معلومة

Palaestra الكبيرة في بومبي



باليسترا كبيرة - بومبي

يقع Palaestra في الطرف الشرقي للمدينة ، بالقرب من المدرج. تم إنشاؤه خلال فترة أوغسطان ، وهو أحد مشاريع الدعاية الإمبراطورية التي أدت إلى تأسيس “Colllegia iuvenum” ، منظمات الشباب التي كان مجالها الأساسي هو تعزيز الرياضة ولكن نطاقها الثانوي كان توفير جو التمسك بمبادئ الأيديولوجية السياسية الجديدة التي يتشكل فيها المواطنون المستقبليون. تحتل ملة "Iuventus Pompeiana" مساحة شاسعة تبلغ 141 × 137 مترًا ، وتتكون من مساحة مركزية لتمارين الجمباز ، محاطة بجدار طويل محاط بعشر بوابات مدخل ضخمة. من الداخل ، من ثلاث جهات ، يوجد رواق مكون من 118 عمودًا من الطوب المغطى بالجص. في الأصل كان هناك صفان من الأشجار الطائرة ، والتي لا يزال انطباع الجذور موجودًا فيها. في وسط الفناء كان هناك حوض سباحة كبير من متر واحد. إلى مترين. في الصميم. غرفة يسبقها عمودان من الجهة الجنوبية الغربية ، مع قاعدة لتمثال بالقرب من الجدار الخلفي. ربما كان هذا هو المكان المخصص لعبادة أوغسطس ، راعي "الكلية". كان هناك مرحاض كبير في الجانب الجنوبي الشرقي. تعرضت Palaestra لأضرار جسيمة في الزلزال الذي وقع عام 62 م ولا تزال قيد الترميم عندما وقع ثوران البركان عام 79 م.

لماذا لا ترتب معنا يومًا رائعًا في خليج نابولي - جولة خاصة (لأجلك فقط) مع سيارة ليموزين مريحة أو حافلة صغيرة مع سائق ودليل سياحي يتحدث الإنجليزية؟ لقد نظمنا لك جولة إرشادية رائعة إلى ساحل نابولي-بومبي-سورينتو-أمالفي (بوسيتانو). اتصل بنا عن طريق البريد الإلكتروني [email protected] لمزيد من المعلومات.


ال الباليسترا يتكون من فناء طويل مستطيل تحيط به أروقة مسقوفة تدعمها أعمدة عملاقة. كانت هذه المناطق المغطاة بمثابة مأوى من الطقس الشديد أو العاصف. تم بناء غطاء الجانب الجنوبي من الفناء بعمق مضاعف للحماية من المطر الذي تتساقطه الرياح بزاوية.

أنقاض الباليسترا في بومبي

ظهرت في الفناء حفرة مصارعة تسمى أ skamma. تم تشييدها عن طريق تقليب الأرض باستخدام المعول ، وخلق منطقة من الأوساخ اللينة. بعض الباليسترا ظهرت في الثانية skamma مع الماء و / أو الزيت الممزوجين في الأرض المقلوبة لعمل قاعدة موحلة. تم وضع هذه الحفر المعدة خصيصًا خارج الفناء وتحت السقف من أجل التخفيف من التبخر الإضافي من أشعة الشمس المباشرة.

الغرف الملحقة بالفناءات تخدم مجموعة متنوعة من الوظائف. تم استخدام بعضها لرياضات الكرة ، مما جعل هذه المؤسسات مفيدة للرياضات التي تتجاوز التنوع القتالي. يمكن أن تشمل الغرف الأخرى أكياس الملاكمة وغيرها من المعدات الرياضية ، مثل الزيوت والغبار التي تم وضعها على الرياضيين قبل المصارعة. عملت عدة غرف كمناطق للتواصل الاجتماعي وإلقاء المحاضرات. كانت الغرف ذات الحمامات الباردة عنصرًا أساسيًا بين اليونانيين الباليسترا والحمامات التي يتم تسخينها بواسطة الأفران كانت تظهر عادةً في الصنف الروماني ، ولكن يمكن تضمين الحمامات الساخنة والباردة في مرفق واحد أيضًا. يمكن بناء مجموعة متنوعة صغيرة من هذه الغرف لتلبية احتياجات ورغبات المجتمع المحيط.

سكانلون ، ت.ف (2014). الرياضة في العالمين اليوناني والروماني. المجلد. 2. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد.

سميث ، دبليو ، ويتي ، دبليو ، وأمبير ماريندين ، جي إي (1890). معجم الآثار اليونانية والرومانية. لندن: جيه موراي.

جاردينر ، إي ن. (2002). ألعاب القوى في العالم القديم. مينيولا ، نيويورك: منشورات دوفر.


منتدى الحمام الحراري

Caldarium (غرفة ساخنة) في حمامات Forum الحرارية في بومبي. تحتوي هذه الغرفة على تدفئة أرضية داخل مجاري هواء في الجدران. يوجد في الوسط أنبوب كبير يستخدم لحقن الماء البارد من أجل تبريد الغرفة.

تم بناء حمام فوروم الحراري في القرن الأول قبل الميلاد. كما يوحي الاسم ، فقد تم بناؤه في البداية لتلبية احتياجات المنتدى وهو يقف خلف معبد جوبيتر. تم تزيين الحمام في البداية بأجساد بشرية وحيوانات وأبطال أسطوريين عراة جزئيًا. تم بناء حمامات فوروم الحرارية في الوقت الذي لم تعد فيه مدينة بومبي قادرة على مقاومة روما. لذلك ، بعد أن حقق لوسيوس كورنيليوس سولا النصر في كامبانيا ، أصبحت مدينة بومبي مستعمرة رومانية وسوء حراري استخدمه المستعمرون الرومانيون الذين عملوا في بومبي. تم تسخين الماء الدافئ في الجزء الشمالي من الحمام حيث كان يوجد نظام التدفئة المركزية (hypocaust). مر الماء الساخن عبر الأنابيب مباشرة إلى الحمام. إلى الجنوب من هذا كان يوجد بئر قديم كان يستخدم في فترة ما قبل أوغسطان (أوكتافيان أوغسطس) لتزويد الينابيع الساخنة بالمياه. على الجانب الجنوبي من الحمام الحراري & # 8220Forum & # 8221 ، تم استخدام بئر المياه القديمة قبل بناء المحرقة. في البداية تم بناء حمامات للرجال فقط وتم بناء حمام النساء في وقت لاحق.


الباليسترا الكبيرة ، موقع أثري ، بومبي

يتيح حساب الوصول السهل (EZA) الخاص بك لمن في مؤسستك تنزيل المحتوى للاستخدامات التالية:

  • الاختبارات
  • عينات
  • المركبات
  • التخطيطات
  • جروح خشنة
  • تعديلات أولية

إنه يتجاوز الترخيص المركب القياسي عبر الإنترنت للصور الثابتة ومقاطع الفيديو على موقع Getty Images على الويب. حساب EZA ليس ترخيصًا. من أجل إنهاء مشروعك بالمواد التي قمت بتنزيلها من حساب EZA الخاص بك ، تحتاج إلى تأمين ترخيص. بدون ترخيص ، لا يمكن إجراء أي استخدام آخر ، مثل:

  • العروض الجماعية المركزة
  • العروض الخارجية
  • المواد النهائية الموزعة داخل مؤسستك
  • أي مواد يتم توزيعها خارج مؤسستك
  • أي مواد يتم توزيعها على الجمهور (مثل الدعاية والتسويق)

نظرًا لأنه يتم تحديث المجموعات باستمرار ، لا يمكن لـ Getty Images ضمان توفر أي عنصر معين حتى وقت الترخيص. يرجى مراجعة أي قيود مصاحبة للمواد المرخصة بعناية على موقع Getty Images على الويب ، والاتصال بممثل Getty Images إذا كان لديك سؤال عنها. سيبقى حساب EZA الخاص بك ساريًا لمدة عام. سيناقش ممثل Getty Images الخاص بك التجديد معك.

بالنقر فوق الزر تنزيل ، فإنك تقبل مسؤولية استخدام المحتوى غير المنشور (بما في ذلك الحصول على أي تصاريح مطلوبة لاستخدامك) وتوافق على الالتزام بأي قيود.


