مثير للإعجاب

بول سيزان (1839-1906) ، رسام - سيرة ذاتية


بول سيزان، وهو في الأصل من بروفانس وصديق زولا ، وهو اليوم مشهور بالعديد من مؤلفاته الطبيعية والمناظر الطبيعية. ومع ذلك ، في نهاية القرن التاسع عشر ، أنتج أعماله الرئيسية في عزلة وعدم الكشف عن هويته ، بحثًا عن بناء تصويري جديد أبعده عن الانطباعية. يعتبر هذا الرسام الفرنسي والد الرسم الحديث.

بين الرومانسية والواقعية

ولد بول سيزان في إيكس أون بروفانس في 19 يناير 1839 ، وهو ابن برجوازي ثري من مجتمع إيكس. مع صديق طفولته إميل زولا (أصغر بعامين) الذي التقى به في الكلية ، أظهر اهتمامًا مبكرًا بالتخصصات الإنسانية. بعد دراسة القانون ، حصل بول سيزان على معاش تقاعدي صغير من قبل عائلته وتركه لدراسة الرسم في باريس. بين عامي 1861 و 1869 ، قسم حياته إلى جانب إميل زولا بين إيكس وباريس. هناك ، اكتشف عمل يوجين ديلاكروا ، عن الانتقائية الرومانسية ، وعمل غوستاف كوربيه ، الواقعية الثورية ، وأصبح شغوفًا به. التحق بالأكاديمية السويسرية في باريس عام 1862 (حيث التقى بكاميل بيسارو) ، وكان يحب أيضًا دراسة أسلوب الفنانين مثل تيتيان وبيير بول روبنز ودييجو فيلاسكيز وكارافاجيو عندما زار متحف اللوفر. منذ عام 1863 ، عرض بول سيزان لوحاته بانتظام على لجنة تحكيم الصالون ، التي رفضت بشكل منهجي عرضها ، باستثناء عام 1882 (هكذا شارك في صالون الرافضين لعام 1863). .

تكشف اللوحات الأولى لبول سيزان عن ذوقه للرموز. يتم التعبير عن الحنين للرومانسية هناك بطريقة ثقيلة قائمة على المواد ، مقلدة وملخصًا للجيل السابق. ومع ذلك ، حتى مع استمرار إميل زولا في سعيه للحصول على رواية واقعية ، اهتم بول سيزان تدريجياً بتمثيل الواقع من خلال رسم صور وتظلمات حية ، دون الاهتمام بالمثالية الموضوعية أو التأثير الأسلوبي. . هذا هو الحال مع بندول الرخام الأسود (1869-1870 ، مجموعة خاصة ، باريس) ، وهي لوحة يقوم فيها الرسام ، من خلال حذف تمثيل اليدين ، بتجميد الوقت وتحديد الجاذبية المادية للأشياء.

تأثير الانطباعية

كان التأثير الأكثر حسماً الذي تلقاه بول سيزان هو تأثير كاميل بيسارو ، الذي شجعه على الاستقرار ، في عام 1872 ، في أوفير سور أويز (مع الدكتور جاشيه). قام كاميل بيسارو بتعليم الرسام الشاب من إيكس تقنية الرسم بالهواء plein ، والتي وصفها النقاد سلبًا بأنها انطباعية في عام 1874. مع كلود مونيه وأوغست رينوار وعدد قليل من الآخرين ، صاغ كميل بيسارو أسلوبًا يفترض عملاً سريعاً وذاتياً. ، باستخدام لمسات صغيرة من اللون النقي ، لإبراز الحياة في الحركة. يأمل هؤلاء الفنانون في التقاط أكثر الملاحظات عابرة عن الطبيعة وتسجيل تفسيرهم المرئي - العابر بالتساوي - لكل لحظة.

تحت هذه الرعاية (من 1872 إلى 1873) ، تخلى بول سيزان عن النغمات الداكنة للحصول على درجات ألوان زاهية وتحول أكثر فأكثر نحو مشاهد الحياة الريفية ، حيث كان للون الأسبقية على النمذجة. تحت الضغط الودي من كاميل بيسارو ، شارك بول سيزان في بعض المعارض الانطباعية (على وجه الخصوص المعرض الأول في عام 1874 ، الذي نظمه فيليكس نادار) والذي كسر ، من خلال الرغبة الاقتصادية والجمالية في الهروب من الدوائر الفنية التقليدية ، مع الرسمية. ومع ذلك ، في مواجهة العداء وعدم الفهم الذي تعرفه لوحاته بشكل خاص ، ابتعد بول سيزان عن رفاقه الباريسيين بين نهاية سبعينيات القرن التاسع عشر وبداية ثمانينيات القرن التاسع عشر ، وقضى معظم وقته في إيكس. -في بروفانس.

من الفترة البناءة ...

