشاشة. يبدو هذا الاستخدام خارج السياق للعالم الحقيقي قريبًا لأن السمة الصوتية المميزة للرسوم المتحركة من Warner Bros.

بالإضافة إلى ذلك ، عندما أصبحت معدات التسجيل أكثر إحكاما ، بدأ براون في إخراج جهاز تسجيل من الاستوديو إلى الميدان لتسجيل الأصوات في العالم الحقيقي. ثم قام بنقل هذه الأصوات إلى فيلم وحفظها في مكتبة المؤثرات الصوتية المتنامية الخاصة به ، مما يسمح لنظام يمكنه من خلاله تحرير الأصوات المسجلة الخاصة به في مشاريع مستقبلية مرارًا وتكرارًا. كانت منهجية التحرير هذه جديدة تمامًا على الرسوم المتحركة ، ولكنها سرعان ما أصبحت جزءًا أساسيًا من العملية.


استغرق الأمر من ديزني 50 عامًا ، لكنها اشترت أخيرًا أرض مزرعة Osceola

ربما استغرق الأمر 50 عامًا ، لكن ديزني أقنعت أخيرًا إحدى عائلات تربية المواشي الرائدة في مقاطعة أوسيولا ببيع بعض ممتلكاتها من الأراضي.

وافق أحفاد مربي الماشية الأسطوري أورين براون - المشهور برفضه بيع أرضه إلى ديزني من أجل الحديقة الترفيهية الأصلية - على بيع معظم ممتلكاتهم المتبقية في المزرعة في 3 يناير مقابل 11 مليون دولار.

توفي أورين براون ، مفوض المقاطعة لمدة سبع فترات ، في عام 1993.

وبحسب ما ورد رفض براون 4.2 مليون دولار - أصر على أنها أقل - مقابل 6750 فدانًا من المزرعة ومستنقع ريدي كريك المتاخم لما أصبح عالم ديزني. كان على ديزني أن تستقر على 27000 فدان قريب.

قال براون لمجلة لوك في عام 1971 عن طفرة ديزني في كيسيمي: "ما هو المال؟" "إنها فقط من الورق ، معظمها. . أنا لا أستطيع الاحتفاظ بالمال. الأرض لن تهرب. يحب الكثير من الناس المال ، لكنني لا أهتم به كثيرًا. أعتقد أنني غريب بهذه الطريقة. ''

باعت ملكية براون 1575 فدانًا ، وأغلقت الصفقة بعد أقل من شهر من شراء ديزني لمزرعة BK 965 فدانًا المجاورة مقابل 23 مليون دولار. ومثل شراء BK Ranch ، من المتوقع أن يتم استخدام هذا الاستحواذ في الحفاظ على المياه وتخفيف آثار الأراضي الرطبة.


بعد انتهاء القتال في ساند كريك ، قامت قوات كولورادو بنهب القرية وتسلط الضحايا وتشويههم وحرق الخيام وغيرها من المباني. تم الاحتفاظ بأجزاء الجسم كهدايا تذكارية. مع تدمير القرية ، عادت القوات إلى فورت ليون. رافقهم عدد من المراسلين في الهجوم وسرعان ما وصفت الصحف الشرقية الحدث بتفاصيل مروعة في أعمدتها الإخبارية ، بينما تدينهم في افتتاحياتها. لم يكن الغضب الشعبي ضد الهجوم 100٪ ، خاصة في الصحف الغربية. واحد ، روكي ماونتن نيوز، صنفها ، و ldquo من بين المآثر الرائعة للأسلحة في الحرب الهندية و rdquo.

في كانون الأول (ديسمبر) ، ردت الصحيفة نفسها بغضب على إعلان واشنطن عن تحقيق في الكونجرس في هجوم ساند كريك. & ldquo لا جدال فيه ولا إنكار أن موقع معركة ساند كريك كان ملتقى عصابات اللصوص والغزاة من المتوحشين الذين جابوا هذا البلد في الصيف والخريف الماضيين. أخبار متجاهلاً القضايا التي أوردها إعلان التحقيق. كان من المقرر استدعاء المشاركين للإدلاء بشهاداتهم للمحققين ، ومن بينهم سيلاس سولي ، الذي عارض الهجوم وقاوم تنفيذه.


10. الروبوتات المتحركة السحرية

لطالما كان المعرض العالمي مكانًا لإطلاق تقنيات واختراعات جديدة ومثيرة ، ولم يكن المعرض العالمي لعام 1964 استثناءً. في ذلك العام ، ظهر ديزني لأول مرة في روبوتاته Audio-Animatronics مع كلمات أو صوت مسجل مسبقًا يخرج من أفواههم. أقام معرضين. الأولى كانت "لحظات عظيمة مع السيد لينكولن" والأخرى كانت رحلة بالقارب "إنه عالم صغير" والتي عززت الوحدة الدولية. حتى هذا التاريخ ، تعد لينكولن جزءًا من "قاعة الرئيس" لجذب ديزني وورلد ، و "إنه عالم صغير" هي رحلة مميزة في المتنزه.

المسلسل التلفزيوني والت ديزني المختارات

1. ولدت سيلاس سولي في عائلة ألغت عقوبة الإعدام في عام 1839 باث ، مين

كانت مدينة باث لبناء السفن بولاية مين مرتعًا لإلغاء العبودية في عام 1839 ، وكان والد سيلاس ورسكووس ، أماسا سولي ، متحمسًا لدينه وإنهاء ممارسة العبودية في أمريكا. تم تشكيل جمعية مساعدة المهاجرين في نيو إنجلاند في عام 1854 ، صراحة لمساعدة دعاة إلغاء عقوبة الإعدام على الانتقال إلى إقليم كانساس ، حيث كان عليهم المطالبة بالإقامة والتصويت لإلغاء الرق ودخول الاتحاد كدولة حرة. دخل أنصار العبودية من ميسوري وأماكن أخرى إلى المنطقة عازمين على العكس ، وانزلقت كانساس في العنف المعروف باسم Bloody Kansas ، مع القتل وتدمير المنازل المبرر بالأناجيل والخطب حول القيام بعمل الرب و rsquos.

رد أماسا سول على المكالمة في عام 1854 ونقل عائلته إلى لورانس ، كانساس. عند وصوله ، أسس منزله كمخبأ آمن على خط السكك الحديدية تحت الأرض ، وهو طريق للهروب من العبيد من ميسوري للوصول إلى الحرية في الشمال. كانت كانساس ممزقة بعد ذلك بين الفصائل المؤيدة للعبودية ، ودعاة إلغاء الرق ، وصيادي العبيد الذين يبحثون عن الهاربين ، ورجال النقل على سكة حديد تحت الأرض يوجهون العبيد الهاربين. في سن الخامسة عشرة ، أصبح سيلاس واحدًا من هؤلاء الأخيرين ، حيث كان يرافق العبيد الهاربين ويحميهم من صيادي العبيد. لحماية الموصلات والعبيد ، أرسل دعاة إلغاء عقوبة الإعدام في نيو إنجلاند شحنات إلى كانساس في صناديق تحمل علامة & ldquoBibles & rdquo. كانت في الواقع شحنات من بنادق شارب مكررة.


شاهد الفيديو: The power of vulnerability. Brené Brown (شهر اكتوبر 2021).