محتويات

بومبي في اللاتينية هو الاسم الثاني لصيغة الجمع المذكر (بومبيتش ، -ōrum). وفقًا لثيودور كراوس ، "يبدو أن جذر كلمة بومبي هو الكلمة الأوسكانية للرقم خمسة ، بومب، مما يشير إلى أن المجتمع يتكون من خمس قرى صغيرة أو ربما تمت تسويته من قبل مجموعة عائلية (بومبيا)." [8]

بُنيت بومبي على ارتفاع 40 مترًا (130 قدمًا) فوق مستوى سطح البحر على هضبة حمم بركانية ساحلية نشأت عن ثورات بركانية سابقة لجبل فيزوف ، (على بعد 8 كيلومترات (5.0 ميل)). هبطت الهضبة بشكل حاد إلى الجنوب وجزئياً إلى الغرب وفي البحر. توجد ثلاث صفائح من الرواسب الناتجة عن الانهيارات الأرضية الكبيرة فوق الحمم البركانية ، ربما بسبب هطول الأمطار الممتدة. [9] تحد المدينة الساحل ، على الرغم من أنها اليوم تبعد 700 متر (2300 قدم). تمت حماية مصب نهر سارنو القابل للملاحة ، المتاخم للمدينة ، بواسطة البحيرات وخدم البحارة اليونانيين والفينيقيين الأوائل كملاذ آمن وميناء تم تطويره من قبل الرومان.

غطت بومبي ما مجموعه 64 إلى 67 هكتارًا (160 إلى 170 فدانًا) وكانت موطنًا لـ 11000 إلى 11500 شخصًا ، بناءً على تعداد الأسر. [10]

على الرغم من أنها اشتهرت بآثارها الرومانية المرئية اليوم ، والتي يرجع تاريخها إلى عام 79 بعد الميلاد ، إلا أنها بنيت على مدينة كبيرة يرجع تاريخها إلى عصور سابقة. تسارع توسع المدينة من نواة مبكرة (البلدة القديمة) من عام 450 قبل الميلاد تحت حكم الإغريق بعد معركة كوماي. [11]

التاريخ المبكر

يعود تاريخ أول مستوطنات مستقرة في الموقع إلى القرن الثامن قبل الميلاد عندما أسس الأوسكان ، [12] سكان وسط إيطاليا ، خمس قرى في المنطقة.

مع وصول الإغريق إلى كامبانيا من حوالي 740 قبل الميلاد ، دخلت بومبي مدار الشعب الهيليني وأهم مبنى في هذه الفترة هو معبد دوريك ، الذي تم بناؤه بعيدًا عن المركز فيما أصبح فيما بعد المنتدى الثلاثي. [13]: 62 في نفس الوقت تم تقديم عبادة أبولو. [14] استخدم البحارة اليونانيون والفينيقيون الموقع كميناء آمن.

في أوائل القرن السادس قبل الميلاد ، اندمجت المستوطنة في مجتمع واحد متمركز على مفترق طرق مهم بين كوماي ونولا وستابيا وكان محاطًا بسور مدينة توفا ( بابامونتي حائط). [15] [16] الجدار الأول (الذي كان يستخدم أيضًا كقاعدة للجدار اللاحق) يحيط بشكل غير عادي بمساحة أكبر بكثير من البلدة القديمة مع الكثير من الأراضي الزراعية. [17] إن بناء مثل هذا الجدار المثير للإعجاب في ذلك الوقت يشير إلى أن المستوطنة كانت بالفعل مهمة وثرية. بدأت المدينة بالازدهار وبدأت التجارة البحرية ببناء ميناء صغير بالقرب من مصب النهر. [13] تركزت أول مستوطنة في المنطقتين السابع والثامن من المدينة (البلدة القديمة) كما تم تحديدها من طبقات الأرض أسفل المباني السامنية والرومانية ، وكذلك من مخطط الشارع المختلف وغير النظامي.

في عام 524 قبل الميلاد ، وصل الأتروسكان واستقروا في المنطقة ، بما في ذلك بومبي ، ووجدوا في نهر سارنو طريق اتصال بين البحر والداخل. مثل الإغريق ، لم يغزو الأتروسكان المدينة عسكريا ، لكنهم ببساطة سيطروا عليها وتمتع بومبي بنوع من الحكم الذاتي. [13]: 63 ومع ذلك ، أصبحت بومبي عضوًا في اتحاد المدن الأترورية. [18] أظهرت الحفريات في 1980-1981 وجود نقوش إتروسكان و مقبرة من القرن السادس قبل الميلاد. [19] في عهد الأتروسكان ، تم بناء منتدى بدائي أو ساحة سوق بسيطة ، بالإضافة إلى معبد أبولو ، وكلاهما يحتوي على أجزاء من بوكشيرو تم العثور عليها بواسطة مايوري. [20] تم بناء العديد من المنازل مع ما يسمى بردهة توسكان ، وهي نموذجية لهذا الشعب. [13]: 64

تم تعزيز سور المدينة في أوائل القرن الخامس قبل الميلاد بواجهتين من الألواح الرفيعة نسبيًا والمثبتة رأسياً من الحجر الجيري Sarno على بعد حوالي أربعة أمتار مملوءة بالأرض ( orthostate حائط). [21]

في عام 474 قبل الميلاد ، هزمت مدينة كوما اليونانية المتحالفة مع سيراكيوز الأتروسكان في معركة كوماي وسيطرت على المنطقة.

الفترة السامنية

شهدت الفترة ما بين 450-375 قبل الميلاد مناطق كبيرة من المدينة تم التخلي عنها بينما أظهرت الملاذات المهمة مثل معبد أبولو نقصًا مفاجئًا في بقايا المواد النذرية. [22]

السامنيون ، أناس من مناطق أبروتسو وموليزي ، وحلفاء الرومان ، غزا اليونان كوماي بين 423 و 420 قبل الميلاد ومن المحتمل أن جميع الأراضي المحيطة ، بما في ذلك بومبي ، قد تم غزوها بالفعل حوالي 424 قبل الميلاد. فرض الحكام الجدد هندستهم تدريجياً وقاموا بتوسيع المدينة.

من 343 إلى 341 قبل الميلاد في الحروب السامنية ، دخل الجيش الروماني الأول سهل كامبانيان حاملاً معه عادات وتقاليد روما ، وفي الحرب الرومانية اللاتينية من عام 340 قبل الميلاد ، كان السامنيون مخلصين لروما. بومبي ، على الرغم من حكمها من قبل السامنيين ، دخلت المدار الروماني ، وظلت وفية لها حتى خلال الحرب السامنية الثالثة وفي الحرب ضد بيروس. في أواخر القرن الرابع قبل الميلاد ، بدأت المدينة في التوسع من نواتها إلى المنطقة المسورة المفتوحة. كان مخطط الشارع للمناطق الجديدة أكثر انتظامًا وأكثر توافقًا مع مخطط شارع Hippodamus. تم تعزيز أسوار المدينة بحجر سارنو في أوائل القرن الثالث قبل الميلاد (الحجر الجيري enceinte، أو "أول جدار Samnite"). شكلت الأساس للجدران المرئية حاليًا بجدار خارجي من كتل الحجر الجيري المستطيلة كجدار شرفة يدعم جدارًا كبيرًا آجر، أو السد الأرضي ، خلفه.

بعد حروب Samnite من 290 قبل الميلاد ، أُجبرت بومبي على قبول وضع socii روما ، مع الحفاظ ، مع ذلك ، على الاستقلال اللغوي والإداري.

منذ اندلاع الحرب البونيقية الثانية (218 - 201 قبل الميلاد) والتي بقيت بومبي وفية لروما ، تم بناء جدار داخلي إضافي من التوفا والجدار الداخلي. آجر والواجهة الخارجية مرتفعة مما أدى إلى حاجز مزدوج مع ممر أوسع للجدار. [13] على الرغم من عدم اليقين السياسي لهذه الأحداث والهجرة التدريجية للرجال الأثرياء إلى مدن أكثر هدوءًا في شرق البحر الأبيض المتوسط ​​، استمرت بومبي في الازدهار بسبب إنتاج وتجارة النبيذ والزيت مع أماكن مثل بروفانس وإسبانيا ، [23] وكذلك الزراعة المكثفة في المزارع حول المدينة.