من عام 1882 ، توقف بول سيزان عن العمل بالتعاون الوثيق مع كاميل بيسارو. بعد فترة وجيزة ، شعر بالاستياء من عمل إميل زولا (1886) ، وهي رواية رسم فيها الكاتب صورة للرسام الواقعي ، كلود لانتيير ، غير قادر على تصوير الواقع بخلاف الموت. مرعوبًا من مشاعر صديقه تجاهه ، انفصل بول سيزان عن أكبر معجبيه. في نفس العام ، ورث ثروة والده ، وبالتالي اكتسب السهولة المالية التي سمحت له بعزل نفسه والتركيز على عمله ، خارج أي طوارئ رسمية أو مادية أخرى.

السنوات 1880-1890 هي تلك الخاصة بنضج أسلوب "سيزان". خلال هذه الفترة الغزيرة ، استمر الفنان في إجراء دراسات من الطبيعة في الحركة الانطباعية ، بينما كان يبحث عن طريقة للكسر مع لوحة من الظل العابر ، من أجل لوحة مدتها - بمعنى آخر ، استبدال الوقت الذي يمر في ضوء النهار المتغير الجاذبية الأبدية للأجسام.

يريد بول سيزان تحديد بناء الفضاء التصويري بدلاً من مظهر اللحظة ، دون التضحية بقوة الألوان المثيرة للذكريات. من أجل تلبية هذا المطلب ، فإنه ينظم عملية مفتاح الاتجاه. تعمل اللمسة ، بالإضافة إلى المعلومات المتعلقة باللون والمادة الخاصة بشيء ما ، على عرض حجم الكائن في الهيكل العام للقماش ، من خلال ترتيبها واتجاهها. مع حزمة من اللمسات الموضوعة عموديًا لرسم شجرة ، ووضع لمسات أفقية لتجسيد البحر ، يرسم Paul Cézanne مباشرة اللون ، وبالتالي تجسيد عناصر الواقع بشبكة هندسية.

... في الفترة التركيبية

في السنوات الأخيرة من حياته ، تطور أسلوب سيزان نحو تبسيط الأشكال ، وهندسة تتلاشى تدريجياً في اللون. هذا هو الحال مع سلسلة Montagne Sainte-Victoire ، حيث يقدم الفنان ، في العملية الانطباعية للتكرار المتدرج للعنصر ، انعكاسًا لمفهوم المناظر الطبيعية من خلال وضع تصور للمنظور للمخططات (الجبل المقدس) -نصر ، منظر لبيبموس ، 1898-1900 ، متحف بالتيمور للفنون).

يتميز الجزء الأخير من عمله بتركيب صور كبيرة (سلسلة لارج باثرز ، 1898-1905 ، متحف الفن ، فيلادلفيا ؛ مؤسسة بارنز ، ميريون ؛ ليه جرانديس بينوز ، المعرض الوطني ، لندن) ، حيث تصبح الأجسام البشرية أحجامًا نحتية كبيرة منظمة من خلال تحويرات اللون.

من شبه المجهولية إلى المشاهير

لسنوات عديدة ، كانت أعمال بول سيزان معروفة فقط لأصدقائه الانطباعيين ولعدد قليل من الفنانين مثل فنسنت فان جوخ وبول غوغان. العمل في عزلة شبه كاملة ، الفنان حذر من النقد والمعارض. ومع ذلك ، في عام 1895 ، نظم أمبرواز فولارد (تاجر فنون باريسي طموح) معرضًا لأعمال الفنان ، والذي استمر في الترويج له بنجاح لعدة سنوات. لقد كان كشفًا للعديد من الفنانين والنقاد ، الذين أصبح بعد ذلك مرجعًا فوريًا (موريس دينيس ، تحية إلى سيزان ، 1900 ، متحف دورسي). يذهب العديد من الفنانين الشباب الآن إلى Aix-en-Provence لمراقبة عمله. تبع ذلك عدة معارض مهمة (معرض فردي في Salon des Indépendants في عام 1899 ، و Salon d'Automne في أعوام 1904 و 1905 و 1906) ، وبعد وفاته (في إيكس أون بروفانس ، 22 أكتوبر 1906) ، اكتسب شهرة.

تبنى الجيل التالي من الرسامين تدريجياً معظم الخصائص المحددة لبول سيزان. يشعر هذا الجيل بالحاجة الملحة ، رغم تعقيدها ، لإيجاد فرصة جديدة للحياة ، قادرة على إعطاء الفن الحديث صدقه والتزامه ، وقد غرقت الأهداف الطبيعية للانطباعية في الأكاديميّة.

فهرس

- بول سيزان لموريس ميرلو بونتي. طبعات RMN ، 2006.

- مراسلات من بول سيزان. جراست ، 2006.


فيديو: Paul Cezanne. 60 Second Art History Lesson (ديسمبر 2021).