في القرن الثاني قبل الميلاد ، أثرت بومبي نفسها بالمشاركة في غزو روما للشرق كما يتضح من تمثال أبولو في المنتدى الذي أقامه لوسيوس موميوس تقديراً لدعمهم في كيس كورنثوس والحملات الشرقية. مكنت هذه الثروات بومبي من الازدهار والتوسع إلى حدودها النهائية. تم بناء المنتدى والعديد من المباني العامة والخاصة ذات الجودة المعمارية العالية ، بما في ذلك Teatro Grande ، ومعبد Jupiter ، والبازيليكا ، و Comitium ، و Stabian Baths ، ورواق جديد من طابقين. [24]

الفترة الرومانية

كانت بومبي واحدة من مدن كامبانيا التي تمردت على روما في الحروب الاجتماعية وفي عام 89 قبل الميلاد حاصرها سولا ، الذي استهدف بورتا إركولانو الضعيفة استراتيجيًا بمدفعيته كما يمكن رؤيته من خلال حفر تأثير آلاف الطلقات المقذوفة. في الجدران. كما تم تدمير العديد من المباني المجاورة داخل الجدران. [25] على الرغم من أن القوات المتشددة في الحرب التابعة للرابطة الاجتماعية ، برئاسة لوسيوس كلونتيوس ، ساعدت في مقاومة الرومان ، أُجبرت بومبي على الاستسلام بعد غزو نولا.

وكانت النتيجة أن أصبحت بومبي مستعمرة رومانية باسم Colonia Cornelia Veneria Pompeianorum. تم منح العديد من قدامى المحاربين في سولا الأراضي والممتلكات في المدينة وحولها ، بينما تم تجريد العديد من أولئك الذين عارضوا روما من ممتلكاتهم. على الرغم من ذلك ، مُنح بومبيون الجنسية الرومانية وتم استيعابهم بسرعة في العالم الروماني. أصبحت اللغة الرئيسية في المدينة لاتينية ، [26] والعديد من العائلات الأرستقراطية القديمة لبومبي جعلت أسمائهم لاتينية كدليل على الاستيعاب. [27]

أصبحت المنطقة المحيطة ببومبي مزدهرة للغاية بسبب الرغبة في العيش على خليج نابولي للرومان الأغنياء وبسبب الأراضي الزراعية الغنية. [ بحاجة لمصدر ] تم بناء العديد من المزارع والفيلات في مكان قريب ، خارج المدينة وتم التنقيب عن العديد منها. وتشمل هذه فيلا The Mysteries و Villa of Diomedes والعديد من Boscoreale و Boscotrecase و Oplontis و Terzigno و Civita Guiliana. [28]

أصبحت المدينة ممرًا مهمًا للبضائع التي وصلت عن طريق البحر وكان لا بد من إرسالها نحو روما أو جنوب إيطاليا على طول طريق أبيان القريب. تم بناء أو تجديد العديد من المباني العامة وتحسينها في ظل النظام الجديد ، وشملت المباني الجديدة مدرج بومبي في 70 قبل الميلاد ، و Forum Baths ، و Odeon ، بينما تم تزيين المنتدى بأعمدة Popidius قبل 80 قبل الميلاد. [29] رفعت هذه المباني من مكانة بومبي كمركز ثقافي في المنطقة حيث تفوقت على جيرانها في عدد أماكن الترفيه التي عززت بشكل كبير التنمية الاجتماعية والاقتصادية للمدينة.

تحت أغسطس ، من حوالي 30 قبل الميلاد ، تم التوسع الكبير في المباني العامة الجديدة ، كما هو الحال في بقية الإمبراطورية ، بما في ذلك مبنى Eumachia ، ومحمية أغسطس و Macellum. منذ حوالي عام 20 قبل الميلاد ، تم تغذية بومبي بالمياه الجارية بواسطة حافز من قناة سيرينو ، التي بناها ماركوس فيبسانيوس أغريبا.

في عام 59 بعد الميلاد ، كانت هناك أعمال شغب خطيرة وسفك دماء في المدرج بين بومبيانز والنوسيريين (الذي تم تسجيله في لوحة جدارية) مما دفع مجلس الشيوخ الروماني إلى إرسال الحرس الإمبراطوري لاستعادة النظام وحظر المزيد من الأحداث لمدة عشرة أعوام. سنوات. [30] [31]

62-79 م

لطالما اعتاد سكان بومبي على الزلازل الطفيفة (في الواقع ، كتب الكاتب بليني الأصغر أن الهزات الأرضية "لم تكن مقلقة بشكل خاص لأنها متكررة في كامبانيا") ، ولكن في 5 فبراير 62 [32] تسبب زلزال شديد بشكل كبير الضرر حول الخليج ، وخاصة بومبي. ويعتقد أن الزلزال كان سيسجل ما بين 5 و 6 درجات بمقياس ريختر. [33]

في ذلك اليوم في بومبي ، كانت هناك تضحيتان ، حيث كانت الذكرى السنوية لاسم أوغسطس "أبو الأمة" وأيضًا يوم العيد لتكريم أرواح وصي المدينة. وزادت الفوضى التي أعقبت الزلزال الذي تسببت فيه حرائق مصابيح الزيت التي سقطت خلال الزلزال من حالة الذعر. كما تأثرت المدن القريبة من Herculaneum و Nuceria. [33]

بين 62 وثوران في 79 تمت معظم عمليات إعادة البناء في القطاع الخاص والأقدم ، غالبًا ما كانت اللوحات الجدارية التالفة مغطاة بأحدث اللوحات ، على سبيل المثال. في القطاع العام ، تم اغتنام الفرصة لتحسين المباني وخطة المدينة على سبيل المثال في المنتدى. [34]

يتعلق مجال مهم من الأبحاث الحالية بالهياكل التي تم ترميمها بين زلزال 62 وثوران البركان. كان يُعتقد حتى وقت قريب أن بعض الأضرار لم يتم إصلاحها في وقت الثوران ، ولكن ثبت أن هذا الأمر مشكوك فيه لأن الدليل على فقدان تماثيل المنتدى وقشرة الجدران الرخامية يرجع على الأرجح إلى اللصوص بعد الانفجار. دفن المدينة. [35] [36] تم ترميم المباني العامة على الجانب الشرقي من المنتدى إلى حد كبير وتم تعزيزها بواسطة قشرة رخامية جميلة وتعديلات أخرى على العمارة. [37]

لم تبدأ بعض المباني مثل الحمامات المركزية إلا بعد الزلزال وتم بناؤها لتعزيز المدينة بالتطورات الحديثة في هندستها المعمارية ، كما حدث في روما ، من حيث تدفئة الجدران وزجاج النوافذ ، وغرف فسيحة مضاءة جيدًا . استحوذت الحمامات الجديدة على كل شيء إنسولا بهدم المنازل ، والذي ربما سهله الزلزال الذي دمر هذه المنازل. هذا يدل على أن المدينة كانت لا تزال مزدهرة بدلاً من أن تكافح للتعافي من الزلزال. [38]

في حوالي 64 ، زار نيرو وزوجته بوباي بومبي وقدموا هدايا لمعبد فينوس (إله المدينة الراعي) ، [39] على الأرجح عندما غنى في مسرح نابولي. [40]

بحلول عام 79 ، كان عدد سكان بومبي 20000 نسمة ، [41] والتي ازدهرت من الخصوبة الزراعية الشهيرة في المنطقة والموقع المناسب.

ثوران بركان فيزوف

استمر الانفجار لمدة يومين. [42] كانت المرحلة الأولى من أمطار الخفاف (لابيلي) تدوم حوالي 18 ساعة ، مما يسمح لمعظم السكان بالهروب. يبدو أن العثور على ما يقرب من 1150 جثة فقط [43] في الموقع يؤكد هذه النظرية وربما تمكن معظم الهاربين من إنقاذ بعض ممتلكاتهم الأكثر قيمة ، حيث تم العثور على العديد من الهياكل العظمية مع المجوهرات والعملات المعدنية والأواني الفضية.

في وقت ما في الليل أو في وقت مبكر من اليوم التالي ، بدأت تدفقات الحمم البركانية بالقرب من البركان ، وتتألف من سحب رماد عالية السرعة وكثيفة وساخنة للغاية ، مما أدى إلى تدمير جميع الهياكل الموجودة في مسارها كليًا أو جزئيًا ، مما أدى إلى حرق أو خنق السكان المتبقين و تغيير المناظر الطبيعية ، بما في ذلك الساحل. بحلول مساء اليوم الثاني ، انتهى الثوران ، تاركًا ضبابًا فقط في الغلاف الجوي الذي تشرق من خلاله الشمس بشكل ضعيف.

تشير دراسة بركانية وحيوية أنثروبولوجية متعددة التخصصات [44] لمنتجات الثوران والضحايا ، المدمجة مع المحاكاة العددية والتجارب ، إلى أن الحرارة في بومبي والمدن المحيطة بها كانت السبب الرئيسي لوفاة الأشخاص ، الذين كان يُعتقد سابقًا أنهم ماتوا بسبب اختناق الرماد. . تظهر نتائج الدراسة ، التي نُشرت في عام 2010 ، أن التعرض لما لا يقل عن 250 درجة مئوية (480 درجة فهرنهايت) تدفقات الحمم البركانية الساخنة على مسافة 10 كيلومترات (6 أميال) من الفتحة كان كافياً للتسبب في الموت الفوري ، حتى لو كان الناس كانت محمية داخل المباني. تمت تغطية سكان ومباني بومبي بما يصل إلى اثنتي عشرة طبقة مختلفة من التيفرا ، يصل عمقها إلى 6 أمتار (19.7 قدمًا).

قدم بليني الأصغر سردًا مباشرًا لثوران بركان جبل فيزوف من موقعه عبر خليج نابولي في ميسينوم ولكنه كتب بعد 25 عامًا من الحدث. [45] توفي عمه بليني الأكبر ، الذي كانت تربطه به علاقة وثيقة ، أثناء محاولته إنقاذ الضحايا الذين تقطعت بهم السبل. بصفته أميرال الأسطول ، أمر بليني الأكبر سفن البحرية الإمبراطورية المتمركزة في Misenum بعبور الخليج للمساعدة في محاولات الإخلاء. أدرك علماء البراكين أهمية وصف بليني الأصغر للثوران من خلال تسمية أحداث مماثلة بـ "بلينيان". كان يعتقد منذ فترة طويلة أن الثوران كان حدثًا في أغسطس استنادًا إلى نسخة واحدة من الرسالة ولكن نسخة أخرى [46] تعطي تاريخًا للانفجار في أواخر 23 نوفمبر. تاريخ لاحق يتوافق مع نقش فحم في الموقع ، تم اكتشافه في عام 2018 ، والذي يتضمن تاريخ 17 أكتوبر والذي يجب أن يكون قد كتب مؤخرًا. [47]

تم العثور على دعم واضح لثوران أكتوبر / نوفمبر في حقيقة أن الأشخاص المدفونين في الرماد يبدو أنهم كانوا يرتدون ملابس أثقل من الملابس الصيفية الخفيفة المعتادة في أغسطس. تعتبر الفواكه والخضروات الطازجة في المتاجر نموذجية في شهر أكتوبر - وعلى العكس من ذلك ، كانت الفاكهة الصيفية النموذجية لشهر أغسطس تُباع بالفعل في صورة مجففة أو محفوظة. تم العثور على المكسرات من أشجار الكستناء في Oplontis والتي لم تكن لتنضج قبل منتصف سبتمبر. [48] ​​تم إغلاق برطمانات تخمير النبيذ ، وهو ما كان سيحدث في نهاية شهر أكتوبر تقريبًا. العملات المعدنية التي تم العثور عليها في حقيبة امرأة مدفونة في الرماد تشمل واحدة مع الهتاف الامبراطور الخامس عشر بين ألقاب الإمبراطور. لم يكن من الممكن سك هذه العملات قبل الأسبوع الثاني من شهر سبتمبر. [46]

إعادة الاكتشاف والتنقيب

عين تيتوس اثنين من القناصل السابقين لتنظيم جهود الإغاثة ، بينما تبرع بمبالغ كبيرة من المال من الخزانة الإمبراطورية لمساعدة ضحايا البركان. [49] زار بومبي مرة واحدة بعد ثوران البركان ومرة ​​أخرى في العام التالي [50] ولكن لم يتم القيام بأي عمل على التعافي.

بعد فترة وجيزة من دفن المدينة ، جاء الناجون وربما اللصوص لإنقاذ الأشياء الثمينة ، بما في ذلك التماثيل الرخامية من المنتدى والمواد الثمينة الأخرى من المباني. هناك أدلة كثيرة على اضطرابات ما بعد الثوران ، بما في ذلك الثقوب التي تحدث في الجدران. لم يتم دفن المدينة بالكامل ، وكان يمكن رؤية قمم المباني الكبيرة فوق الرماد مما يجعل من الواضح مكان حفر أو إنقاذ مواد البناء. [51] ترك اللصوص آثار مرورهم ، كما هو الحال في منزل حيث وجد علماء الآثار الحديثون لوحة جدارية تقول "منزل محفور". [52]

على مدى القرون التالية ، تم نسيان اسمها وموقعها ، على الرغم من أنها لا تزال تظهر على تابولا بوتينجيريانا من القرن الرابع. غطت الانفجارات الأخرى بشكل خاص في 471-473 و 512 البقايا بشكل أعمق. أصبحت المنطقة معروفة باسم لا سيفيتا (المدينة) لخصائص الأرض. [53]

التاريخ المعروف التالي الذي تم اكتشاف أي جزء منه كان في عام 1592 ، عندما اصطدم المهندس المعماري دومينيكو فونتانا أثناء حفره لقناة تحت الأرض لطواحين توري أنونزياتا بجدران قديمة مغطاة بلوحات ونقوش. مرت قناطره عبر وتحت جزء كبير من المدينة [54] وكان لابد أن تمر عبر العديد من المباني والأساسات ، كما لا يزال من الممكن رؤيتها في العديد من الأماكن اليوم ، لكنه ظل هادئًا ولم يأتِ الاكتشاف أكثر من ذلك.

في عام 1689 ، رأى فرانشيسكو بيتشيتي نقشًا على الحائط يذكر ديكوريو بومبييس ("عضو مجلس مدينة بومبي") ، لكنه ربطها بفيلا في بومبي. أشار فرانشيسو بيانشيني إلى المعنى الحقيقي ودعمه جوزيبي ماكريني ، الذي حفر في عام 1693 بعض الجدران وكتب أن بومبي تقع تحت La Civita. [55]

تم اكتشاف هيركولانيوم نفسها في عام 1738 من قبل العمال الذين كانوا يحفرون لأساسات قصر صيفي لملك نابولي ، تشارلز بوربون. نظرًا للجودة المذهلة للاكتشافات ، قام المهندس العسكري الإسباني Roque Joaquín de Alcubierre بحفريات للعثور على بقايا أخرى في موقع بومبي في عام 1748 ، حتى لو لم يتم التعرف على المدينة. [56] اهتم تشارلز بوربون كثيرًا بالاكتشافات ، حتى بعد مغادرته ليصبح ملكًا لإسبانيا ، لأن عرض الآثار عزز المكانة السياسية والثقافية لنابولي. [57] في 20 أغسطس 1763 ، نقش [. ] Rei Publicae Pompeianorum [. ] تم العثور على المدينة وتم تحديدها على أنها بومبي. [58]

قام كارل ويبر بإدارة الحفريات العلمية الأولى. [59] تبعه في عام 1764 المهندس العسكري فرانسيسكو لا فيجا ، الذي خلفه أخوه بيترو في عام 1804. [60]

كان هناك تقدم كبير في الاستكشاف عندما احتل الفرنسيون نابولي عام 1799 وحكموا إيطاليا من 1806 إلى 1815. تمت مصادرة الأرض التي تقع عليها بومبي واستخدم ما يصل إلى 700 عامل في أعمال التنقيب. تم ربط المناطق المحفورة في الشمال والجنوب. كما تم الكشف عن أجزاء من Via dell'Abbondanza في اتجاه الغرب والشرق ، ولأول مرة يمكن تقدير حجم ومظهر المدينة القديمة. في السنوات التالية ، عانى المنقبون من نقص الأموال وتقدمت أعمال التنقيب ببطء ، ولكن مع اكتشافات مهمة مثل منازل Faun و Menandro والشاعر التراجيدي والجراح.

تولى جوزيبي فيوريلي مسؤولية أعمال التنقيب في عام 1863 وحقق تقدمًا أكبر. [61] أثناء الحفريات المبكرة للموقع ، تم العثور على فراغات عرضية في طبقة الرماد تحتوي على بقايا بشرية. كان فيوريلي هو الذي أدرك أن هذه كانت مسافات تركتها الأجسام المتحللة ، لذا ابتكر تقنية حقن الجص فيها لإعادة تكوين أشكال ضحايا فيزوف. لا تزال هذه التقنية قيد الاستخدام حتى اليوم ، مع استخدام راتينج صافٍ الآن بدلاً من الجص لأنه أكثر متانة ، ولا يدمر العظام ، مما يسمح بمزيد من التحليل. [62]

قدم Fiorelli أيضًا التوثيق العلمي. قسّم المدينة إلى المناطق التسع الحالية (المناطق) وكتل (insulae) وترقيم مداخل المنازل الفردية (دوموس) ، بحيث يتم تحديد كل منها من خلال هذه الأرقام الثلاثة. نشر Fiorelli أيضًا أول دورية مع تقارير التنقيب. في عهد خلفاء فيوريلي ، تم الكشف عن غرب المدينة بأكمله.

علم الآثار الحديث

كشفت الحفريات التي أجراها جينارو ماتروني في توري أنونزياتا بين يوليو 1899 وفبراير 1901 عن جزء من بومبي كان يقع على شاطئ البحر. تضمنت الاكتشافات صفًا من المتاجر وكمية كبيرة من المجوهرات والمزهريات والتماثيل والعملات المعدنية من الذهب والفضة والبرونز وأكثر من 70 هيكلًا عظميًا. [63]

كان أنطونيو سوغليانو مديرًا للأعمال الأثرية في بومبي من عام 1905 حتى عام 1910. [64] خلال هذا الوقت ، كان أيضًا أمينًا لمتحف نابولي الأثري الوطني وأستاذًا للآثار في جامعة نابولي فيديريكو الثاني. أشرف على ترميم منزل Vettii خلال تلك الفترة.

في عشرينيات القرن الماضي ، قام أميديو مايوري بالتنقيب لأول مرة في طبقات أقدم من تلك التي تعود إلى عام 79 بعد الميلاد من أجل التعرف على تاريخ الاستيطان. قام مايوري بعمليات التنقيب الأخيرة على نطاق واسع في الخمسينيات من القرن الماضي ، وتم اكتشاف المنطقة الواقعة جنوب طريق ديل أبوندانزا وسور المدينة بالكامل تقريبًا ، لكن لم يتم توثيقها علميًا بشكل جيد. كان الحفظ عشوائيًا ويعرض علماء الآثار اليوم بصعوبة كبيرة. تمت إعادة الإعمار المشكوك فيها في الثمانينيات والتسعينيات بعد الزلزال العنيف عام 1980 ، والذي تسبب في دمار كبير. ومنذ ذلك الحين ، وباستثناء أعمال السبر والحفريات المستهدفة ، اقتصر العمل على مناطق التنقيب. لم يتم التخطيط لمزيد من الحفريات على نطاق واسع واليوم يشارك علماء الآثار في إعادة بناء وتوثيق وإبطاء تحلل الأنقاض.

في ديسمبر 2018 ، اكتشف علماء الآثار برئاسة ماسيمو أوسانا ، مدير موقع بومبي الأثري ، بقايا أحفورية لخيول مسخرة مع بقايا خيول أخرى في فيلا الألغاز. وفقًا لأوسانا ، ربما كان الحصان مستعدًا للذهاب لإنقاذ الناس من ثوران بركان جبل فيزوف. [65] [66] [67]

في إطار "مشروع بومبي العظيم" ، تم التخلص من أكثر من 2.5 كم من الجدران القديمة من خطر الانهيار من خلال معالجة المناطق غير المحفورة خلف واجهات الشوارع من أجل زيادة الصرف وتقليل ضغط المياه الجوفية والأرض على الجدران ، وهي مشكلة خاصة في موسم الأمطار. اعتبارًا من أغسطس 2019 ، استؤنفت هذه الحفريات في المناطق غير المكتشفة في ريجيو الخامس. [68]

قال مسؤولو الحديقة الأثرية في 21 نوفمبر / تشرين الثاني 2020 ، إنه تم العثور على بقايا رجلين - يُعتقد أنهما رجل ثري وعبد له - في طبقة من الرماد يبلغ سمكها مترين. وبدا أنهم نجوا من الثوران الأول لكنهم قتلوا في انفجار ثان في اليوم التالي. أظهرت دراسة أجريت على العظام أن أحدهما كان أصغر سناً ويبدو أنه قام بعمل يدوي ، والآخر كان أكبر سنًا. [69]

تم اكتشاف بومبييان ثيرموبوليوم ، الذي يحتوي على ثمانية دوليا (حاويات من الطين) ، بالكامل في موقع Regio V في الحديقة الأثرية في ديسمبر 2020. بالإضافة إلى اللوحات الجدارية ذات الألوان الزاهية ، كشف علماء الآثار عن حوالي 2000 عام من الأطعمة المتوفرة في بعض الجرار العميقة من الطين. ، محل شراب ، وعاء شراب برونزي مزخرف يُعرف باسم باتيرا ، قوارير نبيذ ، أمفورا ، أوعية خزفية تستخدم لطهي اليخنات والشوربات. تصور إحدى اللوحات الجدارية كلبًا يرتدي طوقًا على مقود ، وربما يكون بمثابة تذكير للعملاء بإغلاق حيواناتهم الأليفة. كما تم اكتشاف الهيكل العظمي الكامل لكلب بالغ "صغير للغاية" ، مما يدل على حدوث تكاثر انتقائي في العصر الروماني للحصول على مثل هذه النتيجة. [70] [71] [72]

في يناير 2021 ، اكتشف علماء الآثار "عربة احتفالية كبيرة ذات أربع عجلات" محفوظة جيدًا في فيلا شمال بومبي في تشيفيتا جوليانا ، حيث تم اكتشاف إسطبل سابقًا في عام 2018. العربة مصنوعة من البرونز وألواح خشبية باللونين الأسود والأحمر ، مع قصص محفورة على رصائع معدنية في الخلف. [73] [74] [75]

الحفاظ على

تم الحفاظ على الأجسام المدفونة تحت بومبي جيدًا لمدة 2000 عام تقريبًا حيث أدى نقص الهواء والرطوبة إلى حدوث القليل من التدهور أو عدمه. ومع ذلك ، بمجرد انكشافها ، تعرضت بومبي لقوى طبيعية وقوى من صنع الإنسان ، مما أدى إلى زيادة التدهور بسرعة.

لقد أدت عوامل الطقس ، والتعرية ، والتعرض للضوء ، والأضرار الناجمة عن المياه ، وسوء أساليب التنقيب وإعادة البناء ، وإدخال النباتات والحيوانات ، والسياحة ، والتخريب والسرقة إلى تدمير الموقع بطريقة ما. أدى عدم وجود حماية كافية للطقس لجميع المباني باستثناء المباني الأكثر إثارة للاهتمام والأهمية إلى تلاشي الزخرفة الداخلية الأصلية أو ضياعها. تم حفر ثلثي المدينة ، لكن بقايا المدينة تتدهور بسرعة. [76]

علاوة على ذلك ، خلال الحرب العالمية الثانية ، تعرضت العديد من المباني لأضرار بالغة أو دمرت بالقنابل التي أسقطتها عدة غارات من قبل قوات الحلفاء. [77]

ظل الاهتمام بالحفظ يزعج علماء الآثار باستمرار. تم إدراج المدينة القديمة في مراقبة الآثار العالمية لعام 1996 من قبل الصندوق العالمي للآثار ، ومرة ​​أخرى في عام 1998 وعام 2000. في عام 1996 ادعت المنظمة أن بومبي "بحاجة ماسة إلى إصلاح [إد]" ودعت إلى صياغة خطة عامة ترميم وتفسير. [78] دعمت المنظمة الحفظ في بومبي بتمويل من أمريكان إكسبريس ومؤسسة صموئيل إتش كريس. [79]

اليوم ، يتم توجيه التمويل في الغالب إلى الحفاظ على الموقع ومع ذلك ، نظرًا لاتساع بومبي وحجم المشاكل ، فإن هذا غير كافٍ لوقف التدهور البطيء للمواد. أوصت دراسة أجريت عام 2012 بإستراتيجية محسنة لتفسير وعرض الموقع كوسيلة فعالة من حيث التكلفة لتحسين صونها والحفاظ عليها على المدى القصير. [80]

في يونيو 2013 ، حذرت اليونسكو من أنه إذا فشلت أعمال الترميم والحفظ في تحقيق تقدم ملموس في العامين المقبلين ، يمكن وضع بومبي على قائمة التراث العالمي المعرض للخطر. [81] A "Grande Progetto Pompei" project of about five years had begun in 2012 with the European Union and included stabilization and conservation of buildings in the highest risk areas. In 2014, UNESCO headquarters received a new management plan intended to help integrate management, conservation, and maintenance programs at the property. [82]

House of the Gladiators collapse

The 2,000-year-old Schola Armatorum ('House of the Gladiators') collapsed on 6 November 2010. The structure was not open to visitors, but the outside was visible to tourists. There was no immediate determination as to what caused the building to collapse, although reports suggested water infiltration following heavy rains might have been responsible. [83] There has been fierce controversy after the collapse, with accusations of neglect. [84] [85]

Under the Romans after the conquest by Sulla in 89 BC, Pompeii underwent a process of urban development which accelerated in the Augustan period from about 30 BC. New public buildings include the amphitheatre with palaestra or gymnasium with a central natatorium (cella natatoria) or swimming pool, two theatres, the Eumachia Building and at least four public baths. The amphitheatre has been cited by scholars as a model of sophisticated design, particularly in the area of crowd control. [86]

Other service buildings were the Macellum ("meat market") the Pistrinum ("mill") the Thermopolium (a fast-food place that served hot and cold dishes and beverages), and cauponae ("cafes" or "dives" with a seedy reputation as hangouts for thieves and prostitutes). At least one building, the Lupanar, was dedicated to prostitution. [87] A large hotel or hospitium (of 1,000 square metres) was found at Murecine, a short distance from Pompeii, when the Naples-Salerno motorway was being built, and the Murecine Silver Treasure and the Tablets providing a unique record of business transactions were discovered. [88] [89]

An aqueduct provided water to the public baths, to more than 25 street fountains, and to many private houses (domūs) and businesses. The aqueduct was a branch of the great Serino Aqueduct built to serve the other large towns in the Bay of Naples region and the important naval base at Misenum. ال castellum aquae is well preserved and includes many details of the distribution network and its controls. [90]

Modern archaeologists have excavated garden sites and urban domains to reveal the agricultural staples of Pompeii's economy. Pompeii was fortunate to have had fertile soil for crop cultivation. The soils surrounding Mount Vesuvius preceding its eruption have been revealed to have had good water-retention capabilities, implying productive agriculture. The Tyrrhenian Sea's airflow provided hydration to the soil despite the hot, dry climate. [91] Barley, wheat, and millet were all produced along with wine and olive oil, in abundance for export to other regions. [92]

Evidence of wine imported nationally from Pompeii in its most prosperous years can be found from recovered artefacts such as wine bottles in Rome. [92] For this reason, vineyards were of utmost importance to Pompeii's economy. Agricultural policymaker Columella suggested that each vineyard in Rome produced a quota of three cullei of wine per jugerum, otherwise the vineyard would be uprooted. The nutrient-rich lands near Pompeii were extremely efficient at this and were often able to exceed these requirements by a steep margin, therefore providing the incentive for local wineries to establish themselves. [92] While wine was exported for Pompeii's economy, the majority of the other agricultural goods were likely produced in quantities sufficient for the city's consumption.

Remains of large formations of constructed wineries were found in the Forum Boarium, covered by cemented casts from the eruption of Vesuvius. [92] It is speculated that these historical vineyards are strikingly similar in structure to the modern day vineyards across Italy.

Carbonised food plant remains, roots, seeds and pollens, have been found from gardens in Pompeii, Herculaneum, and from the Roman villa at Torre Annunziata. They revealed that emmer wheat, Italian millet, common millet, walnuts, pine nuts, chestnuts, hazel nuts, chickpeas, bitter vetch, broad beans, olives, figs, pears, onions, garlic, peaches, carob, grapes, and dates were consumed. All but the dates could have been produced locally. [93]

Buildings

Erotic art

The discovery of erotic art in Pompeii and Herculaneum left the archaeologists with a dilemma stemming from the clash of cultures between the mores of sexuality in ancient Rome and in Counter-Reformation Europe. An unknown number of discoveries were hidden away again. A wall fresco depicting Priapus, the ancient god of sex and fertility, with his grotesquely enlarged penis, was covered with plaster. An older reproduction was locked away "out of prudishness" and opened only on request – and only rediscovered in 1998 due to rainfall. [94] In 2018, an ancient fresco depicting an erotic scene of "Leda and the Swan" was discovered at Pompeii. [95]

Many artefacts from the buried cities are preserved in the Naples National Archaeological Museum. In 1819, when King Francis visited the Pompeii exhibition there with his wife and daughter, he was so embarrassed by the erotic artwork that he had it locked away in a "secret cabinet" (gabinetto segreto), a gallery within the museum accessible only to "people of mature age and respected morals". Re-opened, closed, re-opened again and then closed again for nearly 100 years, the Naples "Secret Museum" was briefly made accessible again at the end of the 1960s (the time of the sexual revolution) and was finally re-opened for viewing in 2000. Minors are still allowed entry only in the presence of a guardian or with written permission. [96]

Pompeii has been a popular tourist destination for over 250 years [97] it was on the Grand Tour. By 2008, it was attracting almost 2.6 million visitors per year, making it one of the most popular tourist sites in Italy. [98] It is part of a larger Vesuvius National Park and was declared a World Heritage Site by UNESCO in 1997. To combat problems associated with tourism, the governing body for Pompeii, the 'Soprintendenza Archeologica di Pompei', have begun issuing new tickets that allow tourists to visit cities such as Herculaneum and Stabiae as well as the Villa Poppaea, to encourage visitors to see these sites and reduce pressure on Pompeii.

Pompeii is a driving force behind the economy of the nearby town of Pompei. Many residents are employed in the tourism and hospitality industry, serving as taxi or bus drivers, waiters, or hotel staff. [ بحاجة لمصدر ]

Excavations at the site have generally ceased due to a moratorium imposed by the superintendent of the site, Professor Pietro Giovanni Guzzo. The site is generally less accessible to tourists than in the past, with less than a third of all buildings open in the 1960s being available for public viewing today.

Antiquarium of Pompeii

Originally built by Giuseppe Fiorelli between 1873 and 1874, the Antiquarium of Pompeii began as an exhibition venue displaying archaeological finds that represented the daily life of the Ancient city.

The building suffered extensive damage in 1943 during the World War II bombings and again in 1980 due to an earthquake. The museum was closed to the public for 36 years before being reopened in 2016 as a space for temporary exhibitions. [99]

The museum was re-opened on the 25 January 2021 as a permanent exhibition venue. Visitors can see archaeological discoveries from the excavations, casts of the victims of the Mount Vesuvius eruption as well as displays documenting Pompeii's settlement history prior to becoming a thriving Roman city. [100]

The 1954 film Journey to Italy, starring George Sanders and Ingrid Bergman, includes a scene at Pompeii in which they witness the excavation of a cast of a couple who perished in the eruption.

Pompeii was the setting for the British comedy television series Up Pompeii! and the movie of the series. Pompeii also featured in the second episode of the fourth season of revived BBC science fiction series Doctor Who, named "The Fires of Pompeii", [101] which featured Caecilius as a character.

The rock band Pink Floyd filmed a 1971 live concert, Pink Floyd: Live at Pompeii, in which they performed six songs in the city's ancient Roman amphitheatre. The audience consisted only of the film's production crew and some local children.

Siouxsie and the Banshees wrote and recorded the punk-inflected dance song "Cities in Dust", which describes the disaster that befell Pompeii and Herculaneum in AD 79. The song appears on their album 1985 Tinderbox. The jacket of the single remix of the song features the plaster cast of a chained dog killed in Pompeii.

بومبي is a 2003 Robert Harris novel featuring an account of the aquarius's race to fix the broken aqueduct in the days before the eruption of Vesuvius. The novel was inspired by actual events and people.

"Pompeii" is a 2013 song by the British band Bastille. The lyrics refer to the city and the eruption of Mount Vesuvius.

بومبي is a 2014 German-Canadian historical disaster film produced and directed by Paul W. S. Anderson. [102]

45 years after the Pink Floyd recordings, guitarist David Gilmour returned to the Pompeii amphitheatre in 2016 to perform a live concert for his Rattle That Lock Tour. This event was considered the first in the amphitheatre to feature an audience since the AD 79 eruption of Vesuvius. [103] [104]

  • In Search of. ' s episode No. 82 focuses entirely on Pompeii it premiered on 29 November 1979.
  • ال ناشيونال جيوغرافيك special In the Shadow of Vesuvius (1987) explores the sites of Pompeii and Herculaneum, interviews (then) leading archaeologists, and examines the events leading up to the eruption of Vesuvius. [105]
  • Ancient Mysteries: Pompeii: Buried Alive (1996), an A&E television documentary narrated by Leonard Nimoy. [106]
  • Pompeii: The Last Day (2003), an hour-long drama produced for the BBC that portrays several characters (with historically attested names, but fictional life-stories) living in Pompeii, Herculaneum and around the Bay of Naples, and their last hours, including a fuller and his wife, two gladiators, and Pliny the Elder. It also portrays the facts of the eruption.
  • Pompeii and the AD 79 eruption (2004), a two-hour Tokyo Broadcasting System documentary.
  • Pompeii Live (28 June 2006), a Channel 5 production featuring a live archaeological dig at Pompeii and Herculaneum [107][108]
  • Pompeii: The Mystery of the People Frozen in Time (2013), a BBC One drama documentary presented by Dr. Margaret Mountford. [109]
  • The Riddle of Pompeii (23 May 2014), Discovery Channel. [110]
  • Pompeii: The Dead Speak (8 August 2016), Smithsonian Channel. [111]
  • Pompeii's People (3 September 2017), a CBC Gem documentary presented by David Suzuki. [112]

Entrance to the Basilica in the Forum

View of the Forum from the Basilica

Young woman with wax tablets and stylus (so-called "Sappho"), fresco on gesso


Pompeii, view of the Large Palaestra of the ancient city - stock video

Your Easy-access (EZA) account allows those in your organisation to download content for the following uses:

  • Tests
  • Samples
  • المركبات
  • Layouts
  • جروح خشنة
  • تعديلات أولية

It overrides the standard online composite licence for still images and video on the Getty Images website. The EZA account is not a licence. In order to finalise your project with the material you downloaded from your EZA account, you need to secure a licence. Without a licence, no further use can be made, such as:

  • focus group presentations
  • العروض الخارجية
  • final materials distributed inside your organisation
  • any materials distributed outside your organisation
  • أي مواد يتم توزيعها على الجمهور (مثل الدعاية والتسويق)

نظرًا لأنه يتم تحديث المجموعات باستمرار ، لا يمكن لـ Getty Images ضمان توفر أي عنصر معين حتى وقت الترخيص. Please carefully review any restrictions accompanying the Licensed Material on the Getty Images website and contact your Getty Images representative if you have a question about them. سيبقى حساب EZA الخاص بك ساريًا لمدة عام. سيناقش ممثل Getty Images الخاص بك التجديد معك.

بالنقر فوق الزر تنزيل ، فإنك تقبل مسؤولية استخدام المحتوى غير المنشور (بما في ذلك الحصول على أي تصاريح مطلوبة لاستخدامك) وتوافق على الالتزام بأي قيود.


Dating the Eruption and an Eyewitness

Romans watched the spectacular eruption of Mt. Vesuvius, many from a safe distance, but one early naturalist named Pliny (the Elder) watched while he helped evacuate refugees on the Roman warships under his charge. Pliny was killed during the eruption, but his nephew (called Pliny the Younger), watching the eruption from Misenum about 30 kilometers (18 miles) away, survived and wrote about the events in letters that form the basis of our eye-witness knowledge about it.

The traditional date of the eruption is August 24th, supposed to have been the date reported in Pliny the Younger's letters, but as early as 1797, the archaeologist Carlo Maria Rosini questioned the date on the basis of the remains of fall fruits he found preserved at the site, such as chestnuts, pomegranates, figs, raisins, and pine cones. A recent study of the distribution of the wind-blown ash at Pompeii (Rolandi and colleagues) also supports a fall date: the patterns shows that prevailing winds blew from a direction most prevalent in the fall. Further, a silver coin found with a victim in Pompeii was struck after September 8th, AD 79.

If only Pliny's manuscript had survived! Unfortunately, we only have copies. It's possible that a scribal error crept in regarding the date: compiling all the data together, Rolandi and colleagues (2008) propose a date of October 24th for the eruption of the volcano.


The Large Palaestra of Pompeii - History

استخدم Flickriver Badge Creator لإنشاء شارة مرتبطة بصورك أو مجموعتك أو أي عرض Flickriver آخر.

يمكنك وضع شارتك على ملفك الشخصي أو مدونة أو موقع الويب الخاص بك على Flickr.

يمكن لعنصر واجهة مستخدم Flickriver لـ iGoogle أو Netvibes عرض أي عرض Flickriver تقريبًا - الأكثر إثارة للاهتمام اليوم ، حسب المستخدم ، حسب المجموعة ، حسب العلامة وما إلى ذلك. بمجرد إضافتها إلى صفحتك الرئيسية المخصصة ، فقط قم بتحرير إعدادات عنصر واجهة المستخدم لتحديد العرض الذي تريده.

انقر فوق أحد الأزرار أدناه للتثبيت:

لتضمين طريقة العرض هذه ، انسخ والصق تعليمات HTML البرمجية التالية:

يضيف زر "Flickriver" إلى متصفحك. أثناء عرض أي صفحة من صفحات صور Flickr ، انقر فوق هذا الزر لفتح نفس العرض على Flickriver.

أضف "Search on Flickriver" إلى مربع البحث في متصفحك. يعمل مع Firefox و Internet Explorer. قم بتثبيت البرنامج المساعد للبحث

برنامج نصي Greasemonkey يضيف روابط Flickriver إلى صفحات صور Flickr المختلفة - صور المستخدم ، المفضلة ، المسابح وما إلى ذلك ، مما يسمح بفتح عرض Flickriver المقابل بسرعة.

أيضًا ، يتيح عرض أي صورة Flickr بسرعة على خلفية سوداء بحجم كبير.

أثناء عرض أي صفحة من صفحات صور Flickr ، انقر فوق التطبيق المختصر لفتح نفس العرض على Flickriver.

للتثبيت: قم بسحب وإفلات الرابط التالي في شريط أدوات الإشارات المرجعية.
مستخدمو IE - أضف الارتباط إلى "المفضلة" ضمن مجلد "الارتباطات"


The House of the Small Palaestra


This study tests the hypothesis that there is a correlation between a fresco in the House of the Small Palaestra (Pompeii, 8.2.22-23) and the stage of the Large Theatre at Pompeii. An earlier version of this article was published in Didaskalia: Ancient Theatre Today Volume 6 Issue 2 (Summer 2005).

The fresco in the so-called The House of the Small Palaestra depicts a number of nude human figures who appear to be celebrating victories in athletic contests. However, the structure in which they are displayed strongly resembles a Roman theatrical stage of the period, and does not obviously correspond to any other known type of structure.


Plate 1. The House of the Small Palaestra Fresco


Human figures stand behind opened or partially opened doors on a podium connected by steps to a stage, which is elevated above ground level by an articulated pulpitum painted to resemble white marble.



Plate 2. Detail of pulpitum



Plate 3. Detail of podium with steps, supporting extensive architectural structures


The podium provides the base for a busy combination of aedicules, hemicycles and projections painted in the red-orange-gold spectrum, defined and punctuated by a small forest of slender columns.

The walls and doors rising from the podium rather surprisingly reach only to elbow height of the athletes, while above and beyond them, picked out in shades of blue, lies an elegant and delicately detailed array of receding architectural vistas.

Theatrical masks commonly appear as a decorative element in Roman wall paintings, but the unusually large scale of the masks placed upon half-walls at either extent of this fresco-about twice the size that any of the depicted human figures could wear-suggest that they may in addition be designed to amplify the theatrical associations of the setting.


Plate 4. Detail of fresco showing mask


The hypothesis that part of the structure of the scene depicted in the fresco seems closely to match parts of the extant physical remains of the Large Theatre at Pompeii was first put forward by Von Cube in 1906 (see also Bieber, 1961: 232).


Plate 5. The Large Theatre, Pompeii


This report gives a non-technical overview of the problem and our responses to it, rather than providing a detailed breakdown of the extensive, complex calculations involved. Its purpose is to establish that modern 3D visualisation techniques have an important part to play in the assessment of existing, as well as the advancement of new, research hypotheses in this area.


Summary of the Reconstruction Process

All reconstruction processes require two initial reference items:
(a) a plan or plans upon which to base the reconstruction
(b) a starting point to give a fixed point of reference for scale.

Using these two items, it is possible to extend the two-dimensional perspectival depiction into three dimensions, and to interpolate this new three-dimensional structure into the physical space of the actual theatre.


Plate 6. Drawing of fresco, from von Cube, op cit. plate 4.

Human representations within frescoes cannot be assumed to be to scale they vary in size apparently relative to their importance within the scene. If they are intended to depict statues, the question of scale is equally impossible to gauge. Therefore an alternative point of reference to human figures must be found.

Figure 1, below, shows a plan of the Large Theatre at Pompeii (Maiuri 1951, reproduced in Bieber 1961, fig. 608) overlaid with Von Cube's hypothetical, schematic plan of the structure depicted in the House of the Small Palaestra fresco (red).


Figure 1. Overlaid plans of the Large Theatre at Pompei (blue), and the structure depicted in the House of the Small Palaestra fresco (red)


عندما pulpitum of the actual theatre is lined up with the pulpitum depicted in the fresco plan, the relationship between the two structures' perspectival lines can be traced, as in Figure 2 below.


Figure 2. Perspectival lines correlating the Large Theatre at Pompei (blue) with the structure depicted in the House of the Small Palaestra fresco (red)


Unlike the actual theatre, in the fresco the articulated section of the pulpitum و ال frons scaenae are same width. I therefore propose a viewing position which, in the actual theatre, would achieve this effect as the perspective implied by the fresco. This gives a point of reference for depth and scale. Taking this element as the 0 point on the horizontal axis, it is possible to start calculations.

Working from the "front" of the depiction backwards a number of observations and comparisons between the fresco and the theatre can be made.

Using Vitruvian formulae, the height of the fresco's pulpitum should be approximately 1.147m. Placing the fresco's pulpitum into the corrected perspective gives it a height of 1.3m, within only 15cms of the Vitruvian 'ideal'. (The fresco painter's perspectival adjustments, if uncorrected, would have implied a pulpitum of twice this height: 2.6m.)

The fresco's stage appears to have a platform in the middle of the curved niche which roughly equates to the two stand-alone podia/column bases in front of the central opening in the actual theatre's frons scaenae. On the criterion of Vitruvius, these columns (and the others depicted) appear either to be either non-structural elements, or to have been aesthetically altered in their proportions for the sake of the fresco. (There is no evidence in Vitruvius to suggest that the proportions of wooden architecture normally differed from those of masonry.)

The purpose of doorways in a frons scaenae is to allow an actor movement between the fore-stage and rear-stage areas and to conceal back stage movements. Similarly, non-doorway panels allow actors to move about the rear of the stage unseen. Adjusted, both doors and panels in the fresco are sufficiently high to hide the stooped actor, or to reveal the head and shoulders of an actor if required - a device often associated with ornamental masks on frescoes of this nature, and indeed visible on the extremes of this fresco.

The next task is to attempt to establish where the rear wall of the stage would fall if the fresco depiction were to match the real stage. The rear stage wall in the fresco seems to show a number of piercings. Except for the central and two flanking doorways, these are not represented as physical entities on either of the plans. Contrasting the fresco with other frescoes, it is noted that the colours are somewhat muted against the vibrancy of the physical structures, suggesting that this is a receding view or that it is somewhat "unreal" (e.g. aerial perspective or painted panels).

The positioning of scenic elements appears to become more perspectivally warped the further vertically or horizontally removed they are from the centre of the structure, as if the image were painted on a convex surface, bulging towards the viewer in the centre. The columns themselves do not lean, but the decorations behind them do, indicating that the columns have been very deliberately "corrected" by the Roman artists to produce a perspectivally coherent framework through which a perspectivally distorted world can be glimpsed. The effect becomes more pronounced the further into the scene one looks.

The viewer of the fresco is therefore presented with varying degrees of reality that recede into the depiction and away from the viewer. If we were to map these "zones" of reality onto the fresco by colour coding, they could be presented as follows:


Figure 3. Identified "zones of reality"


Green Zone: This area of the fresco has very close correlation to both the physical remains of the Large Theatre and to Vitruvius' formulae for theatre construction.

Yellow Zone: This area appears to be exaggerated in the vertical axis if the elements are to follow Vitruvian ideals and human scaling.

Red Zone: While the elements in each of the red sections (demarcated by the yellow columns) are in proportion to each other, all of the red sections together do not constitute a proportionally or structurally unified area.

Blue Zone: These areas show elements, or panel-paintings of depicting elements, that extend beyond the rear wall of the stage building.

Purple Zone: Human depictions.

This manipulation of scale, which will have been more immediately apparent to a Roman viewer familiar with the scale of the real-world correlatives of the painted elements, signals the painting's refusal to be bound by the laws of mimetic representation. Rather than paint what the eye sees, the artist displays what the mind's eye imagines, foregrounding what is most important, not necessarily what is most visible. It is worth noting in this regard that the human figures are the only elements which are not integrated in perspective or scale with any other zone within the composition.

The recession of these zones ever further into the fantastical is analogous to the levels of reality and fantasy encountered upon actual scaenarum frontes during theatrical performances: behind the frons scaenae are the most wild, fantastical materials out of which myths come bodied forth into the reality of the audience.

The Red Zone is made up of a number of compartments distributed across the width of the painting, separated by Yellow Zone columns. Each of the two well-preserved Red Zone compartments is perspectivally consistent within itself, but not with its neighbour, nor with the perspective of other Zones.

Perspectival inconsistency between compartments allows the painter incrementally to squash and stretch the non-rectangular subject matter into the rectangular 'frame' provided by the wall, while concealing the distortions from the viewer, thereby giving the impression of a 'realistic' structure, by ensuring that each local section is perspectivally consistent. In each case, the perspective leads the viewer deeper into the composition, before the view is blocked by architectural elements in the next Zone.


Comparing the Reconstructions

The following images compare our visualisation of the structure depicted in the fresco at the House of the Small Palaestra with a 3D reconstruction of the frons scaenae of the Large Theatre at Pompeii based on the archaeological evidence and the formulae given by Vitruvius in De Architectura. (Note, the colours used in the frons scaenae visualisation are purely schematic, enabling the different components of the structure more clearly to be distinguished than a photo-realistic model would allow.)


Figure 4. Schematic visualisation of the frons scaenae of the Large Theatre at Pompeii

If both of the structures are placed side by side, as shown in Figure 5, it is possible to identify the commonalities between them.


Figure 5. Combined fresco visualisation (left) and reconstruction of the frons scaenae of the Large Theatre (right)

While clearly not a perfect match, it is clear that there are marked similarities between both structures, and when the lower part of the theatre is removed and the fresco structure inserted (as shown in Figure 6) the result is not aesthetically incoherent. The most noticeable difference is the position of the fresco columns which are not only too tall as has been noted, but also do not align directly with the upper tier of the stage itself.



Figure 6. Combined visualisation of fresco (below) and frons scaenae of the Large Theatre (above)



Figure 7. Visualisation of fresco overlaid upon frons scaenae of the Large Theatre

This investigation of possible correlations between the House of the Small Palaestra fresco and the stage of the Large Theatre at Pompeii contributes to our understanding of some of the complex perspectival distortions that Roman artists used when evoking architectural, and specifically theatrical, structures. While it can not be conclusively said that the structure depicted at the House of the Small Palaestra depicts the frons scaenae of the Large Theatre, it is fair to say that there are several elements in the fresco that bear a strong resemblance to the architecture of this particular Theatre, which, for Roman viewers, may have suggested a direct relationship between the two. It may be that, in doing so, the fresco drew upon common aesthetic principles according to which theatres were being built in the first century A.D. For the fresco's viewers the Large Theatre at Pompeii would have provided the most immediate and natural point of reference for a 'theatrical' composition, which appears to invite the Roman viewer to associate victors in athletic contests with the heroic mythological figures that appeared on the stage in the great public theatres.


Drew Baker

Drew Baker is a Senior Research Fellow in the 3D Visualisation Centre, University of Warwick.

Photographs, by Hugh Denard unless otherwise stated, may be copied and reproduced freely providing credit is given.


فهرس

Bieber, Margarete The History of the Greek and Roman Theater (Princeton, N.J: Princeton University Press, 1961)

Maiuri, Amedeo "Saggi nella Cavea del 'Teatro grande'" Notizie degli Scavi, Serie 8, vol. 5 (1951) 126-134.

Von Cube, G. 'Roemische Scaenae frons in den pompejanischen Wandbildern IV Stils' in Beitraege zur Bauwissenschaft vol. 6 (1906), 28ff. plates 2-7.


شاهد الفيديو: ألم تر ماذا جرى للجثث المتحجرة بالتفصيل بركان بومبي (شهر اكتوبر 2021).